林兰，状如捕树，木质似柏树而较疏，可造船，晚春开花。任《述异记》下：
“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七
里洲中，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”后常
为船的美称。潘岳《西征赋》：“门礠石而梁木兰兮，构阿房之屈奇。”柳
宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”
相引去——相互邀约而去。引：招引。
【析】
这首词写南方少女的欢情。
以虚拟问句开头，以“木兰船系木兰花”写洞口之家的实景，流露出无
比赞美之情。“红袖”三句继续写洞口之家的人事，活现南方少女相引相招，
相依相偎，亲昵欢快地游春谈笑的场面。
其五
二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远
客。
【注】
二八花钿——戴着花钿的少女。二八：十六岁。古常用“二八佳人”，
即美丽的少女之意。花钿：首饰，此以首饰借代为戴首饰之人。
瑟瑟（sèsè涩涩）——珠玉的一种。《唐书？于阗国传》：“德宗遣内
给事朱如玉之安西，求玉于于阗，得瑟瑟百斤。”《叠雅》：“瑟瑟，碧珠
也。”《唐书？明皇贵妃杨氏传》：“帝幸清华宫，五宅车骑皆从，遗钿坠
舄，瑟瑟、玑琲，狼藉于道，香闻数十里。”
霞衣窄——彩衣苗条。
【析】
这首词写南方少女的美丽多情。“笑倚江头招远客”一句，如见其人，
如闻其声，着笔朴质自然。
其六
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素
手。
【注】
南中——泛指我国南方。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“人情已
厌南中苦，鸿雁那从北地来。”
桄（guang 光）榔——南方常绿乔木，树干高大。据《述异记》载：西
蜀石门山，有树曰桄榔，皮里出屑如面，用作饼，食之，与面相似。因谓之
桄榔面。蓼：水草之一种。
红豆——红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的
子，色鲜红，古代以此象征相思之物。王维《相思》诗：“红豆生南国，春
来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”
【析】
这首词写南方水村的一个劳动场面。
首句点明地区，次句写“南中”桄榔枝叶茂密阴浓、蓼花淡红的自然环
境。后面三句，范围愈来愈小：由“南中”到河边两岸人家；从“微雨后”
到“收红立”。“树底纤纤抬素手”，最具情致，是劳动场面的集中写照，
形象生动，欢快之情自见。
其七
袖敛鲛绡，采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴，铺葵蔗，豆蔻花间趖晚
日。
【注】
鲛（jiao 交）绡——薄绸名。传说这种绡是为鲛人所织。《述异记》卷
上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不
濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积
日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：
“泉室潜织而卷绡。”
藤杖二句——以藤所制手杖，悬着酒壶，酒溢出来了，将葵草所编之席
铺地而坐。豆蔻句——夕阳西下，散步于豆蔻花间。（suō梭）：走，散步之
意。
【析】
这首词写南方老人之乐。
开头二句写他们挽袖采香，相逢于洞里，笑语相约。“藤杖”句从拄杖
携酒两方面写出了老人的特征和神情，恬然自乐。最后两句写他们酌酒于葵
席之上，漫步于豆蔻之间，乐而忘归。
其八
翡翠䴔䴖，白蘋香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色，芦花扑，数只渔船何处
宿？
【注】
翡翠䴔䴖——碧蓝色的䴔䴖乌。䴔䴖（jiaojing 交精）：水鸟名，头颈
赤褐色，体上面多白，胸部有蓑毛，杂碧绿色，喙长脚高，产于我国南方。
芦花扑——芦苇花白，如柳絮，风吹四散，故曰“扑”。
【析】
这首词是南方秋雨水滨的写照。
“翡翠”两句写水中沙洲，䴔䴖和白蘋是近景。“岛上”二句从高处、
远处写来，织成秋雨绵绵、芦花飞扑的迷离之景。最后一句，以问语虚写渔
船，加强了朦胧的气氛，特具水乡烟波风情，余韵悠远。
欧阳炯的《南乡子》八首，都是描绘南方风物，真切自然，朴而不俗，
全无粉脂气息，独有清新情调，是《花间集》中难得的一组好词。汤显祖曾
对这几首词的写法作过总的评价：“短词之难，难于起得不自然，结得不悠
远。诸词起句无一重复，而结语皆有余思，允称令作。”
献衷心
见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。闭小搂深阁，春景重重。三
五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，
飞舞帘拢。春欲暮，残絮尽，柳条空。
【注】
三五夜——十五之夜，即月圆之夜。
【析】
这首词写女子春怨。
上片写女子的美丽和她在月圆时的幽恨。开头四句，双管齐下，花人并
写，分不出哪是鲜花，哪是人面，“争笑东风”四字，将“花”写活，将人
写艳。“闭小楼深阁、春景重重”二句，点出女主人公的身份和春景浓郁的
环境，为下片张目。“三五夜”三句是写女主人公独守深闺，见月圆而生恨。
下片抒发美人迟暮，空阁怀人的春怨。全由上片“恨”字生发。“情未
已”三句写与情人两地相思，情不能达，终日红泪沾衣，此其一恨；“恨不
如双燕，飞舞帘栊”，是怨人不如燕那样享受自由与幸福的爱情生活，此其
二恨；“春欲暮”三句写韶光即逝，红颜难保，白白送走了好天良夜，此其
三恨。全词超忽而来，茫然而去，毫端神妙，感人肺腑。
贺明朝
其一
忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，
双凤金线。碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教谴绻？羡春来双燕，飞到
玉楼，朝暮相见。
【注】
石榴裙带——石榴花色的裙带，即鲜红色。
缱绻（qiǎnquǎn 遣犬）——感情融洽，难分难舍。韩愈《赠别元十八协
律》诗：“临当背面时，裁诗示缱绻。”
【析】
这首词写男子对情人的怀念。
上片追忆与女子初次见面的情景，由“忆昔”领起，“花间初识面”，
含义有二：一是所见之地在花下；二是所见之人，面亦如花。“红袖”二句
正面写女子的娇羞之态；“石榴裙带”三句写其细微动作，侧面表现她的柔
媚之情。
下片是现实的怀想，分两层写出：“碧梧”三句，念及情人深闺难出，
缱绻无期；“羡春来双燕”三句，就眼前景，人与物比，羡双燕朝暮双飞，
衬托自己的孤独；同时也含有双燕自由而多情，朝暮能与自己相会，而所爱
之人却难相见。
其二
忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解，巧传心事，别来依
旧，辜负春昼。碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空选岷弁浮Ｏ肷匮辗蔷茫�
终是为伊，只恁偷瘦。
【注】
蹙（cù促）——收缩，这里指折叠后出现了皱纹。
选▂ì邑）——沾湿，浸染之意。
韶颜——年轻美丽的容颜。
恁（nèn 嫩）——这样。
【析】
这首词是写女子思念男子。
上片“忆昔”直贯到“巧传心事”，追忆花间定情。“别来”二句是对
现实即分别后的感叹：两情虽然深厚，可惜不能共处而辜负了春光。
下片也分两层，第一层是睹罗衣上的对对鸳鸯而怀念情人，泪湿衣襟；
第二层从反面表达女主人公对男子的忠贞爱情，虽青春不常，但为他憔悴，
也不后悔。语言坚决，情感真挚。
欧阳炯的这两首《贺明朝》极为浓艳，上接温庭筠，下开柳屯田。
江城子
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏
台上月，如西子镜，照江城！
【注】
金陵——古地名，今南京市。战国时楚威王灭越置金陵邑，秦改为秣陵，
两汉仍用此称，三国时孙权建都于此，更名建业，晋更为建康，唐武德八年，
又名金陵，位于长江南岸。
六代——这里指三国的吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈六代。李白《留
别金陵诸公》诗：“六代更霸王，遗迹见都城。”
姑苏台——吴王夫差所筑，在今江苏吴县西南姑苏山上，见薛昭蕴《浣
溪沙》“其七”注。
如西子二句——宛如昔年西施的妆镜，照映江城。
【析】
这是一首怀古的词章。
全词以写金陵的现实境况为主。开头三句点出金陵之地，写出岸草平远，
落霞明灭，水声不断，给人凄清之感。“水无情”一句又带出“六代繁华”
二句，诗人有恨，连及流水无情，历代繁华的金陵，是被逝波暗暗带走，亡
国之痛，夹入其间。最后两句，由月想及西子镜，望见姑苏台，无限感慨。
前面着一“空”字，深含景物依旧，江城虽在，世态已变的沧桑之感。
凤楼春
风譬绿云丛，深掩房拢，锦书通。梦中相见觉来情，匀面泪脸珠融。因
想玉郎何处去，对淑景谁同？小楼中，春思无穷。倚栏颙望，暗牵愁绪，柳
花飞起东风。斜日照帘，罗幌香冷粉屏空。海棠零落，莺语残红。
【注】
绿云丛——头发蓬松细腻。
觉来慵——醒来后神情倦怠。
匀面句——擦面时脸上泪珠消融。
淑景——美景。
颙望——聚精会神地望着。颙（yóng 佣阳平）：昂头，或不转头。
【析】
这首词写闺中春思。
上片春闺梦醒后的愁思。“梦中相见觉来慵”句，是上片的主干，“梦
中相见”并未写明，但已在“锦书通”、“玉郎何处去”中暗暗作了回答；
重心放在“觉来慵”三字上。“凤髻”二句是“慵”，“匀面泪脸珠融”也
是“慵”，“对淑景谁同”则更“慵”。由“慵”而“思”，由“思”而“愁”，
笔墨暗藏其间。
下片写小楼相思。因“思”而“望”，“柳花”以下，皆为望中之景，
寄寓了春思之情。结尾二句，情在景中，零落残红，岂非泪痕血点！
和凝（公元898 年—955 年），郓州须昌（今山东东平人）。《旧五代
史》说他“幼而聪敏，姿状秀拔，神采射人。少好学，韦一览者，咸达其大
义。年十七举明经？？十九登进士第”。他官运亨通，历事梁、唐、晋、汉、
周五朝。
和凝所作诗文甚富，曾有集百余卷。少好为曲子，布于汴洛，时号为“曲
子相公”。他的词也是以描写艳情见长，其中更有一些歌颂升平的可厌句子；
但也有清新疏淡之作，“清中含艳，愈艳愈清”，“能状难状之情景”（况
周颐语），其词风介于温韦之间。
小重山
其一
春入神京万木芳。禁林莺语滑，蝶飞狂。晓花擎露妒啼妆。红日永，风
和百花香。烟锁柳丝长。御沟澄碧水，转池塘。时时微雨洗风光。天衢远，
到处引笙簧。
【注】
神京——京都。
禁林——皇城中的丛林。
莺语滑——莺啼声流利清脆。白居易《琵琶行》：“间关莺语花底滑，
幽咽流泉冰下难。”
擎（qíng 晴）露——托着露珠。
妒啼妆——娇美含泪的姿态。
洗风光——洗涤着大自然。
天衢远——皇城中的道路深远。
【析】
这首词写京都春景。
上片描绘了春日神京的明媚春色。首句点明时地，接着用“木”、“花”、
“露”、“红日”构成了一幅春景画，又用“莺语滑”、“蝶飞狂”和“风”，
使静景增添动态。“滑”、“狂”二字，可闻声睹形。“晓花擎露”句，把
花捧玉露比拟成少女娇妒含泪之态，堪称细腻。
下片着重写皇宫周遭的春光：烟柳如丝，沟池澄碧，微雨洗尘，景象清
丽。“御沟”与上片“禁林”相映，“微雨”与上片“红日”间出，时晴时
雨，别有情致。最后两句，把自然景色与人间升平景象结合起来了，春光大
好，笙歌飞扬。全词妙声艳色，境界明朗，正如杨慎《词品》所评：“藻丽
有富贵气。”
其二
正是神京烂熳时。群仙初折得，郄诜枝。乌犀白纻最相宜。精神出，御
陌袖鞭垂。柳色展愁眉。管弦分响亮，探花期。光阴占断曲江池，新榜上，
名姓彻丹墀。
【注】
神京——京都。
群仙——指新及第的进士。
郄诜枝——登科的意思。郄诜（quèshēn 却身，诜或读xīn 辛）：人名。
据《晋书？郄诜传》载：郄诜对武帝曰：“臣举贤良策为天下第一，犹桂林
一枝，昆山之一片玉。”帝笑。
乌犀白纻——乌黑色的带钩，洁白的夏布衫。写新进士的穿着。乌犀（x
ī西）：带钩。白纻（zhù）：用苎麻纤维织成的白色夏布。
精神出——意气风发的样子。
御陌——京城中的道路。
分响亮——分外响亮。分（fèn 奋）：格外。
探花期——及第之后在曲江上宴饮之时。据《陔余丛考》载：唐代殿试
及第曲江宴，以榜中最年少者二人为探花使，遍游名园，若他人先得名花，
则二人受罚。宋初犹然，非指及第第三人。
光阴句——宴饮的热闹场面占尽曲江池畔。光阴：光景，指新进士游宴
之情景。
彻——通，这里有传布的意思。
丹墀（chì池）——宫殿台阶上的平地以红漆涂之，呈丹色，故称“丹墀”。
【析】
这首词写新及第的进士的欢快情景。
上片刻画这些才子们中进士之后得意洋洋的情态。他们穿着白纻春衫，
于春花烂漫之时，在京都垂鞭策马，精神抖擞。
下片紧接上片而写，由于他们的欢快，柳也为之展眉，管弦也分外响亮，
为他们在曲江畔的游宴而助兴。结尾两句，将欢快的原由点出，是因为在朝
廷发布的新榜上，有着他们的名姓。全词给人畅快舒坦之感。和凝曾主持过
贡举之事，所取皆一时之秀，故有此作。
临江仙
其一
海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。
碾玉钗摇■■战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
【注】
香老——香尽花残。
雾縠——如薄纱的雾气。
涳濛（kōngméng 空蒙）—迷茫的样子。
翠鬟——女子发髻，借代为闺中少女。
鸾佩——女子佩饰的玉器。
碾玉句——用碾玉石做成饰有■■的金钗，随风抖动。
越王台——春秋时越王勾践的宫殿，在今浙江绍兴一带。
【析】
这首词写了闺妇的无名思绪。
上片头二句，设置了一个春残花老、雾笼小楼的幽静环境。“翠鬟初出”
二句，写女主人公出帘，但她此刻沉默无语，只有香烟袅袅，微风拂拂，境
界沉寂。
下片“碾玉钗摇”二句，写她的头饰华丽和肌肤白嫩，笔墨平庸。结尾
二句，出人意外的设想，显得情意深远，意境开阔。是追古，还是怀远，给
读者以充分想象的余地。
其二
披袍窣地红宫锦，莺语时啭轻音。碧罗冠子稳犀簪，凤凰双飐步摇金。
肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，兰膏光里两情深。
【注】
披袍——长衣。
宫锦——宫庭中所用的高级绸料。
碧罗冠子——凤冠名。
犀簪——用犀角制的簪。
凤凰句——凤凰钗、金步摇，随步抖动，二者都是首饰。
红玉软——肤色柔美。《西京杂记》：“赵飞燕与女弟昭仪，皆色如红
玉，为当时第一，并宠后宫。”
兰膏光——灯光。
【析】
这首词是写闺中男女合欢之事。
上片用了“红宫锦”、“碧罗冠子”、“凤凰”等词，极力描写女子穿
著华丽，用“�