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到17世纪，日本的镜子更广泛地被尘俗所用。女儿出嫁时母亲送镜子作为嫁妆。镜子上的图案通常是一对忠贞不渝的仙鹤、一只乌龟、一棵松树或者竹子，都是长寿和幸福的象征。镜子成为世代相传的传家宝，承载着祖先的灵魂，据认为后代可通过镜子与祖先交谈。男人和女人将小镜子放在袖子里以便随时照镜子。有些镜子带有手柄。和许多文化一样，日本的镜子往往与女性联系在一起。正如一句俗语所讲，“镜子是女人的灵魂，宝剑是武士的灵魂。”
第一部分 灵魂的镜子第8节 秘鲁的太阳捕捉者
在美洲，镜子的制作者是那些在最后的冰川时代穿过大陆架或者漂洋过海来此定居的人的后裔。在游牧部落逐渐漫及美洲大陆时，有两个地区产生了一系列的高度文明：被称作中亚美利加的墨西哥…危地马拉综合群文化和秘鲁的安第斯文化。这两个高度文化地区都制作了对他们的信仰体系至关重要的魔力镜子。人类学家尼古拉斯·桑德斯写道，“很显然，对于许多的中美洲和南美洲的印第安人来说，镜子里反射出来的人的形象代表着这个人的灵魂或者本质。”桑德斯还认为，这种镜子还可以使萨满教的信徒与“并行存在的精灵世界”沟通交流。（注5）
（注5）尽管西半球的古代镜子大多数都是在中美和南美发掘的，但是北美的印第安人部落也在使用石头镜子或者铁矿石镜子。
奇怪的是，尽管这两个地方的印第安人已掌握了冶炼技术，但是在哥伦布发现美洲大陆之前，这里的镜子却主要是用石头制作的。许多镜子是用黄铁矿石制成的，其他的原料有赤铁矿石、磁铁矿石、无烟煤、云母、黑曜岩和石料。（注6）因为这些岩石比金属腐蚀得快，因此留存下来的镜子不多。
（注6）中美洲的印第安人也可能使用了水银制作的镜子，因为在墨西哥、危地马拉和洪都拉斯的古代墓穴里发掘出了装有水银的葫芦。
考古学家所发现的最早的美洲镜子是在秘鲁的高原和海滨出土的约于公元前1500年用无烟煤做的“煤玉镜子”。现存的只是碎片，每片都是单面抛光，但是能看出，镜子有方形的也有圆形的，直径有13厘米。
秘鲁起伏不平的土地上孕育了各种各样的神秘的文明，到16世纪初期西班牙人到来时，发展到巅峰阶段的就是印加文化。因为他们没有文字记载，我们只能从考古学家的记录里猜测他们的生活方式。查文（Chavin）文化繁荣于公元前850年至公元前300年，后来不知如何就消失了。他们的物品上常刻绘有凶猛的美洲虎。他们制作了无数的无烟煤玉镜子。不过，我们确实发现一面抛得晶亮的查文时期的赤铁矿镜子。它呈圆形，直径几乎三寸，有两个手钻的孔眼，可能是为了拴绳子挂在胸前。
莫彻人（the Moche people） 于公元前200年至公元800年在秘鲁北方的沿海荒漠上维系着一个帝国。他们在莫彻河谷建造了城市，并为太阳神建造了一座巨大的砖石金字塔。有几面莫彻人用黄铁矿制作的镜子流传至今，都有木框和手柄。一面圆形镜子的背面雕刻有圆脸和圆眼睛，上部是一顶帽子，帽子的前面是一个猫脑袋。一面大约在公元1年制作的方形镜子有铜框和手柄，镜子的边缘装饰有二十个形态各异的鸟。能照人的镜面是由呈直线的黄铁矿石精心拼凑的图案，犹如七巧板一般。
莫彻人的镜子可能主要用于宗教礼仪活动，但是也很可能用于日常生活，不过拼图的镜面照人的效果也许并不完美。从众多的莫彻陶器上的绘画可以看出，女人不仅挽头发、修眉毛、往脸颊上和嘴唇上涂胭脂，并且涂染睫毛膏，因此可以断定，她们十分喜欢镜子。男子涂脸谱并且穿戴精美的服饰和头饰。莫彻人在陶器上也绘有色情的画面，描述各种形式的性交场面，包括三人的性交。不过，没有证据表明，他们像同时代的罗马人贺斯提乌斯·夸德拉那样，在镜子里欣赏自己的性功能。
秘鲁有限的考古文献表明，每一种文化很可能都制作了相同的石料镜子。比如，南部高原的华里人（the Huari ） 制作的漂亮的黄铁矿圆镜子有光亮的蓝色石框，下边有一个梯形的手柄可以将镜子立起来。镜框的顶上有两只猫在看着你。奇穆人（the Chimu） 的王国在15世纪达到了巅峰状态，但后来被印加人所击败。他们也制作带有华丽木框的小镜子。一面镜子的圆框上方有一对拉着手的夫妇，样子犹如刚从镜子里出来一样。
到强盛于公元1200年至1532年间的崇拜太阳的印加文化（the Inca）时，许多镜子仍是由黄铁矿制成的，但有时也用红铜、青铜、银或者金和铜的合金所制。1526年，弗朗西斯科·皮扎罗从哥伦比亚派出他的领航员巴塔罗梅·鲁伊斯去探索南部海岸。鲁伊斯抢到一条平底的印加独木舟，船上满载贸易商品，其中包括镶有银框的石头镜子。
印加人用石头建造了巨大的公共工程和食品仓库，不时地将人作为祭品，并建立了等级制。在等级制中，头发的长度表明社会地位，头发越短越好。此外，耳垂和耳朵装饰物越大，地位就越高。
西班牙诗人加尔西拉索·德·拉·维加（Garcilaso de la Vega；1539…1616，混血儿，母亲是印加公主）写了两卷本的引人入胜的秘鲁历史。他在书中解释道，“他们用红铜和黄铜混制而成的工具做工，”并做成了栩栩如生的金光闪闪的植物、动物和神灵的工艺品。但是印加人从没有发明剪子，并用牛角当作木梳。德·拉·维加写道，“皇家女眷所用的镜子是闪亮的银镜子，而普通人所用的则是黄铜镜子。”
他肯定地说，“男人从不照镜子。他们认为照镜子可耻、太女人味儿。”不过，印加男人既然也有虚荣心而且衣着十分华丽，他们肯定也偷眼往镜子里瞥。他们的左手腕上戴着手镯，手镯上装有凹形小镜子，可以用来取火。德·拉·维加引述一位印加少年的话说，“假如西班牙人即你们的父辈们给我们带来了剪子、镜子（大概是欧洲带锡镜背的玻璃）和梳子，我们就会把我们国家所有的金银珠宝都送给了他们。”
在太阳节大典上，一个牧师用一面巨大光亮的镜子点燃祭奠的圣火。德·拉·维加写道，“镜子为半个桔子状的凹形碗，光亮闪闪。他们将凹镜对着太阳，并在碗里阳光反射聚焦的地方放置一块厚厚的棉花。棉花很快点燃。”这块青铜凹镜是在神圣的山峦所包围的印加人城市马丘比丘所发掘的。
第一部分 灵魂的镜子第9节 阿兹特克人的吸烟镜子
在遥远的北方，马雅人（the Maya）、萨波特克人（the Zapotec）、米斯特克人（the Mixtec）、托尔特克人（the Toltec）和阿兹特克人（the Aztec） 的前身奥尔梅克人（the Olmec）的文化于公元前1800年至公元前200年强盛于墨西哥湾附近的沿海平原上。所有这些中美洲的文化都有某些共同的特点，包括以人作为祭品、球类游戏崇拜、阶梯式的金字塔、象形文字和石头镜子。
在奥尔梅克人的神话中，国王是美洲虎和人类交配的后代。他们的一件雕刻品描绘了一个胸前戴有一个镜子饰物的美洲虎般的野兽正与一个人类女子交配。（注释7）
（注释7）美洲虎因为是最厉害的捕食动物固被挑选为崇拜的对象和萨满教的象征，但是其它夜晚出没的神秘动物也与镜子有联系。比如，在巴拿马的一处古代墓穴里发现了一个以蝙蝠神形式体现的金质镜框，在蝙蝠神的胸前原来镶嵌着一面黄铁矿镜子。
奥尔梅克人在位于韦拉克鲁斯南部他们的第一个首都洛伦索制作了黄铁矿和黑曜岩镜子。这些镜子除了世俗的用途之外，还被作为通往幻觉世界的一种宗教手段。用当地的一种蟾蜍肉可制成一种幻觉剂，服用了幻觉剂即可看到另一个世界。
缪里尔·波特·韦弗（Muriel Porter Weaver）在她的经典文章《阿兹特克人、马雅人和他们的祖先》里写道，“奥尔梅克人生活在一个充满了神灵和隐身主人的世界里。奥尔梅克人狩猎、打鱼和种植庄稼时破坏了自然界的某些东西，因此他们就通过宗教仪式和敬献祭品来为这种破坏作出弥补。”他们经常把人作为祭品献给创造了太阳的美洲虎火神。萨满教的统治者们很可能是将自己和有镜子般眼睛的捕食猛兽美洲虎画了等号。在美洲虎视网膜后面是一层由锌和蛋白构成的能反光的细胞组织，犹如镜子一般，能将光反射回视网膜细胞里。因而它们在夜间视觉非常良好，而且眼睛还能反射出一种怪异的光芒。尼古拉斯·桑德斯（Nicholas Saunders）写道，“正如美洲虎用自然界赋予他们的镜子般的眼睛看猎物一样，萨满教的统治者借助于镜子来看待世界。”
公元前900年至400年，奥尔梅克人的文化根据地迁移到了墨西哥湾附近的一个小泽岛拉本塔岛上。在那里，他们用磁铁矿石和赤铁矿石制作镜子，镜子直径达10厘米，穿有两个孔供挂在脖子上用。考古学家乔纳斯·格尔伯格（Jonas Gullberb）于1955年这些镜子被发现时第一个检查了它们。他写道，“拉本塔镜子的技术和艺术质量精美至极、简直难以用语言来描述。”这些镜子不是简单的凹形，而几乎呈抛物线状，能有效地聚焦日光。有些镜子尽管已有几乎三千年的历史，但仍光亮可鉴、照样取火，而且能像现代的化妆镜子一样使面部放大。格尔伯格说，“这些镜子的高雅、尊严和艺术的完美度很难让人想象它们只是装饰用的小物件。”
在拉本塔发掘的小型女性陶俑的脖子上挂着抛得铮亮的小块赤铁矿石。同格尔伯格一同工作的考古学家菲利普·德鲁克（Philips Drucker）写道，“这些陶俑的现实主义艺术手法令人扼腕惊叹，那瞬间捕捉到的微笑只是其中一个特点。人们不禁会想，这一定是一幅肖像，是出自于艺术大师之手。”正如考古学家戈登·埃克霍尔姆（Gordon Ekholm）所讲的那样，这些镜子可能是由萨满教徒、牧师或者贵族所佩戴，也很可能用来“在黑暗的屋子里反射阳光以占卜未来。”镜子也可能用于自己照看自己。
但是镜子最有可能的用途就是像普罗米修斯那样点取圣火。埃克霍尔姆这样描述一面古代镜子，“我好几次点燃干燥的腐木，每次都只用了20至30秒钟。因此说，这些镜子的主要用途就是造火。能有什么会比从太阳那里取火更神奇、更了不起的呢！”
奥尔梅克人的太阳火神成为马雅人的K神或者叫火焰神。火焰神的前额是一面镜子，中间由一支冒烟的火炬或者雪茄烟穿个洞。高原马雅人埋葬皇室成员时将家臣、男仆、女仆和孩子都一齐陪葬，陪葬物中还有大量的祭品如陶器、玉器、赤铁矿石和黄铁矿石镜子。陪葬物品中的许多镜子有时直径有一尺多，是用许多小块精心拼凑最终达到能映射出一个图像的镜面。镜面粘在石板上或者精巧雕刻的木板上。
马雅人除了将镜子戴在胸前或者头上之外，还将镜子戴在后背上，镜面朝外。没有人知道这是为什么，但是，马雅人有可能和中国人一样，都认为镜子可以避邪或者在打仗时保护自己的后背。
人类学家卡尔·陶布（Karl Taube）指出，马雅人的镜子象征着许多的东西，比如太阳、人的眼睛或脸部、花卉、蝴蝶、火焰、水池、蜘蛛网、盾牌、岩洞或者通道。所有这些东西都是与超自然世界联系的象征物，牧师通过它们求得最重要问题的答案。陶布写道，“这些古代镜子表达了极其丰富的秘传民俗习惯，其中的许多民俗习惯当代中美洲的人仍然保留着，”尤其是在惠乔尔部落里。此外，圆形镜子有时也出现在陶俑的肚子部位，那里作为地球的肚脐，象征着生命和与生命的种种联系。他们的花瓶上的绘画表明，镜子对马雅人极其重要。常见的画面是统治者对着镜子盘膝而坐，而举着镜子的往往是助手或者侏儒。有时候统治者在认真地查看自己的容貌，如一张绘画所显，镜子所举的角度能让统治者看到自己背部图彩画的进展情况。有的绘画描绘的是男子手拿镜子跳舞或者是认真地照着镜子，有时候也吸着一根烟带杆。
托尔特克人和阿兹特克人崇拜的神明是特斯卡特利波卡（Tezcatlipoca），其意思为“吸烟镜子神明”。这位神明没有右脚而有镜子。根据克迪·伯兰（Cottie Burland）和沃纳·福曼（Werner Forman）所记载，在阿兹特克人到来之前，这尊黑神盛行于村落文化之中。伯兰和福曼在他们的令人毛骨悚然的历史书《羽蛇，吸烟镜》里写道，“在12世纪和13世纪，墨西哥全境内是由众多的小部落社会组成的。神殿的牧师们仍然将人献祭给神明。从牺牲者的胸口中掏出的心脏敬献给了伟大的吸烟镜子。”
阿兹特克人于1325年获得了统治地位，并将这种献祭神灵的仪式发展到空前的高峰。他们的牧师从头到脚涂上一种黑色油膏，可能服用了某种药物之后陷入一种昏迷状态，同时一直往黑曜岩石镜子里看，所看到的图像能揭示未来和神明的意愿。镜子中所见到的未来仍模糊未定，因为图像预言司治病和神奇草药的神明魁扎尔科亚特尔基（Quetzalcoatl）将卷土重来，他回来就是要推翻特斯卡特利波卡和阿兹特克统治者。
当西班牙殖民者赫南多·科尔特斯1519年抵达时，他竟被认作卷土重来的神明，在某种程度上，这可能是因为他戴的眼镜闪闪发光、能反射出物体，使他的眼睛看上去很像一双魔力镜子，就像特斯卡特利波卡神明的带有凸形黄铁矿石眼睛的骷髅头一样。
科尔特斯手下的一个人后来这样描述特斯卡特利波卡的巨大身形，“他的面部像熊，两只熠熠生辉的巨眼是用他们制作镜子的黑曜岩做的。”
科尔特斯那年给西班牙国王带回去的宝物中有“一面镶嵌在蓝红石头艺术品上的镜子，上面还插了根羽毛；一个双面的镜子；一面像太阳一样的圆镜子；一面狮头镜子；一面猫头鹰形状的镜子。”
即使在西班牙人征服墨西哥之后，那里的镜子仍然具有和从前一样的重要性。许多黑曜石和玻璃镜子被用于天主教教堂的装饰中，如在秘鲁城市库斯科于1558年开始建造的圣克拉拉大教堂里，游客们到处可以看到闪闪发光的镶嵌的小镜子。这种镜子在拉丁美洲不仅随处可见，它们伟大的魔力也依然存在。一位民俗学家于1883年访问了墨西哥，并发现那里的镜子“具有反映过去和未来的力量。在尤卡坦半岛上，几乎没有一个村落里没有这种神奇的石镜子。
第二部分 魔力幻觉第10节 魔鬼出没的世界，神圣的比喻
因此，我将它带到你理智的窗口，想象的门户。
——1583年4月6日，天使乌列对英国炼金术士约翰·迪如是说
不要满脑子里老想着这件事如何奇怪。
——莎士比亚剧本《暴风雨》（1611）中人物普洛斯彼罗的台词
到戴着闪亮眼镜的科尔特斯被阿兹特克人误认为返回的神明时为止，全世界的人都已经开始照镜子了。更令人惊叹的是，全世界镜子的用途都与宗教习俗和努力探索�