是古时的一种武器，合戈矛为一体，可以直穿横击。
离鞍二句——意思是，他下马后，醉态恍惚，紧靠搀扶者的绣腕，垂下
的头巾上花片散乱地点缀着。
何处二句——意思是他不知在何处，又引逗过美貌的姑娘？看那衣衫之
上，还留印着脂粉的痕迹。恼：逗引、撩拨。杜甫《奉陪郑驸马韦曲》诗之
一：“韦曲花无赖，家家恼杀人。”又宋王安石《夜直》诗：“春色恼人眠
不得，月移花影上栏干。”唐人常用“恼”字，有戏谑的意思。
【析】
这首词写责公子日暮醉归的情景，是从一个女子迎接醉公子的角度写
的。《栩庄漫记》评道：“‘何处恼佳人，檀痕衣上新。’似怨似怜，娇嗔
之态可想，而含意亦不轻薄。”
菩萨蛮
陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，黄昏方醉归。荒唐难
共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。
【注】
陇——泛指今甘肃一带，因有陇山而得名。
窥烟陌——望着尘雾弥漫的道路。
角——号角。《北史，齐安德王延宗传》：“周武帝乃驻马，鸣角收兵。”
【析】
这首词以醉公子为线索而写思妇之情。
上片首二句写思妇秋日俯窗盼归，后二句写醉公子直到黄昏方归。
下片“荒唐”二句承上转折，归来当喜，但“难共语”又悲，想到明日
他又要去狂饮，自己又会孤独，故虽“荒唐难共语”，总比独守空房要好，
这还是一种安慰。层层曲转，微妙尽情。结尾二句，设想明日他将行时，不
给马鞭与他，无鞭马则不行，岂不又可多留一阵。况周颐评道：“尤有不尽
之情，痴绝昵绝。”
毛熙震 十六首
毛熙震（生卒未详），蜀（今四川）人，官至秘书监。
他的词以写闺情绪语之作为多，浓艳如飞卿然，偶尔也有感慨悲凉语，
较为清淡。
浣溪沙
其一
春暮黄营下砌前，水晶帘影露珠悬，绮霞低映晚晴天。
弱柳万条垂翠带，残红满地碎香细，意风飘荡散轻烟。
【注】
绮霞——彩霞。
蕙风——香风。
【析】
这首词全是描绘暮春景象。
起笔“春暮”二字，总贯全篇，以下皆写春暮时节最触动人心的景物：
阶前黄莺低飞、水晶帘影、露珠正悬、晚霞辉映、柳丝垂翠、落花飘香、葱
风荡漾、轻烟弥漫。全词设色明净，境界清幽。
其二
花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萎，金铺闲掩绣帘低。
紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。
【注】
花榭——花坛。榭：台榭。
烟景——春日佳景。李白《春夜宴诸从弟桃李园序》：“况阳春召我以
烟景，大块假我以文章：会桃李之芳园，序天伦之乐事。”
金铺——门上的饰物，用以衔门环，此借代为门。
紫燕——又称越燕，燕之一种。宋罗愿《尔雅翼。释鸟》：“越燕小而
多声，颔下紫，巢于门媚上，谓之紫燕，亦谓之汉燕。”
碎——形容燕语呢喃之声细密而清脆。
十二晚峰——指画屏上巫山十二峰的晚景。
梦魂句——在空闺中神情如痴如醉，宛如梦境，魂魄飘散。《栩庄漫记》
曰：“末句不成语”。即指此句意不可通。
【析】
这首词写春景而抒闺情。
上片是女主人公掩门垂帘所见的春景：鲜花开遍花坛，绿草长满庭院，
烟景一派迷离。在“闲”字与“低”字中已包含着她的寂寞情怀。
下片主人公的视线由上片的室外渐渐收回到室内，所见是紫燕双飞、晚
屏峰翠，于是引起了她的遐想，从其“醉空闺”的神情中，表现她“梦魂消
散”的幽怨。
其三
晚起红房醉欲消，绿鬟云散袅金翘，雪香花语不胜娇。
好是向人柔弱处，玉纤时急绣裙腰，春心牵惹转无聊。
【注】
红房——华丽的房间。
金翘——首饰的一种。
雪香花语——形容女子娇态。“雪香”是指肌肤白而香，“花语”是指
言语柔美。
好是二句——意思是：常常向人处表现出娇美顺柔的样子，玉指不时地
紧紧她那绣裙腰。好：有常、多的意思。
【析】
这首词写美人晚起后的慵倦神情。
上片首句总起，点明时间是“晚”，地点是“红房”，情状是“起”、
“醉欲消”。“绿鬟”二句是对美人的神态描绘：黑发如云飘散，金翘颤动
下垂，肌肤透香，语声娇柔，艳美极了。
下片“好是”两句写她自矜娇艳，柔媚可爱的形象，活灵活现；结尾一
句则写出了她的无聊心绪。
其四
一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来信，绣罗红嫩抹酥胸。
羞敛细蛾魂暗断，困迷无语思犹浓，小屏香霭碧山重。
【注】
坠髻丛——坠落在散乱的鬓发中。
绣罗句——红色的绣罗紧贴着丰腴的胸脯。抹：掩住、贴住。
小屏句——香雾笼罩着小屏风上的重重碧山。
【析】
这首词是一幅睡美人图。
上片写她静眠珍簟，懒于起身的形象：钗横髻丛，酥胸罗掩。这些都表
现了她的慵倦和妩媚。
下片写她蛾眉微蔓，默默无语、呆望屏山的神态，把一丝难以言状的轻
怨，融合在暗断之魂、浓郁之思、缕缕香蔼之中。
其五
云薄罗裙绶带长，满身新■瑞龙香，翠细斜映艳梅妆。
佯不觑人空婉约，笑和娇语太猖狂，忍教牵恨暗形相。
【注】
绶带——彩色丝带。
■（yì邑）——或写作“选被颉皼拧保慈尽⒔狻�
瑞龙香——即龙涎香，传说是龙吐涎而成，非，而是鲸肠内一种分泌物。
《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出大食国。”参见顾敻《甘州子》“其
一”注。
梅妆——即“梅花妆”，古代妇女的一种美艳妆型。见牛峤《酒泉子》
注。
佯不觑人——假装不看人。觑（qù驱）：眯着眼睛看。
猖狂——放任而无拘柬，这里是撒娇之意。
暗形相——偷偷地瞧。
【析】
这首词写美人的娇态。
上片描绘她的装束打扮：罗裙如云一样轻飘，丝带长垂，满身幽香，头
饰翠绿，与时髦的妆扮相映衬。
下片着力描绘她的仪态之娇：眼不视人，十分自在委婉含蓄；一语一笑
又是那样的娇美和洒脱。最后一句是从男子的角度直接表白对她美丽的容颜
和举止的欣赏。男子带着难言的怨恨，偷偷地观看这个女子的美丽仪容，恨
自己不能与之相近。
全词笔触生动而有情意。
其六
碧玉冠轻袅燕钗，捧心无语步香阶，缓移弓底绣罗鞋。
暗想欢娱何计好？岂堪期约有时乖，日高深院正忘怀。
【注】
燕钗——如燕形的金钗。
捧心无语——写女子敛袖沉静的容态。捧心：两手敛袖抱胸，表示病态
或娇态。《庄子？天运》：“故西施心病而颦其里，其里之丑人，见而美之，
归亦捧心而颦其里。”
缓移——慢慢移动。
弓底鞋——古时妇女所穿的弓形鞋子。又解：古代缠足的妇女所穿的鞋。
郭钰《美人折花歌》：“花刺钩衣花落手，草根露湿弓鞋绣。冰本注：“《十
国词笺》：南唐后主官人官（yao 咬）娘，纤丽善舞，后主作金莲高六尺，
饰以宝物，令窅娘以帛缠足，令纤小屈上，作新月状，素袜，舞莲花中，由
是人皆效之，为缠足之始。”《天禄志馀》：“史记，临淄女子弹弦跕躜。
又云，揄修袖，蹑利履，利者以其首之尖锐而言也。疑古时舞人已有缠足
者。？？似此事已不始于五代。”关于缠足陋习的记载，参见宋张邦基《墨
庄漫录》卷八，明陶宗仪《辍耕录？缠足》。
【析】
这首词写美人幽思。
上片写她头饰之美，以见其人之美；且用“捧心无语”与“缓移”两个
动作表现了她的柔媚。
下片从“暗想欢娱”与“期约有时乖”的矛盾中，表现了她的幽思轻怨，
写得神态俱足，堪供咀嚼。
其七
半醉凝情卧绣茵，睡容无力卸罗裙，玉笼鹦鹉厌听闻。
慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟熏。
【注】
绣茵——绣垫褥。
象梳——用象牙或兽骨制成的如弯月般的梳形首饰。
绡（xiao 消）幌——用薄绸做的幔帘。幌（huang 谎）：布幔。杜甫《月
夜》诗：“何时倚虚幌，双照泪痕干。”
【析】
这首词也是写美人情态的。
上片写她睡容无力，闲卧绣茵，如醉如痴的状态和厌听鹦鹉的慵倦心情。
下片“慵整”二句写她起床之后，懒于整容，翡翠钗斜，梳挂发上的情
状。结尾一句交待了她生活的室内环境。
毛熙震这七首《浣溪沙》，可说是一套色泽各具的春日美人图，其一是
春景明媚，其二是空闺双燕，其三是弄姿红房，其四是珍簟初起，其五是娇
语逗人，其六是香阶绣步，其七凝情醉卧，笔墨浓淡相宜，流畅委婉，然流
于浅浮，缺乏深意。
临江仙
其一
南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降
神仙。纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹自
至今传。
【注】
南齐天子——南朝齐东昏侯。
宠婵娟——宠爱美女。婵娟：此处特指潘妃。《南史？齐东昏侯纪》：
“东昏侯之潘妃，名玉儿，侯宠之甚，尝凿地为金莲花，令妃行其上，曰：
‘此步步生莲花也。’后梁武帝入建康，见潘妃色美，欲纳之，王茂谏曰，
‘此尤物也，不可留。’将以赠田安启，玉儿不从，自缢死。”
罗绮——借代为宫女。
椒房兰洞——幽香的洞房。椒、兰，都是香料。
妖君倾国——媚惑君主倾覆国家。
【析】
这首词咏南朝齐东昏侯宠潘妃事，具有一定的讽刺性。但文笔平庸，敷
衍史实，韵味淡薄。
其二
幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮
屏筝。绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处
逐云行？
【注】
眠玉——睡眠中的女子，言其肌肤如玉。
【析】
这_________首词描写了幽闺轻怨。
上片写幽闺清晓时室外的静寂和室内的孤凄。
下片写在室内境况中女主人公的轻怨。
《白雨斋词话》评道：“闺情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹
色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻；兼写幽贞，又病迂腐。然则如何
而可？曰：根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不
可。古人词若毛熙震之‘暗思闲梦，何处逐云行’，似此则婉转缠绵，情深
一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿‘强攀桃李枝，敛愁眉’，又‘弹
到昭君怨处，翠娥愁，不抬头’，牛希济之‘红豆不堪看。满眼相思泪’，
均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词更以无足轻重，率尔操觚，
扬扬得意，不自知其可耻，此《关雎》之不作也！此郑声之所以盈天下也！
此则余之惧也！”其中将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的。
更漏子
其一
秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏
咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。
【注】
河影——银河影。
香炷融——香料已销融，即已燃尽。
蛩鸣——蟋蟀叫。
【析】
这首词是一幅幽闺秋夜的图画。
整首词看起来全是写秋夜景色：上片从远到近，写室外的“清”、“淡”
和室内的“寒”、“暗”；下片由声及色，写“漏咽”、“蛩切”、“霜华
如雪”、“月照玉钩”。主人公没有出场，但“绡幌碧”三句，已暗示了主
人公的身份是妇人，“清”、“淡”、“寒”、“暗”、“咽”、“切”、
“雪”等也完全是这妇人的感受，在秋夜凄清的景色中，已把女主人公的缕
缕幽怨融化在其中了。
其二
烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄
悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。
【注】
漏转——盛水之金壶里的水转流入接水之壶。古代以壶滴漏计时。见温
庭筠《更漏子》“其三”注。
碎红——形容灯花散开之状。
期——约会，作动词用。
窃香私语——指男女幽会偷情之事。据《晋书？贾充传》载：韩寿美姿
貌，贾充女见而悦之，潜通音好，时西域贡奇香，一着人则经月不歇，帝惟
赐充，充女密窃而私贻寿。以后便以“窃香”来指代男女偷情之事。
【析】
这首词写秋夜思妇怀人。
上片写景，从秋夜的寒静、漏壶滴滴、绣屏空寂，灯花碎红的境况中，
已透露出妇人不眠之状与幽思之情。
下片首三句是对上片的补充描写，直接点出愁思不尽、思梦不成、长夜
难度的苦味；后三句是对过去欢会的追忆，点出怀人的主旨。
女冠子
其一
碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风情引鹤音。翠鬟冠
玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
【注】
引鹤音——传仙鹤之声。
冠（guan 贯）——戴，作动词用。
玉叶——头上戴的首饰。
霓袖——彩袖。
吹萧侣——指萧史和弄玉。见牛希济《临江仙》“其三”注。
【析】
这首词虽也是写女道士，但结尾二句表现她们对爱情、幸福的向往与追
求。侧面反映了妇女被幽禁的苦闷。
其二
修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深
院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。
【注】
修蛾——细长的眉毛。
慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意。
檀心一点——唇上涂檀红一点。
小山妆——妇女发型之一，发髻高耸如小山形。
蝉鬓二句——碧绿色的蝉鬓低垂，穿着淡黄色的罗衣。
【析】
这首咏女道士的词中，也从“闷”、“闲”等词句中流露出她们心灵深
处的一丝悸动。这两首《女冠子》是就题发挥之作，没有真情实感，读之味
同嚼蜡。
清平乐
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片写暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，
突出下片的主人公的情思。
下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情
态表现。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、
满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之
情已在不言之中了。
南歌子
其一
远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。
鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。
【注】
远山愁黛——喻愁眉。见温庭筠《菩萨蛮》“其十三”注。
横波——喻眼波。
腻香红玉——喻肌肤。
理——弹奏。
点屐声——屐着地的声音。点：作动词用。屐（ji 机）：木屐，底有二
齿，以行泥地。这里屐是泛指鞋子。
曲中名——曲调名。
【析】
这首词写少女以筝寄情。
上片“远山”三句写少女的美丽；“深院”二句写少女深院弹筝。
下片“鬓动”二句写弹筝时的娇姿；“娇羞”一句是虚写，承上启下，
把“理筝”和“多情”联系起来，表达出筝声中饱含着她的青春激情。《白
雨斋词话》评：“风流蕴藉，妖而不妖。”
其二
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
【注】
一枝芳——指女�