“晚上见，”随着切萨雷的离去，珍妮对几个伙伴也都点头示意——茱蒂要去联系媒体，吉姆还得盯着那些数据，玛丽的任务最重，因为她是两人的婚礼策划师，至于切萨雷，他和珍妮现在的分工比较明确：整个公司运转方面的事，都由他这个ceo负责，珍妮现在主要的心思还是放在寻找新的剧本——不论是自己演还是投资——以及这部代号为《shero》的电影筹备安排。
很难说两人的工作谁更重要——现在公司已经逐步走上正轨，不再是皮包、马甲公司，现金也不能由股东随意支出打进，财务制度逐渐正规，就像是一部机器，有了自己的运转规律。不再是说，我现在手里有两亿现金，所以我可以投4部五千万级别的电影，然后到宣传期东挪西凑地拼宣传费，又或者为了现金的宽裕，只投出一亿，任由另一亿闲置——现在大梦在采用的账本，真的不是珍妮能看懂的了，每年应入账的各项收入该怎么分配，才能更有效地为公司的发展贡献力量，这都需要切萨雷来决定，尤其是接下来的6年间，迪士尼和大梦会合作出品起码五部亿级电影，不管是资金还是人手，都需要一个当家人居中斡旋调剂，至于剧组的成员怎么配搭，那都是后话了。
切萨雷现在在做的事，珍妮毫无疑问是不能胜任的，至于她擅长的电影本身质量的把控方面，切萨雷又不能和她比较，固然他对电影的触觉也非常敏锐，判断力更是出众，但说到底，他并不是演员这样的一线人物，亦没有亲自担任过制作人，再者，他没有珍妮这样，以扎实的一线历练、极高的业界地位为基础，站在数年后的影业发展大势上回头总结的优势——即使珍妮完全敞开自己的秘密，把所有一切对他如数道来，她也不可能把记忆中对未来数年电影趋势的那些细节知识全部灌输给切萨雷，毕竟，这牵扯到太多的方方面面，又哪里是言语可以描述得完的？
就目前来说，大梦最需要凝聚精力的，当然是这部没有成功‘先例’可以对比的《shero》了，虽然一直有这样的风声，但到她穿越为止，黑寡妇的单人电影似乎都还是水月镜花，不过偶尔发些假新闻刺激一下粉丝而已，这也可见这类电影的制作难点。现在的六大抢着想投钱，主要还是受到了她票房光环的迷惑，实际上，珍妮自己清楚，这部电影才是她第一次完完全全的原创挑战——不论她的出演为这部电影添加了多少票房，带来了多少改动，但《梦露》、《迈克尔。克莱顿》能拿到奥斯卡提名，甚至于说能让她这个终端受众知道，其实已经是一部很成功的电影了，起码来说，这已经证明了观众对这个题材还是感兴趣的，市场还是有容量的，珍妮做的不过是扬长避短，按照自己的前瞻性眼光对电影做出调整而已。而《shero》却不一样，它没有原型，一切全是凭空缔造，即使在漫改电影里也是怪胎——漫改漫改，肯定是先有漫，再来改，但《shero》却是先有电影，再来改漫。
这本身就是一个很大的创新点，而除此以外，《shero》之前《猫女》的惨败，也令这个项目的市场前景预测受到了很大的影响，诸多数据表明——不管怎么说女英雄是女权、是政治正确——市场对于女超级英雄似乎确实不是那么的感兴趣，男生不喜欢看到太能打的女生，而女生——是的，大部分女生也不喜欢看到女生打架，她们更喜欢看到女生谈恋爱、女生穿华服，女生探讨事业、家庭和孩子的关系……对她们来说，女权当然是政治正确，很少有女生会不支持女权，但她们心中的girlpower更接近于这种思路：如果是动作片的话，她们希望女生大部分时间保持美丽的形象，出演一个悦目的花瓶，但在关键时刻展露出峥嵘一面，干净利落地解决掉坏人，不成为男人——主角的负累。
这种思路是否是真正的女权，珍妮无意去评判，她可以肯定的是，一部商业片，不管主创的思想有多激进，它最不能做的就是违背所有人的想象，一些颠覆性的细节是可以有的，也是很必要的，但如果这部片的主体被做成一个女英雄脏兮兮、糙汉子、浑身肌肉地打到通关，男观众也未必会喜欢（只有很少的男性喜欢看到强壮的女性互相搏击），那么票房口碑肯定都不会太好看，而且珍妮也会受到舆论的讥讽，因为她刚在奥斯卡上说过，女人不应该只能通过扮丑来赢得对演技的肯定。
但是，如果过分注重外表，迎合女观众对感情戏的需求的话，《猫女》的惨败就是最好的前车之鉴——观众来看超级英雄电影的时候，心里是有非常明确的期待的，他们要看的是动作戏，是视觉奇观，如果一定要有一个高深的主题的话，这个主题也必须和超能力有关——能力越大，责任越大那一套，纠缠于情情爱爱，会得罪到超级英雄片的主流受众，而且女英雄卖弄性。感也是个很敏感的话题：这几年来，美漫里让女英雄穿着暴。露制服，摆出一些物理学上不可能做到，但却十分撩人的姿势的这种风气，已经屡次引发了抗议活动，让女权主义者极为反感。如果珍妮的女英雄故意卖肉，甚至是有一些暗示性的镜头，都会损害到她女权icon的形象，为她惹来嘲讽和唾骂。
除此之外，超能英雄到底是做‘高魔’还是‘低魔’，这也是个问题，是和华纳的《蝙蝠侠》一样，主角没有异能，只是靠高科技和刻苦训练在混呢，还是和《钢铁侠》一样，主角已经靠着黑科技到达了非人的地步呢，又或者和《超人》一样，干脆就是玄幻级别的大能呢……这都需要系统的考虑与衡量，而且，基于本作的全原创性，它也需要一个设定能力极强，可以凭空打造出一套科幻体系的大牛坐镇——这亦使得本片的导演和编剧人选极为重要，虽然它有许多地方要依赖珍妮的决策，但如果没有一个出色的大脑和她合作，《shero》的出产也注定不会那么顺利。
也是因为意识到了这一点，从去年华纳和大梦签订了合约开始，华纳就热情地对珍妮推荐克里斯托弗。诺兰作为本作的导演，当然，他们也许有自己的小心思——由诺兰来导演的话，《shero》也许能顺畅融入dc世界——不过从资历来看，诺兰也的确是现存几个有成功案例的导演中最亮眼的一个了，《x战警》系列的布莱恩。辛格刚搞砸了第三部，看起来江郎才尽，《钢铁侠》的乔恩。费儒则资历尚浅，谁也不知道《钢铁侠1》是不是只是他的运气，至于骂声一片的《神奇四侠》、《绿巨人》、《超人归来》……那都不必多说了，能让连续导演了两部超级英雄电影，评价都呈现上升趋势的诺兰来导演《shero》，似乎确实是个不错的选择。
如果她是本世界土著的话，珍妮说不定真的会接受华纳的建议，拍出一部暗黑、冷色调的女英雄电影，然后（有很大可能地）扑街得一塌糊涂，但好在她毕竟是个有金手指的女人，所以从一开始，珍妮就掐断了华纳的好意，也对漫威表态自己不会和他们争抢导演，她早就物色好了导演的人选：一个设定能力极强，靠着自己的脑细胞就开创出了几个栩栩如生的原□□界，让观众们激动铭记的导演，一个在女权这个敏感话题上屁股极正，立场和珍妮几乎完全一致，对女性的态度衣冠非常尊重的导演，一个虽然现在似乎还有些沉寂，但在原世界线中中，会在未来几年内接连推出了两部不同类型的电影精品，刹那间名声大噪，步入好莱坞权力排行榜前列的导演，一个简直是为《shero》量身打造的超级导演——
上午十点钟，总统套房的门扉被轻轻叩响，珍妮放下剧本，走到门边，稍微理了理衬衫下摆，微笑着拉开了木门。
“乔斯，凯瑞！”她热情地对凯瑞。奥伦特，以及——乔斯。威登，《吸血鬼猎人巴菲》、《萤火虫》、《林中小屋》和《复仇者联盟》的导演招呼道，“请进、请进，我正在看剧本呢——天啊，我看得太入迷了，差一点都忘记了时间……”
☆、第三百一十四章 未知的挑战
说起乔斯。韦登，这位才华过人的编剧、导演兼制片人的运气似乎并不是那么的好，今年45岁的他虽然已经是科幻电视剧领域的大人物，也执导推出了自己的科幻电影《萤火虫》，成名还要早于j。j。艾布拉姆斯这个凭借《迷失》、《危机边缘》而成名的科幻大腕，两人也都是创作力旺盛、点子多、设定多的知名才子，但在主流电影这个行当，乔斯一直迟迟没有遇到自己的伯乐，比起成名不几年就得到了汤姆。克鲁斯赏识，从此鱼跃龙门，接连制作了《碟中谍3》、《星际迷航11》等科幻大作的艾布拉姆斯，乔斯虽然很早就涉足电影剧本创作，但早期连署名权都混不上，虽然很早就凭借了《玩具总动员》，拿到了奥斯卡最佳编剧的提名，但一直缺少一个证明自己的机会，没能得到电影厂商的青睐，接过什么大制作的导筒。
而即使是在电视剧领域，2008年相对来说，也是他事业的一个低潮——《吸血鬼猎人巴菲》、《天使》这两部由他制作的经典剧集已经完结了，《萤火虫》电影版叫好不叫座，相对硬核的内容虽然带来了忠实的粉丝和超高的口碑，但票房却是差强人意，利润很难说极为丰厚，而且在整个《萤火虫》项目的推进中，乔斯和福克斯之间闹得非常不愉快，这甚至影响到了他现在做的第四部科幻电视剧《玩偶特工》的播映，这部电视剧虽然才刚上档，但从收视率来看，估计是很难存活到第四季了。至于他作为制片人正在推进的《林中小屋》，本来已经被米高梅开了绿灯，不过，虽然米高梅之前被索尼买下以后，索尼的注资给它带来了一些活力，但公司本身依然深陷债务危机之中，现在传言资金链出了严重问题，很可能在短期内会宣布破产重组，不用多说，《林中小屋》的制作当然也只能搁浅了，从乔斯的代表作《巴菲》推出以来，这段时间应该是他最不顺心的日子了。
——当然了，这种低潮也是相对而言，乔斯本来家境就很优裕，《巴菲》、《天使》等经典剧集给他带来的收益，更使得他能够衣食无忧地舒服度过一辈子，现在驱使他继续前行的，还是他个人的兴趣和野心，也因此，虽然说他对于大梦《shero》这个项目的导演位置应该是馋涎欲滴，迫不及待地想要证明自己对大项目的统御能力，但去年大梦和他接触的时候，正在筹备《玩偶特工》的他，虽然和福克斯的关系已经相当僵硬冷淡，但还是敬业地表示，他必须先把《玩偶特工》的工作做完，才能考虑《shero》的剧本撰写和项目策划，更是对大梦强调了他的作风——要么不要给他做，要么就要保证导演的话语权，很显然，乔斯本人是不甘于只当珍妮的傀儡，只是做一支画笔的，他需要的是导演中心制的工作模式，为此，他还要求要在制片人小组里得到一个职位：《梦露》的制片人列表上只写了珍妮一个人的名字，这一点虽然让她在奥斯卡上独占鳌头，但明显还是带来了一些不好的影响，让一些才华过人，但本身地位不是那么崇高的导演产生了一定的疑虑。
不过，乔斯肯定是白担心了——也许也算是双方有缘吧，对珍妮来说，当时她本来也没精力开拍新电影，资金一时半会也没法到位，必须等到《暮光之城》的结算账期之后，大梦才有空余的资金启动《shero》，所以她也有充裕的时间等着乔斯慢慢酝酿、磨练剧本大纲，撰写世界设定，至于她本人和乔斯到底谁说了算，这个问题就更好商量了，珍妮本人并没有什么编剧的天才，顶多只是提出一些意见和看法，乔斯也不是专断到自己想做什么就一定要做什么，双方只要在指导思想上能够达成一致就行了，珍妮对于做一部演员中心制的超级英雄电影并没有兴趣，这种以视觉奇观为主的电影类型一定要由导演来把关，演员只能凭着自身的个人魅力去加成，并不能取代导演的作用，就像是《钢铁侠》，小罗伯特。唐尼的个人风格当然非常重要，但要说《钢铁侠》的大卖，剧情结构、节奏，高。潮的铺陈、拿捏和特效画面的制作、使用才是真正的原因——可以说，超级英雄片是好莱坞工业流水线最典型的产品，不管你有多大牌，给自己乱加戏，擅动影片结构的结果肯定是电影扑街，不管个人名气多大，这一点都不会有任何的例外。
虽然自己的影响力现在已经超越了通常意义上的好莱坞女演员，甚至在外人看来，也许比男演员还要更高一些，但珍妮对于挑战这条定律并无丝毫兴趣，她对于自己的商业号召力还是比较低估的——《梦露》的大爆，很大程度上是因为她之前几年的积累和铺垫，可以说是《海盗》等一系列商业片和《莎莉》等一系列奖项，包括她的个人生活层出不穷的刺激性新闻带来关注度的结果，如果因为《梦露》爆了，就想当然地以为《shero》一定会爆，她一定能带起票房，那就有些太自我膨胀了。所以她在合作中的姿态还是比较低的，给予乔斯相当大的自由度让他去创作，只是强调了一些基本的方向，而‘碰巧’的是，在这些基础性的问题上，乔斯和她的看法可以说是不谋而合，相当投契，乔斯也因此比较兴奋，在几个月的酝酿后，给了她一份相当详尽的设定表，包括整个剧情的走向和角色小传都写得很详细，也确实让珍妮看得很入迷：看得出来，这一次的创作环境确实让他感到很舒服，来自资方的尊重和理解，也激发了他的创作灵感，让他交出了一份颇为出色的答卷。
“整个大纲的创作过程中，我们必须要牢记的一点就是，观众在观看超级英雄片的时候，追寻的是一种相当类型化和简易的观影快感，”由于凯瑞在之前的几次沟通中是缺席的，所以在简单的寒暄过后，乔斯一边翻开了自己的那份大纲，一边为他介绍起了自己的思路，“所以超级英雄片不能容下过分复杂的情节，也不能有太复杂的人物和人性拷问，这些东西只是不适合超级英雄，甚至可以说不适合大多数商业片，但这也不是说它就应该弱智化，和《神奇四侠》那样，整个往g级儿童片的程度去做，超级英雄片需要的是明快的节奏，一个明确而有韵味，绝对政治正确的主题，还有个性鲜明的正反派，最多不超过三个twist的剧情结构，而且必须严格按照这条原则：所有剧情为战斗服务，战斗是整部电影的核心，人物次要，剧情冲突则必须退居第三。”
以乔斯的这条标准，华纳的超级英雄电影全部统统不合格，包括近年来大卖的扛鼎系列《蝙蝠侠》也属于歪门邪道，反倒是《钢铁侠》更符合这个标准，凯瑞。奥伦特自然不免露出了一些不舒服的表情，不过他也拿不出什么很好的论据来反驳这个观点——自从拿下dc以后，华纳在漫画改编电影的开发上一直都走得磕磕绊绊，浪费了dc的大好资源，除了《蝙蝠侠》系列拿得出手以外，其余漫改电影几乎都是惨败，就是在上个月，《守望者》刚惨扑过一次街，虽然这部电影在核心粉丝群中被誉为神作，但票房却非常对不起它1。3亿美元的制作经费，这部电影一样是和乔斯提出的几项原则完全背道而驰，还离谱地拿了个r分级，把许多青少年观众挡在场外，会取得这样的成绩其实也并不是那么的让人意外。
这也是珍妮之所以选择乔斯而不是诺兰的原因——虽然这部电影有华纳的投资，但她确实