【析】
这首词也写送别。
上片头二句写江浦送别，“离棹逡巡”，表示行舟难发，依恋之情可见。
“棹”，说明去程是水路。“去住”句，是写行人和留人心情总不会是一样
的，这是送行人的想法，他觉得自己心情更难过些。
下片“金船”三句，写离别饮酒，酒满情深，别时，侍女们也感到难过，
音乐声低沉，如泣如诉。“回别”句，写行人回首，依依而别。结尾二句，
写送者留连忘返，直到帆影消逝，唯见江浪如雪，其深情与李白《送孟浩然
之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”相似。
谒金门
留不得！留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
【注】
白纻（zhù注）——白细麻布。《乐府诗集？白纻舞歌诗》：“质如轻云色
如银，爱之遗谁赠佳人。制以为袍馀作中，袍以光躯中拂尘。”此言白纻春衫
之色美。
扬州——隋唐以来江南的重镇。
却羡二句——意思是羡慕彩色鸳鸯鸟都是成双成对的，而自己还是孤单
一人。彩鸳三十六：鸳鸯三十六对。《西京杂记》：“霍光园中凿大池，植
五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之烂若披锦。”《乐府诗集？鸡鸣高树巅》：
“舍后有方池，池中双鸳鸯，鸳鸯七十二，罗列自成行。”又《玉台新咏？古
乐府？相逢狭路间》：“入门时左顾，但见双鸳鸯；鸳鸯七十二，罗列自成
行。”这里指锦被上所绣的鸳鸯图案，不必实指池中鸳鸯，也不必局限于三
十六对。
【析】
这首词写闺人怨别离。
上片写她所爱之人离去时的情景。头二句是说留不注他，即使留得住也
没有益，语中带着无限愤怨。“白纻”二句，回忆男方初往扬州去时的溃洒
风流之状，可见在怨愤中又怀念着男子的可爱形象。
下片前三句，是言男方“轻别离”，甘心抛弃她，乘舟很快地离开了，
与上片首二句相应。在她心中，仍怪怨男子的无情，而去者未必就真的那么
无情，全是她主观上由爱而生怨的感觉而已。末尾二句，描写她痛苦的心情，
她羡慕那双双对对的鸳鸯，而叹息自己如孤鸾一只。全词笔墨沉郁哀惋，字
字含泪。刘永济评：“此写别情而特为强烈。”
对此词还有另一种解释，认为是写飘泊之感与相思之苦。唐圭璋先生《唐
宋词简释》云：“此首写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沉哀
入骨。‘白纻’两句，记去扬州时之衣服，颇见溃洒豪迈之风度。下片换头，
自写江上流浪，语亦沉痛，未两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，
故觉词气道警，情景沉郁。”
思越人
其一
古台平，芳草远，馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨，教人何处相寻？绮
罗无复当时事，露花点滴香泪。惆怅遥天横绿水，鸳鸯对对飞起。
【注】
馆娃宫——吴王夫差为西施而建。见温庭筠《杨柳枝》“其五”注。
翠黛二句——意思是美貌的西施早已不在人间了，教人何处去寻呢？剩
下的只有千载不绝的恨意。翠黛：翠眉，借代为美女，此处特指西施。
露花句——露珠点点如西子思乡之泪。
【析】
这首词是怀古之作，咏西施事。
上片头三句，写馆娃宫春色。“翠黛”二句，是说物是人非，当年的绝
代佳人西施，如今不知何处寻，只有那绵绵不绝的遗恨垂千载。
下片头二句，写吴王当时繁华艳美之事已不复存。露珠洒花，如西施的
香泪点点。未二句，忆昔抚今，怀着惆怅，遥对天际绿水，看着对对飞起的
鸳鸯。全词意境幽远，气氛冷静，韵味深沉。
其二
渚莲枯，宫树老，长洲废苑萧条。想象玉人空处所，月明独上溪桥。经
春初败秋风起，红兰绿蕙愁死。一片风流伤心地，魂销目断西子。
【注】
诸莲——诸洲上的荷叶。
宫树——馆娃宫院内的树木。
长洲——吴王阖闾游猎之苑，在今江苏吴县西南。
玉人——指西施。
红兰句——花草也为往事而含愁枯死。
【析】
这首词也是怀古之作，咏西施之事。
上片头三句写吴宫废苑的荒凉景象。“想象”二句，追怀西施，怅然有
怀，“月明独上溪桥”，充满了诗情画意。
下片头二句，写春去秋来，兰蕙愁死，既是自然界季节的更迭，也是当
年吴国败亡的惨景。结尾二句，是写如今空剩当年风流而又个人伤心之地一
片，再也看不到美丽的西子了。《白雨斋词话》评：“笔致疏冷，‘经春’
二语，凄艳而笔力甚道。”
杨柳枝
其一
阊门风暖落花乾，飞遍江城雪不寒。独有晚来临水驿，闲人多凭赤栏于。
【注】
阊门——苏州西北的城门。贺铸《鹧鸪天》：“重过阊门万事非，同来
何事不同归。”
落花乾——落花为风吹尽。
雪不寒——花絮如雪，然而不寒，指杨花柳絮。
【析】
这首词咏柳。
头二句写暮春风暖，江城柳絮纷飞如雪，写景。后二句写临水驿边，人
们凭栏赏柳之闲情，写人。全是一幅春柳图，碧柳红栏，分外好看。
其二
有池有榭即蒙蒙，浸润翻成长养功。恰似有人长点检，着行排立向春风。
【注】
有池句——意思是有池有榭的地方，常常就有柳絮纷飞。榭：在台上盖
的高屋。宋玉《招魂》：“层台累榭，临高山些。”蒙蒙：这里指柳絮纷飞
如细雨飘洒的样子。
浸润句——意思是池水浸润柳树，反而成就了长期养育柳树的功德。
着行——排成行列。
【析】
这首词也是咏柳。
头二句写柳絮蒙蒙，而柳树要靠池水滋养才能生成。后二句写柳树排立
成行，如有人修剪，迎风婀娜，情意依依。
其三
根抵虽然傍浊河，无妨终日近笙歌。骖骖金带谁堪比？还共黄莺不较多。
【注】
根抵——树根。
骖骖（cāncān 餐餐）——应作“毵毵”（sānsān），枝条细长的样子。
不较多——差不多。指柳丝与黄莺相共，两者均不逊色。较，差的意思。
粱朝柳恽《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。今朝始得分明
见，也共戎葵不校多。”皮日休《汴河怀古》诗：“若无水殿龙舟事，共禹
论功不较多。”其中“校”与“较”通。
【析】
这首词也是咏柳。
头二句写柳虽生长在浊河之畔，但成长后，也常常接近富豪家的笙歌。
后二句写柳枝美如金带，无与伦比，但与黄鹂相配而存，一静一动，还是很
和谐的春色。柳从“傍浊河”而后“近笙歌”，似有寓意，作者家世业农，
独好学而成材，步入惟幄，与柳颇有相似之处。
其四
万株枯槁怨亡隋，似吊吴台各自垂。好是淮阴明月里，酒楼横笛不胜吹。
【注】
怨亡隋——隋大业元年，发民十万，开邗渠，入江，筑河堤，植杨柳，
长一千三百里。见毛文锡《柳含烟》“其一”注。这句话的意思是因隋亡而
柳也随之枯槁。
吴台——春秋时吴王所筑台阁。又解：吴公台，今江苏扬州市北，南朝
宋沈庆之攻竟陵王诞时所筑弩台。吴台上多柳树。
淮阴——地名，今江苏省淮阴县西南，隋唐时设郡。
酒楼句——意思是酒楼中，横笛吹不尽《杨柳枝》曲调，不胜吹：吹不
尽，《杨柳枝》为乐府《近代曲》名，白居易《杨柳技二十韵》题下自注：
“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小妓有善歌之者，词章音韵，听可动人。”
因曲调是在古乐府《折杨柳》或《折柳枝》的基础上改编的，又称“新翻《杨
柳枝》”。白居易《杨柳枝》曰：“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。古
歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”
【析】
这首词仍是写柳。
头二句写万株柳树枯槁，仿佛是在责怨已经灭亡了的隋朝。柳枝下垂，
又仿佛是在凭吊吴王古台。后二句是说人们喜爱杨柳，常在明月夜里，吹奏
起以杨柳为题的乐曲，情意不尽。
望梅花
数枝开与短墙平，见雪萼红甜相映，引起谁人边塞情？
帘外欲三更，吹断离愁月正明，空听隔江声。
【注】
数枝——指梅花。
雪萼红跗——写梅花形态，晶莹的花萼，红色的花房。附（fu 夫），通
“柎”。本为花的萼房。《管子？地员》：“朱跗黄实。”尹知章注：“跗，
花足也。”沈约《郊居赋》：“衔素蕊于青跗。”萼房即指“花托”，其色
多为青色，此言“红跗”，是就梅花整个颜色而言，不必拘泥于“花托”。
吹断二句——意思是明月照耀，离愁索绕，又闻隔江吹奏梅花曲调，其
音凄清，断断续续，更令人销魂，这里的梅花曲调是指以梅花为题的曲子，
如汉横吹曲有《梅花落》等。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤
楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”
【析】
这首词咏梅花。
上片写梅花数枝，横子短墙，红白相间，不知引起了多少闺妇的思边之
情。
下片写在月明之夜，闻隔江传来的梅花小曲，声音断续，离情别绪，深
含在这清凄的笙笛之中。
渔歌子
其一
草芊芊，波漾漾。湖边草色连波涨。沿蓼岸，泊枫汀，天际玉轮初上。
扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家疏旷？
【注】
芊芊——芳草茂盛的样子。
漾漾——水波动荡的样子。
连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。
泊枫汀——船停泊于有枫树的水汀边。
玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗：“玉轮涵地开，剑匣
连星起。”
联极望——向四边远望。
伊轧——象声词，摇桨之声，同“咿呀”。
黄鹄（hù胡）——天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有
黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。
侬家——我，自称。
疏旷——自由自在，旷达放纵。
【析】
这首词抒写渔家情怀。
上片头三句写湖上风光，突出了湖上的草色浓郁。“沿蓼岸”三句，写
舟泊枫汀，月华初上，境界开阔静美，水天一色。
下片写渔家之乐。扣舷而歌，骋目而望，摇着桨儿在湖上自由自在地荡
漾。听着黄鹄的叫声，见到白鸥栖息，渔人更感到自己同鸟儿一样的自由，
于是就有“谁似依家疏旷”之感。
其二
泛流萤，明又灭。夜凉水冷东湾阔。风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。
杜若洲，香郁烈。一声宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属依家日月。
【注】
流萤——飞行的萤火虫。杜牧《秋夕》诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小
扇扑流萤。”
金波——月光遍洒如金波。《汉书？郊把志》：“月穆穆兮金波。”
杜若——香草名，又称“社蘅”。屈原《九歌？湘君》：“采芳洲兮杜
若，将以遗兮下女。”
霅（zhà乍）水——即霅溪，水名，在今浙江省吴兴县一带，东北流入
太湖。
松江——即吴松江，今江苏吴县一带，是太湖最大的支流。
【析】
这首词写渔人泛舟的情景。
上片写秋夜泛舟东湾，感夜凉水冷，见流萤明灭，迎浩荡江风，
听寥寥笛声，在辽阔无际的万顷月光里，渔家是感到那么开朗舒坦。
下片写渔人的情怀，在寂静的江夜里，水洲上送过来杜若的芬芳，时而
也听到宿雁的叫声。渔人在清秋霜寒中，乘着轻舟，经霅水，过松江，江上
万物，都入其心目，好不囱在自乐，所以有“尽属侬家日月”之感。
魏承斑，生卒未详，字里无考。据《十国春秋》所载，只知他是王建养
子齐王王宗弼（原姓魏，名弘夫）之子。承斑仕蜀为驸马都尉，宫至太尉。
他的词如李冰若在《栩庄漫记》中所评：“浓艳处近飞卿，间有清朗之
作，特不多耳。”
菩萨蛮
其一
罗据薄薄秋波染，眉间画时山两点。相见绮筵时，深情暗共知。翠翘云
鬓动，敛态弹金凤。宴罢入兰房，邀人解佩珰。
【注】
秋波染——如碧波之色染成，即深蓝色。
山两点——指眉画得如远山两点，眉色美丽。
绔筵——华丽的筵席上。
弹金凤——弹奏饰有金凤图形的琴。
兰房——芳香华丽之房。
佩珰——指代妆束。
【析】
这首词写一女子宴罢纵情。
上片写宴上传情。“罗裾”二句，用她在筵宴上的装束，显示其美丽：
薄裙深蓝，如秋水染成，眉色娟秀。如黛山两点。她不仅是个美女，而且是个
情女，“相见”二句就是写她与情人在筵宴上眉目传情。
下片写宴后纵情。“翠翘”二句，紧接上片的美女、情女，写其还是个
才女。在她“敛态”抚琴的媚姿中，似乎可以体察出她卓越的琴艺，听到她
委婉动听的琴声，表达了她心中的厚意深情。最后两句写其邀人纵情。
其二
罗衣隐约金泥画，玳筵一曲当秋夜。声战觑人娇，云鬟袅翠翘。酒醇红
玉软，眉翠秋山远。绣幌麝烟沉，谁人知两心？
【注】
罗衣句——罗衣上隐约可见泥金的绣饰。金泥：涂金色。
耿筵二句——秋夜之时，在富丽堂皇的筵席上，她一曲清歌，声音微颤，
含情相视，无限娇烧可爱。
酒醺句——酒气薰薰，使她的面容更加妩媚。红玉：指女子脸色。《西
京杂记》：“赵后（飞燕）体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也；但
昭仪弱骨丰肌，尤工笑语，二人并色如红玉。”
【析】
这首词写酒宴上的美人。
上片写她筵上清歌。首句以服饰之美写出人物之美。后三句写她秋夜当
筵清歌，含情动人，以及其歌唱时姿态的妩媚。
下片写她酒后的玉容形象和她难以倾诉的心曲。“谁人知两心”，隐藏
着环境不能使她与情人自由相爱的苦衷。
魏承斑 十三首
满宫花
其一
雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。春
朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。少年何事负初心？泪滴缕金双衽。
【注】
霏霏——雨雪密布纷飞的样子。《诗经？小雅？采薇》：“昔我往矣，
杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”毛传：“霏霏，甚也。”
风凛凛（lǐn 凛）——北风凛冽。
缕金双衽（rèn 任）——金线绣的双袖。衽：本为衣襟。这里说“双衽”，
可理解为“双袖”。《说文通训定声》：“凡衽，皆言两旁衣际裳际，正当
手下垂之处，故转而名袂。”《列女传？鲁季敬姜》：“文伯引衽攮卷而亲
馈之。”
【析】
这首词写少妇的哀怨。
上片首二句对举成文，境界凄冷，是女主人公周遭的环境，与后面所表
现的她内心的凄寂和谐地统一起来。“玉郎”三句，为女主人公的想象之辞，
用“玉郎”在外纵情，反衬自己的孤独。
下片二句是上片感情的直接抒发，“春朝秋夜”，喻时日之长。哀怨之
深。“少年”二句，痴情反问，曲尽怨恨，而怨愈重，情弥深。
木兰花
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。
迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
【注】
旖旎（yǐnǐ以尼）——繁茂的样子。宋玉《九辩》：“窃悲夫惠华之曾
敷兮，丝旖旎乎都房。”
宝匣——梳妆盒。
金铺——门上装饰，借代为门。
烟花雾霭中的花朵。韦应物《因省风俗与从侄成绪游山水中道先归寄示》
诗：“阴壑云松埋，阳崖烟花媚。”
一双句——对饰有香蕊的酒窝含着愁意。香蕊：酒窝上的妆饰。见温庭
筠《归国遥》“其二”注。
【析】
这首词写美女相思。
上片首三句明写荷花，实写美人，以�