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浅井无法回答，握着话筒的手，不觉微微地颤抖。
“因为我们想询问一下相原小姐，看我们的推理是否正确，所以我想，本部的人现在应该马上就到您府上接人了吧！麻烦转告相原小姐，请赶紧做好外出的准备。”
电话挂断了。浅井在原地跪坐了下来。事实上，他的膝盖已经失去了力气，根本站不起来。
警方老早就对君子侧目以对，而且在先前的时候，还特地把推理的饵丢给浅井。他们预料到，他一定会借用同室的君子的智慧。从推理的内容，得到确定君子就是嫌犯的线索，这才是警方真正的目的。（我扎扎实实地，掉进这个陷阱里了！）
把钥匙从窗户丢下去也好，或是上面有链子的钥匙圈也好，就算君子说了这些，也并不能当做犯案的证明。可是，它们却可以作为侦讯的材料。
毫无疑问，警方一定握有更明确的证据。或许，可以进行正式侦讯的时机已经成熟了吧！就在这时，浅井前去造访，于是他们抱持着“稍微戏弄他一下”的心情，给予浅井一点轻微的刺激，并等着浅井做出反应。
再者，君子那因爱情而衍生出的变形，其实也可以说是在自掘坟墓。浅井想在电视上发表名推理，野心勃勃地要壮大自己的名声；那么，君子如果为了帮他一把，所以将犯行的一部分，以推理的形式告诉浅井的话呢？
（什么上电视嘛，什么名推理嘛！）
蹲在放置在书桌边的电话座旁，浅井落入了自我厌恶的深渊当中。说到底，纸上杀人与现实的案件，打从本质开始就不一样；他把两者混合，还为此而沾沾自喜。结果，到了推理游戏的最后，就是像现在这样坠入严重绝望之中。
“刚才的电话，是警方打来的吧。”
君子的声音，从浅井缩成一团的背上传了过来。浅井抬起头望着她。
“刑警要来这里了吧。我已经有所觉悟，所以才抢先一步跟你彻底坦白。”
出乎意料地，她的声音很冷静。淡淡的笑容，浮现在涂抹着口红的嘴唇边。
（当你推理到我是凶手时，我就已经有所觉悟了。毕竟，连你都可以推理出真相，那警方没有道理不会察觉到啊……）君子的笑容，彷佛这么说着似的。
“你这么爱我，我真的好高兴。”
君子的笑容扭曲，眼眶也湿润了。
（会发生这样的悲剧，都是那家伙的错！）浅井在心中诅咒着。（最初被火烧死，后来被昭子所杀，然后最后还让君子结束他的生命。如果没有那家伙的话，如果君子没有对他抱持同情心的话，就不会演变成这么悲惨的后果了吧！）
门铃的声音在室内响起，告知门外有访客到来。
（完）
【解说】细腻缜密的本格派奇范——大谷羊太郎
雷路许
常常有人问，构成良好本格推理的要件是什么？是诡谲多变的机关设计？让人意想不到的剧情发展？还是机智睿敏的名侦探？在我看来，所谓本格推理能够展现其魅力之处，就在于“缜密”这个要点。
所谓的“缜密”，不光是指极尽机巧的诡局布置，更重要的是显现于贯串全书的整体架构上。一部良好的本格推理小说，其逻辑必然有相当的一致性，让读者看到最后能够为之心服口服，并享受到真正推理所带来的快感，这就是本格的关键要素，“缜密”。纵观历来成功的本格派名家，包括早期的鮎川哲也，后来的岛田庄司，以至于最近的三津田信三，在论点的铺陈以及布局上，莫不坚守此一原则。
不过，若是将时间推回一九六〇年代的话，当时的情况却并非如此。一九六〇年代，日本推理小说的“社会派风潮”正值颠峰时期；以松本清张为首，包括水上勉、黑岩重吾、有马赖义等大师杰作辈出，相形之下，以解谜为核心的本格派，则是陷入了极度的低潮当中。然而，社会派的兴起也带来另一个问题，那就是“推理性的薄弱”。首届乱步赏得主，著名的推理评论家中岛河太郎就指出：“近年来，推理小说的类型和数量虽然大为昌盛，但反过来说，推理性稀薄，让人感觉不满足的作品也随之大为增加……在这种混沌骚乱的情况下，要贯彻对于推理小说的热爱，实在不是件容易的事情。”
就在这种不利的环境下，大谷羊太郎凭着坚实而缜密的本格笔法，踏上了推理小说届的舞台。
大谷羊太郎原名大谷一夫，一九三一年出生于大阪。在众多推理小说家当中，大谷的经历可说相当特别；他早年曾经就读过庆应大学国文科，不过并没有完成学业。后来，他转行担任吉他乐手，后来又成为歌手经纪人，直到三十五岁才以《四把吉他》获得乱步赏提名，并且开始踏人推理小说界。一九七〇年，他以《杀意的演奏》一书获得第十六回乱步赏，同时也和名作家天藤真、草野唯雄以“鹰见绯沙子”的名义，共同出版了不少优秀的作品。在当时的一片社会派风潮中，他和森村诚一、斋藤荣等人，是少数仍然坚守本格的旗手，也因此而受到了广泛的瞩目与赞誉。
大谷的作品大致可以概括为两个特色：“广”与“密”。所谓的“广”，指的是他所涉猎的范围相当广泛，除了他自己出身、有关于演艺圈方面的题材之外，他也积极进行其他各种不同领域的创作，比如说青春推理、旅情推理、悬疑小说，以及如同本书《死了三次的恶人》般，着重于人性与感情纠葛的厚实作品。另一方面，大谷在文笔方面，则是以“密”着称。他的诡计常常是一环接着一环，甚至横跨多个时点；这些诡计乍看之下，只是一个个单独的难解之谜，但随着故事的逐渐推展，隐藏在其间的连结也会逐渐变得清晰起来。一般来说，建构由多重诡计组成的推理小说，最难的就是如何将整体的剧情贯串起来，而不致于显得突兀与生硬；在这方面，大谷可说是相当优秀的能手，他不只能够使用合理的逻辑去连贯所有诡计，更能清楚展现出一种让读者几乎喘不过气的紧张感，因此，他的作品除了作为推理小说本身的文学价值之外，在娱乐方面也可以说是一流的。就以本书为例，透过推理小说家浅井的贯串全局，大谷将两件相隔四年的疑案，以细腻的手法一一呈现在眼前，同时更经由浅井身涉其中的情感纠葛以及思绪挣扎，让读者不由得随着他的推理，一步步深入整个剧情的核心。这种引人神入的写作方式，不仅能够充分满足读者享受推理的乐趣，同时也具有相当的文学价值。
虽然身为日本名家，不过台湾读者却没有太多机会，能够目睹大谷的精彩作品。他的创作被译为中文者，仅有早年林白曾经出版过一本《录音带杀人事件》（伪装装スキセソダル），以及其他一些短篇而已。这次他的这本代表作《死了三次的恶人》能够在台湾出版，也可以算是为台湾的推理圈，补上一块重要的环节吧！
（本文作者为文化评论者）
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