亦舒传奇- 第18部分

　　终于，情境全非，人去屋空了。比尔忧伤地离开了乔。

　　乔也再次回到了香港，她平平淡淡地结了婚。

　　嫁的是张家明。（又是家明，亦舒最喜欢她的男主角叫家明）。

　　婚前，他们并没有恋爱过。乔觉得她是一只棋子，家明安排了一切，她的将来，她的目前，甚至她的过去也在他的掌握之中。

　　她最温柔、最易疼痛的那一部分，最圣洁遥远，最不可碰触的年华，都已随风远逝。

　　总有回首的时刻吧，真的爱过，分离后也不会忘记。有一天在阳光下，乔忽然回眸：我不后悔与比尔纳梵在一起的两年了。那是一次恋爱，真的恋爱。而现在，我是幸福的，我似乎应该是一个毫无怨言的人。

　　几乎所有的诗人都认为爱情是一杯苦酒，爱情总是带着忧郁的色彩的，爱情的动人之处主要是在它的悲剧力量。而亦舒，却宁愿把它称作人生的炼狱。

　　从电光火石，激情澎湃，到郁郁寡欢，无可奈何，爱情婚姻的道路难道无一例外？太多太多现代都市人的矛盾人生，缺憾人生了。

　　亦舒以其锐利的艺术触角和丰厚的世事阅历，线条简洁地勾勒出一幅幅人生图景。

　　种种人生状态的把握，往往突破了言情小说的某些框框，进入到人生本质剖析的某个层次。它留给读者的思考与回味，当然非一般流行小说可比拟。天涯芳草

　　
　　






亦舒传奇……花解语






花解语

　　我喜欢花，一大片一大片的花，同一种类，同一个颜色。

　　我喜欢的花，是为了生存而生长的花，不是活着供人欣赏的花。

　　在都市里活的东西太少……一座座的钢骨水泥残杀了很多美的东西。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亦舒《花》

　　在我们生活的这个世界上，能够为我们察觉和欣赏的美景可喝多矣。这些美景，总是以不同的生机以及变化万千的艳丽、妩媚吸引着慰藉着我们，使我们心动不已。当我们张目凝视时，胸际所涌动的激情与愉悦，常常是文字所不能形容的。

　　亦舒干脆就不去为此落墨了。大自然的春花秋月，夏荷冬雪，在她的作品中，很少如生命中豁然敞开的一片绿满了天的十里平湖，令我们领略到一点成熟的美丽的忧伤，一种唐末五代的凭栏词境。

　　细细分辨，才知道飘浮在作品中的凄怆，全由人物的际遇所来，与自然的风花雪月是无关的，即便偶尔的一脉温情，也是借着人事沧桑而引发。

　　记得写过大江东去等豪迈大气诗词的苏东坡，也写过似花非花之类的婉约词：

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。荣损柔肠，困酣娇眼，欲开还阐。梦随风万里，寻郎去处，又还被鸯呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。三分春色，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《水龙吟·杨花词》

　　苏词赋杨花以生命，借以抒发感情，贴切、婉转、动人，所以历来都赢得评论家的喝彩。如果苏词光是为写杨花而写杨花，毫无寄托的话，虽曲尽其妙处，也不耐读。

　　不即不离才是精品。

　　亦舒笔墨似也趋向此种境界：

　　——一对恋人，走到花园去，走了很久很久，天气极冷，是在早晨，雪没有融，草还是绿的，地面上结冰，草都凝在冰里，走上去就脆脆的踩断了。

　　他们也是这样踩断了一段来之不易的爱情。

　　——那个湖湛蓝得醉人，周围的山烟霞散开，空气清晰一如水晶，风景如画。

　　孩子却说那个湖泊叫迷失湖。

　　—阳光的确充沛，无处不在，直晒下来，无遮无掩，晒得人两颊生出雀斑，发梢枯燥，双眼迷糊。

　　—他邂逅她的日子，是一个秋日，整个公园里都是深深浅浅的金、黄、褐，千叶落了一地……

　　如同他们后来散落得不可收拾的感情。

　　—面前是座典型的中国古代建筑物，占地甚广，隐隐的亭台楼阁向后伸展，不知有多少进，都这在百年大树之中，无数鸟鸣与清新空气使人觉得恍如进入仙境，但毕竟红墙绿瓦都旧了，且有三分剥落，细细观察之下，木梁也蛀蚀得很厉害。

　　咦，他和她的交往亦是这样啊，她以为她已在爱情的伊甸园，还没真正的开始，爱情已老去。

　　亦舒从来不为显而写景，即使寥寥几笔，也是为故事的发展埋下伏笔。

　　“开琼筵以坐花，飞羽筋而醉月”，如此的良辰美景，更是难得出现在她的笔下。

　　她的男主角在追求女友的时候，自然也送花：

　　我把吃中饭的钱省下来送花给她：青莲色的房尾兰配白色的铃兰，一小束一小束，亲自踩着雪冒着初春的寒气送到她的宿舍门口。

　　恋爱时期，再木笃的人也会风花雪月一番。但那么艰难的送法，能维持多久？难道长年不吃中饭？

　　亦舒是最现实的。

　　时代的列车走到二十世纪中后期，那种与天地同寿的花日佳期已经荡然无存了。令人不由得怀想那些紫丁香花，那些曲径风荷的清芬。

　　亦舒心目中的解语花是唐晶、杨之俊、邓永超、花解语、婀娜等那些知道自己要什么，该怎么做的女性。她们都是既想要面包，也想要爱情的人。因为，逼人的一向是生活。

　　小小的花解语对人性的弱点看得很清楚，当她看到，姐姐（实为母亲）的眼光下聚集I“不是来旅游，而是来定居，一旦安顿，绝不打算走开”的皱纹时，她就明白，她应该开始承担人生的责任了。

　　她并不需要外婆和姐姐的百般支持，但也没有料到，她们一个为求自保，对她的前程漠不关心，而另一个还酸溜溜地讽刺她。

　　但她们是亲人，血浓于水，花解语宁愿当天涯芳草。

　　这个角色不好当，皆因对方是个全身瘫痪，脖子以下都不能动的残废人。

　　跟姜喜宝一样，花解语也是在出卖自己，所幸的是，对方一开始就很尊重她。

　　杏子斡并不送花给她，送的是订婚戒指。一个男人肯向一个女人求婚，那是女人最大的荣耀。

　　尽管他身为残废者，却为花解语做了那么多，还是予人好感的。

　　在现实生活中，亦舒看到的大都是没有家，却又不屑面对责任嫁“祸”于人的种种现象：

　　男女双方已订了婚，男方却生异心，订婚戒指要退还，还懒得自己出面，托别的朋友转交，连一句解释都欠奉——《绮惑》

　　爱上了另一位女性，却还不知道对方的心思，患得患失，却逼妻子送食物过去，以测深浅——《两个女人》。

　　自己行差踏错，要与妻子离婚，却马上就赶妻子搬出家门，说是不能影响孩子的正常生活——《我的前半生》。

　　亦舒为此自我解嘲：不相爱有不相爱的好处，没有爱，不会失望，无所期待，从来不曾拥有，不必思量，省得患得患失。

　　没有爱，也没有担忧，自由自在，毋须时时刻刻展示最好的一面，多轻松。毫无负担，故此可以讲尽天下俏皮话，过程愉快，享受生活。

　　但这仅仅是曾经沧海后的顿悟了。亦舒或许可以锁住她的笔，却锁不住爱与忧伤。

　　爱情是人类重大的问题之一，其间云霞雾笼气象万千，极为神秘微妙，内涵无比丰富深造。

　　因为角度不同，男男女女都只能看到它的某一侧面，很难全面整体地来理解，所以它就成为了一个斯芬克斯之谜，而谜底当然不止是一个两个。

　　亦舒写了这么多，也希望能够解谜。只不过这是一个真正的大难题。

　　正因为美的爱情总是短暂的，令人无限感慨，令人伤感满怀，诗人才有诗可写，作家才有故事要说。人如果一直生活在安逸幸福之中，也就不需要去写什么诗与小说了。

　　亦舒的小说自然没有染上古旧的黄昏气，也没有苦守着孤星的凄清。红袖添香夜读，耳鬓厮磨，吹气如兰，也只是在“碧海青天夜夜心”之类的引用中偶尔联想起。

　　现在已没有采花的木兰舟了，又让她哪里去找拍舷而歌的船客？

　　或许，在想象中，还希冀野有蔓草，水有惊鸿，天幕上月如镰刀弯弯，柳梢林头虫吟如歌夜凉如水。

　　但在面前，却是生命之旅浮生六劫悲欢离合，宇宙人生多少变幻几多隐情，只恨无法在荒原上竞跑，纵是如火如荼，也已开得荼靡。

　　亦舒自然也有和花结缘的时候，但那是什么样的花呵。

　　《风信子》里，宋家明种了一花园的风信于，而且是有杏仁香的风信于，遍地遍野的，有着强烈的蛊惑意味。

　　它们是有毒的，不合情理的东西总是对人有害。

　　《曼陀罗》中，那产于印度的花朵更是剧毒，若对车花瓣深嗅，会产生致命的幻觉。

　　但外表是那么美丽：“那两盆花高三米左右，叶子如丝绒般温腻，花朵大而洁白，像只漏斗，花瓣展开如美丽的衬裙。”

　　宁馨儿是曼陀罗？很恐怖吧？”

　　《没有月亮的晚上》花事更盛。

　　那是一个花花公子追求有夫之妇的头一场攻势。难得亦舒会对一篮花如此描绘：

　　花篮直径约有一公尺，把女传身体遮去一大半，香气扑鼻，任何女人都会为之吸引，篮里插着振子、剑兰、玫瑰、茉莉、百合、玲兰、蝴蝶兰、夜来香…密密麻麻，深深浅浅，半透明的各式大小花瓣使我伸手接过。

　　这样子的花，传说中巴比伦空中花园才有的花，送了一天又一天。

　　有一次，还是昙花。夜阑人静，它静静地开，寂寂地凋谢。足证那是一段短暂如昙花般的感情。

　　那么短的灿烂。甚至不是把长久积蓄的爱心情愫，开放出最美的璀璨，而仅仅是又一次猎艳。

　　花儿萎顿了，浪子又想护身而走。他不知道“上得山多终遇虎”，这一个“她”是个劫数。她用手枪伤了他。

　　再没有花了，有的是互相仇恨。

　　亦舒的文字第一是犀利，第二是机智，第三是平中有奇，文采自然令人难忘。四大特长合而为一去写情，其震撼程度可想而知。

　　人非木石，但能读懂“情”字者，则少之又少。

　　金庸笔下的情，最是令人不忍。曲折错综的情只是令人心焦而已，情至于美，达于痴，终于以死相恤者，更令人啼嘘了。

　　世人常以有情人成眷属为幸福的标准，殊不知情与理想主义如出一辙，哪问成败！杨过、令狐冲的痴情，程灵素。公孙绿草的殉情，均是以死当作爱的最后完成。

　　从卿卿我我的情到生死相依的情，其间的距离真有霄壤之遥。

　　学习感情的极致如同学习死亡、学习哲学一样。为了爱人的一个真正关怀的眼神，连性命都不要了的人，现在还会有么？

　　没有了，每个人都以自己为重。亦舒作品里最多这样的挖苦：两个人在一起生活，定是一项艺术，简直是盖万里长城，艰苦的工程。“我不爱他？”黄振华用手，指向他自己的鼻子，“我不爱她，还会娶她？她十年来，就控诉我不爱她。女人们都祈望男人为她们变小丑，一个个为她们去死。她们没想到过，丈夫死了，他们是要做寡妇的。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《玫瑰的故事》

　　涓生说：“我不想多说了，子君，我不想批判你，但实际上，最近这几年，我在家中得不到一点温暖，我不过是赚钱的工具，我们连见面的时间都没有，我想与你说话的时候，你总是在做别的事情，与太太们吃饭，在娘家打牌……”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《我的前半生》

　　呵，原来一切如那首歌词奇怪的英文歌所唱：

　　我永远不再堕入爱河，

　　恋爱实在代价太高，

　　因此我只预备与你共度一年

　　我们将在阳光下歌唱，

　　我们将每日欢笑，

　　然后我将离开，吾爱，

　　我将起程走……

　　花事了。

　　
　　






亦舒传奇……香雪海






香雪海

　　人们付出高昂的代价，换取他们的理想，成功以后，随之而来的是失去自我，无限的寂寞。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亦舒《香雪海》

　　看多了到处出现的“家明”、“玫瑰”，一个“喜宝”映入眼帘，已有意外之感，那么甜糯的名字，带着一股乡土气息，还有一点江南的秀气。但等到“香雪海”一亮相，那才是大大的震惊。

　　还以为亦舒对人物的名字不劳费心的，要不，“家明”为什么到处阴魂不散，这本书里刚刚辞世，那本书里却又纵横四海？谁知亦舒到底是古灵精怪的鬼才。

　　香雪海居然是一个人的名字。

　　读这三个字的时候，最容易涌起的感觉，是如同看月亮刚刚升起，柔和清澈的光辉，洒在江南的梅林中，把满园的繁花渲染得空檬、缥缈而绮丽。

　　古书确实有载：江苏吴县之邓慰山，以多梅著名，花时香风十里，一望如雪，清苏抚宋荦题镌香雪海三字于支峰石上。

　　但偏偏，这个名字的下面，却是一个无情而凄美的故事。

　　香雪海之死永远会在我们心头泛起怜惜和爱意的微光。

　　此情可待成追忆。

　　《香雪海》其实和亦舒的许多作品一样，“主要是表现布尔乔亚知识分子的”，因为她“熟悉的是香港小布尔乔亚式的象牙塔生活。”

　　但《香雪海》总有一股幽远的芬芳。

　　这完完全全在于香雪海的气质。

　　玫瑰就是一朵玫瑰，不是别的；但香雪海，冷峻跋扈的外表却有内心的幽美洒落其上。

　　她要是一名侠客，似乎就是可以把菊花放在封上的那一种。

　　她之外的世界都很热闹，而她，永远是穿一袭黑衣，更衬得肤光胜雪。

　　她不是塔内人，她是塔外来的，而且来自外太空。

　　这自然对塔内人是一个绝大的诱惑。

　　关大雄、叮当、赵三以及他的父亲赵老伯，都是生活在象牙塔中的人物。

　　他们的物质富足，精神却一直禁锢在这看似开放而实质隔绝的世界中，物质是他们生活的保障，也是他们生活的馅饼。

　　一开场，关大雄是这样自报家门的：

　　我是一个小人物。

　　关于我本人的资料：

　　关大雄，男，三十岁，独子，伦敦大学文学学士，哈佛大学管理科学硕士，现任职美国元通银行营业部经理，月薪一万三千七百五十元，足够我七日零十三小时花用，金二十二日零九小时之生活费由父亲资助。我的缺点：好色、多心、贪图享受　　我的优点：勤力、苦干、不喜出风头。

　　致命伤：很有点脾气。

　　最大的收获：我的女友叮当。

　　中产阶级的那种典型性格，全都包含在这简单的自我介绍中了。他们从来就不是很浩大、很深退的一汪大洋，但在生活的空间中也不时闪烁着智慧的鳞光。

　　亦舒笔下，写得最好的就是这一类人，她所操持的文字解剖刀在指向他们的时候，总是闪耀着幽秘的蓝光，冷峻得很，又不无怜惜。正是这种感觉使我们看