鸾镜二句——意思是每日对鸾镜，饰花枝，此中情意，又有谁知呢？又，
可解释为：相思之情无人理解，只有眼前的妆镜和花枝知道，“枝”与“知”
是谐音双关。鸾镜：范泰《鸾鸟诗序》：“罽（jì计）宾王获彩鸾鸟，欲其
鸣而不能致。夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，可悬镜以映之。’王从其言，
鸾睹影悲鸣，哀响中宵，一奋而绝。”以后，人们就称镜子为“鸾镜”。
【析】
这首词也是写离别相思之情。
首句写女主人公初起，但未明说，只用华美的枕头旁边留有金钗作暗示，
这是温庭筠惯用的手法。次句写她起床后登楼远望，吴山碧翠。这两句看来
只写了单纯的物象，其实这为后面写情安排了必不可少的铺垫。“杨柳”二
句，是望中之景：杨柳如丝，驿桥隐隐，细雨纷纷，是一幅充满了离恨的画
面。这杨柳如丝，春雨朦胧的景象，正如她往年与情人在驿桥边离别的情景
一样。一个“又”字，使人如梦初醒，不禁缠绵往复。
换头二句，紧接春景写来：在楼上看见岸边春草萋萋，想起情人远出不
归，连一点信息都不能传到她所居住的画楼里来。结尾二句用委婉、曲折的
笔墨，写出了她的怨情。鸾镜与花枝，本为无情之物，但她每对明镜，簪花
涂脂，从镜中看到自己如花的容貌，自然而然地联想到青春易逝，春花易残，
于是，相思之情便更深切，可此情又有谁知呢？恐怕只有每天伴着自己的鸾
镜和花枝吧！这两句情感是回旋的，由镜与花而联想到己，由己又推及到镜
与花。真是千回百转，回肠荡气。
其十一
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀
睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
【注】
轻絮——喻杨花。又称柳絮、柳棉。
一霎（shà沙）——时间短促，一阵子。
雨后二句——雨后又出现了西下的夕阳，杏花被雨打风吹而显得零落疏
稀。却：又，再。
无言二句——默默无语，睡意犹存的脸上显得气色匀和秀美；枕屏上所
绘的山景因天色黄昏而暗淡了。匀：匀称、均衡，引申为适中调和。杜甫《丽
人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”掩：遮掩，这里指枕前屏
风上的山景已被物影遮俺。
【析】
这首词写女主人公黄昏时的惆怅。
上片写女主人公午睡醒来时周遭的自然景物。这是人物的背景：清明时
节，满园柳絮平铺，过了一会，下起了如丝细雨，但很快雨过天晴，斜阳照
映着园林，雨后杏花显得格外娇艳。在这画幅背景中，已略略透露了主人公
的心理状态，这雨声她是“愁闻”的，而娇艳清香的杏花，在她的眼里，却
带上了冷落的色彩，这是她自己感情外射的结果，是她在黄昏时刻孤独、冷
落的反映。上片的暮春晚景，虽是那样光润欲滴，但这景物本身所具有的衰
暮性质以及这一片空虚寂寞的景象，早已形成了使人物黯然销魂的气氛。
下片写人物睡起寂寞无聊的情态：“无言”二句写午睡初醒时的一瞬，
绣枕与屏山掩映，女主人公颜色匀和。“无言”与上片的“愁闻”、“零落”
相照映，极言其孤寂，最后二句写时间混到黄昏，她十分空虚，独倚闺门，
心绪迷茫，百无聊赖。
其十二
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。当年还
自惜，征事那堪忆。花露月明残。锦衾知晓寒。
【注】
皓月皓洁的明月。当午：正当中天；孙绰《游天台山赋》：“尔乃羲和
亭午。”重帘：帘幕重重，说明闺深。
麝烟——加有麝香的香炷，点燃时芳香弥漫。
薄妆——淡妆。
锦衾丝织品所制成的被褥。衾（qin）：被子。岑参《白雪歌送武判官归
京》：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。”
【析】
这首词写女主人公长夜难度的景况。
上片“夜来”两句，写夜景清凄：皓月当空，重帘悄悄，一个“才”字，
显示了女主人公从初夜至午夜，都不曾入睡，深感夜长难熬，时间进展缓慢，
怎么过了这么久才只是半夜呢？“深处”二句，承上而来，“深处”照应“重
帘”，“麝烟长”照应“才当午”。因为她不能入睡，很可能也没有燃灯，
室内一切都是暗淡的，只有麝香亮着一点星火，冒着一缕青烟，如长夜之悠
悠。“卧时留薄妆”，点出了女主人公的形态，从而转入下片对往事的追忆。
下片头二句似有“天生丽质难自弃”的意思，“那堪忆”也不是说不去
回忆，而是说回忆当年的丽质丰姿，就更感今天“薄妆”的悲哀。这也是上
片“皓月当午”、“重帘悄悄”、“麝烟长”那种最易引人进入深沉回忆的
境界的效果。
“花落”二句既写明月自午夜至晓的漫长时间进程，又自然地表现了女
主人公的缕缕哀愁。“花落月明残”是她身世的自况，“锦衾知晓寒”是她
处境的概括，寒夜孤独，锦衾能知。叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》说：“无限哀
怨尽在不言中矣！”《栩庄漫记》评曰：“菩萨蛮十四首（指温词）中，全
首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园满地’、‘夜来皓月’二首。余有
佳句而无章，非全壁也。”
其十三
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。绣帘垂■■，
眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
【注】
雨晴句——雨后天晴，夜合花开得最烂漫的时节。夜合：夜合花，又称
“合昏”，俗谓马缨花。周处《风土记》：“合昏，槿也，华晨舒而昏合。”
因此花早晨开放而黄昏闭合，所以称“夜合花”，玲珑：精美，这里指花开
正盛时。
香袅——香气流动。红丝：指花片下坠。拂：飘动。
闲梦二句——写梦入金堂，见萱草满庭，令人乐而忘忧。金堂：华丽的
厅堂。萱草：又写成“蘐草”或“谖草”。《诗经？卫风？伯兮》：“焉得
谖草，言树之背”。《毛传》：“谖草令人忘忧。”朱熹注：“谖草合欢，
食之令人忘忧者。”
■■（làshà录漱）——下垂的穗子，流苏一类的妆饰物。
眉黛——画眉用黛色，称“眉黛”。白居易《新柳》诗：“须教碧玉羞
眉黛。”据《西京杂记》说：司马相如妻卓文君姣好，脸际常若芙蓉，眉黛
如望远山，时人效画“远山眉”。后来谓女子眉美为“远山眉”。
魂欲销——魂魄像离开了躯体，形容神情恍惚，不能自主。销：失散。
江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
【析】
这首词写女主人公白日闲梦，梦后销魂之情。
开头二句，写在雨后阳光明丽之中，无数朵红色的合欢花低垂着，美如
雕玉；微风吹过，香气飘动，花瓣流红。“拂”字，将花谢花飞的景象写活
了。这二句兴起男女爱情。女主人公在这静谧的环境中午睡了，做着美好的
梦。醒后回味梦中之事：到了华丽的居所，还见到萱草满庭，这是一种令人
忘忧的草。这里用草与开头的花相关合。
但梦还是梦，回忆毕竟还是回忆，都不能真正充实她的现实生活；她隔
着垂有流苏的绣帘在沉思，那带愁意的眉头像一抹碧绿的远山；接着她又情
不自禁地凭栏眺望，一江春水，从溪桥下缓缓流过，触景生情，她深感自己
的美妙年华，也如春水一样缓缓流逝，不禁情思茫然。
其十四
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲玩影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。两蛾愁
黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
【注】
竹风句——从竹丛中吹来的轻风，使庭阶更清冷。除：廊阶，台阶。张
衡《东京赋》：“登自东除。”
珠帘句——月上珠帘，显影精美。玲珑（linglong 零龙）：精巧细致。
山枕句——闺妇凭倚着山枕，她的浓妆已经淡薄。山枕：枕形边高中凹，
如山形，故称“山枕”。隐：藏，这里是隐没的意思，卧时浓妆已模糊不清
了。又：“隐”，作“倚凭”讲，《孟子？公孙丑》：“隐几而卧。”赵歧
注：“隐，倚也。”
这里说闺妇倚凭在枕头上，亦通。
绿檀句——绿色的檀香枕，饰以金色凤凰。
两蛾句——两眉带愁，黛色浅薄了。
故国句——借西施之口喻自己怀念故国之情。吴宫：此春秋时吴国的王
宫，在今江苏苏州一带。
残点声——漏壶计时的滴水之声。残：将尽；漏尽更残，即天将晓时。
漏壶是古代计时的器具，铜制成，分播水、受水两部，播水壶分二至四层，
均有小孔，可以漏水，最后流入受水壶，受水壶中有立箭标，标上分一百刻，
箭随蓄水上升，露水的多少从刻度可见，用以表示时间。诗词中多用“刻漏”、
“漏点”、“更漏”、“漏声”等。
【析】
这是一首宫怨词。
上片写一种清凉的境界：竹影森森，凉风萧飒，庭阶变得寒冷，人自然
也感到了一阵寒意，这是写景而寓人的别致写法。“珠帘月影”，是写明朗
的月光从珠帘外射进来，投抹层层影子。在这月影清幽的晚上，浓妆的宫女
凭枕闲卧。“绿檀金凤凰”是补足“浓妆”的，以见其环境华丽。
下片头两句为倒置，只因想到自己的家园与吴宫相距很远，所以两眉带
愁，浅著黛粉。清张惠言《词选》说此处“略露寓意”，寓什么呢？这里暗
用西施思越，而不堪吴宫幽禁的典故，以寄寓作者对现实的处境不满。末二
句是更深一层的境界：女主人公独居画楼，通宵不眠，外面传来画楼的残漏
声，天又将明，在这春天慢慢的消逝之中，她的愁怨更深了。《白雨斋词话》
说：“春恨二语是两层，言春恨正自关情，况又独居画楼而闻残点之声乎？”
更漏子
其一
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾
薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【注】
柳丝三句——写春景：雨细花开柳丝长，雨点声声。漏声：一般指漏壶
滴水声，此处是指雨点之声。迢递（tiáodì条弟）：形容悠长，这里指雨点
声连续不断。
惊塞雁三句——写春雨打叶之声，使塞雁惊，城乌起，唯画屏金鹧鸪不
为所动。塞雁：塞外南归之雁。城乌：城头栖宿的乌鹊。金鹧鸪：用金彩绘
画在屏风上的鹧鸪。
香雾三句——芳香的薄雾，透过重重帘幕，使闺妇更加惆怅。谢家：泛
指美丽的少妇之家。据《唐音癸签》载，李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以
华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江
南》词，撰《谢秋娘曲》。以后，诗词多用“谢娘”，“谢家”，“秋娘”，
泛指妓女，妓馆和美妾。又：六朝已有“谢娘”之称。如《玉台新咏》中有
徐悱妇《摘同心支子寄谢娘因附此诗》，故以“谢娘”为谢秋娘之说，恐非。
红烛三句——掩住烛光，垂下绣帘，将入睡，但睡梦中仍然思念郎君，
可他哪能知道？
【析】
这是一首女子怀念情人的词作。
上片六句两层。前三句就气象和花树来写女主人公的感受：春雨蒙蒙，
柳条丝丝，细雨飘洒，在花木之上，积水渐多，一滴一滴地落下来，在宁静
的夜晚，听起来好像铜壶的滴漏声。这已写出女主人公在宁静中的不宁静；
岂只不宁静，这漏滴之声，简直使她心烦意乱了。故紧接着第二层感受就更
为激烈，偶尔听到一两声遥天的雁唳，城上的乌啼，她内心尤为惊异，莫不
是漏声惊起了塞雁、城乌。甚至她还觉得画屏上的金鹧鸪，这无生命的东西，
此刻也被惊起，要破屏而飞去了。这纯是女主人公在外界刺激下的一些主观
感受，化呆为活，假物言人，以显示女主人的心绪不宁，夜不能寐的情状。
《白雨斋词话》说：“惊塞雁三句，此言苦者自苦，乐者自乐。”意思是“塞
雁”、“城乌”被惊而飞，当为苦；而“金鹧鸪”在屏上安然不动，当为乐。
《栩庄漫记》评：“全词意境尚佳，惜画屏金鹧鸪一句强植其间，文理均因
而扞格矣！”二者说法均未尽善，可资参考。“画屏”一句，是女主人公听
到乌、雁之声，同类连及到室内，而见屏上鹧鸪，并无什么深邃寓意。在结
构上，为下片写内景作了铺垫。
下片承“画屏金鹧鸪”一气贯下，直写女主人公所居室内的情景：薄雾
透过帘幕，使闺人更加惆怅。在红烛斜照，绣帘低垂的华丽洞房里，只有以
睡梦来排遣这种闺怨的痛苦。但她又转念一想：梦毕竟是梦，就是梦见了她
所怀念的人，而被念者又哪能知道呢？一个“长”字，足见怀念的幽深，梦
境的委曲。其柔情缱绻，婉丽入微，正如叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》中说：“怨
而不怒，无限低徊。”
其二
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁
上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
【注】
兰露——兰草上的露珠。
虚阁——空阁。惆怅（chóuchàng 愁唱）：伤感失意。
【析】
这首写少妇晨起登阁，望远怀人。
上片写清晨景象，看上去像是纯客观的描绘，实则是女主人公的主观感
受。星稀鼓歇，晓鸯残月，是一种清晨景象。“兰露重”三句，是用众多的
事物写晨景，兰花带露，柳枝摇曳，落花满地，加重了早晨的色彩，同时也
暗示了春残欲暮。在这清丽的物色中，已蕴含着人情的冷寂。
下片展示了女主人公在这清丽的环境中的思想和行动：在空虚的楼阁上
倚栏眺望，望她远行的爱人归来，但还是如去年一样，人未归而空留惆怅。
“还似”二字，足见相别之久，怀念之深。“春欲暮”三句，揭示了她思绪
重重的心理状态。春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底
何时来归？他现在情况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚
的欢乐，如同在梦中一般。
《白雨斋词话》说：“兰露重，柳风斜，满庭堆落花，此言盛者自盛，
衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言出，纯是风人章法，特改换面目，人
自不觉耳。”此论未免牵强。
其三
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作
穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
【注】
金雀三句——追叙相见时闺妇的形象。金雀钗：首饰，即金爵钗，又叫
凤头钗。《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”红粉面：面
涂脂粉。暂：短。
知我意三句——君知我意，我感君爱，两情相合，上天可鉴，所以说“此
情须问天”。怜：爱。须：要。应璩《与满公琰书》：“适有事务，须自经
营。”
香作穗三句——香烧结成灰烬，蜡烛流着泪，依旧像两人的心意。穗（suì
岁）：原为禾麦之实，后将用丝线等结扎成而下垂的妆饰品也称为“穗子”。
这里是指香燃烧后下坠的残灰。韩偓诗：“时复见残灯，和烟坠金穗。”
山枕腻三句——枕头上沾满油垢，锦缎被褥寒冷，醒来天已将晓。山枕：
见温词《菩萨蛮》“其十四”中“山枕”注。锦衾：锦缎缝制的被子。更漏：
见温词《更漏子》“其一”中“漏声”注。
【析】
这首词写少女对负心情人的怨恨。
上片回忆与情人初次幽会的场面。“金雀钗”二句，写她当时的打扮和
表情：以“金雀钗”表示她妆饰华美，以“红粉面”表示她美�