心处蜷着身子的那个实际上是一个宇宙员，他正在控制着自己那正在起飞的飞船。
“今天，任何一个孩子都会认出来那个飞行器是个火箭。它前端是尖的，接着就变
成了刻有奇怪沟槽的锯齿形状，像是一个个港湾，它逐渐加宽，直到在喷射火焰的末尾
处终止。蜡缩的那个人物自己也在操纵一系列叫不出名字来的控制器，他的左脚跟还踩
在一个踏板上。他的衣着也恰如其分；裤子很短，扎着一条宽腰带，一件短上衣，颇像
现代的日本式样，在脖子处开口。他的胳膊和腿上还扎着绑带，他的头饰很复杂…戴着
常见的锯齿状物和管状物，顶部还有一个类似触角的东西。我们的宇宙旅行者——他很
显然是被刻画成这样的一个人物——不但身体紧张地向前靠，而且他还聚精会神地盯着
悬挂于他面前的一个装置。宇航员置于前端的座位与飞行器的后半部分之间还被撑杆隔
离开了。在后半部分可以看到对称摆放的盒子、圆圈、尖状物以及螺旋形的东西。
“原始人的想象力是否可能创造出类似现代宇航员坐在他的火箭里这样奇妙的东西
呢？图画下方（指棺盖下方）那些奇怪的标记只可能是表示从火箭推动系统里喷出的火
焰和气体。”
有些人甚至推测出玛雅人突然消失的原因是他们随着外星人的宇宙飞船一同离去了，
而帕卡尔墓中国下的人骨实际上则是没来得及赶回去的外星人的遗骨！不管这些猜想是
如何地令人不可置信，但温·达尼肯的观点却引发了众人的想象力，他的书也在全世界
范围内很畅销。还有一点是真实的，那就是在墓中发现的人骨比迄今发现的任何玛雅人
的遗骨都要高得多。玛雅人对“天神们”有些着迷，他们的确是星辰的伟大观测家。帕
卡尔的石棺盖边缘上所画的形象如今被认为是代表太阳、月亮、行星和某些星座，而许
多玛雅人的建筑也都涉及到了行星和恒星。
当然，这些都不能成为充足的证据使我们能够接受温·达尼肯那外星人拜访地球的
理论，或者说是能证明早期的宇宙旅行者们曾传授给古代玛雅人制作水晶头骨的技术！
但有趣的一点是，这一理论看起来并非与原来的头骨传说或者与萨彼罗曾讲给我们听的
头骨真正起源相互矛盾。
然而，有许多考古学家除了对外星人造访地球这一理论很反感，而且也不承认玛雅
文化曾受到任何外部影响，甚至是来自地球某处的影响。他们认为，也许这也很正确，
玛雅人有足够的能力完全依靠自己来创造一个很发达的文明。我们咨询了一位权威的玛
雅文化专家琳达·斯凯丽博士。她认为任何认为玛雅文化来源于外界影响的理论都是把
人们的注意力从玛雅人所创造的成就上引开，并剥夺了他们和他们后代人的正当文化遗
产。对于几个世纪以来一直认为玛雅人并没有如此高的智慧来自己创造出那么高级的文
明的理论，她极力反对，认为那是一种含而不露的种族歧视，是在加强推行文化帝国主
义以及西方智慧优于一切的神话。
然而，如果说温·达尼肯的理论并无价值，那么它至少也是突出强调了我们对于像
玛雅人这样的古代人以及对于他们是如何发展的确实是知道得太少太少了。也许这也是
为什么那么多杂乱理论盛行的原因吧。不管古代玛雅人的真正起源是什么，斯凯丽对布
兰科石棺盖的解释确是比温·达尼肯的理论要合乎情理得多。她的看法是以破译玛雅人
神秘象形文字的最新进展为依据的。从这项破译工作来看，玛雅人相信一种平行存在的
世界或宇宙：阴间，或是逝者的地方；上界或天国，即天神和祖先们的地方；中间世界，
即我们所熟知的物质世界。这一有关玛雅人的观点目前已被人们广泛接受了。古代玛雅
人用树，通常是吉贝树来象征这些世界和它们之间的相互联系，因为这种树代表着神圣
的“生命之树”。它的根向下直伸入阴间，而其枝叶却直插云霄。
在琳达·斯凯丽看来，布兰科的大石棺盖实际上表现的是帕卡尔国王的弥留之际，
同时也告诉我们许多有关玛雅人对待死亡的态度以及他们对另外世界的信仰。在石棺盖
的右上角是一处黑暗与夜的标志。贯穿于雕刻中间的是生命之树，用一个十字架表现出
来，树顶则有一只神鸟，它是天国的象征。两条长有方形鼻子的蛇作为树枝，从祭祀用
的碗里长出来。与这两条蛇对应的还有两个蛇的骨架；它们从阴间探出身子来，张开大
嘴，等待着国王此时下到阴间去，那里，死神在迎侯他的到来。斯凯丽博士认为石棺盖
上所表现的是太阳落山之时，它将落到地平线以下，进入阴间，并把死去的国王带到那
里去。她声称这是因为玛雅人相信只有在太阳落下地平线之后，死去的国王才能在地平
线下面进入阴间，然后在那里跟太阳一样，开始他死后的生命。这样，国王又被表现出
处于胎儿的身体姿势和状态，这是因为尽管他在中间世界里即将死去，但他在阴间里又
会得到再生。
但是故事并没有就此结束。国王下到阴间之后会如何，也通过墓地本身的布局被表
现出来了。铭文金字塔的建立，使得墓穴的东西轴线与另一座十字金字塔正处于同一直
线上。如果你在这两者和整个结构外部的某一点之间划一条直线，那么地平线上的某一
点会落在这条直线上。这一点就是太阳在一个太阳年中所到达的最重要的点之一，也就
是它的最南点——冬至点。太阳落下地平线之后，它就会与帕卡尔国王墓穴的中心处于
同一条直线上。太阳陷入黑暗中之后，帕卡尔也会随着陷入阴间的黑暗。当太阳重新升
起来，向北移动时，帕卡尔也会从阴间升起，然后向北移动，最终停留于北方天空最近
北极星的地方。这样，关于一位国王死与再生的故事就不仅仅局限于他的墓穴，而是延
伸到整个布兰科城，因为对于玛雅人来说，整个宇宙都充满着象征意义。
越来越多的这种形式的宗教几何学涌现出来，发展成为越来越有势头的“考古几何
学”。现在变得日益明显的一点是：出于很深刻的宗教原因而把建筑物与天体联系在一
起的行为，在玛雅人中间是极为普遍的。实际上在他们建筑设计的任何一个方面，似乎
都不存在偶然的事情。
然而，作家吉尔伯特和考特瑞尔在他们讨论玛雅人的预言问题时，对布兰科城的石
棺盖又提出了另外一种解释。他们认为它表现的是玛雅人的四位重要的神。棺盖中心处
的人物是掌管水的女神查尔特利秋，她手里抓着百合花的叶子。其他一些象征物则表现
的是另外一些重要的神：风神艾卡特、太阳神托那提，雷、天火、闪电和雨神泰拉洛克。
他们认为这四位神代表的是不同的元素以及人类的不同时代，因为和阿兹特克人一样，
玛雅人认为在我们这个时代之前也曾存在过几个“世界”或时代，它们中的每一个最终
都是被地球上的不同元素所毁灭的。
装饰棺盖四周的那些显然是极为复杂的图案，据说是一种密码图案，破译之后可以
展示玛雅神话中有关神的更多东西。吉尔伯特和考特瑞尔声称，把整个石棺盖上的图案
放在一起来看的话，它表现的是缩写了的人类历史：既表现出以前几个世界的毁灭，又
提供了一条密码信息。这一信息是来自统治者帕尔卡的警告：一场毁灭一切的事件正在
等着我们，它不久的将来就要降临到我们头上。
但是不管布兰科石棺盖的真正含义是什么，也不管玛雅人的真正起源是什么，我们
仍然需要找到答案的问题是：是否有证据能够证明玛雅人真正制作过水晶头骨，或者曾
经拥有过从他们祖辈——不论他们是谁——那里继承来的水晶头骨。
再一次出现在阳光里之后，我们从铭文金字塔上下来，继续对布兰科城进行考察。
铭文金字塔坐落在一排三个类似形状的神殿金字塔的一端。在它旁边的那座金字塔里，
人们于1995年发现了一个女人的墓穴。她有可能是个女王，也有可能是帕卡尔的妻子。
在这排金字塔的另一端是那座我们刚一来时就曾见到的神殿金字塔，它仍然有一半掩映
在绿树之中，另一半则显露出来。大多数旅游者们都急于登上铭文金字塔，以致于根本
就没注意到这座位于边缘地带、只挖掘了一半的金字塔。它看上去有些破旧不堪，甚至
在我们事先购买的地图上都没有标出来。尽管如此，我们认为还是应该爬上去看一看。
当我们爬到塔顶时都很是有些吃惊。就在那52级台阶的顶部、神殿的入口处有一个
雕刻极为精美的石制头骨。它被刻在神殿白色的石灰石墙壁上，直径约有18英寸（45cm）
（见图片19）。它看来是在守卫一处像是神龛的地方。
图片19：在墨西哥布兰科找到的石刻头骨。
我们立即回忆起了在迪卡尔见到的那个头骨。我们曾给它起了个绰号叫“命运头骨”，
是它让我们接触了水晶头骨之谜，并使我们着手去寻求谜底。此外这个头骨与以前我们
所见到的那个有些类似，但眼前这个要漂亮许多。它从神殿的墙壁微微突出，这种浅浮
雕艺术风格是布兰科装饰品的一个显著特色。迪卡尔头骨由于上面地衣的生长而变得淡
起来，并且它的面部慢慢开始破碎和变形，暴露于雨林的潮湿之中使它正面临毁灭。而
此处布兰科城的头骨面部则保存得很好，依然清晰可见。迪卡尔头骨看不清楚面部，但
此处这个头骨却是很明显地少了一块颌骨。这两处的头骨，都被刻在一段通向一个像是
神龛的地方的台阶顶部。不同之处是，从迪卡尔那个衰败状态下的头骨所守卫的神龛向
上，还通向一个较小和更隐匿的金字塔，而此处的头骨却处于金字塔的顶部，正好位于
塔顶神龛的入口处。
我们很想知道为什么考古学家们忽略了这些头骨。为什么它们没有激发他们的想象
力呢？特别是从沃坦的书里所述内容来看，人们似乎从来没有对这座金字塔彻底地考查
过，这又是为什么呢？它里面会藏有什么宝物呢？也许会是一个水晶头骨吧？然而，不
久我们就明白，为什么没有人来挖掘这座金字塔了。我们发现，这座金字塔似乎是没有
通向其内部的途径。这里没有像阿尔伯特·卢兹曾发现的石头塞子的任何痕迹。神殿里
的神龛中什么东西也没有，让人无法猜测出它的用途是什么。
为寻求更多的线索，我们仔细查看了布兰科城里的所有建筑物，依然保存完好的秘
密走廊地带，宫殿群落里礼仪广场的遗址以及那些装饰着极富特色的倒置V字形牌楼的外
部建筑。我们还爬上爬下地查看了更多的金字塔。但是，我们在此的发现就如同在迪卡
尔一样，唯有那个孤独的刻在墙壁上的头骨，守候在一个神秘神龛的入口处。
这些头骨向人们提出了许多问题。它们的意义是什么？他们所守卫的神龛是做什么？
用途是什么？它们会不会是人们默祷、做礼拜和进行祭祀的地方呢？它们有没有可能曾
存放过水晶头骨呢？那些精致的雕刻和神龛很显然地表明，玛雅人对头骨是很感兴趣的。
但为什么呢？这个问题的答案会不会提供足够的证据来证明他们知道水晶头骨呢？
我们看起来离问题的答案还相当远，但不可否认的一点是，古代玛雅人的文化中的
确是有很多头骨的意象。艾比·布拉塞尔·德·鲍尔伯格发现的另一部古代手稿，被证
实为或许是有关玛雅神话的唯一、最重要的现存记载，因为它的地位与我们的《旧约全
书》不相上下。这就是著名的保普尔·万，或者叫做“议政书”，讲述了史诗性的神圣
创世故事，琳达·斯凯丽博士又把它称为圭彻玛雅人的“外国奥德赛”。
原始的象形文字手稿已经不复存在了，保普尔·万是于16世纪的某个时期被抄译成
西班牙文的。它的第一页就充满着神秘与错综复杂的气氛。
“那被称为保普尔·万的，再也看不着了……
“原来的书写于很久以前，曾经存在过，但现在被藏起来了，不让搜寻者和思考者
们发现……”
在这个神奇的创世故事的开始部分，头骨的意象作为被禁止的知识的象征，起到了
很重要的作用。就像圣经故事里居于伊甸园的亚当与夏娃一样，玛雅人的故事里讲到了
一个年轻的女子受到了结在一棵树上的果实的诱惑。玛雅人故事版本里的树不是苹果树，
而是葫芦树。这棵树上结的果实晒干和掏空后，看起来就像一个奇怪的人类头骨。
故事是这样开始的。玛雅阴间之主，即死神们要求另外一位神——玉米神，也是生
命的象征——和他们交战。死神们把玉米神杀死后，将其头颅挂在一棵树上，很快这棵
树就坠满了葫芦。这个“头骨”果实被放在那里作为一种警告，警示人们不要与死神们
对抗，也警示人们要离这棵树远远的。这又让人想起了圣经故事。但是：
“女儿前来拜见艾克丝魁克（实际上是死神们的一个女儿），想听一听一棵原本光
秃的树是怎样挂满果实的。
“她很好奇，想见见它。当她见到那棵结满果实的树时，就对自己说：‘我得先尝
一个果实再走。我相信自己不会死的。’
“她正想着事情时，那个被放在树叉处的头骨说话了：‘你真的是诚心想要这个果
实吗？’
‘是的。’这个女孩子说道。”
树上那个头骨接着便向女孩子的手中唾了一口，她于是就怀孕了。头骨然后又对她
说道：
“（这）仅仅是我给你的一个标记——我的唾液。我的这个头颅上什么也没有，只
有骨头，没有肉，但它与神的头没什么两样。是肉使一个人的脸看上去很好。当他死后，
人们则很怕他的骨头。这之后，他的儿子就像他的唾液一样，不管他是君主的儿子，手
艺人的儿子还是雄辩家的儿子。他的父亲并没有从世上消失，而是在继续实现自己的抱
负。”
迪卡尔和布兰科两处的石制头骨，或者是水晶头骨，会不会表现的就是这个原始的
头骨（或果实）、也就是知识树上的禁果呢？这个头骨确是会说话，但这又意味着什么
呢？
故事又接着讲下去了。那个女孩子最终生下一对双胞胎儿子，分别叫做胡那普和艾
克斯巴兰克。他们就是玛雅人许多神话传说里的伟大英雄。这对双胞胎继续与死神们对
抗，他们到阴间去进行了一次英勇的旅程。在这一过程中，死神们设法把胡那普杀死了。
他的头被一只吸血蝙蝠咬了下来。这对兄弟接着便用一株植物替代被咬掉的头部，以此
来蒙蔽死神们，直到他又长出一颗真头。因此，有没有可能说那些石头或水晶头骨表现
的就是胡那普被咬掉的头呢？然而，如果是这样的话，这又是什么意思呢？
但是这些决不是古代玛雅神话中唯一的头骨意象。古代玛雅人相信阴间的存在，那
是一个充满死亡和恐怖的地方，他们把它称为艾克西巴尔巴，是由强大的死神们所统治
的。艾克西巴尔巴这个词实际上来源于艾克西，意思是“害怕”、“恐怖”或“因惊恐
而颤抖”。在迪卡尔我们已经见到了一系列雕刻过的骨头，它们表现的就是死亡之初的
旅程（见插图12）。
插图12：玛雅人通向阴间的旅程，刻在骨头上，发现于迪卡尔。
生命与死亡的隐喻是一个过河的旅程。骨头上雕刻着一位坐在独木舟中间的国王。
他把手抱在头上，�