衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。”
【析】
这首词纯粹写女道士的生涯，别无情致。
思越人
翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣寞窠锦荐，泪侵花暗香消。珊
瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，离肠怎不千断？
【注】
双带句——绣着花团的双带，垂在锦席之上。绣窠：绣的花朵图案。盘：
垂落、盘置。
鸦鬟——鬟髻的形状。
玉纤——晶润、纤细的手指。
云散——指头发散乱。
苦是二句——意思是：最痛苦的是刚才还梦见过，醒来却不见人，怎不
教人离肠千断？
【析】
这首词写女子思怀别感。
上片写深夜愁思。“翠屏”三句是女主人公深夜掩屏、背烛的形象和她
感到夜长难熬的心境。“双带”句写她当时的服饰。“泪浸”句是因伤心而
憔悴的写照，以“花暗香消”暗喻。
下片首二句写她梦醒后的慵倦姿态。结尾二句用平白语道出了深深的思
怀别感。
虞美人
卷荷香淡浮烟渚，绿嫩擎新雨。琐窗疏透晓风清，象床珍重冷光轻，水
纹平。九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛。不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，
不胜情。
【注】
卷荷——未开的荷花。
擎——撑住。
象床珍簟——精美的床和垫席。《初学记？器物部》：“战国策曰：“孟
尝君出行五国，至楚，献象牙床。”
水纹——簟席上的花纹。
九疑——山名，今湖南宁远县南，传说舜葬于此。《水经注？湘水》：
“蟠基苍梧之野，峰秀数郡之间；罗岩九举，各导一溪；岫壑负阻，异岭同
势；游者疑焉，故曰九疑山。”或作“九嶷山”。
钿昏句——首饰钗钿久未修饰而光泽暗淡，香粉面上常常啼泪纵横。
【析】
这首词写妇人的相思之苦。
上片连用四组镜头，从外到内描绘女主人公所生活的凄清的环境，从这
环境中透露她的凄凉的心情。
下片由景及人及情。“九疑”二句从黛山写到“眉心”，有承转作用。
下面则直说离愁相思之苦。
阎选，生平不详，他似未曾做过官，故《花间集》称其为阎处土。
他的词也崇尚浓艳，颇近温庭筠，然平淡无深趣，“与毛文锡伯仲耳”
（《栩庄漫记》）。
虞美人
其一
粉融红腻莲房绽，脸动双波慢。小鱼衔玉鬓钗横，石榴裙染象纱轻，转
娉婷。偷期锦浪荷深处，一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香，深秋不寐漏初长，
尽思量。
【注】
莲房——莲蓬，内有莲子，各子分隔，故称“莲房”。杜甫《秋兴》诗：
“露冷莲房坠粉红。”这里是以莲花比喻美人面容。
双波慢——两眼凝神的样子。
小鱼衔玉——首饰的形状。
石榴裙——朱红色的裙子。梁元帝《乌栖曲》：“交龙成锦斗凤纹，芙
蓉为带石榴裙。”
象纱——纱之一种，做裙子的轻料。
娉婷——娇艳。
偷期——暗地约会。
檀印——口红的印迹。
【析】
这首词写女子秋夜情思。
上片首二句以”莲”写脸面，以“波”写眼光；以“粉”、“红”敷色，
以“动”、“慢”传情，描绘了女子娇艳的容颜。“小鱼”三句写女子服饰
之美及其轻盈妩媚。
下片“偷期”二句是女主人公回忆“锦浪荷深处”与情郎的欢会。结尾
三句直写女子深秋夜长的情思。
其二
楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚
妆匀。水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一技娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，
恨忡忡。
【注】
楚腰——泛指女子细腰。《韩非子？二柄》：“楚灵王好细腰，而国中
多饿人。”杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”
蛴领——领项白而欣长。蛴：蝤蛴，木中的蝎虫，体白而长，以比喻女
人颈项。见和疑《采桑子》注。
团香玉——形容肌肤白嫩而有光泽。
鬓叠——鬓发重叠，言其厚密。
月蛾星眼——如弯月之眉，如明星之眼。
笑徽嚬——笑而略带愁意。嚬，通颦，皱眉头。
柳妖桃艳——如柳枝妖娆，如桃花艳丽，形容女子的容态。
忡忡（chōngchōng 冲冲）——忧愁的样子。《诗经？召南？草虫》：“未
见君子，忧心忡忡。”
【析】
这首词也是写女子良宵相思。
上片写女子晚妆后的美丽动人的形象。
下片先写室内蕈帐之精美，次写美人醉卧如芙蓉一枝，相思不尽。词藻
艳丽，然意义平庸。
临江仙
其一
雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。不逢仙子，何处梦
襄王？珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似
汗凝妆。
【注】
荷芰——荷花和菱花。芰（jì技）：菱。《国语？楚语上》：“屈到嗜芰。”
韦昭注：“芰，菱也。”
逗——招引、带来。
物华——美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，
且尽芳尊恋物华。”
不逢二句——意思是：没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
尘暗——气氛昏暗。
危槛——高楼上的栏杆。危：高耸的样子。《庄子？田子方》：“尝与
汝登高山，履危石。”
藕花二句——荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠，缀
（zhuì赘）：点缀。犹似：好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置
酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”
【析】
这首词写男子对女子的思念。
上片首二句写雨后荷塘景色。“物华”句承上启下，感荷塘依旧，而怀
仙子。“不逢”，“何处”，加重了“空”的含义。
下片先写男子室内凄冷的环境，衬托出他“恨偏长”的心情。“藕花”
二句由物及人，形象娟美，可见思念之深。
其二
十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷
风残。欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦
亦艰难。
【注】
十二高峰——巫山十二峰。见皇甫松《天仙子》“其二”注。
宝衣句——指巫山神女穿着珍贵的神衣而于云间施雨。
欲问二句——意思是楚王与神女相会后，又往何处去了？他已回到了人
间，翠色的山屏仿佛掩映着他的金鸾。金鸾：皇帝的车驾。
惊梦句——意思是猿啼惊断归梦，情感上也很难受。
【析】
这首词描绘了神女庙的景色，抒发了行客的感受。
上片从高到低，由远到近，由外到内写神女庙的凄情景色，为下片抒情
作了铺垫。
下片“欲问”二句从上片而来，已寓孤苦之叹。“猿啼”以下，情景交
融，文情凄楚，行役之苦自在言外。全阕将神话故事与现实景物交错写出，
意境清空而含蓄。
浣溪沙
寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
刘阮信非仙洞客，婶娥终是月中人，此生无路访东邻。
【注】
流苏——帐上的垂须，此借代为帐子。
绣茵——绣花垫褥。
惹香尘——这里是带着芳香的气味之意。香尘：香雾。
信非——确实不是。信，诚然。
东邻——借代为美女之称，宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫
若臣东家之子。东家之子增之一分则太长，减之一分则大短，着粉则太白，
施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳
城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”又司马相如《美人赋》：
“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”
【析】
这首词抒发了男子对情人的怀想。
上片描绘了主人公所在的孤寂环境：流苏寂寞、绣茵清冷、屏枕惹香、
庭花泣露。这一客观环境，实际上带着主人公思念情人的强烈主观色彩与切
身的感受。
下片是主人公直接吐露思念之情：“刘阮”是自比，“信非”与“终是”
对偶，不仅感情跌宕起伏，缠绵尽致，而且结构曲折多姿，耐人吟咏。思念
的情人如月中嫦娥、东邻美女，可望而不可及，深怀人神相隔、无缘相逢的
遗恨。
八拍蛮
其一
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
【注】
嫩黄——指柳色。
光景句——意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景：风光景
色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”
作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
行行坐坐——空虚无聊，行坐不安。
攒——皱、收缩。
【析】
这首词写闺阁春怨。
“云锁”二句描绘春日风光：细柳嫩黄，烟雾笼罩，春风吹来，红梅调
残。这是初春的光景。“光景”一词，承上转下，写风光越美，春怨也就越
深。最后一句用无所事事之状和黛眉紧锁之容，写出了怨情。
其二
愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事？遇人推道不宜春。
【注】
烟易惨——面上的胭脂也易于显出惨淡之色。“烟”通“胭”，即“胭
脂”，或写作“烟支”。《史记？匈奴列传》司马贞索隐引习凿齿《与燕王
书》云：“山下有红蓝，足下先知不？北方人采取其花，染绯黄，馁取其上
英鲜者，作烟支，妇人采将用为颜色。”
粉难匀——因泪洒脸上，故徐粉难匀。
缘底事——因何事。底：何，疑问代词。杜甫《解闷十二首》之七：“陶
冶性灵在底物？新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”
推道——推说，托辞。
【析】
这首词也是写春怨的。
首二句刻画女主人公愁怨的形象愁眉紧锁，粉面飘泪，脸色暗淡，第三
句用问语承上启下，结尾句不说因怨使人憔悴，而说不适宜春天的气候环境，
却更为凄苦愁怨，含蓄委婉。
河 传
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归人不
归。
【注】
无昼无夜——不分昼夜的意思。
妖姬——美丽的姑娘。姬（jī机）：美女。《吴越春秋》卷三：“于是
庄王弃其秦姬越女，罢钟鼓之乐。”
喧窗竹——使窗前竹枝发响。
双玉——两行泪。
【析】
这首词写秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨联绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，
透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更
增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。
“腻脸悬双玉”顺理成章，直写粉脸垂泪的形象。最后，以随雁回来的旧约
为念，而怨“雁归人不归”，且已“几回”了，写出怨由，收束全章，结尾
语气舒缓而情更急切。汤显祖评：“三句皆重叠字，大奇大奇。宋李易安《声
声慢》，用十叠字起，而以点点滴滴四字结之，盖用此法，而青于蓝。”
尹鹗六首
尹鹗（生卒未详），成都（今四川成都附近）人，工诗词，事王衍为校
书郎，累官至参卿。
尹鹗的词“以明浅动人，以简净成句”（张炎：《词源》），“在纤约
细腻的描写之中，而显露着质朴的情调”（伊碪：《花间词人研究》）。
临江仙
其一
一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙
衷肠。时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。别来虚遣思悠飏。慵窥往事，金锁
小兰房。
【注】
一番——一片。
馨香——芳香，散布得很远的香气。馨（xīn 新）：香气。《诗经？大
雅？凫鹥》：“尔酒既清，尔肴既馨。”毛传：“馨，香之远闻也。”
萧娘——泛指美妇人。见孙光宪《更漏子》“其一”注。
伫立——久立。
逞笑容——展露笑容。曹植《求自试表》：“欲逞其才力，输能于明君
也。”
菡萏——荷花。《尔雅？释草》：“荷，芙渠？？其华菡萏。”见皇甫
松《采莲子》“其一”注。
慵窥——懒于回顾。
金锁句——意思是将小兰房锁住不开，以免触物生情。
【析】
这首词写男子对情人的怀想。
全词分三层。第一层是开头两句，写池塘一片碧荷，芳香随风飘到槛前，
眼前景物能动难忘之情。第二层从昔年直贯到过片“还如菡萏争芳”，追忆
过去于此景中“伴萧娘”的情事；“相偎”两句写当时缱绻神情，“时逞”
二句写萧娘的艳丽如荷花。第三层写别后的思念长久，以至不敢再回想往事，
甚至连过去相聚时的小房也被锁起来，因现在是人去房空了，见房也会引起
离愁。全词用语婉丽，情意深长。
其二
深秋寒夜银河静，月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。逡巡觉后，特地恨
难平。红烛半消残焰短，依稀暗背银屏。枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点
露珠零。
【注】
逡巡觉后——醒来之后，感情彷惶犹豫。
特地——特意、特为。罗隐《汴河》诗：“当时天子是闲游，今日行人
特地愁。”
背银屏——掩住银屏，指用银屏遮住灯光。
【析】
这首词写秋夜梦后伤情，是前一首的续章。
上片写因思念而成“西窗幽梦”，梦后只见中庭月明，银河清冷，再回
忆梦中之事，思绪特别难平。
下片“红烛”两句，则写梦后室内残烛暗淡的凄寂景况，以衬托“恨”
情。“枕前”一句过渡，把恨情由室内又引到室外，“梧桐叶上”露珠滴零，
使枕上难眠之人更为伤心凄苦。心灵深处的悸动表达得十分细微。
满宫花
月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。离
恨多，相见少，何处醉迷三岛？漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。
【注】
一炷——一支燃烧的香。
帝子——皇帝的子女。《楚辞？九歌？湘夫人》：“帝子降兮北渚，目
眇眇兮愁予。”
禁花——皇宫中的花。
三岛——仙境。古代传说海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人
所居之处。
【析】
这首词是写宫怨。
上片写月沉人静之时，女主人公在后庭焚香祈祷“帝子”归来，但总是
事与愿违，帝子不归，心情慵倦，落花不扫。
下片头三句直抒怨情，并从对帝子去向的询问中，透出恼恨。最后用景
语作结，漏声和着子规的悲鸣，夹带女主人公的愁怨，笼罩了春晓的“碧窗”，
凄恻感人。《白雨斋词话》评：“绮丽风华。”
杏园芳
严妆嫩脸花明，教人见了关情。含羞举步越罗轻，称娉婷。
终朝咫尺窥香阁，迢遥似隔层城。何时休遣梦相萦？入云屏。
【注】
严妆——认真地妆扮。
娉婷——形容女子姿态美好。见温庭筠《南歌子》“其六”注。
休遣——不让。
入云屏——意思是进入所爱之人的云屏之内，使梦想变为现实。
【析】
这首词写男子对女子的相思。
上片极言女子之美，也就是男子眼中的女子形象。
下片写男子的相思之情，有咫尺天涯，不能如愿之恨。末二句是他对美
好爱情生活的向往。
醉公子
暮烟笼藓砌，戟门犹未闭。尽日醉寻春，归来月满身。
离鞍偎绣袂，坠中花乱缀。何处恼佳人？檀痕衣上新。
【注】
戟（jǐ及）门——显贵人家的门。唐代制度规定：官、阶、勋俱三品得
立戟于门。白居易《裴五》诗：“莫怪相逢无笑语，感今思旧戴门前。”戟
是古时的一种武器，合戈矛为一体，可以直穿横击。
离鞍二句——意思是，他下马后，醉态恍惚，紧靠搀扶者的绣腕，垂下
的头巾上