飘逸的姿态，“翠蛾颦”，写柳也是多情之物。后二句写柳枝风流，摆弄着
妖娆的金丝细腰，等待着洛神的到来。这里把曹植遇洛神的故事，与柳枝联
系起来，增添了词的情味。
其二
瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。
【注】
瑟瑟（sèsè涩涩）——碧绿闪光的样子。白居易《暮江吟》：“一道残阳
铺水中，半江瑟瑟半江红。”
金缕腰——裙腰用金丝绣花。
偎破——由于紧贴、拥抱而将所画黛眉擦损。
花子——古时妇女面部的一种妆饰物。《古今注》：“秦始皇好神仙，
令宫人梳仙髻，贴五色花子，画为云凤。”《西阳杂俎》：“今妇人面饰用
花子，起自上官氏所制。”
拽（zhuǎi）——拖扯。
仙郎——唐代称尚书省各部郎中、员外郎为“仙郎”。李白《江夏使君
叔席上赠史郎中》：“仙郎久为别，客舍问何如。”此处是爱称。
【析】
这首词写妇人撒娇的情态。
头句写她的穿着，重点写其裙腰，以表妖娆。二句写她的黛眉，“偎破”
二字，描尽相亲相爱之情。三句写她醉后的娇态，与李煜《一斛珠》“烂嚼
红绒笑向檀郎唾”意境相似。结尾句写她撒娇的动作：“拽住仙郎”，其状
生动可睹。汤显祖评：“‘醉来咬损新花子’，但觉其妙。诗词中此类极多，
如李白‘两鬓入秋浦’等，若一一索解，几同说梦。”这是说，像这类的句
子不必字字实解，而要着重对意境的体会。
其三
雀桥初就咽银河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂树，岂能月里索嫦娥？
【注】
雀桥——七夕织女渡河，使鹊为桥，谓之“鹊桥”，或作“雀桥”。
初就——刚刚搭成。
自姓和——和凝自称，意思是吾非牛郎，而是和郎。
攀桂——喻登科及第。见和凝《小重山》“其二”注。
月里——喻中举后游冶之处。
【析】
这首词是作者自述游冶之乐。
第一句用了牛郎织女鹊桥相会的典故，来描述一个与妓女相会场面，
“咽”字，是说牛郎织女相会不易，离别难舍。第二句承前而转，说明今夜
相会的不是牛郎，而是我这个姓和的仙郎，自鸣得意之态可掬。后二句谓若
不是昔日登科入仕，哪有今日月里寻艳之乐？这首充满欢娱之味的自述性小
词，《花间集》中不多见。
渔父
白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。
【注】
白芷汀——长有白芷的水边。白芷：多年生草本植物，叶有细毛，羽状
复叶，夏日簇生小白花。
蘋风——微风。《宋王？风赋》：“夫风生于地，起于青萍之末。”程
俱《江仲嘉见寄绝句次韵》“漾漾扁舟拂水飞，飘飘萍末细吹衣。”
轻剪——轻轻吹开。
幂幂（mìmì密密）——“幂”是复盖器物的巾，这里连用是形容烟雾笼罩、
迷迷茫茫的样子。
【析】
这一首是写渔父生活的词。
头句用“汀寒”来写水上清凉的气氛。第二句写水上风轻浪细，用一“剪”
字，生动切贴。三、四两句，将境界扩大，远方烟水茫茫，高处春日迟迟。
结尾才写到渔父本身，香里垂钓，怡然自乐。《白雨斋词评》说：“较志和
作自远不逮，而遣词琢句，清秀绝伦，亦佳构也。”
顾敻，生卒未详，字里无可考。他在前蜀通正时，曾官茂州刺史；后蜀
时，他又事孟知祥为太尉。
顾敻能诗善词。其词皆以艳为主。况周颐评其词说：“以艳之神与骨为
清，其艳乃入神入骨，其体格如宋画院工笔折枝小■，非元人设色所及。”
（《餐樱庞词话》）但也有以质朴之句写入骨之情的，如《荷叶杯》诸词。
虞美人
其一
晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，翠翘慵整倚云屏，转
娉婷。香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛，佳期堪恨再难寻，绿芜满院柳成阴，
负春心。
【注】
金泥凤——指帘上用金粉涂绘的凤凰花饰。
翠翘——头饰，金钗之类。转娉婷（pīngtíng 乒仃）——更变得娇美可
爱。娉婷，形容女子姿态娇美。香檀——用来化妆的颜色。用以涂口或眉，
称“檀口”、“檀眉”。
佳期——指男女幽会。
负春心——辜负了女子对男子的爱慕之情。
【析】
这首词写闺中春怨。
上片集中描绘女主人初起慵怠之态。“啼破相思梦”，道破了她的情怀。
“酒初醒”，表明昨宵是饮酒消忧。“慵整倚云屏”，表现了她内心不安，
所爱之人不在，整妆何趣？
下片揭示她春怨的原因。“香檀细画侵桃脸”，写她还是精心地打扮自
己，这与温庭筠《菩萨蛮》中先写“懒起画娥眉”，后又写“照花前后镜”
一样，表现了她内心的矛盾过程。结尾用“绿芜满院”来表明阳春将逝，佳
期难寻。在这时，她怎么不深深地抱怨情人，辜负了自己的一片春心呢？全
词虽无新意，然语词明媚，笔触细腻。
其二
触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思
娇慵。起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香，
恨悠扬。
【注】
景阳钟——《南齐书？武穆裴皇后传》：“武帝以宫深不闻端门鼓漏声，
置钟于景阳楼上，以应五鼓。宫人闻钟声，早起妆饰。”李贺《画江潭苑》
诗之四：“今朝画眉早，不待景阳钟。”这里泛指钟声。
绣花重（chóng 虫）——花纹繁丽。
冷烟——晓雾。
娇慵——娇羞无力的样子。
宝匣——梳妆盒。
绿荷相倚——池塘里碧荷一株紧靠一株。
【析】
这也是一首写春怨的词。
上片写女主人公初起时的娇好仪容。“思娇慵”一句承上起下。
下片具体写她的情态：“无语理朝妆”，表明心事重重。当她看到池上
绿荷相倚相偎，嗅到藕花的幽香时，心际不禁浮起了一股恨意。词中对“恨”、
“思”这类抽象的感情着墨不多，但这种感情却寓于每句之中，可谓句句含
恨，字字带怨。“相倚”二字，尤见情致。
其三
翠屏闲掩垂珠箔，丝雨笼池阁。露沾红藕咽清香，谢娘娇极不成狂，罢
朝妆。小金■■沉烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，旧欢时有梦魂惊，
悔多情。
【注】
珠箔——珠帘。
红藕——即红莲。
咽清香——含清香。“咽”，表示深含暗香。
谢娘二句——意思是美丽的姑娘撒娇到了极点，几乎发狂，连早晨的梳
妆打扮也废弃了。不成：有几乎、将是的意思。
小金■■——饰有■■图案的小金香炉。
沉烟——沉香木所薰的烟。
腻枕句——光滑的枕上云髻堆叠，写头枕在枕头上的形状。
注檀——点唇、涂口红。
旧欢句——时有梦魂惊旧欢，意思是常在梦中因享受旧日欢乐而惊喜。
【析】
这首词也是写闺怨。
上片写室外环境和女主人公的情态。“谢娘娇极”二句，构思新奇，竟
有如此撒娇女子！
下片写她的思绪。“沉烟细”，表明室内清凄。“腻枕堆云髻”，写她
愁卧懒起。昔日欢乐常常闯入梦境，然毕竟不是现实，所以她无可奈何，只
悔恨自己太多情了，以致自寻烦恼。
其四
碧梧桐映纱窗晚，花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山，翠帷香粉玉炉寒，两
蛾攒。颠狂年少轻离别，辜负春时节。画罗红袂有啼痕，魂消无语倚闺门，
欲黄昏。
【注】
小屏句——小屏风曲折而未展开，屏上的青葱山色被遮掩。
玉炉寒——香炉中已熄火。
两蛾攒（cuán 窜阳平）——双眉皱着。攒，聚集在一起。
颠狂年少——轻浮的少年人。
画罗——锦绣罗衣。
魂消——神情恍惚，心思重重。
【析】
此词写少妇的离愁。
上片写室内外环境。头句点明时间是春暮时光，这与前三首写朝景不同。
“花谢莺声懒”，暮春特色。接着写内景：小屏曲掩，玉炉香冷，这已使女
主人公感到无限清凄了，她的双蛾带着愁意。
下片用坦率的笔墨，抒写她的内心痛苦，她所钟爱的情人，轻易的离去
了，在美好的春日，留下她独守空闺。“画罗红袂有啼痕”，她暗地不知流
过多少伤心泪，忍受着相思的煎熬。有时，她又无语独倚闺门，怅惘无极，
直到黄昏。全词语言明快，浓淡适中。
其五
深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭■芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁
窗前。凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，
绕天涯。
【注】
劳思想——使思绪忧愁。《诗经？邶风？燕燕》：“瞻望弗及，实劳我
心。”劳：忧愁，使动用法。
恨共句春愁同春草一起生长。芜：杂草，长（zhǎng 涨）：生长。
■（nì泥）——停滞不通。《集韵》：“｜，泥去声。言不通也。”这里是
缠绕、萦回的意思。
芳妍（yán 研）——美丽的花丛。
玉郎——对年青丈夫的爱称。
教人二句——使人魂魄在梦中。
【析】
这首词写闺妇怀远。
上片写女主人公见春色而起春愁，春愁与春草共生，绵绵无际。窗前黄
鹂娇啭，杏枝笼烟，反衬了她处境的凄零。“恨共春芜长”一句，形容入微。
李后主“离恨恰如春草，更行更远还生”与此同意。
下片写她的情思：她凭栏帐望，见柳枝摇曳，大有“忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封候”之感。于是她自然要责怪玉郎不归了，然而，责怪也无益，
玉郎“还是”不归，只有梦魂相逐了。“还是”二字，颇见功力。全词文笔
工细清丽，意境隽美。
其六
少年艳质胜琼英，早晚别三清。莲冠稳簪钿篦横，飘飘罗袖碧云轻，画
难成。迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏花香，此时恨不驾鸾凰，
访刘郎。
【注】
琼英——玉色的花朵。宋《梅花赋》：“若夫琼英缀雪，绛萼着霜；俨
如傅粉，是谓何郎。”
早晚——何日，白居易《忆江南》：“吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢？”
三清——仙境。见牛希济《临江仙》“其三”注。
莲冠——道家所戴的莲花帽。
稳簪——安插。簪（zān 糌）：别在头发上。
钿篦——镀金的篦子，用以梳发。
飘飘句——罗袖轻薄，飘飘如碧云。
画难成——意思是女道的丰姿比画还美，谁想画也画不好。
翠靥——古代妇女的面饰。
醮坛——道家求神拜天之台。
访刘郎——寻访心爱的人。刘郎：刘晨，此泛指所爱之男子，见温庭筠
《思帝乡》注。
【析】
这首词咏女道士的情态。
上片写女道士的仙肌玉骨，她不堪道家的约束，希望脱离“仙境”。“飘
飘罗袖碧云轻”，描绘她在云这雾绕之中，“风吹仙袂飘飘举”的轻盈姿态。
“画难成”，是形容她的美丽，用画工之笔也难写真。
下片写她的春情。腰身袅娜，眉目清秀，继续写她的俊美。后三句，写
她在风急花香之中，动了春心，恨不得驾鸾乘凤，寻访她心中的人儿。此词
敷衍辞句，落入俗套，了无新意。
河传
其一
燕飏，晴景，小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整，海棠帘外
影。绣帷香断金■■，无消息，心事空相忆。倚东风，春正浓，愁红，泪痕
衣上重。
【注】
飏（yǎng 扬）——飘扬。形容燕飞轻盈之态。
菱花——指镜子。
香断——停止薰香。
金■■——饰有■■图案的金炉。
愁红——见红花而引起愁绪。
【析】
这首词写闺中春恨。
上片描绘了明媚的春景，先外后内。“鸳鸯交颈”，是屏上图案，也是
引起春愁的物象。接着写女主人公掩却菱镜，懒整翠鬟，以示“岂无膏沐，
谁适为容”之意。“海棠帘外影”，既实写，又虚拟，言女美如海棠倩影。
下片写她的心情，由于情人无消息，故绣帷香断，空余相思。在东风艳
景之中，红色却都成了一派愁色，这是她的主观感受。结尾着一“重”字，
可谓“洒不尽相思泪”呵！
其二
曲槛，春晚，碧流纹细，绿杨丝软。露花鲜，杏枝繁，莺啭，野芜平似
剪。直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障。对池塘，惜韶光，断肠，为花
须尽狂。
【注】
曲槛（jiàn 见）——弯曲的栏杆。
碧流——绿水。
露花鲜——带露珠的花朵格外鲜艳。
野芜——野草。
直是——正是，果然是。
韶光——美好的春光，这里也指美好的青春年华，双关。
【析】
这首词抒发了赏春之情。
上片描绘了一幅绚丽多彩的春图：弯曲的雕栏，碧色的流水，绿柳红花，
黄莺歌唱，野草平辅，好一派春色。
下片抒作者赏春之情：他感到此时如临天国，美不胜收。为春光所醉的
目光，变得朦胧，周遭展现着宛如万紫千红的屏障。这美好的光景，深深地
感染着他，可惜韶光易逝。“断肠”，在此是可爱至极的意思。“为花须尽
狂”一句，出语奇峭，言尽意不尽。这里的“花”，既是眼前的美景，也是
作者意念中的美好人儿。
其三
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐
飞。天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉
香欲焦。
【注】
兰桡——兰舟。
欲焦——将要烧成灰烬。
【析】
这首词写行人旅思。
上片是一幅辽阔的水上行舟图：片帆孤舟，举掉远去，茫茫水国，渺无
涯际。在苍茫之中，唯有鹤鸽相逐而飞，点缀着生意。短短数言，简洁遒劲，
意境幽远。
下片写行人的离恨：他心情惆怅，仿佛江水也在呜咽，猿声更加悲切。
他依依的乡恋，无处可诉。在百无聊赖时，只好倚栏消遣。此刻，时已晚，
香将燃尽。香成灰也是“意成灰”。汤显祖评曰：“凡《河传》题，高华秀
美，良不易得。此三调，真绝唱也。”
甘州子
其一
一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯。山
枕上，私语口脂香。
【注】
龙麝——香料名。龙：龙涎香，旧说是龙所吐涎而凝成，非是，而是一
种鲸鱼肠内的分泌物。《宋史？礼志》：“绍兴七年，三佛齐国进贡南珠、
象齿、龙涎、珊瑚、琉璃、香药。”《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出
大食国。”麝：麝香，也是极贵重的香料。
荧煌——闪烁、忽明忽暗。
禁楼——皇城的楼阁。
刁斗——古有二说，一曰“以铜作鐎器，受一斗，昼炊饭食，夜击持行，
名曰刁斗。”见《史记？李将军列传》“不击刁斗以自卫”下《集解》和《索
隐》。又曰：“刁斗，小铃，如宫中传夜铃也。”此处似以“小铃”为当，
禁宫中无须行军之“刁斗”。
喜初长——刁斗声长，初夜时分，故喜，夜尚久而可乐也。
荐——垫席。
山枕——两端突起而中凹的枕头。或曰，古人用屏风围枕，谓之枕屏，
屏上画山水，故词家称为山枕。
【析】
这首词描写了一对情侣初夜之乐。
室内麝烟袅袅，灯光闪烁，正是初更时分。这时他俩心境欢快，“喜初
长”，为欢尚有时也。垫席上绣的鸳鸯图，也正是他们爱情的象征。结尾一
句，简洁蕴藉，柔情蜜意自见。
其二
每逢清夜与良晨。多怅望，足伤神，云迷水隔意中人，寂寞绣罗茵。山
枕上，几点泪痕新。
【注】
罗茵——华美的垫席、褥子。
【析】
这首词写女子思念情人。
每逢清晨和良宵，她总是怅然而望。那茫茫云雾，迢迢碧水，将她的心
上人阻隔。绣罗茵席上，她饱尝了孤眠的滋味。结�