地冻荒凉彻骨的地方该怎么活啊！〃但爸爸决心已定；妈妈只好哭着让步了。
1943年10月；常书鸿带着妻子儿女乘着敞篷大卡车从重庆出发；一个多月以后才抵达兰州。常沙娜记得妈妈那时身穿火红的棉旗袍；烫着当时流行的髦发；在那个寒冷的西北城市冻得直打哆嗦。爸爸给她买了一件厚厚的羊皮袄。妈妈穿上散发着羊膻味的羊皮袄；身上虽然温暖了；〃心里是很难过的〃。
在常沙娜的记忆中，妈妈虽然总是和爸爸争吵；但最终多是妥协的。她摩登、爱美；性格开朗；和爸爸的朋友们很玩得来。刚到敦煌；妈妈对莫高窟的壁画还是很有热情的；但时间长了；爸爸整天忙于工作；有时在外受了委屈还要回家发泄；〃他急躁；没有很好地安抚我妈妈〃。
父母的争吵终于在1945年的一天结束了。那一天；妈妈走了；她受不了没有蔬菜；天天吃加点醋加点盐的面条；受不了茫茫戈壁低矮的黄泥小屋；更受不了丈夫全身心扑在敦煌壁画上。她和一个国民党退役军官；来敦煌艺术研究所做行政工作的浙江同乡一起离家出走了；抛下了3个伤心的人——她的丈夫和一双儿女。
爸爸只好把在酒泉读中学的女儿叫回了敦煌；照看比她小10岁的弟弟。每天；常沙娜除了带弟弟、操持家务；还要完成爸爸给她订的学习计划；练字、学法语、看文学名著……过早承担了家庭重担的常沙娜懂事听话；愿意做一切爸爸希望她做的事情。而每天出入洞窟；那些壁画美妙的线条和色彩也一笔笔进入她的心里。有时爸爸临摹；她帮忙提水，爸爸会一边画一边告诉她从哪个角度画最好。看到女儿对画画越来越有兴趣，常书鸿有意识地选择不同朝代的代表作让女儿临摹。
敦煌莫高窟壁画中的精华之一是《北魏佛本生图》；后来有人说；常沙娜小小年纪就能把那些佛教中的造画像画得那样好；不仅仅是技术上的临摹；更有精神上的呼唤——一个被妈妈抛弃的小女孩儿；一个心灵纯净的少女；坐在昏暗的石窟里；每一笔的临摹都有她自己对美和宗教的理解。
1946年；因国民党要停办敦煌艺术研究所；常书鸿回重庆述职；宣传敦煌石窟保护、研究的重要性；途经兰州，举办了一场以敦煌壁画临摹本为内容的“常书鸿父女画展”，引起轰动。一位加拿大籍美国人叶丽华当即表示；愿意在适当的时候资助常沙娜到美国深造。两年后；常沙娜果然成行。
二十多年后给妈妈寄钱
在常沙娜去美国的前一年；爸爸又结婚了。事先孩子们只知道爸爸去兰州办事；后来；常沙娜收到爸爸的一封信；说要给他们带个妈妈回来。〃我那时候很木；就是个小孩子；觉得只要是爸爸做的事情；那一定是对的。〃继母来了；〃对我们还不错〃。但一年后；常沙娜去美国读书；而弟弟则被寄养到已经有7个孩子的杭州伯父家。
那天；爸爸带着弟弟一起到机场送她。爸爸一直在跟她讲自己当年在法国是如何奋斗的；一个人目标明确以后就一定要努力。弟弟在一旁哭成泪人；看着姐姐要离开；哭喊着说：〃姐姐；千万别扔下我；姐姐……〃对年幼的弟弟来说；姐姐就是妈妈；哄他睡觉；送他礼物；生病的时候；姐姐还会把小玻璃放在怀里保暖；喂他吃药……常沙娜的眼泪喷涌而出，一上飞机就大哭起来。从此在她年轻的心里留下了一个难以磨灭的印象：继母来了；我们两个孩子都得走。唯一令她感到安慰的是；爸爸有人照顾有人陪伴有人一起共患难了。
新中国成立初期，常沙娜在美国著名的波士顿美术博物院美术学院刚学习了两年；就随一批进步的中国留学生回到了祖国。她甚至没有拿文凭；也没有跟爸爸商量。但爸爸没有责怪她；他能理解；当年他不也是这样义无反顾地回国的吗？爱国是两代人共同的心结。
差不多二十几年的时间；她的生活中不再有妈妈的影子。由于受爸爸的影响；她和弟弟对妈妈多有怨恨；弟弟后来再没有同妈妈有过任何联系。
1964年；在中央工艺美院工作的常沙娜带学生去杭州实习；见到了大伯。大伯问；沙娜你要见见妈妈吗？大伯告诉她；妈妈离开敦煌后就回了杭州老家；后来嫁的那个国民党退役军官在监狱里病故。不久后她改嫁给一个工人；生活很苦；靠在街道帮人洗衣服当保姆为生。在杭州有很多她和常书鸿共同的朋友；但无论遭遇多大的闲难；她都躲着他们；决不求助。常沙沙回答大伯；我想见她。
眼前的妈妈实在让她无法与那个留法的女艺术家联系在一起。〃她已经完全变了一个人！她以前喜欢化妆；天天都要画眉毛的；可现在面容憔悴。〃母女二人在相隔二十多年后相见；谁也没有掉眼泪。妈妈脸色苍白；声音凄惨：〃一失足成千古恨；这是上帝对我的惩罚。沙娜我对不起你；但你不能埋怨我一个人；你爸爸也有责任。〃
恨意在悄悄消解。长大的她已经能够理解当时的处境对一个大家闺秀有多难；妈妈能在那里待两年已经很不容易了。这次见面；她没有告诉爸爸；但从此以后；她每个月给妈妈寄20元钱；直到因〃与反革命家属划清界限〃受到批判；不久与学院全体同事下放农村。〃文革〃整整10年；母女失去了联系。
事实上；常沙娜已经习惯了没有妈妈；习惯了不想妈妈；但妈妈的命运让她无法忽视。〃文革〃后；她忽然收到妈妈的一封信；信里说自己很苦；是上帝的继续惩罚……信很短；字迹也歪歪扭扭；〃像没有文化的人写的；甚至语句都不太通顺〃。常沙娜没有回信；只是按照来信地址又开始恢复给妈妈寄钱。每次收到钱；妈妈都会来信；告诉她这些钱花在了什么地方：买了一个暖水袋或两袋奶粉；感谢女儿在关键时刻帮助她。常沙娜从不回信；〃因为实在元从说起。我只能用这样一种简单的方法和她联系。〃
这样的联系以妈妈心脏病发作猝死而结束；她很难过；至此才把妈妈的事告诉了爸爸。爸爸很吃惊；问妈妈是怎么去世的；听完以后却没有吭声。过了很长时间；爸爸又反复问到妈妈的死因。常沙娜这才知道；爸爸心里一直想着这件事呢。
〃再后来伯父伯母也去世了；我爸爸也不在了。就这样；一代人的故事也就走过去了。〃
像爸爸一样对美好始终坚持
成年的常沙娜虽然很少有机会和父亲深谈；但父亲却影响了她的一生。〃他从没有说过你应该怎样不应该怎样；也从没有明确设计过我的未来；他对我的影响是潜移默化的。〃父亲对这个女儿是满意的；两人经常通信谈对各种事情的看法和观点；仿佛志同道合的朋友。
杭州有句话叫〃杭铁头〃；爸爸经常这样说自己；想干的事情不管有多苦；非干到底不可。当年如果不是爸爸坚持去敦煌；恐怕那些壁画就很难留下来了。当地人求神拜佛；挖土烧香；人为与自然的因素使洞窟一天天被破坏。是爸爸带着研究所的同人在艰苦的环境下尽力维护；在那里修围墙、做研究；一待就是几十年；是名副其实的〃敦煌守护神〃。而爸爸给她最重要的传承是〃敦煌精神〃；〃就是对中国历史艺术的保护、研究；是一种时代的责任感。〃
新中国成立以后；为进行爱国主义教育；周恩来总理提出要在故宫午门城楼上举办〃敦煌艺术展览〃；在常书鸿和常沙娜陪同钟爱敦煌艺术的梁思成、林徽因夫妇看展览的时候；梁氏夫妇提出要把刚从美国回来的常沙娜推荐到清华大学营建系；协助林徽因一起结合敦煌艺术；探索中国传统图案的运用和创新。
当年为迎接在北京举办的〃亚洲？太平洋区域和平会议〃；常沙娜参加设计了很多送给外国首脑的景泰蓝礼品；设计灵感大都来源于敦煌壁画；礼品大受欢迦；被称为〃代表了新中国的新礼物〃。20世纪50年代末；常沙娜还参加了人民大会堂、民族文化宫等〃十大建筑〃的建筑和装饰设计；其中；人民大会堂宴会厅顶部的天花板设计；常沙娜采用的就是敦煌唐代装饰风格的图案；这一设计成为敦煌艺术运用于现代建筑的典范之作。
至今常沙娜还留着父亲1980年写给她的话：“沙娜；不要忘记你是敦煌人；应该是把敦煌的东西渗透一下的时候了。”
在中央工艺美院工作50年；常沙娜带着教师深人民间采风；了解中国传统文化的渊源。在敦煌莫高窟；他们用一个月的时间分类收集整理了历代壁画、彩塑人物服饰上的图案；当时任敦煌文物研究所所长的常书鸿给了他们很大支持。1986年；这一资料成书为《敦煌历代服饰图案》；常书鸿亲自题写书名并作序。
中央工艺美院是全国唯一的一所独立、健全的艺术设计教育的最高学府；培养了中国几代艺术设计人才。常沙娜从1983年起任院长；整整l5年；中央王艺美院得到了前所未有的发展；毛主席纪念堂、钓鱼台国宾馆、中南海紫光阁、北京饭店、国际贸易中心等建筑的室内、陶瓷、染织、装饰设计都是他们的手笔。
从这所学校毕业的一些学生说；常沙娜在他们的心中是一尊艺术女神。他们景仰她；因为她的作品；也因为她个人美丽而高贵的气质。
常沙娜爱花；爱画花；她在她的《花卉集》中说：〃为了捕捉大自然中形态各异的花的风姿和色彩；留下各种绪思的记忆；丰富我对装饰图案的情趣；我用了几十个春秋寒暑不间断地绘录了一批‘花'的形象。它们与人一般；有着各自的性格和容貌；有清淡素妆的；也有艳丽浓妆的；有纤细秀丽的；也有粗矿淳厚的。它们都毫不掩饰地真诚地展示着自身的特征；为我提供了再现美的灵感和素材；这大自然纯真的写照是我思绪变化的记载；也是我对大自然美的憧憬。〃
无论经历多少磨难；常沙娜对世界的感受力最强的那部分永远是美；是艺术。即使被下放农村；她都为野地、菜园里不起眼的小花儿所感动；〃这些花儿默默无问地开得这样纯真好看；花、叶的形态和色彩配置得如此得体；富有天然完美的装饰性。〃
她的艺术思想与父亲的一脉相承；那就是对美好始终如一的坚持。
本文摘自《读者》2007年第14期P28
布拉格当铺●刘茂胜
20世纪三四十年代的布拉格，有一对年轻恋人，在步入结婚殿堂前，彼此互赠了一件礼物，女人送的是一条银表链，虽然不值什么钱，但是它很别致，表链上有个漂亮的小坠儿，在小坠儿的末端，挂着一个嵌着肖像的玻璃圆饰，在这个漂亮的玻璃圆饰上，一面是马克思的头像，翻过来，是恩格斯的头像。而男人送的礼物是条金项链，巧的是，上面也有一个小坠儿，在小坠儿的末端，挂着的是一个小十字架。
不用说，这对年轻人彼此相爱，但却有着各自不同的信仰，因为信仰不同，当这个男人满含热泪读马克思的《共产党宣言》，或者是穿过布拉格的大街，满怀热情参加工人游行集会时，而他的爱妻，这位天主教信徒，正扑倒在布拉格日什科夫教堂冰冷潮湿的方砖地上，虔诚地向圣母马利亚祈祷，有时候，她还想把自己的泪水串成念珠挂在圣母马利亚的手指上。
婚后，这对夫妻过的日子很清贫，在长达几十年的婚姻生活中，日子常常像变幻不定的天气一样，时好时坏。有时候，为摆脱生活中的困境或是为解燃眉之急，他们不得不把两件心爱之物，一次次伤心地送进布拉格的一家当铺，当家境稍有好转时，再把两件礼物赎回来。就这样，这两样东西在这家布拉格当铺里，几进几出。然而，终于有一天，这两样东西再也没能赎回来。那张当铺的票证已经到期，而他们已无力赎取，就这样，挂着漂亮小坠儿的银表链和金项链，被那家当铺拍卖了。为此，男人黯然神伤，女人伤心落泪了很久。
上面的这个温馨又伤感的故事，是诗人赛弗尔特在其自传《世界美如斯》中讲的。尽管他在叙述这个故事时，不动声色地娓娓道来。当晚年的赛弗尔特穿过时空隧道，回忆起这些依稀往事时，他的内心百感交集。他感叹父母的婚姻生活，一个是那么安静，一个是那么热烈，一个是参加广场的万人集会，一个是扑倒在教堂冰冷潮湿的方砖地上，虔诚地向圣母玛丽亚祈祷。信仰如此不同，但却能够一辈子长相厮守彼此尊重，而不是跳过尊重直接进入到爱，或者是把爱与尊重剥离开来，仔细想想，许多人的婚姻之所以失败，或许就是被这道沟坎绊倒的。
不过，我被深深感动的，是那两件心爱之物，在布拉格当铺里进进出出。为了生活，他们把心爱之物送进当铺，然后，再想办法努力赎回来。某些损失已无力挽回，但那种努力赎回来的意志，就像是一首生活里真实的诗，不能不令人感动。然而，时光不能倒流，当年老的塞弗尔特在回忆中，知道自己即便是用一生也换不回那两件礼物时，他没有一丝诅咒，而是把自己的一颗心变成了那家布拉格当铺。这样，父母的心爱之物就永远没有消逝，这样，美好而忧伤的记忆也永远不会消逝。赛弗尔特的故事似乎告诉我们，我们这些普普通通的人，可能一辈子没有跟当铺打过交道，或者不知当铺为何物，但在我们的生活及每个人的内心里，这种布拉格当铺的方式也是值得珍视的，因为有些东西是永存的。或许，从某种角度上说，我们每个人内心中都有个布拉格当铺。
——摘自《读者》2007年第14期P6
不要灰色地带●李碧华
春夏交接之际，听说很多莫名其妙的毛病会跑出来作怪，也使得我对三不五时扰我健康的腰痠背痛开始疑神疑鬼，但是我又逃避得不肯去做检查，总怕万一是个坏消息，根本无力承受。
“反正只有两个答案，不是健康就是生病。”心里一感到不踏实，我下意识就想到一位老同事的二分法，真的，很有道理，也很能抚慰人心。
这位老同事是久別重逢后，我在街头把他拉回家修电脑的，其实，除了外在的那张脸，我已经几乎不认识他了，时日隔得太久，我完全无法瞭解一个记者变成室內设计师后，他的內在已蜕变成什么形状，我只知，他绘图全用电脑，应该可以帮我解决眼前的维修问题。
像跟一个孩子说话似的，他打开电脑后，哄著这台不会说话的机器轻轻问道，你是那儿不舒服？可以告诉我吗？原来是，这好办，……当天只觉得他耐性扩大了，音量低柔了，不像二十年前当记者般压力过大而镇日眉头深锁，如我今日之忧鬱。
尔后，我有烦恼就找他大呼小叫一番，听是听得很有耐性，但回答却又太过简单，彷彿每次的结论都是：“世间上的状况只有两种，一是准时，一是迟到，已经早知道就这两种，为什么还要生气呢？”或者这样说：“天下的选择只有要与不要，要，高高兴兴的去做，不要，就换工作。”
在他解释起来，灰色地带完全是多余的，我原本觉得这样的回应不痛不痒，有点敷衍，等於没说，但是时日一久，我真切感觉到，他是亲身力行者，室內设计师，光头衔漂亮，內容却琐碎繁杂，我老听他提到，昨天有一户掉了一块砖，今儿又是要检查水管什么的，反正手机一响，都是卢来卢去的小事，然而，他没有发半句牢骚，和顏悦色的对客户说明，一说半小时，声调始终如一。
他的確贯彻了他的人生座右铭，凡事只有两种选择，一是和客户沟通到底，一是完全不理，既已选择前者，就全力以赴，没什么好抱怨的。
每每想到自己老为一个情绪的失落而呼天抢地，都觉得万分惭愧，隨著年龄渐长，他做到了平静与平衡，岁月对他的任何试炼，他都照单全收。