表情：以“金雀钗”表示她妆饰华美，以“红粉面”表示她美丽含羞。“花
里”是幽会的地点，环境与心情是统一的。所谓“暂时”，写出她陶醉于爱
情的感受，再长的时间在情人感觉上都是短暂的。“知我意”三句，直表衷
肠：你是知道我对你的一片深情的，我也被你给我的爱情而感动，当时，我
们相互作了山盟海誓，上天可以为我们作证。
下片写少女对负心人的怨恨：“香作穗”三句，用精妙的比喻，刻画了
少女发现情人是辜负了她的一片真情后的内心活动：她与情郎分别很久了，
但情人连一点消息也没送来，其心可能如香穗一般成了死灰，根本没有爱的
火光了；而少女的忧伤怀念之情，是难以用语言表达的，只有日日夜夜如红
烛流泪。“香穗”与“蜡泪”对举成文，可见负心之可恨，痴情之可怜。结
尾三句，是写她被辜负后的痛苦情状：她病倒了，躺在床上，华美的枕头已
污垢了，锦衾也不能给她带来温暖，痛苦折磨着她，不觉更深漏残，又是一
个不眠之夜呵！全词对被辜负者曲折痛苦的遭遇和爱悔交加的心理状态写得
细腻入微，委婉动人。
其四
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎熏绣衾。城上
月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
【注】
眉浅句——写眉黛色已淡薄，如烟中之柳。
垂翠幕三句——垂下翠色帘幕，结下相爱之心，精心侍奉郎君，以香料
熏绣花被子。
城上三句——月夜触景生情，美人愁思至极。蝉鬓：见温词《菩萨蛮》
“其五”中注。绝：极。
宫树三句——院内树影昏暗，天空鹊桥横现，报更的人已传签报晓。鹊
桥：传说七夕那夜，牛郎织女相会，乌鹊填河成桥，而渡织女。《风俗记》：
“织女七夕当渡河，使鹊为桥。”此处指天河。天河位置移动，表明夜间时
光不早，玉签：用来报时的器具。《陈书？世祖纪》：“每鸡人司漏传更签
于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令■然有声。”报明：报天明。
【析】
这首词写思妇怀远人。
上片写相忆成梦：前三句写离多聚少，相忆深且久，并用“眉浅”如同
淡色青烟，来具体地描绘相忆之人的憔悴面容，形象清晰可睹。后三句以“垂
翠幕”转入梦境：在翠幕遮掩下，结下鸳鸯比翼的心愿，接着进入两情融融
的境界，“侍郎熏绣衾”。
下片写梦醒愁极。“城上月，白如雪”，是梦初醒时所见：这里只有如
雪的月亮，高挂城头，梦中人不知何处？“蝉鬓美人愁绝”，直写女主人公
的无限愁悲。结尾三句，把闺中人的愁容化入树暗、桥横、玉签报晓的景象
中，婉丽入微，汤显祖评曰：“口头语，平衍不俗，亦是填词当家。”
其五
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口
路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
【注】
背江楼三句——背靠江楼，目眺海月，耳闻城头画角之声呜咽。海月：
海上明月。角声：画角的声音。画角是古代军中的乐器之一，用来司号令、
整军容。《弦管记》：“胡角有双角，即今画角。”据说角上绘有五彩，分
长鸣（双角）和中鸣之别，长鸣慢声激昂，中鸣尤其悲切。李贺《雁门太守
行》：“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”
堤柳动三句——堤上柳枝摇曳，岛上暮烟昏暗，远去的鸿雁分成两行。
征雁：远飞的雁群。
京口路三句——京口路途中，归舟停泊的渡口上，正是暮春时节，远行
的人是否将要启程了？京口：今江苏镇江。芳菲：泛指春天景色。
银烛尽三句——银烛燃尽，玉绳星已下落，忽听村落里，鸡鸣声声，天
色将晓。玉绳：星名。在北斗星的第五星北边，共两星。张衡《西京赋》：
“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”
【析】
这首词的写法比较特别，则思妇和远人并写的。
上片写思妇远望，从夜到晓。前三句写思妇背靠江楼，目眺海月初生，
耳听城上角声呜咽；后三句中，堤柳拂动是近景，烟岛朦胧是中景，两行征
雁是远景，时间和景物分明，层次井然，这虽是写景，而思妇望归人的情意
已灌注其中。
下片是写远人欲归，是变换镜头的写法，从另一方面着手，来升华思妇
的感情。以“路”、“渡”显示远人欲归的心意，日夜兼程，“正是芳菲欲
度”，点明时已春暮，良辰难再。最后三句亦写从夜至晓，是远人所见所闻，
显示了旅途的广阔和清凄，更衬托了行人的“归心似箭”：村落鸡啼，而自
己还羁旅在外，怎不急切？
其六
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐
树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【注】
玉炉香三句——写画堂中静景。玉炉：形容香炉精美。偏：单单、偏偏，
副词。秋思：秋日的愁思。
眉翠薄三句——写闺妇的形象。眉间翠色已淡薄，鬓发已散乱，秋夜正
长，衾枕凄寒。衾枕：被子和枕头，这里指代床上用物。
梧桐树三句——梧桐叶落，三更雨打，全不理会闺妇的离别之情，正在
苦处。不道：不顾、不管。王昌龄《送姚司法归吴》：“但令意远扁舟近，
不道沧江百丈深。”
一叶叶三句——写思妇彻夜未眠，梧桐片片飘落，夜雨点点滴滴，她都
听得清清楚楚，直到天明。
【析】
这首词写秋思离情，长夜不眠。
上片写长夜秋思。前三句以香烟蜡泪，寂寞画堂的室内气氛，烘托出秋
思萦怀的愁苦心情，“秋思”是上片的关键，而着一“偏”字，极为精妙，
使无情的红蜡变得分外有情，红蜡也像不忍看这满怀愁思的画堂中人，陪着
女主人伤心滴泪了。后三句紧接秋思，转出女主人公的形象，展示她长夜不
寐的秋思苦况：“眉薄”、“鬓残”，是睡卧长时，辗转反侧的情状，“夜
长”是感觉的体验，上片的收束处，点出秋思是因为孤独，虽淡淡写出，但
情景凄冷，深沉哀怨都含蕴其中。
下片以浅明流利的笔触，用秋夜的典型环境，描摹离情的苦味。彻夜难
寐之状附着于夜雨梧桐之景。用“不道”画龙点睛，把景物与人物联系起来，
充分表达女主人公的愁苦心情。梧桐雨是一种客观的自然现象，无所谓“道”
与“不道”，而主人公因为夜长难忍，借物言情，主观感到它们是故意扰乱
她的心绪，触动她的离愁别恨，极为自然地把夜间窗外之景与窗内之情融合
在一起。末尾三句继续写她的感觉：桐叶飘零，雨声晰沥，阵阵吹进胸扉，
滴滴落在心上，是心声，也是泪水；而一“空”字，尤现动中之静，烘托了
环境的寂寥。但一夜无眠却终未说破，显得含蓄、深沉而真挚。
归国遥
其一
香玉，翠凤宝钗垂■■。钿筐交胜金粟，越罗春水绿。
画堂照帘残烛，梦馀更漏促。谢娘无限心曲，晓屏山断续。
【注】
香玉泛指头上精美的首饰。
翠凤二句——具体写首饰。意思是翠凤饰成钗头的宝钗，下垂着穗子；
还有钿筐、金粟和交错的彩胜戴在头上。宝钗、钿筐、彩胜、金粟，都是首
饰的种类。金粟：桂花也称金粟，因花蕊如金粟点缀枝头，这里的金粟，是
指妆饰品的形象如金粟状。交胜：彩胜在头上交错戴着。■■：见温词《菩
萨蛮》“其十三”注。
越罗句——衣用越罗制成，其色如春水碧绿。越罗：古越国（苏杭一带）
之地所产罗绸，轻薄美观。
画堂二句——精美的厅堂还燃着残烛，烛光透过帘幕，夜深人静了。梦
醒后，更觉更漏声迫促。
谢娘二句——谢娘无限伤心，日光初照，屏风上山景时隐时现。谢娘：
见前温词《更漏子》“其一”中“谢家”注。心曲——内心的深处，后来常
指心中的委曲之事或难言之情。这里是伤心的意思。
【析】
这首词写美女的情态。
上片香玉、翠凤、宝钗、钿筐、金粟、越罗，均写服饰华丽，琳琅满目，
交相辉映，以烘托女子的艳美。
下片写烛残夜尽，美人梦余之后无可名状的心情和屏风上明灭断续的山
川。
这首词除了堆积词藻之外，情景都无特色，实属温词中的下品。
其二
双脸，小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
【注】
双脸二句——写头面形象。双脸：两鬓。篦（bì）：梳头的工具，比梳
子齿密。小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。战蓖，即蓖子，疑是如蓖子
形的首饰。《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。飐（zhǎn 展）：
风吹飘动。金飐艳：金光闪闪，艳丽耀眼。全句的意思是：面容美丽，饰有
彩凤的小篦子别在头上，闪着金光。
舞衣二句——写穿着。因风停息而浅蓝色的舞衣下垂，显得无力，敛：
收敛，引申为停歇。藕丝：颜色之一，见前温词《菩萨蛮》“其二”注。秋
色：浅蓝色。
绣帷——绣花帷幕。
露珠句——窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。温庭筠诗《瑶瑟怨》：
“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。”清：使簟席清凉，形容词使动用法。
粉心二句——写面饰。戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远
山，花靥（yè夜）：妇女面上的妆饰物。明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少
为盗所刃，伤靥，以翠掩之。女妆遂有靥饰。”又唐段成式《西阳杂俎》：“今
妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”《花间集》中，“翠靥”、
“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
【析】
这首也是写美女形象的。
上片小凤、战篦、舞衣、秋色，都是描写女子的妆束。
下片写她的室内陈设和面饰，突出其华艳。
此首与上首一样，正如李冰若先生所指出：“除堆积丽字外，情境俱属
下劣。”
酒泉子
其一
花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，
雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。
【注】
花映二句——花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍
中。
凭栏干三句——所见远景。凭：倚。萧萧：形容细雨连绵。
近来二句——近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。疏索（shū疏）：
稀疏冷落。两疏索指双方都未得到音信。洞房：幽深的闺房。庚信《小
园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；绿墀青琐，西汉王根之宅。”
掩银屏三句——银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。箔（bó伯）：
竹帘子。《新唐书？卢怀慎传》：“门不施箔。”唐徐坚《初学记》卷二十五引
《西京杂记》曰：“汉诸陵寝，皆以竹为帘，为水文及龙凤象。”又“昭阳殿织
珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
【析】
这首词写女子春日怀远。
上片写她池上闲望，用“花映柳条”领起，“雨萧萧”作结，两句都是
写景，前句明丽，后句暗淡，以喻好景不常，美人迟暮。中间三句写女主人
公的行动，关键在一“闲”字，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，纯属
百无聊赖。
下片写深闺怀远。“近来”二句是写她的境遇和感受，音信疏索是心情
寂寞的原因。洞房寂寞而修饰以“空”字，足以体现其无比遗憾的心绪，与
前片的“闲”字相应。最后三句紧承“疏索”、“寂寞”，写女主人公掩屏
垂帘，苦度春宵。全词用她的行动来表现了她的内心世界：空虚寂寞，无限
惆怅。
其二
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟蔼隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。
【注】
金鸭——香炉的形状，多用铜制成，内燃香料，用以熏香气。《邺中记》
“石季龙冬月为复帐，四角安纯金银凿镂香炉。”意思是香炉用金银雕刻而
成。最有名的香炉是铜制博山香炉。《西京杂记》：“丁谖作九层博山香炉，
镂以奇禽怪兽，皆自然能动。”
故乡春三句——故乡已是春天，但云烟相隔；香灯熄灭，闺人乡情无限。
烟霭（aǐ矮）：云烟，这里指室内烟雾。背：这里有闭灭之意。兰釭（gāng
刚）：焚兰香膏油的灯。《楚辞？招魂》：“兰膏明烛，华灯错些。”膏，
油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆句——意思是带着隔夜的旧妆而凭倚高楼，心情惆怅。
草初齐三句——草刚刚铺遍郊野，花却零落了，燕子来往双飞。
【析】
这首词写一个女子怀乡的心曲。
上片写她在室内怀乡。头两句写晨光透过纱窗，照亮了室内的香炉和屏
风上的群山。“碧”字用于句末，分量特重，意脉自局下句“故乡春”相连，
由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，怀乡之情，自在其中。“烟
蔼”二句接“金鸭”而写，意思是兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如
隔雾蔼。这就造成了一种迷茫的愁思境界。
下片紧接上片而来，写她思乡的焦渴心情，质朴但露，“宿妆”二句写
她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显
得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公
惆怅的感情，已不待多言了。
其三
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
【注】
楚女——泛指南国女子。
楼枕句——写楼阁坐落在小河春水之畔。枕：坐落。
斜簪——斜别着，插着。“簪”作动词用，如“簪花”，即“插花”。
云鬟——古时常用云形容妇女之发，鬟称“云鬟”，髻称“云髻”。刘
禹锡《赠李司空妓》诗：“高髻云鬟宫样妆。”
金缕凤——金线绣成的凤鸟图形。
八行书——指信札，古信笺每页八行。《寰宇记》：“益州旧贡薛涛十
色笺，短狭才容八行。”孟浩然《登万岁楼》诗：“今朝偶见同袍友，却喜
家书寄八行。”
【析】
这首词是写男子怀念女子，在温词中是少有的。
上片写日夜怀念。“楚女不归”是长久思念之后的深情叹息。“楼枕”
四句是写男子所在的客观环境。“枕”字极为生动，既是春水傍楼的实写，
又是男主人公枕上长忆，梦随流水的虚拟。“月孤明”中的“孤”字，更是
传神之笔。明月自古至今，只是一轮，无所谓“孤”不“孤”，而况月为自
然界的无情之物，何生孤独之感？看似无理，实则绝妙；这些都是男子对水、
风、花、月等周遭环境的感受，突出了他内心的孤独和冷落。
过片两句，是男主人公仍然沉浸在对楚女的追忆之中，眼前幻化出她美
丽动人的形象。末三句写南飞的鸿雁，声声啼叫，打断了他的遐想；他自然
地联想到请南飞的鸿雁给楚女带去书信，以抒千里遥想之情。全首“纤词丽
语，转折自如，能品也”（汤显祖评语）。
其四
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。
【注】
罗带二句罗带引来芳香，还系着相别时所赠的红豆。惹：引，这里有带
来之意。红豆：又名相思子，生于岭南，果实为荚，种子大如豌豆，色鲜