着几人来到一洼圆形的石台前，笑道：“各位请看，这就是长生泉了。”欧阳俊杰只见一股泉水从石台上缓缓地流出来，像一条细线，泉水流出石台，下面是人工挖掘的水池，池水清澈晶莹。龙灵儿勺了一瓢给众人喝，欧阳俊杰觉得那泉水清凉甘甜，却也没发现它与其它的泉水有什么奇特之处。龙灵儿笑道：“这泉水对病人来说是宝，特别是对痢疾和瘟疫等病有奇效，但对于常人来说只能解渴。”欧阳俊杰和林雪娇等人喝足了之后，都盛了一葫芦水，几人才离开了山洞。几人回到客厅，谢绝了沈碧云热情挽留，几人骑着马向北而走。
第十一章 致谢读者的信
《剑侠魔女》刊登之后，很多读者都问我《剑侠魔女》什么时候能刊登完毕？最后的结局是什么？如果您记得这篇小说开头的那首词《如梦令》：“明月西斜窗户，木鱼梵钟相度，愁绪无人诉，寄语嫦娥玉兔。何故？何故？红尘已是绝路。”就已经猜到故事的结局了，我的每一部武侠作品的前面都填有一首词，这首词其实就是整部小说的主线。我只能告诉大家：“一首《如梦令》，是非说不尽，已道生死命，任你信不信。”
一位细心的读者曾经问我：“您《江湖奇情录》作品前面的那首词似乎与小说的结局不一样啊？”——《临江仙》：“纷纷红尘嚣世里，多少俊雅儒雄？柔情似水剑如虹，相见太匆匆，离恨寄苍穹。恩怨情仇原有因，笑相报何时穷？是非名利转头空，一醉泯恩仇，尽付江湖中。”
诚如这位读者所猜测的那样，当初《江湖奇情录》的大结局是完美的，当初我构思的结局是杨聪“一醉泯恩仇，尽付江湖中”，与夏敏携手退隐江湖了，但是朋友们都纷纷提出他们的建议，认为郭靖和黄蓉归隐桃花岛；小龙女和杨过回到了古墓；张无忌和赵敏退隐了江湖；令狐冲也与任大小姐成了伉俪；段誉与王语嫣也成了神仙伴侣；甚至张丹枫和云蕾、唐经天和冰川天女等人都成了鸳鸯，他们商量的结果一致是把我当初的结局给“喀嚓”了，小说这才有了现在的结尾。
意想不到的是，很多读者都很赞赏小说现在的结局，一位读者在给我的来信中说，当他读“雪山决战”一章时，读到草原上一道道闪电划破长空，大雨“哗啦哗啦”的从天空中倾盆而下，而夏敏却凄然地抱着父亲的尸体朝天放声大哭：“老天爷啊！你怎么这么残忍啊？”、“老天爷啊！你睁开眼看看吧”，夏敏的家没了、父亲也死了、最爱的人却又是害得她家破人亡的凶手，那撕心裂肺的声音令他泪流满面；当读到夏敏抱着父亲的尸体在草原上疯狂地朝前奔跑、在茫茫的雨中踉踉跄跄地消失时，他感到喉咙里哽咽住了；而杨聪随后又神智不清发疯了，更是觉得两人命运可怜，觉得我太残忍；最后读了夏敏的那首《钗头凤》：“春风恶，桃花落，怎料平生起灾祸。花有灵，人无情，常忆相逢，海誓山盟。错！错！错！景依旧，人已非，谁道有情终眷属？人情薄，恩义绝，刀光剑影，惊醒春梦。恨！恨！恨！”，不禁也为夏敏感到难过；读到杨聪在玉女谷外皑皑的雪地里狂奔，发出“小敏……！你在哪里啊？”的凄凉呼声时，他也忍不住泪水潸潸而下……，因此这篇小说他虽然看完了，但始终惦记着杨聪和夏敏两人后来的结局，正因为这样的结局，才给读者留下了许多悬念，我想这也是小说的成功之处吧。其实小说的结局完全有杨聪决定的，如果他能像张丹枫和云蕾一样屏弃上一代的恩仇，那他们的结局是完美的，但偏偏杨聪忘不了父仇，因此才有了这种悲剧性的结局。
最后我想对大家说的是，《剑侠魔女》不会再上传得太多了，因为已经超过五万字了，现在《剑侠魔女》已经基本上定稿了，而且我要正式告诉大家，这篇小说不会再更新啦！谢谢大家的支持。我要告诉大家不再更新的原因，因为《江湖奇情录》已经在网上以公众作品发表完了，所以很多出版社都没有接受我的出版申请，因为出版社要的稿件只有三种，第一种是收费的VIP作品，第二种是没有在网络上发表的作品，第三种是发表不到三分之一的作品。因此如果您是新手，您的作品千万别再在网上以公众作品全发完啦！
出版成书是每一个作者的心愿，《江湖奇情录》一百多万字，花了我近五年的心血，但因为以前不懂得这些常识，所以现在基本上没有指望出版啦，所以以后我的作品不会再在网上发表太多，因为《剑侠魔女》也有几十万字，这两部书可以说是我这几年的心血，出版成书也是我的心愿，因此《剑侠魔女》我要先修改好之后，再与出版社联系，因此不会再在网上发表了，敬请大家原谅！最后谢谢大家的支持，祝大家每天开心快乐！
第十二章 我的写作感悟
很多朋友来信问我怎样写武侠小说的问题，并且问我是怎样写成百万字的小说的，还有写武侠小说的秘诀是什么？我觉得这问题很难回答，在这里我只是发表我自己的见解，而不是经验。首先我觉得写小说需要灵感，如果你的灵感来了，就马上把它写下来，然后再慢慢修改，有时候灵感过去了，就再也找不回了，就像书上说的那个故事那样，古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大发，吟出了“满城风雨近重阳”的诗句，正要继续写下去，没想到收租的公差就来了，顿时诗意全无了，也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常，但经过一段时间的修改，就会成文章了，所谓“世事洞明皆学问，人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”就是这个道理。
其次还需要一定的文学知识的积累，要勤读书，有的朋友说不用读太多的书也可以写小说，如韩寒、春树他们都是高中毕业，却成了作家，而且身价好几百万，这个观点我不敢认同，如果他们连高中也不读，难道会写得出这些书来吗？有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来？很多作家其实是迫于无奈才停学的，但他们都自己自学了许多知识，书上的知识很多，不一定非要在学校里才能学会，而且“畅销的东西并不一定长销”，写出来的东西没有一定的文化底蕴，是不会长久的。
现在写武侠的人也很多，但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢？因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴，一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》，他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的，成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在，人们读了就会产生也许有这么一回事，或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人，都是历史上的人物，还有《天龙》里的大理国等，这些都是历史上存在的东西，给人以信服的可能性，梁羽生的小说也一样，如《女帝奇英传》中的武则天等人，《萍踪侠影》中的张士诚等人，《散花女侠》中的于谦等人物，都是历史上有名的人物，因此很有说服力，如果他们写的东西与历史不沾边的，人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事，自然失去了许多可信度。
脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的，如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等，还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影，收视率都很高，还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此，都紧扣着历史做为线索来写，因为中国的历史是一条很好的线，如果历史上没这些人，谁还会去看呢？因此现在很多武侠作家都出了书，但他们的作品都没能上电影，就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西，我只是想让它给小说带来些吸引力。
金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词，也增加了古韵味，使人一看就觉得他们的学识渊博，是一个大学问家，大家也佩服他，因此文学是不可不学的，但值得注意的是，文中出现的古诗词要有一定的度，不是越多约好，太多则显得呆板烦琐，特别是引用过多的古诗词，使人看了也会烦，古诗词的引用还要贴切适量，最好能自己填词，我的《江湖奇情录》开首的《临江仙》等许多词就是我自己学填的，当然，这些词还很幼稚，但我想今后我会变得成熟起来。
还有环境的描写与渲染，也很重要，如古龙笔下的小说，很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来，这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧，如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底，同时要给人以想象的空间，古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间，如《雪山飞狐》的结尾，读者读了后就会想：到底胡斐和苗人凤两人谁会死？他们的结局会怎样？这样就更有吸引力，因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间，我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面？还有小说中的人物也是很讲究的，一次性的人物最好不要出现得太多，如打败了一个又来了一个，而且这些人物出现了一次就没有了，这样人物就会显得繁多，而且使人看了记得这个忘了那个，就如小学生写的流水帐作文一样，读者看了也就会心烦，人物多了，导演看了也会心烦，他哪里去给你找这么多演员啊？
同时人物的出场要做好伏笔，而且结局要有所交代，不能不明不白的消失了，实在没办法就让他们死掉算了，如金庸笔下的阿朱、程灵素等人，当然死也有不同的死法，要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名，那样人们不容易记起，也会心烦，人物名字要要贴近生活，这也是金庸、古龙和梁羽生先生小说中的一大优点，他们书中的人物名字很接近生活，古人常说：“留子良亩，不如教子一艺；教子一艺，不如赐子佳名”。
同时故事情节也不要太过于夸张，虽然小说允许想象和虚构，但如果把人物写得天马行空的，有上天入地的本领，那就是《西游记》等魔幻小说而不是武侠小说了，故事情节也要设一些巧遇，常言道“无巧不成书”，巧遇能增加故事的吸引力。还有旧武侠小说的许多东西，我觉得还是有必要继承和吸取的，如奇珍古宝、武功秘籍、江湖奇人、异人、艳遇奇遇等，这些都满足了人猎奇的心理，对读者有很大的吸引力。在男女之情上，我个人觉得描写不应该太露骨，赤裸裸的东西不一定美，而且还会遭到新闻媒体的指责和封杀，那无疑是给自己的作品带来厄运，在这方面，金庸先生和梁羽生、古龙先生三位名家就是我们的引路人，他们在情爱的描写上做到了“犹抱琵琶半遮面”，给人以朦胧的美，既文雅而又给人以想象的空间。爱情也要他们一波三折，才能使人感到和珍惜，如杨过和小龙女两人等，就是现在的爱情剧本也一样，如《王子变青蛙》、《五星大饭店》等就是一个很好的例子。
还有几个朋友来信问了我一个很尖锐的问题，他们问古龙、金庸和梁羽生三人你最喜欢哪一个？你认为他们谁最厉害？这个问题我也没有回答他们，因为在我看来他们三人是当今武侠小说的佼佼者，金庸先生最先开创了新武侠的一代雄风，他吸收了传统侠义文学的精华，把中国的武侠小说推到了顶峰，可以说没有金庸就没有新武侠，而梁羽生继他之后把新武侠小说发扬光大，使人们接受了新武侠，而古龙却吸取了两人的精华，开创了简洁精练的新武侠文学，没有古龙和梁羽生，恐怕也无法形成新一代的武侠文学，因为他们都是发扬光大者，他们使新武侠在读者心中扎了根，人们不得不接受了新武侠这种文学体裁。
三人的小说应该说是各有所长，如金庸、梁羽生两人对场面的描写比较详细和生动，人物形象跃然于纸上，而古龙的小说中却比较精练，如古龙这样描写一个场面“一轮火红的朝阳，一匹红马，马上是一个红衣少女，背负一柄飘着红穗的长剑，从天边飘然而至……”寥寥几笔就勾画出了一个场面来，他没有描写这少女的相貌和衣着等，但他给人以很大的想象空间，读者可以根据自己喜欢的形象来完美的想象她，这也不限制导演的发挥余地，导演也可以根据自己的喜欢寻找合适的演员和服装等，我想这就是古龙作品的最大优点吧——精短而内容丰富！
我所读过的武侠新人的作品当中，我比较佩服凤歌先生，我觉得他是继承了金庸的衣钵的，堪称是“小金庸”，他《昆仑》笔下的“梁萧”活脱脱是第二个“乔峰”，敢作敢为，有情有义，豪迈不羁，大有“饮马江湖，笑看风起云涌；傲视群雄，冷对腥风血雨”之气概，我读了觉得大有“乔峰”再世的感觉，全书场面壮阔悲壮，“云殊”、“花晓霜”等人物个个性格鲜明，而且文中的文采斐然，有的场面既斗剑又斗诗，颇得金庸的笔风，令人佩服。我本人也是一个“金庸”迷，我也很想写出“乔峰”式的人物来，可惜没那胸怀和学识，我的《江湖奇情录》中的“杨聪”，很多人看了都笑着说有点像“张无忌”，与“梁萧”相比只不过是一个小人物罢了。
最后我觉得写东西还要有毅力，坚持下去就是胜利，我用了五年时间来守望着这本书，这份艰辛是很难用言语表达出来的，我不是作家，我也很想自己能成为一名作家，但那一步离我还太遥远，一个人不是单凭一本书就能成为作家的，这也需要大家的多多支持。我也很佩服韩寒先生，他凭一本《三重门》红遍了大江南北，迷倒了无数少男少女，而《长安乱》更是如日中天，令人敬佩；而“金童”郭敬明先生的《幻城》、《梦里花落知多少》等书和“玉女”张悦然的《葵花走失在1890》、《樱桃之运》更是倾倒无数文学少年；而凤歌先生的《昆仑》更是掀起了武侠迷的一阵“昆仑热”；沧月和步非烟等人饮马江湖，巾帼不让须眉，更是开创了一代女侠之风，她们不愧为“玉女门”的开创者。
我也希望自己将来能有那么一天，与他们饮马江湖，笑傲风云，但这一切也许只是愿望而已。我在这里谈的这些都是我个人不成熟的看法，而不是什么论坛之言，是回答一些朋友的来信，仅一己之见，希望大家看了会有所启发，也许还有很多不对的地方，希望能与大家切磋交流，不必再给我来信，请登陆我的博客。但如果哪一位朋友喜欢给我来信，我还是很喜欢的，“有朋自远方来，不亦悦乎？”但可能我有时候不能及时给您回信。
第十三章 下部刊登的作品——《都市流浪者》
《都市流浪者》是本人继《女大毒枭》之后的第二部都市言情作品，本故事讲述了大学生刘大伟曲折感人的创业经历。刘大伟是南方民族大学的学生，毕业后与许多大学生一样，想在都市里创一番事业，于是他和心爱的女朋友林小菊双双来到了广州。但是在都市里却遭到了种种挫折，先是找不到理想的工作，几乎穷困潦倒，成了城市的边缘人，而女朋友却一帆风顺，很快成了“南方房地产公司”的部门经理。在残酷无情的社会现实面前，两人的感情经受了严峻的考验，加上双方多次的误会，女