《傩赐》可以把我们带到一种中国最深远的根里去，这虽是一种草根的东西，但有时我们除了草根，又还能有什么呢？
我也喜欢她的那种语言，淡淡的诗化的语言，写痛不言痛，但却让人痛到无语。
还有她的故事结构也比较巧妙，这种做法也许对于高手来说是个“小技”而已，但对于许多读者来说，称得上是负责。
陈剑宏
苏岩，一个可怜的小警察。
长篇小说《香水》，把一个小警察的命运写得跌宕起伏，扣人心弦。一忽儿抛到荣誉的顶峰，享受着光环和鲜花；一忽儿跌入无边的深渊，先是接受纪检委的调查，交代所谓“警察与妓女上床”的事情，后来他假装“艾滋病”后，人们见了他像躲避瘟神一样，唯恐不及，见他打一个喷嚏都严阵以待、胆战心惊。在这个过程中，苏岩饱尝了世态炎凉，人间冷暖。“准丈母娘”杨云更是给他上了极其生动的一课，因为女儿连着母亲的仕途，苏岩从“流氓”到“准女婿”的飞速转变，体现了深谙人际关系之道的牛志新的老谋深算。
正是作家扎根警界，才可能把如此丰满的人物形象奉献给大家，给人以强烈的心灵震撼和冲击，小说把苏岩对死刑犯滕锁荣和诈骗犯毕仁的最终关怀，和见了刘耕地、杨云之辈的诚惶诚恐，描写得毫发毕现，真实地再现了一位刑警队长丰富而复杂的内心世界，也符合当今社会的现实。作品从多个角度再现了公安干警承受的巨大心理压力，又表现了人文关怀的善良心灵。刘芳的离去，并不代表一个苏岩永失真爱，而是许许多多的姑娘对人民警察敬而远之，不敢与其相伴一生，从侧面烘托了人民警察工作的危险性和繁重性。留给他们回味的只是姑娘身上未曾散去的“香水”，淡淡的，给人以无限的留恋和怀念。
小说对刘芳由极端懦弱无主见到５１８房间主动献身这一环节，缺乏深入刻画，显得有点突兀；另外，对牛志新的阴险圆滑，缺乏细致入微的描写。
郑伟才
我比较偏爱程琳，我喜欢他叙事风格，简洁，干练，故事性强，尤其是他的职业范围优势，令人羡慕，没有真实的生活，是很难编出来的，当警察是我的梦想，不觉间已三十而立，还是距离梦很远，而程琳给了我们一些寄托，感谢！太谢谢了！我想让他看到我们这些“粉丝”很支持他，呵呵……
徐宇伟
２００６年的《当代》第３期已经阅读过，心中的冠军是《香水》，理由如下：人物丰满，刑警也是人，也有七情六欲，情节不落俗套，结尾出乎意料，掩卷令人深思。
仇长义
第三期《当代》不知为何没有了张宏杰的系列文章？每期我都急切地等待着他的新篇，的确视角独特，立论深刻，不同凡响。
此期《往事》栏目中的《南国“就食”》、《一个人的十四年》披露的是现、当代文坛名人的往来恩怨，读来颇为新鲜；《直言》栏目的《与领导关系密切的花荣》也眼光不凡，值得一读。
两部长篇小说较之一、二期的《笨花》、《第九位寡妇》逊色多了，虽然题材现代，但缺乏深刻回味。
苑志强
程琳的“非常刑警”系列小说可谓自成流派，那种案件加言情的老路和模式已经使此类题材很难写出精彩，从《香水》中人们读出的是很大的不同。《香水》首先以情节和故事取胜，程琳以他的体验设计了良好的叙事动力，使情节的发展有了强有力的推进。故事的悬念设计、情节的环环相扣、事件的转折和回环，都使作品险象环生、扣人心弦。在注重小说文学性的同时也不应该忽视故事性的设计塑造，把一个故事讲述得引人入胜绝对体现作家的功力。对小说故事性的坚守从某种意义上说也是对传统本色的回归。以故事取胜的优秀作品实在太少了，过多文笔的比拼、过度复杂手法的运用都使小说读起来越来越艰涩和耗神，描写真实故事、再现真实故事、塑造真实故事看来是小说永远的生命力。从职业刑警苏岩塑造上，也看到小说人物个性化对于小说的价值所在。没有个性鲜明的人物形象，小说的故事和情节也失去了应有的载体和依托。程琳小说的语言极其通俗、浅白、质朴、自然，近乎原生态的语言、甚至是方言俚语的运用，使《香水》极度写实，充满生活化气息，这是文学作品普及的有利条件，体现了文学规律对作家生活积累和体验的要求。远离生活、排拒日常、疏远民众、漠视底层的美女写作、贵族写作、商业写作等所谓潮流，越发走向文学本真的反面。
我理解的王华作品是选择了一个反文明反道德的主题，作者在表现蒙昧、原始、落后中进行了大量的心理描写、环境描写，作品的时代特征似乎弱化，但作者的对作品的把握已经渐入佳境，其文学功底另人刮目相看。把两个不同风格的长篇排在一期，让读者过足了长篇瘾，值得称道和提倡。
《直言》、《往事》的作品文化内蕴大大增强，这种体现文化思考、历史反思、人生叩问的大家风范的文化随笔、文化散文力作也是《当代》实力的印证和体现。