魔术大明星- 第166部分

　　　　或者这样说。如果我告诉你我表演UFO这个魔术。我告诉你我有用道具的。你会觉得我道具运用的好。

　　　　如果我不让你知道有道具的。你就会觉得很神奇。所以这个对比是相当明显的！

　　　　其实我们要知道我们在做的是魔术表演。而不是技术表演。技术之所以叫技术是因为你能看到它的难度。但是魔术不一样。魔术一直以来的宗旨就是要让你在没发现有任何技术的情况之下发生了事情。这就叫魔术！


………………………………

第398章　灵活的手

　　　　苦练扑克牌手法/魔术是个错误的行为，所谓的练习不是叫你苦练，因为每个手法都一定会有个技巧，而且这个技巧在每个人身上都不一样。练习的秘诀就是“练好了表演，然后想那里做错的地方再做修改，又练习”同样道理，但还没表演前练习的时候，要边练边想要怎么做得好（而不是想哪里做的不好），然后再纠正自己的手法。

　　　　如果想了自己知道要怎么做了，却不怎么灵活，你可以边看视频边练习，这样久后手指会习惯你练的这手法，并且更加对这个手法更加灵活，速度越做越快是可以保证的。但是如果想都没想直接练，边看视频边练，我没这个保证你会练好

　　　　手指灵活，可以去做手指操。有很多人都是看到手指操很难，所以没耐心。但是至少也要做些有帮助手指灵活的东西吧

　　　　不妨可以试试玩乐器（钢琴、吉他，锣鼓貌似是让反应变得好），每个乐器都有不同的好处。

　　　　如果没人教乐器或不没兴趣的话可以试试别的，比如：转笔。转笔是个看起来很酷的一个手指运动，它不但可以让手指灵活些，也能让你训练大脑控制手指，因为转笔有些招式会不听使唤，结果就转了其他的转笔招式。

　　　　关于硬币与扑克牌的基础：

　　　　在生活中的魔术，最普遍的两种魔术就是扑克牌和硬币，别认为扑克牌和硬币以外的魔术就不会用到它的手法！不玩硬币或扑克牌的都看下吧。

　　　　例如以下生活魔术运用扑克和硬币的手法：

　　　　电池消失——可以利用硬币的消失手法来玩

　　　　名片——可以利用扑克牌的基础玩

　　　　关于手小，其实这点不用担心，照着玩也能玩得好的，如果真的认为手小玩不到的话就去买副小一点的扑克牌也是能玩的。但是个人不推荐用小点的牌，如果你习惯他了，很可能会不适应正常大小的扑克牌。因为我去玩小点的牌是不怎么觉得舒服的

　　　　关于新手玩牌的力道，这点很重要一下。

　　　　我开始学习扑克牌，我拿牌管他力道大还是力道小，就是能拿就好后来才知道玩牌的力道是要看你玩怎样的手法改变的。

　　　　有些人为什么会做不好，力道太大，不然就是力道太小

　　　　比如做pass，力道太大会有点卡着，力道太小也一样，如果觉得不会那肯定是你习惯了！

　　　　有时候不要想着会毁牌，所以才不怎么用点力去玩扑克手法，这就是力道小过头了，力道小简单的手法做得到，但是复杂点的手法很困难。

　　　　我说过有3大最基础，那就是握牌、拿牌、双翻。

　　　　为什么是这3个最基础？因为握牌、拿牌不管在什么魔术上都一定会用到。双翻呢？双翻会在大部分的魔术用得到，遇到奥克就不管什么时候都一定可以用到。

　　　　大部分的人都是用左手握牌，当然左右撇子都是相反。左撇子喜欢用右手握牌，右撇子都是用左手，当然有些人可能左撇子都会用左手握牌（我就是例子），握牌那一只手主要还是看个人，握得舒服就好，那一只手握牌都没关系。

　　　　主要还是握牌要稳，可以看到英文教学片可以注意到他们不管做了多少次切牌还是什么手法，只要一握牌就不需要弄齐扑克牌。我看过很多网友录制的教学片和表演，他们不管做了什么动作，到最后还要弄齐扑克牌，这就是不太稳，所以握牌还是要练习的

　　　　握牌基本拿法都是拇指在内牌边、食指在上牌边、剩下的3只手指靠外牌边（PS：左手的话，左牌边就是内牌边、右牌边就是外牌边，右手则相反）

　　　　拇指——方便把牌推向外，通常都会在发牌、拨牌和做布雷克会用得到，当然有些人会拿拇指数牌。

　　　　食指——看你玩什么魔术才会用到，比如变牌、错觉引导、底牌布雷克。同时这只手指也是用来弹牌用的

　　　　中指、无名指——看你玩什么魔术了，比如空手出牌。

　　　　小指——主要还是做布雷克用的，小指其实也是用很多作用的，比如把牌移到最低（被移的牌的牌面会反过来）、单张移牌。部分的人都是用右手握牌，左右撇子相反（剩下的不多说，因为上面说过左右手差别。。。）。

　　　　拿牌通常次数用到最多都是在切牌、花切和让对方把自己选的牌放进去另一半牌叠上面时都会用到的基本手法。

　　　　拿牌基本拿法都是拇指在下牌边、食指在牌背、中指和无名指在上牌边、小指可以放在上牌边或者不碰牌。

　　　　解释这些位置的作用：

　　　　拇指——多数都会用到拇指布雷克、落牌

　　　　食指——方便切牌、展牌，拿牌为什么会和展牌有关？因为都是同一个姿势。所以食指在牌背都是有原因的，可以做很多事情。

　　　　中指——拿牌比较稳，不信你可以试着单用无名指拿，虽然一样那得到不过没这么稳，而且花切常常用到。

　　　　无名指——会用到单张移牌（往下移的版本），中指和小指夹牌时用无名指可以调整牌的平衡（花切会用到）

　　　　小指——基本上我好像没什么用小指做事，除了玩花切。

　　　　双翻：

　　　　我也说过了，双翻有很多种个人不推荐刘谦用的那种，因为那种比较考技巧些，但是如果真的要转一圈才甘心的话，不要用掌心，用食指！

　　　　为什么我会推荐要用拇指推的那种双翻，因为你常常做布雷克，你推出去的牌再收回用小指顶着，是不是和这种双翻一样做法？虽然做布雷克是推一张，双翻推两张，不管怎么说都是一样的。当然布雷克和双翻都一样做越小越好。

　　　　练这个的双翻都会有很多新手的疑问（包括我），为什么我往外推牌时不小心推到3、4张牌？

　　　　其实是手指还不适应牌，基本上适应了拇指推两张牌时，可以说是推不到第三张牌，除非你动作很大

　　　　如果做双翻翻牌时可以看得出是拿两张，原因就是翻牌方式和手的拿牌不对！个人建议抓着左上和右下的牌角翻，因为这样看不到是两张牌，如果你喜欢耍牌也可以翻牌后耍牌，但是我不推荐新手耍牌！不然牌掉了就要当小丑了。

　　　　适合新手的变牌是推第一张牌拿第二张的方法。这个变法我也说过了，如果推上去被发现的话是不合格的，为了避免这个问题，就要盖牌和推牌这个动作同时做，当然用中指可能看得出，所以还是用小指推，微微推就有足够的空间给你把第二张牌拉下来了。

　　　　如果这个动作不能做的话，一直让人看见是推的怎么办？这个问题其实也蛮简单的，这时候就要用到双翻了，如果你习惯在底牌正面变牌，就把正面2张牌做双翻移到顶牌牌背（当然你要变牌，不可能把移到后面就反过来盖了），这时你要注意！你手上的牌只有2张是正面向上，其余的都是背面向上，这时就是暗示对方只有1张牌是开着的，其余都是盖着的，然后变牌就好。


………………………………

第399章　猜测原理

　　　　在这里教大家一种方法，可以快速地通过观看魔术表演，思考出其原理。这种方法可以加深大家对“魔术思维”这一抽象概念的理解，也可帮助大家懂得逆向思维的方法。

　　　　顺便提一下，长期用本文提供的方法思考下去，不只是单一去看魔术揭秘，保证过不了多久你就可以拥有自己的原创魔术了，哪怕只是魔术流程上的原创。

　　　　大家要明白一种理念即…逆思维和一种魔术界称为，正反现实分析法　2种方法。

　　　　逆思维：反过来从结论出发来思考问题

　　　　正反现实分析法：分析一个魔术的现实性和正反面。可能它们二者的定义比较抽象，下面为大家做个详细解说，如何将二者联系起来

　　　　我先举一个很简单的魔术…硬币从玻璃杯底部穿入杯子里。

　　　　相信大家都知道这个魔术，那么我们如何利用上面的方法分析原理、秘密呢？

　　　　首先用逆思维，硬币怎么进的杯子？反过来想想，然后运用正反现实分析法，分析这个魔术的现实性，也就是说，从科学且能实现的方法看：【先分析非穿越型道具类手法穿越】一枚普通的硬币、一个普通的杯子，硬币无论如何也无法穿透玻璃，因为这是不现实的。那么再一次逆思维想想，要让硬币进入杯子，只能运用手法，，你现在要做的就是思考手法，当然你可以参看论坛基础版块的手法，加以思考看看有无合适的。

　　　　如果没有，你可以继续考虑是否运用了魔术道具，这里不做过多的介绍如何分析是哪款道具。

　　　　其实很简单，对于一般的爱好者，用上述方法，完全可以分辨一个魔术是否是道具魔术或利用了托的魔术，但这个只是一个快捷的方法，这个方法也必须建立在你已拥有大量魔术见识上。对于一般的爱好者，利用这个方法一般很难分析出一个魔术的教程，不过你可以尝试先从简单的魔术下手，长期坚持下去，其实你就算不去学任何魔术教学，你都可以做到看见一个手法魔术表演，就完全可以表演出来一样，因为魔术教学是永远学不完的，关键在于一个好的方法。

　　　　刚开始的表演环节让在场所有的魔术爱好者以及魔术师都对其精湛的技艺深表佩服，让大家感受到了FISM冠军的实力果真不一般！今天Ger　Copper所做的表演几乎都是我以前从没见过的流程，大师在台上沉稳的台风，稳定的手法令我深表佩服！今天一共教学了四个魔术流程，第一个是消失硬币的方法，Ger　Copper详细讲解了暗袋的用法，让一切看起来都那么的自然。第二个魔术是一个瞬间找牌的魔术，其实更应该叫一种方法。这种方法可以很轻易的在一副牌中找到观众随意说的一张牌！（由于设计魔术机密在此就不便说了）。第三个魔术是一个非常实用的给普通观众表演的流程。将报纸与扑克巧妙的结合在一起，效果强烈！第四个魔术也是最强悍的一个流程，Ger　Copper独创的三杯球流程，这是首次公开这套流程的秘密，其中应用了Ger　Copper习惯的偷还球的方法，和一些平常很少见的三杯球的手法！以下是Ger　Copper的一些魔术理论

　　　　时间点的掌握：事实上一个专业的魔术师需要知道音乐所有的节奏所有的点来配合这个魔术，然后把音乐为你的魔术剪辑，而且还需要留一些给观众鼓掌和反映的时间，这样呢才可以尽情享受观众给你的掌声。因为你在变牌的时候变很多牌，非常好，但如果只是一边播音乐一边表演的话，你的表演就没有灵魂，没有到位，没有点！所以要在任何细节的地方找到你结束的点在哪里，最后要有一个提醒观众要鼓掌的点。在这个时候观众看到这个点，再看到你的动作后，他就知道我应该鼓掌了。有的时候你看到许多幻术大师会一直用同一节奏的音乐，像人消失这种魔术，消失的时候依旧是同一种音乐，这个时候最好让所有出现消失的点都敲在音乐上。兰斯波顿他之所以这么厉害，是因为他知道他每一个动作都在音乐的那一秒中进行，　Copper给年轻人的建议是先去健身房让你的身体充满力量，最好，再上一点关于爵士舞的课程，这样在舞台上会看起来动作更加美丽与优雅，在舞台上要以自己为中心，在台上一定要稳，可以在平常练习的时候头上放一本书，这样在练习的时候就会发现自己很稳。在舞台上要有顶天立地的这种范，身体往前倾，这样比较压台。这些如果你学舞蹈的话都可以学到。现在许多年轻魔术师喜欢做一些奇奇怪怪的动作来吸引观众的注意，不管怎样自然才是最好的！

　　　　在表演近景互动魔术的过程中，如果需要拿出一副牌，不要说这是一幅普通的扑克，因为在观众的潜意识中这就是一副普通的扑克，如果你过分强调反而会让观众怀疑这不是普通的牌。在魔术表演过程中需要向观众讲述手法的时候，不要说术语，术语观众是不明白的，可以说一个动作，或者说一个手法之类的。尽量在与观众互动的过程中不要涉及专业术语的范畴。


………………………………

第400章　花式表演

　　　　一，练习的方式：他说可以几个或者十几个爱好者找一个相对好一些的场子，每个人轮流上去表演，就像做正式演出一样，表演完后，所有人共同讨论他的这个魔术，将不足与优点分别记录下来，这样的话每个人的提高都会很快，而且这往往也会诞生出最精致的魔术！

　　　　二，铺陈：设计一个流程的时候，开场要有个效果强烈的魔术来吸引观众眼球，使目光一下聚集在你的身上，这样观众才会对你有兴趣，才会继续看下去你的魔术。魔术的过程应该是循序渐进的，比如变牌先是小牌慢慢地变大一点然后再变大一点。最后结尾不要收的太猛，让观众意识到要到了魔术的结尾了，要给观众留下记忆！

　　　　三，简单性，连续性，侧重性：简单对于整个魔术来说尤为重要，简单直接的效果会给观众留下深刻印象，观众不喜欢复杂难懂的魔术，与其变费力不讨好的魔术，不如来点简单的。连续性，你的魔术流程一定要足够的连续，不要中间出现许久没有魔术效果出现的情况，断断续续的表演很容易让观众去关注其他感兴趣的事物而不去注意你。侧重性，你的魔术一定要有主次，整套魔术要有个主题，设计魔术的时候要围绕你的主题来做，不要整套魔术演下来，观众不知道你到底想要变得是什么，侧重性可以让观众在看完魔术后对你魔术留下深刻的记忆。

　　　　花式与新手，其实，个人认为，花式领域里面，不存在新手老手，毕竟花式不像魔术，花式什么人都可以学会，只要你用时间堆，有兴趣，你总会成功的，当然天赋方面也有一部分。但魔术就不一样了，它包含了很多东西，最直接的就是表演，表演可不是一天两天就能练好的，

　　　　要想成为一名好的魔术师表演绝对不容忽视。说说我个人练习花式的原因以及练习花式的方法。受花式感染不是因为托得先生，他的sho　off过于“痞“，哈哈！让我没想到花式也算艺术，当然我没有否定他的态度，他也是个神。

　　　　真正受到花式影响是因为dandave。这名字现在点击率挺多的，哈哈。看到他的花式，就想到了两个词，柔美，帅！！！！！哈哈！于是呢，我就尝试的练习。

　　　　＇color=＇当然也有很多别的原因，比如魔术方面可能停止时间长了，想那花式来消磨时间。下面说说练习的方法，千万不要一次性练好久，那样你会对着玩艺没信心，我的好方法是这样，两个完整花式一起练，当一个练到记住套路但是无法顺利完成时，

　　　　换一个练习，这样练习的速度和成果是理想的。还有，我的花式练会的时候多是私下瞎弄的时候会的，看表演和教学仅仅是学会套路和grip。说道grip是最重要的，这个要是错了，很难练会哦！！最重要的，就是你的花式和魔术的结合，如果做到这一点，你的魔