锦绣重生:天价豪门千金- 第777部分

　　　　这样的射击，放置了空气污染，又具有审美价值，其环保理念，体现了华夏古人的惊人指挥和超前意识，在公元前，设计者就能有这样的独到匠心，是非常难得的。

　　　　长信宫灯被誉为中华第一灯，因为曾经放置在窦太后的长信宫内而得名，不过霍思宁却知道，这灯并非一开始就放在窦太后的寝宫，而是属于汉武帝之姊平阳长公主，也就是阳信长公主。

　　　　因为在长信宫灯的上部灯座底部周边虽然刻有“长信尚浴，容一升少半升，重六斤，百八十九，今内者卧”的铭文，但是仔细观察就可以看得出来，这些铭文字迹潦草，很显然是后期刻上去的，由此可见，这长信尚浴并不是此灯的最初所有者。

　　　　反倒是在这灯体的其他六处，都可以看到“阳信家”字样的铭文，这些文字字迹清晰公证，可见是在宫灯最开始铸造的时候，就已经刻上去的，说明宫灯原属于阳信长公主家。

　　　　不过，这不是霍思宁第一次见到这灯，事实上，在冀北博物馆就藏有一只。

　　　　这也是为什么霍思宁还没有将这灯拿起来打量，就知道这么多关于长信宫灯细节的缘故。

　　　　不过冀北博物馆的那一只宫灯，正好与眼前的这一只动作对称，冀北的那一只，宫女是左手执灯，右手袖伸出做遮挡状，但是赛米亚拿出来的这一只，却是右手执灯，左手袖口伸出做挡风状。

　　　　霍思宁将这只宫灯拿起来，前后左右上下转了一圈，果然，这宫灯无论是从造型还是那些铭文细节，都与华夏国内的那只长信宫灯一模一样。

　　　　天眼之下，这只宫灯的紫气浓郁，已经达到了紫黑色的程度，可见这只宫灯历史之悠久，是霍思宁所接触的那些古董文玩里面，时间哪怕不算最长，也是排得上号的物件了。

　　　　这玩意儿是真品，那就说明，华夏国内的长信宫灯，其实本来不是一只，而是一对。

　　　　霍思宁蓦地想起来，长信宫灯的史实资料里面的确显示，六八年窦绾墓被发现后，国家考古专家队就此汉墓进行了发掘工作，在打开窦绾墓主墓室的时候，在墓室内发现了长信宫灯，但是此时主室的长信宫灯摔在地上，侍女头部、灯盘、灯罩灯零部件已经散落一地，这些零部件被专家带出古墓之后，经过多位专家的研究后，才得以修复完成。

　　　　事实上，答案是霍思宁在第一次看到长信宫灯的时候，就觉得不对劲，华夏古人在创造物件的时候，最讲究对称，就像很多古建筑，都是多边形，或者是一些雕刻的石像，比如门口的石狮子等等，都会要求成双成对的出现，这是寓意好事成双，图个吉利。

　　　　但是这窦绾墓内的长信宫灯却只有孤独一盏，这显然并不符合古人的审美和风俗习惯，尤其是这种陪葬品，又是灯盏，鲜少会有单独一只的，光是寓意上就不好，负责墓葬的人，正常情况下，不会出现这样的纰漏或者说是失误。

　　　　只是，当时考古队的确只在墓室内发现了一只长信宫灯的碎片，所以当时负责考古资料收集的人，就以为那墓室内本来就只有一盏灯。

　　　　现在看到这只与冀北博物馆的长信宫灯造型完全对称的灯盏，霍思宁心中几乎可以肯定，这一只长信宫灯和冀北博物馆那只长信宫灯一定就是一对，应该是一块儿被随窦绾的棺椁长埋在地底下的才对。

　　　　只是当时考古队为什么只发现了其中的一只，而是还是碎片，又是怎么让这一只漂洋过海，落到了赛米亚的手中，霍思宁就不得而知了。

　　　　不过她想，会出现这样的情况，大底是离不开两个可能性。

　　　　一个可能是在考古队进入窦绾墓之前，这个汉墓的主墓室就已经被盗墓贼光顾了，但是这些土夫子不小心将其中的一只长信宫灯给打翻，并且使得那宫灯碎裂了，为了避免麻烦，所以这些人当时就只带走了完整的这只，而将碎裂的那些碎片随意地抛掷在了地上，直到后来考古队发现；

　　　　另外一个可能性，则是当时负责考古的那些工作人员里面有问题，可能是谁见利起意，趁着当时的那些队友不注意，率先进入了主墓室，并且偷偷地将其中的一只完整的长信宫灯给顺走了，留下那一只因为主墓室坍塌而碎裂的灯盏残片；

　　　　不过不管到底是哪一种情况，都可以得出一个结论，这盏灯，就是窦绾墓里面的东西。

　　　　这长信宫灯器型完整，完全看不出修复的痕迹，上面没有一点磕碰的痕迹，颜色鲜亮，包浆浓厚，看起来比冀北博物馆收藏的那一只还要好，一看就知道是一件大开门的传世作品。

　　　　霍思宁敢肯定，将来她那私人收藏馆开张，仅仅凭着这盏长信宫灯，就足以让人趋之若鹜，只怕要让那些青铜器收藏爱好者们踏破门槛了。

　　　　除此之外，那银鎏金无量寿佛，玛瑙金碗，翼善金冠也都保存非常完整，霍思宁在一些古董鉴赏图录里面，都没有见过如此品相完整的物件。

　　　　看样子，这些东西应该是很早就流失到国外了，至少肯定是在**********破四旧之前，不然这些东西的品相，不可能保存得这么好。（。）

第1798章　宫廷画（）　
这或许就是古董让人感到痴迷的魅力所在，在历经时代变迁，战争祸乱后，这些物品能够保存品相完好，在历史学家的手中，它们就成为了历史的见证者，也是子孙后代的无比贵重的财富。

　　　　赛米亚的这口箱子里面的东西，之所以让霍思宁这样惊喜，完全是因为，除了那盏长信宫灯之外，其他的东西都是成对出现的。

　　　　华夏古董最难得的地方就是这里，国外的很多文明，都讲究一个独一无二，所以很多欧洲古董流传下来往往也都是孤品，因为制作者在最初设计的时候，就只设计了一件。

　　　　但是华夏文明不同，在设计和制作的时候，华夏古代工匠往往都会讲究成双成对，因此，很多东西在最开始制作的时候，都是成双数制作的。

　　　　只是，经过成百上千年的岁月变迁，很多物件都流失了或者损毁了，最后真正流传下来的东西，都成了单个的物件，鲜少有能凑成完整一对的。

　　　　然而，赛米亚这箱子里的东西，竟然非常凑巧地都是完整的一对，唯独那盏长信宫灯，只有一盏，但这并不是因为另外一盏已经失传，而是因为那东西藏在冀北博物馆，想来就算赛米亚想要凑齐这一对灯盏，也有心无力。

　　　　流传数百年的东西，要保持物品的完整性本身就很难得了，极少有成对出现的，所以很多收藏爱好者，为了将手中的物件凑成一对，不惜花费巨大的财力物力，但是即便是这样，大部分人仍然是求而不得。

　　　　就算在市面上，成对出现的物件，往往价格也比单只的价格要高，而且并不是一加一等于二那么简单，是成几何倍数增长，有一些甚至翻数番都未必能买得到。

　　　　就在霍思宁把玩这些物件的时候，忽然她的目光落在了那木箱子底部，发现那箱子底部，还有一幅卷轴，看到那卷轴，霍思宁顿时一顿，忙将手中的那长信宫灯放下，蹲下身去，将那箱子里的卷轴给拿了出来。

　　　　将那卷轴给放到了赌桌上，解开中间系着的麻绳，将那画小心翼翼地铺展开来。

　　　　霍思宁的这个动作，顿时就引得苏青青李峻这些人都齐齐凑了过来，当霍思宁将画卷完全展开之后，站在一旁的苏青青顿时就大吃一惊，道：“这是宫廷画！？”

　　　　霍思宁一愣，她在刚刚拿起这画的时候，的确是感觉到了这画上面扑面而来的紫色灵气，不过这灵气看起来并不厚重，估计也就是清代中后期的作品而已。

　　　　但是现在听到苏青青这么一说，她下意识地就朝着这画的落款看去，果然，在这画的左下角，有五个字落款：郎世宁恭画。

　　　　霍思宁没有料到，这画竟然是郎世宁的作品，而且还是宫廷油画，看到这画上面描绘的东西，霍思宁心中有如掀起了惊涛骇浪，半晌都未能平静下来。

　　　　郎世宁原名朱塞佩·伽斯底里奥内，他是个意大利人，生于米兰，在清康熙帝五十四年作为天主教耶稣教会的传道士来到华夏传教，随后入宫进入如意馆。

　　　　因为郎世宁从小酷爱艺术与科学，尽管当时的康熙帝并不中南城郎世宁所信仰的宗教，但是这位年纪过六旬的帝王，却是对郎世宁的绘画才能很是欣赏，将郎世宁视为一位艺术家，甚为礼遇。

　　　　之后，郎世宁就成为了宫廷画家，为帝王以及他的妃子作画。

　　　　康熙帝驾崩后，皇四子雍正即位，此后不少传教士都遭逢厄运，唯独郎世宁在宫廷服务且受到特殊礼遇。

　　　　不仅如此，郎世宁历任康熙、雍正、乾隆三朝，官衔达到了正三品宫廷画师，可以说是独享三代帝王的器重，别说是作为一个外国人，就算是华夏本土画师，能做到正三品，这在华夏国历朝历代都是绝无仅有的。

　　　　郎世宁在华夏从事绘画长达50年，还曾参与过圆明园西洋楼的设计工作，也许是因为受西方素描画的影响，郎世宁的画将中西技法融于一体，在平面上标新纵深立体感方面，形成了精细逼真的效果，并且创造出了独属于郎世宁的新画风，他的画在当时的满洲贵族圈子里面，成为了艺术品的一种流行时尚，甚至于在华夏绘画史上，也留下了浓墨重彩的一笔。

　　　　不过，因为郎世宁的画作多为宫廷画，所以他的作品主要存于故宫博物馆、琉璃故宫博物馆，华夏少数几个博物馆里面也藏有一两幅，国外克利夫兰博物馆还有柏林东亚美术馆也藏有个别作品，但是流传在民间和海外的却是极少数，至少在此之前，霍思宁就从未见过也未曾听说过。

　　　　霍思宁手中的这一幅油画，画的正是乾隆与几位妃子游园的场景，画中乾隆与几位妃子正在御花园内嬉戏游乐，画上的人均着清一色旗装，着花盆底，手执绣帕，或追逐蝴蝶或俯身嗅花，动作不一而足。

　　　　这幅画运用的正是西洋技法，所以上面的每一位妃子都各具特色，形态相貌也各不相同，或楚楚动人或丰满雍容，或面若桃李或肌骨莹润，举止娴雅但不失娇俏，娉袅纤腰似春水荡漾，略施粉黛却眼露柔情，每一个人的相貌都很是逼真，完全将这些妃子最美的仪态都淋漓尽致地展现了出来。

　　　　看到这画，霍思宁忽然想起来，她曾经看到过一个电视剧，电视剧里面就有一个情节，据说是根据史实改变的，说的是乾隆皇帝让郎世宁给他以及后宫妃嫔一块儿绘制合像，包括乾隆和皇后在内，一共十三个人。

　　　　这幅画被乾隆取名为“心写治平”，在郎世宁将此画完竣后，乾隆只在画刚刚完成、七十万寿和让位时将画拿出来给人看过三次，此后就将这幅画密封，并且旨谕有谁窃视此画，必凌迟处死。

　　　　这幅画后来在八国联军入侵的时候遗失，后来就出现在了米国克利夫兰博物馆，至今仍然收藏在此馆内。（。）

第1799章　败家子儿（）　
霍思宁见过《心写治平》那幅画的打印版本，是在周世涛给她的一本古画鉴赏里面见到的，大约是从克利夫兰博物馆拓下来的翻版，那画卷上所绘的十二个妃嫔画像，均为头戴冬吉服冠、身着冬季龙袍的半身端坐肖像，十分的规整，和眼前的这一幅画作风格截然不同。

　　　　有天眼鉴定，霍思宁倒是可以肯定，这画肯定是郎世宁的真迹无疑，但是这样随性真实的作品，在当时是绝对不可能被帝王之家所接受的，至少霍思宁就从来没有在任何文献上见过有关这样一幅画的记载。

　　　　郎世宁的作品，在国际上呼声很高，虽然有一些作品在市场上价格很不规律，但是总体来说，升值空间是非常大的。

　　　　几年前郎世宁的《平野鸣秋》、《秋林群鹿》等作品就在海外拍出了很高的价格，而就在帝都奥运会开幕式之前，中加国际的秋季拍卖上，一副清代年间郎世宁所绘“雍正十二月圆明园行乐图”，更是以1。44亿元的高价拔得头筹。

　　　　有这幅雍正行乐图抛砖引玉，霍思宁估计，她手里的这一幅画，如果真拿出去拍卖的话，只怕价格也不会低，虽然这画里面的人物有待考证，但是其意义并不比《雍正十二月圆明园行乐图》小，甚至更有考证的价值，估计带回国之后，很有可能会在书画收藏界引起轩然大波。

　　　　霍思宁的脑子飞快地转动起来，那边赛米亚却是已经等得不耐烦了，她冲着霍思宁喊道：“你看好了没有，看好了咱们就继续吧！”

　　　　霍思宁对这一箱子东西爱不释手，恨不得即刻就据为己有，但是她心里很清楚，要想拿这些东西走人，她首先就得过了赛米亚这一关。

　　　　不过，出于谨慎的心理，霍思宁还是习惯性地问了一句：“赛米亚小姐，你这些东西都是什么来历？”

　　　　霍思宁问这话，当然是出于职业习惯，她是在古玩圈子里混成了老油条的，又开了一家古玩店，自然对古玩这种东西有更深层次的认识。

　　　　她虽然喜欢收藏好东西，但是她是绝对不会要来历不明的物件，哪怕东西在好，如果东西的底子有问题，真到了自己的手里面，那也是一件很麻烦的事儿，所以还不如不粘手。

　　　　不过这个问题在赛米亚这儿应该是不存在的，但霍思宁还是习惯性地问了一句。

　　　　果然，霍思宁这番谨慎小心的样子，让那边站着的赛米亚嗤之以鼻：

　　　　“你管这些东西哪里来的，反正不是偷也不是抢来的就对了，你放心，不会有人找你秋后算账，我家连黑市上的那些东西都能洗白，难道这点东西到我手里面，还能不干不净留个尾巴？”

　　　　赛米亚眼神里带着浓浓的嘲讽和鄙夷，显然对霍思宁这番小家子气的行为很是看不上眼。

　　　　霍思宁这才想起来，黑市上的那些物品，可不都是洗白干净了才拿出来的么？

　　　　她顿时意识到自己问了一个蠢问题，不由得脸色微微泛红，不大好意思地看了赛米亚一眼。

　　　　赛米亚的这些东西，其实都是她哥哥的，原本是收藏在她哥哥家的博古架上。

　　　　赛米亚受传统西方教育的影响，对华夏文化不甚了解，所以她哥哥的这些东西，她一件都看不上。

　　　　只是，她怎么说也是罗斯柴尔德家族的千金，不能表现得太没用文化，所以为了装斯文，在赛米亚成年搬出老宅，住进自己的别墅的时候，为了装点门面，赛米亚就跑到她哥哥的书房里面，顺走了不少东西。

　　　　这些华夏古董，就是她当时从自家哥哥的博古架上顺带着拿走的，当时她不过是随手一拿，等到回了家清理，才发现她好像拿了一些莫名其妙完全不符合自己审美的物品。

　　　　她那哥哥在发现她拿走的这些东西之后，也是一阵肉疼，面上看起来非常心痛郁闷的样子。

　　　　赛米亚本来是打算将那些错那的物件还给她哥哥的，但是看到她哥哥居然为了那些东西差一点跳脚，她顿时意识到那些不知道是什么的玩意儿应该挺值钱的，不然她哥哥不会是这样的反应。

　　　　所以赛米亚便改变了主意，决口不提将东西还回去的事儿了，她那哥哥倒还算大方，纵然心里再不乐意，也没有真跑到她家里来抢那些东西，就这么让给她了。

　　　　只是，东西真落到了她手里，赛米亚却是不知道怎么处理，所以她索性将那些东西给通通放进了一口箱子里，就这么堆在了书房的角落里，很长时间都没有去动过。

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