其二
幽闺小槛春光晚，柳浓花淡莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛，终日损
芳菲。何事狂夫音信断？不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷，风细
雨靡靡。
【注】
幽闺——深闺。
莺稀——莺啼声稀。
旧欢句——想起旧欢的情景还依依难舍。
翠颦——眉皱。
红敛——脸上红色消失。红：脸色。敛：收敛，这里有消失之意。
芳菲——这里指芳颜。
何事——为什么。
狂夫——这里是对自己丈夫的称呼，带怨意。
霏霏——细雨纷纷的样子。
【析】
这首词写闺妇怀人。
开头二句，绘出晚春景色：柳浓花淡莺声稀。“旧欢”句写人之情：回
忆旧欢，情意依依。“翠颦”二句，因情而愁，故终日损折自己的芳颜。
下片头二句，责问语气，称其夫为“狂夫”，可见怨之深。她看见梁燕
还按时归来，而人不归，怎不怪怨？“画堂”句，写堂内幽寂之状，结尾二
句，写出室内外清凄之色。其愁绪亦如“风细雨霖霖”，无边无际，丝丝点
点。《栩庄漫记》评：“设色伞觯庖辔⑼瘛！�
其三
月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。如啼恨脸，魂断损
容仪。香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅，情绪
在天涯！
【注】
砌花——阶台上的花朵。
如啼恨脸——如美女带怨而流泪的脸。
损容仪——摧残了美丽的容颜仪态。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片头二句写女主人公在风吹月照下，倚屏发愁。“砌花”三句，既写
花，又写人。“如啼恨脸”，形象秀丽，可爱堪怜。
下片“香烬”句，突出闺中凄凉，“可堪”句交待凄凉的原因是情人失
约。“绣襦”句表现她无心妆扮。最后二句，将情绪引向遥远处，境界略开。
结尾“涯”字，与“时”、“枝”、“仪”、“期”、“欹”相押，都是韵
脚。“涯”，唐五代时两读，既在麻韵，又在支韵。《花间集》中，“涯”
有与麻韵字相押的，如顾敻的《酒泉子》其六“恨无涯，小屏斜，堪憎荡子
不还家。”又《虞美人》其五“玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花，绕天涯。”
此首则与支韵字相押。
醉公子
其一
漠漠秋云淡，红藕香侵槛。枕歌小山屏，金铺向晚局。
睡起横波慢，独望情何限？衰柳数声蝉，魂消似去年。
【注】
漠漠——云雨迷茫的样子。王维《积雨锅川庄作》诗：“漠漠水田飞白
鸳，
阴阴树木啭黄鹂。”
金铺一一衔住门环的装饰物，这里借代为门。
向晚肩（JIOng 炯阴平）一—近晚而关门，扃：门闩。《礼记？曲礼入
“将入户，必视下，人户奉扃，视瞻毋回。”此处作动同用，闭门之意。
横波一—眼波。即眼神，眼光。
【析】
这首词写闺人秋思。
上片头二句写秋色，突出了云淡藕香的秋日特，久。“枕歌”二句，写
女主人公每日傍晚，空扁闺门，透露了寂寞之感。
下片头二句写她的睡起神态：“横波慢”，一副娇慢形象；“独望情何
限”，心事重重。结尾二句，语淡意深，在衰柳蝉咽之中，年年如此伤情，
景中寓着无限怨意。《白雨斋词评》曰：“字字呜咽。”
其二
岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。
马嘶芳草远，高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
【注】
往来句——意思是来往有许多风流少年。
翠蛾——青黛色的眼眉，攒（cuan 窜阳平）：聚在一起。这里是皱眉的
意思。
尔许——如许，这样。”杜荀鹤《醉书僧壁》诗：“九华山色真堪爱，
留得高僧尔许年。”
【析】
这首词写女子伤别。
上片头二句，绘出明媚春景。“家住”二句，富有诗情画意：绿杨映屋，
来往许多风流少年，怎不逗人春思。
下片头二句，是女主人公回忆送别情人的情形：马嘶声远，但她还依依
不舍，登楼而望，人去影空，只见到天边茫茫的烟草，可见别情何等深沉。
结尾二句，写其别后情态：“翠蛾攒”，表情带愁；“相逢尔许难”，心中
所想，觉相会之难，也就是盼相见之心切。清人郑文焯评曰：“极古拙，极
高淡，非五代不能有此词境。”
更漏子
旧欢娱，新怅望，拥鼻含颦搂上。浓柳翠，晚霞微，江鸥接翼飞。帘半
卷，屏斜掩，远蛐参差迷眼。歌满耳，酒盈樽，前非不要论。
【注】
拥鼻含颦——掩鼻皱眉，表示心酸难过的愁苦之状。
岫（xiu 秀）——山谷。这里指山峰。陶渊明《归去来兮辞》：“云无
心以出岫，鸟倦飞而知还。”
参差——形容山高低不齐。
前非句——以前的是非就不要去谈论了。
【析】
这是一首抒怀之作。
上片头三句，写旧日的欢娱却变成了眼前的怅望，因而时时带着愁苦而
徘徊于楼上。“浓柳翠”三句，绘出了一幅绝妙自由开阔的风景画。比翼翱
翔的江鸥与怀愁独处的主人公形成了鲜明的对照，为后面的抒怀作了铺垫。
下片头二句，写室内的陈设。“远油”句，写帘外所呈现的远山景象，
参差不齐，云雾茫茫，使眼迷胡看不清。结尾三句，聊以抒怀自慰。本来是
“旧欢”“新愁”，但见了大自然的开阔景象，聊慰心怀，听歌酌酒，大有
人生短促，何必自苦之感，故有“前非不要论”之说。《栩庄漫记》评：“五
代十国乱靡有定，割据一方之主，尚才振拔有为者。其学士大臣亦复流连光
景，极意闺帷，故《花间集》中不少颓废自放之词。于顾氏又何怪焉。”
孙光宪（约公元900—968 年），字孟文，自号葆光子，贵平（今四川省
仁寿县附近）人。他出生农家，好读书，聚书凡数千卷，或手自抄写，孜孜
校雠，老而不废。唐时为陵州判官，后避地荆南，受高从诲的知遇。从诲立，
悉委以政事。他历官荆南节度副使，检校秘书少监，兼御史大夫。后归宋，
为黄州刺史。
孙光宪是继温韦之后的一大词家。陈廷焯说他“词气甚道，措辞亦多警
练，然不及温韦处亦在此，坐少闲逸之致”（《白雨斋词话》）。但其词内
容较为丰富；风格疏朗沉咽，婉约精丽处，神似韦庄。
浣溪沙
其一
寥岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞奋杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
【注】
蓼——草本植物，又叫水蓼，花淡绿色或淡红色，多生岸边。
楚天长——指江汉一带天空辽阔无际。
烟际——遥远的云烟处。
兰红——植物名，即红兰，秋日开红花而香，江淹《别赋》：“见红兰
之受露，望青揪之罹霜。”
潇湘——水名，见温庭筠《遐方怨》“其一”注。这里指充满诗情画意
的潇湘一带。
【析】
这首词是触景抒怀之作。
上片写秋江风光：橘松飘香，江水一色，天际孤帆，境界无比开阔。
下片头二句，将情融于景中，目送征鸿，思随流水，在悠然的遐想中，
又回忆起红兰碧波的溃湘秋色，对秀丽的江山一往情深。
这首词历来为人称道。《白雨斋词话》曰：“片帆七字，压遍古今词人。”
又：“闪孤光三字警绝，无一字不秀炼，绝唱也。”王国维评：“昔王玉林
赏孙氏‘一庭花雨湿春愁’为古今佳句，余以为不若‘片帆烟际闪孤光’，
尤有境界也。”
其二
桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花关，画梁幽语燕初还。
绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间！
【注】
闲——悠闲。
约花关——将花关闭于门内。约：收束。
幽语——私语。
绣阁二句——意思是：在绣阁的壁上已题下数行词句，清晨，屏风掩遮，
在山枕上，醉后已醒来了。题了：题罢了。山：山枕。
【析】
这首词写在妓家醉酒之乐。
上片写在女子家所见：桃杏风香，梁燕呢啸，都是美好生活的陪衬，点
染了欢快环境。
下片写在绣阁上所为：即兴题诗，酌酒言欢，酒后沉睡。以至一觉醒来，
天色将晓。但他还朦胧不清，疑身尚在梦境中，文笔疏朗，意境清奇。
花渐调疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，尊心无处与人同。
【注】
下耐风——经不注风吹，汤显沮谓”不耐风”是创新之语句。
堕阶句——落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔薛之上。愁红：指落
花。
腻粉句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子：黄星靥，古时妇女
面部妆饰，见温庭药《归国遥》“其二”注。
惠心──既指落花之心，又指闺人之心，双关。
【析】
这首词是咏落花之作。
上片写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭，“舞愁红”，写
落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。
下片写观花之人，有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆；
薰香尚暖，她的心别有一股滋味，是人们难以理解的。“蕙心无处与人同”
一句，非深子情者不能道出。
其四
揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头，一庭疏雨湿春愁。
杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞，泪沾魂断轸离忧。
【注】
揽镜——拿镜子。
湿春愁——意思是雨使春愁更浓，将自然景物与人的感情联写，汤显祖
评为“创新语”。
轸（zhěn 诊）——悲痛。《楚辞？九章？哀郢》：“出国门而轸怀兮，
甲之朝吾以行。”王逸注：“轸，痛也。”离忧：遭遇到忧伤。《史记？屈
原贾生列传》：“故忧愁优思而作离骚，离骚者，犹离忧也。”洪兴祖补注：
“班孟坚曰：离犹遭也。明己遭忧作辞。”
【析】
这首词写女子的春愁。
上片第一句，写她心中无尽的苦衷，揽镜自怜而泪流。第二句进一层，
写她悲怨如痴，半日罢妆。“一庭疏雨湿春愁”，把雨与愁联起来了。从事
理上讲，雨怎么能湿春愁呢？然其妙正在此句，它将春愁具体化了，如茫茫
一片经雨而湿。
下片“杨柳”二句，意思是说这些无情之物，尚能有情，杨柳知道伤别
离，杏花可以证实她的娇颜因相思而渐损。结尾一句，由物及己，更想到忧
伤难言，泪沾衣襟。
其五
半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生！
早是消魂残烛影，更愁闻着品弦声，杳无消息若为情。
【注】
半踏——小步走。
裾（jū）——衣服的前襟，也称“大襟”。辛延年《羽林郎》：“长裾
连理带，广袖合欢之襦。”
宛约——婉约，柔美的样子。
昧平生——意思是素不相识无法向所爱之人表示情怀。昧：暧昧。
品弦声——演奏弦乐的声音。品：弹奏、品尝。
若为情——如何能动情，或难以为情。若为：何为、怎为。谢灵运《东
阳溪中赠答》：“但问情若为？月就云中堕。”又：宋陈师道《寄张学士》
诗：“从来阙声闻，相见若为颜。”
【析】
这是男子思慕女子之作。
上片头二句写男子见到女子：傍晚，垂帘的稀疏处，他见到了女子姗姗
步履的倩影。但他恨自己与女子不相识，并为此而深感惆怅。
下片头二句是他的幻想：要能同女子烛影共照，那时，只怕连音乐声也
不愿听了。结尾一句无限感伤，意思是与她不通信息，再深厚的感情也无法
让她知道。可见思慕之情，何等缠绵。
其六
兰沐初休曲槛前。暖风迟日洗头天，湿云新敛未梳蝉。
翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩，此时模样不禁怜。
【注】
兰沐——用兰香融水洗发。
初休——刚洗完。
迟日——缓缓移动的太阳。
湿云——湿发。云：喻头发。
新敛——刚挽起来。
梳蝉——梳发。蝉：指蝉鬓，古时妇女一种发型，挽发如蝉翼。
粉臆——如涂了白粉的雪胸。臆：胸部。
坠香肩——下垂到香肩。
【析】
这首词描写女子洗头后的情态。
上片写她用兰香渗水洗了头之后，云鬓犹湿，散披未梳的妩媚情态。
下片写尚未梳妆时的模样，疏放娇丽，更使人爱。《白雨斋词话》道：
“不禁怜三字真乃娇绝，飞燕玉环，无此情态，真欲与丽娟并驱矣！”又：
“情态可想，风流窈窕，我见犹怜。”
其七
风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼。
何处去来狂太甚，空推宿酒睡无厌，怎教人不别猜嫌？
【注】
风递——风传送。
团窠（kē颗）金凤——帘上所绣的团花金凤图。团窠：圆形的。
襜襜（chanchan 搀搀）——摇动的样子。
空推——用假言相推脱。
宿酒——前时所饮的酒。
睡无厌——贪睡不止。
【析】
这首词写女子的妒忌之情。
上片头两句，写绣帘的华美，烘托环境美好富丽。“落花”句，写帘外
暮春景象：落花微雨。“恨相兼”，是见了景色所引起的感情变化：花易落，
人易老，而情不切，为下片责怨男方作了铺垫。
下片写她的妒情。她埋怨男子不知在何处游冶，真是“狂太甚”；回来
后，又假说因喝醉酒，贪睡不止；这些表现，怎么不引起她的怀疑呢！怀疑
什么，就不必明说了。
其八
轻打银筝坠燕泥，断丝高罥画搂西，花冠闲上午墙啼。
粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊，不堪终日闭深闺。
【注】
打——敲击，弹拨。
银筝——古代乐器，如琴瑟状，弦乐。
坠燕泥——意思是弹筝之声动听，震坠燕泥。刘向《别录》：“鲁人虞
公，发声清越，歌动梁尘。”
断丝——游丝，蛛丝之类。
罥（juān 娟）——挂。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“高者挂罥长林稍，
下者飘转沉塘坳。”
花冠——公鸡，以冠借代为鸡。温庭筠《晓别》诗：“翠羽花冠碧树鸡，
未明先上短墙啼。”
午墙——中墙、正面的墙。
粉箨（tuò 拓）句——在新竹丛的小道上，笋子一只只皮壳裂开。箨：
竹笋外衣。
红苞——花苞。
桃蹊——桃树下的路。《史记？李将军传赞》：“谚曰：桃李不言，下
自成蹊。”司马贞索隐：“按姚氏云：桃李本不能言，但以华实感物，故人
不期而往，其下自成蹊径也。”
【析】
这首词写闺情。
上片写女主人公在画楼弹奏着动听的银筝，时而也传来鸡啼声。虽有声
响，但仍有寂寞之感。
下片写竹皮半开，红苞尽落，俱是万物生长之状，对此景，她不禁叹息
起来，她已难以忍受终日空闺幽禁的寂寞生活了。
其九
乌帽斜欹倒佩鱼，静街偷步访仙居，隔墙应认打门初。
将见客时微掩敛，得人怜处且生疏，低头羞问壁边书。
【注】
乌帽——隋唐富贵者所戴的帽子，初为官员所戴乌纱帽，后闲居之士亦
可戴。杜甫《相从行赠严二别驾时方经崔旰之乱》：“乌帽拂尘青螺粟，紫
衣将至绯衣走。”又解：乌帽为隐者所戴。《宋史？杜衍传》：“既退居南
都，出入从者十许人，乌帽皂履，绨袍革带。”
佩鱼——唐代五品以上的服饰，按品级不同，分别佩带金、银、铜所制
成的鱼。《新唐书？车服志》：“中宗初罢龟袋，后给以鱼，郡王嗣王，亦
佩金鱼袋。景龙中，令特进佩鱼。散官佩鱼，自此始也。”
访仙居——游访仙人所居之地。这里特指娼妓所居处。
隔墙句——意思是隔着墙刚刚敲门，她也能识别是谁到来了。
掩敛——掩面敛容，微含羞态。
得人二句——她得到了人的怜爱时，还是那副怯声怯气的样子；低着头，
含着羞，而问壁上的字。
【析】
这首词写男子娼门冶游。
上�