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凯斯低头注视着帝国花园和手中的星，记起了当邝程序穿过塔尖下面的冰时，一眼看见3简死去的母亲在那儿设计信息结构时的那一瞬间。那时，他明白了为什么温特穆特要选用蜂窝来代表迷魂光，不过他倒并不感到厌恶。3简母亲看穿了低温学虚假的不死说；不像阿什普尔和他们其他几个孩子——3简除外——她拒绝让自己的生命在一系列依附于冬季的短暂的温暖时光中延伸。
温特穆特是蜂窝的大脑，决策者，它影响着外部世界的变化。神经浪游者代表个性，代表永生。玛利—弗朗斯一定是在温特穆特身上装了什么东西，一种迫使它自己解脱出来，并与神经浪游者相结合的东西。
温特穆特，冷酷而且安静，一只控制论蜘蛛在阿什普尔睡眠时慢慢地结网，结出了阿什普尔的死亡之网以及他的泰西埃—阿什普尔形象的灭亡之网。一个魔鬼对一个叫3简的孩子低语，把她从她所属的队伍中拉了出来。
“她并没有作出什么表示，”莫莉曾说，“只是挥手再见。那台小布劳恩停在她肩上。它看上去有条腿断了。她说她得走了，去会她的一个哥哥，她有一阵子没见到他了。”
他想起了睡在巨大的海厄特宾馆钢化泡沫塑料上的莫莉。他回到酒柜旁，从里面的架子上拿出瓶冰冷的丹麦伏特加。
“凯斯。”
他转过身，一只手里拿着冰冷光滑的玻璃杯，另一只手拿着飞镖靶。
芬恩的脸出现在房间巨大的克雷墙屏幕上。他能看清那人鼻子上的毛孔，黄色牙齿有枕头那么大。
“我现在不是温特穆特了。”
“那你是什么？”他喝了口酒，什么感觉也没有。
“我是矩阵，凯斯。”
凯斯大笑。“你在哪儿呢？”
“无处不在，无所不在。我是行动的实质，是整个组织。”
“是3简的母亲所希望的东西吗？”
“不！她无法想象我会是什么样。”露出黄牙笑着的嘴张大了。
“那么工作进行得如何了？事情有什么不同呢？现在你统治世界了吗？你是上帝吗？”
“事情没什么不同。事情就是事情。”
“可是你做什么呢？你就在那儿吗？”凯斯耸耸肩，把伏特加和飞镖靶放在酒柜上，点燃一支颐和园烟。
“我与我的同类交谈。”
“可是你就是一切。你跟自己交谈吗？”
“还有别的，我已经找到了一个——20世纪70年代中的八年间记录下来的传输系列。然后就有了我，当然，没有人能知道，也没有人能回答。”
“从哪儿？”
“半人马星座。”
“噢！”凯斯说，“是吗？没胡说？”
“没胡说。”
接着屏幕变成了空白。
他让伏特加留在酒柜上，收拾好东西。她为他买了许多他不需要的衣服，但是他又不愿意把它们留在这儿。他正在拉一个小牛皮包的拉链时突然想起了飞镖靶，于是把长颈瓶推到一边，拿起它，她的第一件礼物。
“不！”他说。飞镖靶旋转着离开他的手指，发出一道银光，冲进了墙上的屏幕里。屏幕又亮了，微弱的无规则图案从一边闪到另一边，好像正在摆脱给它带来痛苦的东西。
“我不需要你！”他说。
他用瑞士银行账户上的钱换了一副新的胰腺和肝脏，剩下的买了台新的小野—仙台和一张回斯普罗尔的票。
他找到了工作。
他找到了一个称自己为迈克尔的女子。
一个十月的夜晚，他正跳过东海岸核裂变管理局的猩红色阶梯时，看见三个人影，很小很小，站在一个数据台阶的边缘。
尽管人影很小，他还是能看清男孩子的笑脸、粉红色的牙床，以及里维埃拉那长长的灰眼睛在闪亮。琳达还穿着他的外衣；他经过时，她挥了挥手。第三个人影紧挨在她后面，手臂搂着她的肩，那正是他自己。
离他很近的什么地方传出了不是笑声的笑声。
他再也没见过莫莉。
温哥华
1983年7月
感谢布鲁斯·斯特林，刘易斯·席勒，约翰·雪莉，赫尔顿和汤姆·马尔克斯——ICE窃密对抗电子技术的发明者以及其他明白就里的人。
书评 最出色的数字科幻小说
在无数写电脑相关作品的科幻作家中，第一把交椅当然非威廉·吉布森莫属。他的《神经漫游者》（Neuromancer）一书，无疑是经典之中的经典。这是第一本同时获得“雨果奖”（Hugo Award）、“星云奖”（Nebula Award）与“菲利普·狄克奖”（Philip K。 Dick Award）三大科幻小说大奖的著作，此记录至今无人能破。而且，在各类评论家和读者评选的科幻小说评选中，本书始终占据第一，其地位可见一斑。
优秀的作品除了作品本书精彩之外，更需要特别的内涵和外延。1984年完成的《神经漫游者》，最大的成就就是提前预视了九十年代的电脑网络世界。吉布森不但在书里创造了“数字空间”（cyberspace，也译网络空间），计算机爱好者们被他所描述的精彩的而且与他们自己所处的世界非常相似的世界所深深吸引。同时也引发了“电脑朋克”（cyberpunk）文化——用一种迷恋高科技的目光来观察世界，但是却轻视用常规的方法来使用高科技。这股浪潮从此日渐汹涌，大肆冲击主流文化。
评论家对这部作品所表现的厚重的、技术散文化风格的特征表现了浓厚的兴趣，将其与Hammett，Burroughs和Pynchon的作品相提并论。读者们都被吉布森作品中所描写的那个梦魇般的想象世界深深地吸引了。吉布森用生动、惊险的故事告诉我们，电脑“屏幕之中另有一个真实的空间，这一空间人们看不到，但知道它就在那儿……它是一种真实的活动的领域，几乎像一幅风景画！他幻想的这个空间，不仅可以包含人的思想，而且也包括人类制造的各种系统，如人工智能和虚拟现实系统等等。”
小说主角凯斯（居然与AOL创始人斯蒂夫·凯斯同名））是个“残废的”网络独行侠，他受雇于神秘力量，奉命潜入跨国企业的信息中心窃取机密情报。他一方面参与信息大战；一方面得查出幕后的神秘主使是谁……作为一个计算机牛仔，他能够使自己的神经系统挂上全球计算机网络，为了在数字空间里竞争生存，他使用各种匪夷所思的人工智能与软件为自己服务。事实上，凯斯并不想主宰世界，他希望能超越肉体的束缚，逃避废墟般的现实世界，在数字空间里浪游……幕后首脑出乎意料，小说结局发人深省。
“数字空间是一个令人兴奋的字眼，”吉布森如是说，“这儿有点象广告人的灵机一动。当我刚抓到这个词时，我觉得它滑溜溜的很空洞，于是我就得给它装点儿意思进去？”二十世纪九十年代初期，它的意思变得如此丰富，一直于快要膨胀得爆炸了。
吉布森最初在《神经漫游者》一书中使用这个术语时，他将它描述为一种“同感幻觉”——一个略带贬义的概念。后来吉布森解释到，“媒体不断融合并最终淹没人类的一个阙值点。数字空间意味着把日常生活排斥在外的一种极端的延伸状况。有了这样一个我所描述的数字空间，你可以从理论上完全把自己包裹在媒体中，可以不必再去关心周围实际上在发生着什么。”
将近20年以后，《黑客帝国》所描绘的网络虚拟空间，其核心框架也没有逃脱《神经漫游者》开拓的“如来掌”。因此可以毫不夸张地说，《黑客帝国》就是吉布森描绘的网络空间的视觉呈现。