评道：“‘须知狂客，拼死为红颜’，可谓说得出，妙在语拙而情深。”
其五
素洛春光潋滟平，千重媚脸初生。凌波罗袜势轻轻。烟笼日照，珠翠半
分明。风引宝衣疑欲舞，鸾回凤翥堪惊。也知心许恐无成。陈王辞赋，千载
有声名。
【注】
素洛句——春光笼罩着明净清澈的洛水，水波轻轻荡漾。素：累净，形
容水清澈。洛：水名，今河南洛河。潋滟（liànyàn 练艳）：水波荡漾的样
子。
千重媚脸——写洛神千娇百媚的美丽面容，参见《洛神赋》的描写。
凌波——径行于水波之上。
鸳回凤翥——鸾鸟回旋，凤凰飞翔。翥（zhǜ助）：向上飞。写洛神的姿
态。参见《洛神赋》的描写。
心许——心愿。
恐无成——恐怕不能成功，指追慕洛神之事。
陈王辞赋——陈王，指陈思王，即曹植。辞赋，指《洛神赋》。曹植《洛
神赋？序》：“黄初三年，余朝京师，归济洛川。古人有言，斯水之神名曰
宓妃。感宋玉对楚王说神女之事，遂作斯赋。”曹植的《洛神赋》是他入朝
回封地途中经洛水时有感而作。内容是写与洛神相遇，两相爱慕，但隔于人
神之道，未能交接，不禁情怀怅怨。李善注曰：“魏东阿王（植）汉末求甄
逸女，既不遂。太祖回与五官中郎将（丕），植殊不平，昼思夜想，废寝与
食。黄初中入朝，帝示植甄后玉镂金带枕，植见之不觉泣。时已为郭后谗死，
帝亦寻悟，因令太子留宴饮，仍以枕赍植。植还，度■辕，少许时，将息洛
水上，思甄后，忽见女来，自云：‘我本托心君王，其心不遂。此枕是我在
家时从嫁，前与五官中郎将，今与君王。遂用荐枕席。欢情交集，岂常辞能
具？为郭后以糠塞口，今被发，羞将此形貌重睹君王尔。’言讫，遂不复见，
所在遣人献珠于王，王答以玉佩。悲喜不能自胜，遂作《感甄赋》。后明帝
见之，改为《洛神赋》。”
【析】
这首词是专咏洛神的。上片写洛神妩媚的姿态，下片写她与曹植的恋情。
最后点出曹植的《洛神赋》。汤显祖评说：“洛神写照，正在阿堵中，凉鸿
游龙数语，已为描尽。”
其六
柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新。弄珠游女，微笑自
含春。轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水晶宫殿岂无因。空劳纤手，解佩
赠情人。
【注】
弄珠游女——指佩珠的女子。《韩诗外传》：“郑交甫南适楚，遵彼汉
皋台下，遇二女，佩两珠。交甫目而挑之，二女解佩赠之。”
罗裙句——罗裙飘动，扇起了细尘。
空劳纤手——徒劳纤柔之手。因人与神道不可通，故曰“空劳”。
【析】
这首词咏汉皋神女，妙在人神无隔，情致婉奕，清新流畅，对游女的轻
盈多情的形象，着墨不多，但刻画得神采飞动，风流感人。
其七
洞庭波浪飐晴天，君山一点凝烟。此中真境属神仙。玉楼珠殿，柜映月
轮边。万里平湖秋色冷，星晨垂影参然。橘林霜重更红鲜。罗浮山下，有路
暗相连。
【注】
君山——在湖南洞庭湖中，又名湘山。《水经注》：“湖中有君山、编
山，？？是山湘君之所游处，故曰君山。”李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》诗
之三：“刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”
真境——神仙境界。据《拾遗记》载：洞庭山浮于水上，其下有金堂数
百间，玉女居之。四时闻金石丝竹之音，彻于山顶。
参然——星光闪烁，时隐时现的样子。
罗浮山——仙山名。据《元和志》载：罗山之西有浮山，盖蓬莱之一阜，
浮海而至，与罗山并体，故曰罗浮。据唐河东先生所撰《龙城录》载：隋赵
师雄迁罗浮，一日，天寒日暮，憩于松林间酒肆旁舍，见一女人，淡妆素服，
师雄与语，芳香袭人。因与扣酒家门饮，少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，
师雄醉寝。久之，东方已白。起视，乃在大梅树下。月落参横，惆怅而已。
有路句——传说洞庭口君山下有石穴，潜通吴之包山，俗称“巴陵地道”。
谢灵运《罗浮赋序》：“客夜梦见延陵茅山，在京之东南，明旦得洞，经所
载罗浮事云。茅山是洞庭口，南通罗浮，正与梦中意相会。遂感而作罗浮赋。”
【析】
这首词咏罗浮仙子。
上片“洞庭”两句，写景颇佳。
下片好在景与情生，仙有人情。“万里平湖秋色冷”，着一“冷”字，
境界全出，妙。
牛希济《临江仙》共七首，都是咏往昔神仙之事，其共同的特点是语言
芊绵温丽，写景抒情，融为一体，其凭吊凄凉之意，蕴含其中，深得咏史之
体裁。
酒泉子
枕转簟凉，清晓远钟残梦。月光斜，帘影动，旧炉香。
梦中说尽相思事，纤手匀双泪。去年书，今日意，断离肠。
【注】
清晓——拂晓。
旧炉香——香炉尚存宿香。
匀——抹擦。
【析】
这首词写梦醒怀人。
上片“远钟残梦”一句，指明是在梦醒后的情景。“清晓”点出时间；
“枕转”句是感受；“月光”三句为梦后所见所闻。
下片首二句追写梦中情事。结尾三句又为追忆梦境后的行动——看情人
去年的书信，更觉离肠寸断。
这首小词也写得曲折尽情，辞意俱佳，堪供玩味。
生查子
春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
【注】
烟欲收——烟雾将消失。
记得二句——只要不忘怀那绿色的罗裙，见了碧色的春草也会起怜爱之
情。这是艺术的联想。
【析】
这首词写夫妻清晨离别。
上片开头淡淡两笔，写尽春晨景色，全为离人所感，“残月”两句，景
情合写，见其话别一夜，伤心至晓。
下片是离别时的一个侧影镜头。“语已多”二句，语淡情深，包含了多
少依依惜别的感情。最后两句，是行者的想象：他从妻子最爱穿的绿色罗裙，
而联想到碧绿的芳草也是可爱的。爱人及物，更及其色，深一层，曲一层，
表达了他对妻子的深挚爱情。堪为千古名句。
李冰若在《栩庄漫记》中对这首词作了很好的评价：“词旨悱恻温厚，
而造句近乎自然，岂飞卿辈所可企及。‘语多情未了，回首犹重道’，将人
人共有之情和盘托出，是为善于言情。”唐圭璋先生在《唐宋词简释》中，
也称道这首词说：“以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情
则极挚。”这种联想，具有极大的艺术魁力，我国古诗词多采用之，如见桃
花而想人面，见丁香而想爱情，见荷花而想美人等。南朝江总妻《赋庭草》
诗：“雨过草芊芊，连云镇南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”牛希济的这
首词，也可能受到了这首诗的启发，但比这诗写得更有情致。
中兴乐
池塘暖碧浸晴晖，蒙蒙柳絮轻飞。红蕊凋来，醉梦还稀。
春云空有雁归，珠帘垂。东风寂寞，恨郎抛掷，泪湿罗衣。
【注】
红蕊凋来——红花谢了。
春云句春天云际中时见群群飞雁。因未得“雁书”，故言“空有”。
【析】
这首词写春闺怀人。上片写春景，为下片怀人作铺垫。下片写情郎一去，
雁归无音，春闺寂寞，泪湿罗衣。
谒金门
秋已暮，重叠关山歧路。嘶马摇鞭何处去？晓禽霜满树。
梦断禁城钟鼓，泪滴枕檀无数。一点凝红和薄雾，翠蛾秋不语！
【注】
枕槽——即槽枕，香枕。
翠蛾——黛眉。
【析】
这首词写闺梦念远。
上片逆写梦中之事：深秋日暮；关山路途；霜天晓禽；马嘶郎去，这是
一幅秋晓别离图。
下片“梦断”收束上片，展开下文，写尽梦后所闻所感。念远怀人，在
“泪滴”与“愁不语”中透出。
欧阳炯（公元896 年—971 年），益州华阳（今四川省华阳县）人，他
在前蜀时初仕王衍为中书舍人，后蜀时拜为宰相，最后随后蜀孟昶归宋，任
左散骑常侍。曾为《花间集》作序。
欧阳炯品性坦率，工于文章，善吹长笛。其词大抵婉约轻和，不欲强作
愁思，刻画小女儿情态尤异常真挚动人，是《花间集》中继温、韦之后的一
位大家。况周颐论其词云：“艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。
大概词家如炯，求之晚唐五代，亦不多觐。”（转引自《唐宋名家词选》）
浣溪沙
其一
落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语，斜倚瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边？！
【注】
半日天——中午时分。
玉柔花醉——形容美人倦怠的形象。“玉”、“花”指女子之面，“柔”、
“醉”，形容状态。
掩画屏——意思是人为画屏所遮掩。
瑶枕——精美的枕头。
阿谁边——谁那边？阿谁：谁，哪个。“阿”，名词的词头。《三国志？庞
统传》：“向者之论，阿谁为失？”
【析】
这首词写一妇人春日午睡后的慵倦神态。
上片首句点明春末日午；次句“玉柔花醉”，以物喻人，用字妍丽；“惹
窗”句写在室内外一片幽静中入睡了。
下片“独掩”二句，正面写这妇人午睡后的慵倦神态；最后一句写妇人
心思茫然，用疑问句表达出来，耐人寻味。
其二
天碧罗衣拂地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。
独坐含颦吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。
【注】
天碧罗衣——天蓝色的罗绸衣裙。据说当时蜀地女衣以天蓝色为美。
宛（wǎn 碗）——转。“宛风”，即软风缭绕之意。
凤竹——泛指笙箫一类的管乐。古代将笙箫一类的乐器饰以凤形。《宋
史。乐志》：“列其管为箫，聚其管为笙，凤皇于飞，箫则象之，凤凰戾止，
笙则象之。”世称笙为“凤笙”，称排箫为“凤箫”。
泥人——形容人软弱、痴迷的样子。
【析】
这首词写美人的姿态。
上片写她的妆束：碧兰、轻飘、透亮、垂地的罗衣，真如仙女飘行于云
彩之间，与白居易“风吹仙袂飘飘举”意境相似。
下片写她的神态：吹箫、折花，含颦缓步，有情无力，完全是封建时代
士大夫眼中的仕女形象，虽无深刻词意，然有美的图景。
其三
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
【注】
酒阑——酒意已深。
金铺——门上的装饰物，制成龙蛇兽头之形，用以衔门环，其色金，故
曰“金铺”。这里以“金铺”借代“门”，意思是宿于屋里的凤屏之内、鸳
枕之上。
无——否，表示疑问。唐人诗中，“无”字用于句末时，多表疑问语气。
如朱庆余《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”“入
时无”即合时宜吗？又：王驾《古意》：“一行书信千行泪，寒到君边衣到
无？”“衣到无”即衣到了吗？
【析】
这首词纯写男女欢合之事。上片写别后重逢的欢欣。下片写其欢合。是
《花间集》中写狎昵的词作之一，比其余几首露骨，应予摒弃。
三字令
春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
【注】
日迟迟——《诗经？幽风？七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”朱熹注：
“迟迟，日长而暄也。”“暄”是暖和的意思。
罗幌——罗绸制的帷幕。幌（huǎng 谎）：帷幔。杜甫《月夜》：“何
时倚虚幌，双照泪痕干。”
枕函——枕套子。
【析】
这首词写妇人相思。
“春欲尽”三句，点明时令，寓美人迟暮。“罗幌卷”五句由妇人室内
写到思念在外的人。“两心知”一句设想对方也在此刻念己。“人不在”五
句又是一层，从远人又写到室内，深藏怀念之情。结尾三句照应开头，春光
欲尽，故花淡薄。伤春惜时之情，包寓其中。汤显祖评道：“逐句三字，转
而不窘，不坌，不崛头，亦是老手。”
□花间集卷六
南乡子
其一
嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影绿，鸳鸯浴，水远山长看不
足。
【注】
石榴花——落叶灌木，叶子长圆形，花多为鲜红色，果实内红色粒可食，
又称“安石榴”。
海南天——泛指我国南方。
春影绿——指春景映于水中而成碧色。
【析】
这首词描绘了江南生机蓬勃的春日风光。
开头两句，视野开阔，无边碧草，似火榴花，写景明丽，指时含蓄；“海
南”点明地域。十一字将时、地、景写出，而又浑然无迹。“日暮”两句，
时间、视线都收缩了，如摄影中缩小了光圈，境界深化了，着眼于“海南天”
的“日暮江享”的一个近景。这里的一个“春”字，用得十分巧妙，既是春
末夏初之“春”；又是万物生机蓬发之“春”。故作者没有写“春水绿”，
而写成“春影绿”，一字之易，点铁成金，五月水深澄碧，倒影如画，满眼
繁华，全在这三字之中。然后缀以鸳鸯戏水这一特有的海南风物，更使画面
活跃。最后一句是对全章的总结，也是对海南江天的无限赞叹，到此，可谓
气足神完。
《栩庄漫记》对欧阳炯的《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》
八首，多写炎方风物，不知其以何因缘而注意及此？炯蜀人，岂曾南游耶？
然其词写物真切，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李
珣可谓笙罄同音者矣。”的确，在《花间集》中，这样朴质清新的风土人情
词作，是别具韵味的。
其二
画舸亭桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
【注】
画舸（gě各）——彩饰的大船。
亭桡——指船边曲栏杆。又解：“亭”与“停”不通用。如依晁本作“停”，
则“停桡”应作“停船”解，“桡”（ráo 饶），为船桨。《淮南子？主术》：
“而七尺之桡而制船之左右者，以水为资。”
槿花——木槿花，夏秋之间开花，红白色，人多植之以为篱。
芭蕉——我国南方的一种多年生草本植物，高可达丈，叶大成长扇形。
【析】
这首词刻画了一幅南方农村小景。
“画舸”两句是南方农村素描：竹篱、槿花、小桥、流水、船横；“水
上”三句是这素描画中的点景人物：“水上游人”就是“画舸”上之人，应
是男性，“沙上女”为村姑；“回顾”二字，写出“游人”与“女”的嬉问
之状；结尾一句，既维妙维肖地展示了“沙上女”的活泼多情，又用“芭蕉
林里”再现南方佳景，与开头呼应。
其三
岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
【注】
孔雀三句——孔雀喜爱它自己的金光闪耀的翠尾，临水照影，见行人来，
仿佛早已相识，毫不惊恐。
【析】
这首词是南方傍晚的水边即景。
“岸远”两句，从远处、高处着笔：归路日斜，晚霞映照远岸平沙，历
历如绘。“孔雀”二句为点景动物，不只独具地域特色，而且物有人情，临
水照翠尾，是怜己，也是爱晚霞。最后一句作逆笔收束，用语顿挫。
其四
洞口谁家？木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚春风相对
语。
【注】
木兰句——木兰船还系在开着花的木兰树上。木兰：乔木，又名杜兰、
林兰，状如捕树，木质似柏树而较疏，可造船，晚春开花。任《述异记》下：
“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。