小槛日斜风悄悄，隔帘零落杏花阴，断香轻碧锁愁深。
【注】
沉吟——原义是低沉吟诗，这里作“犹疑”、“恍惚”解。
翠钿句——金缕束绕翠钿，插于眉上发际中。镇：安插。
槛——栏杆。小槛：窗外的小栏杆。王勃《膝王阁》诗：“阁中帝子今
何在？槛外长江空自流。”
断香轻碧——指杏花零落后，香销叶绿。
【析】
这首词写女子午睡醒来的神情。
上片写她午睡初起，花冠偏戴、翠钿白簪、金缕镇眉，这些表现她“午
睡醒来愁未醒”的精神状态。
下片写她起后小槛危立所见所感：日斜风细，隔帘花落、香断阴深，一
缕轻怨，从心头掠过。
其九
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
【注】
凤城——京城，帝王所居之城。杜甫《夜》诗：“步蟾倚杖看牛斗，银
汉遥应接凤城。”仇兆鳖注引赵次公曰：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号
丹凤城。其后言京城曰凤城。”
斜揭——将东风拟人化，轻轻地揭开帘帷。
慢回句——漫不经心地回眼相顾，含羞带笑。
佯醉——伪装酒醉。
依稀句——好像听到车中女子责怪说：“太狂了！”太狂生：大狂妄了。
生，语尾助词，诗词中常用，乃唐宋口语。李白《戏杜甫》诗：“借问别来
太瘦生，总为从前作诗苦。”
【析】
这首词写一少年的颠狂举动。
上片写傍晚他追逐一个少女的车子进了京城，一阵东风吹来，揭起车帘，
车中的娇波笑语使他倾倒。
下片写他单情难达、佯醉随行。他还仿佛听到女子在指责他的颠狂。然
而他追慕的心潮，岂能平静？《栩庄漫记》评：“子澄笔下无难达之情，无
不尽之境，信手描写，情状如生，所谓冰雪聪明者也。如此词活画出一个狂
少年举动来。”
其十
小市东门欲雪天，众中依约见神仙，蕊黄香画贴金蝉。饮散黄昏人草草，
醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟。
【注】
依约——隐约，仿佛。
神仙——指所见之美女。
蕊黄句——写美女妆饰，涂额黄，以香料画抹眉脸，戴上金蝉钗。
蕊黄——额黄之色。金蝉：钗的形状。
草草——忙忙碌碌的样子。《诗经？小雅？巷伯》：“骄人好好，劳人
草草。”朱熹注：“草草，忧也。”这里有匆匆忙忙之意。
尘烘——灰尘飞扬。烘：火起貌，这里形容尘土一哄而起。
【析】
这首词写东门小市的景况。
上片，“小市东门”是地点；“欲雪天”是时间。下面就是在这样的地
方，这样的地点的闹市即景，而特别点出人群中天仙般的女子，以见街市的
繁华。
下片写黄昏时的街市一瞬。人们散去，醉客无语倚门，马鸣奔驰，一阵
尘烟。小市熙熙攘攘的热闹场面，如电影镜头一样，鲜明地展现在眼前了。
临江仙
烟收湘淆秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向
长空。翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷
雨和风。
【注】
蕉——美人蕉。
五云句——仙人所乘的五色云彩和双双白鹤，已经去远，无影无踪。
翠竹句——翠竹上留下带怨的珠泪。这里用湘妃的故事。据《述异记》
载，舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，竹文全成为斑。故称
为“斑竹”或“湘妃竹”。
闲调句——在湘江波浪中，湘灵弹起了宝瑟。调：弹奏。《楚辞？远游》：
“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃，即尧之二女、舜之二妃。
《楚辞？九歌》中的湘君、湘夫人就是指此。
花鬟句——花如鬟，月如鬓，绿云如发，一层又一层。这是一种艺术的
联想，较一般比喻更开阔自由。
【析】
这首词是咏娥皇女英的故事。
上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝
于水云之乡，形象动人，情意婉转。
下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，与开
头悲剧呼应。真如汤显祖评“词气委婉，不即不离”；也如李冰若所说，“极
缥缈之思，不落凡俗”。
女冠子
露花烟草，寂寞五云三岛，正春深。貌减潜消玉，香残尚惹襟。竹疏虚
槛静，松密醮坛阴。何事刘郎去？信沉沉。
【注】
五云三岛：仙家所居之处。五云：青、白、赤、黑、黄五色瑞云。三岛：
《史记？封禅书》：“蓬莱，方丈，瀛洲，此三神山者在渤海中，诸仙人及
不死药在焉，而黄金白银为宫阙。”此“三神山”即“三岛”。参见薛昭蕴
《女冠子》“其二”中注。
醮坛——道家求神之台，见牛峤《女冠子》“其三”中注。
刘郎——刘晨。这里泛指所念之人。见温庭筠《思帝乡》中注。
【析】
这首词写了女道士的思凡之心。
上片“露花”三句是她所在的地方环境，“貌减”二句写她与情人分别
后因思念而憔怦，以余香作为一种安慰，真是可怜可叹！
下片开头二句写其周围清冷阴森，没有一点乐趣，使她更想念情人，最
后两句脱口而出，情真意切。
河传
其一
渺莽云水，惆怅暮帆，去程迢递。夕阳芳草千里，万里，雁声无限起。
梦魂悄断烟波里，心如醉，相见何处是？锦屏香冷，无睡，被头多少泪！
【注】
渺莽——辽阔而迷茫。
迢递（tiáodì条弟）——遥远。
悄断——暗暗地结束了。
【析】
这首词写傍晚离情。
上片全是写景，苍茫、空阔、悲凉。只“去程”二字，点出送行，景是
送行人所见，渺茫云水，一片空阔，行者已去，暮帆不见，惆怅自生。李冰
若说：“起句飒然而来，不亚别恨二赋首语，可谓工于发端。”（《栩庄漫
记》）“去程”承“暮帆”，“迢递”接“夕阳”而下，景由情出，苍凉悲
咽。
下片全写情，情由景生。烟波紧承上片“云水”，行者从烟波中消失，
送者的梦魂也被烟波带去，无限凄然。最后两句是别后的孤苦生涯，只有锦
屏香冷、夜夜无眠、泪水沾被了。
其二
红杏，交枝相映，密密蒙蒙。一庭浓艳倚东风，香融，透帘拢。斜阳似
共春光语，蝶争舞，更引流莺妒。魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。
【注】
浓艳——繁茂的鲜花。艳：美丽，这里指花朵。李白《清平调》“一技
秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”
香融——香气融入风中。
妒——忌妒，因蝶往往成双而舞，风流翩翩，莺岂不妒？
神仙——意思是好似进入神仙之境。
瑶池句——好像日暮之时，沉醉在瑶池讪境中。瑶池：西王母与穆天子
饮宴之处。据《集仙传》载，西王母所居宫阙，在龟山昆仑之圃，阆风之苑，
左带瑶池，右环翠水。参见《花间集叙》“唱云谣”注。
【析】
这首词写花前沉醉，惜春惜时。
上片写春天红杏。是从帘内望出，东风中一庭红杏，交枝相映，重重密
密，香气四溢。
下片比拟轻巧，斜阳留恋春光，似与其共语；并用蝶莺飞舞，表现动物
也尚惜春，人则不待言了，最后写醉卧春光，令人销魂。
酒泉子
其一
春雨打窗，惊梦觉来天气晓。画堂深，红焰小，背兰釭。
酒香喷鼻懒开缸，惆怅更无人共醉。旧巢中，新燕子，语双双。
【注】
红焰——灯焰。
背——这里是熄灭之意。
兰釭（gǎng 钢）——以兰膏为油所点燃的灯。
喷鼻——香气喷进鼻中。
缸（gāng 钢）——酒坛子。
【析】
这首词写触景怀人。
上片写主人公春晓梦觉，为打窗雨声惊破。室内灯灭，画堂幽深。这是
写环境。
下片写主人公的思想。昨夜酒醉，只是无人相伴。旧巢中一双新燕正在
呢喃私语，从侧面写了女主人公的孤独。汤显祖评道：“抚景怀人，如怨如
慕，何如《摽梅》诸什。”
其二
紫陌青门，三十六宫春色。御沟辇路暗相通，杏园风。阳沽酒宝钗空，
笑指未央归去。插花走马落残红，月明中。
【注】
紫陌——帝都的道路。刘禹锡《元和十年戏赠看花诸君子》：“紫陌红
尘拂面来，无人不道看花回。”
青门——古长安城门名。据《三辅黄图》载，长安城东出南头一门曰“霸
城门”，民见门色青，名曰“青城门”，或曰“青门”。这里泛指皇都的城
门。
三十六宫——形容宫殿之多。骆宾王《帝京篇》：“秦塞重关一百二，
汉家离宫三十六。”
御沟——亦称“禁沟”，皇城外的护城河。崔颖《相逢行》：“玉户临
驰道，朱门近御沟。”又解：皇宫内流水的沟渠。《古今注》：“长安城引
终南山水从宫内过，谓之御沟。”
辇路——宫中的车道。
杏园——在长安东南，唐代新中进士游宴之地。见牛峤《酒泉子》中注。
咸阳——战国时秦国京城，秦孝公时所置。
宝钗空——买酒后宝钗玉器甲尽。
未央宫——汉代宫名。《汉书？高帝纪》：“至长安，萧何治未央宫，
立东阙、北阙、前殿、武库、大仓。上见其壮丽，甚怒。”
【析】
这首词写京都胜景。
上片写景，紫陌青门，御沟辇路，满宫杏花春色。
下片写欢情，选取了一少年的洒脱行为作典型，他在明月中沽酒寻花，
一副得意之状可掬。确有“春风得意马蹄疾，一朝看尽长安花”之意。
生查子
相见稀，喜相见，相见还相远。檀画荔枝红，金蔓蜻蜓软。鱼雁疏，芳
信断。花落庭阴晚。可惜玉肌肤，消瘦成慵懒。
【注】
檀画句——用檀色所绘绣的荔枝图案，其色紫红。檀色：画家七十二色
中有檀色，即浅赭色。
金蔓句——金丝所制的首饰，如飞舞的蜻蜒状。
鱼雁——借代为书信。鱼：借鱼而传书信，有秘密情书之意。《文选？乐
府古辞》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”雁：
亦为传书之物，见牛峤《更漏子》“其三”中注。
【析】
这首词写女子的相思。
上片“相见稀”三句，平淡的语句却道尽离多会少，喜逢怨别的种种心
情。“檀画”二句是从女主人公的衣裳和头饰写她的美丽。
下片“鱼雁”二句写与情人别后，音信不通。“花落”三句是伤景怀人
的情状。汤显祖评说：“信笔而往，无一浮漫。”
思越人
燕双飞，莺百啭，越波堤下长桥。斗钢花筐金匣恰，舞衣罗薄纤腰。东
风淡荡情无力，黛眉愁聚春碧。满地落花无消息，月明肠断空忆。
【注】
越波堤——即“月波堤”，这里泛指河堤。
斗钿花筐——均为妇女的首饰名。
金匣恰——用熨斗烙平。金匣：熨斗。徐■《剪刀》诗：“金匣掠平花
翡翠，绿窗裁破锦鸳鸯。”意思是用熨斗将衣物烙平。
【析】
这首词写妇人相思。
上片前二句点明时间、地点；后二句写妇人的艳美。
下片前二句从容貌写其愁思，后二句从外界环境写内心的思念。
满宫花
花正芳，楼似绮，寂寞上阳宫里。钢笼金锁睡鸳鸯，帘冷露华珠翠。娇
艳轻盈香雪腻，细雨黄莺双起。东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。
【注】
绮（qǐ起）——有花纹的细绞。这里是形容画楼。
上阳宫——唐代宫名，在东都（洛阳）禁苑之东，遗址在今河南洛阳市。
唐玄宗时，杨贵妃得宠，排斥有姿色的宫女，有些宫女在上阳宫里被关闭了
几十年，头发都白了。白居易有《上阳白发人》诗，专咏此事。
钿笼——用金箔饰的鸟笼。
露华珠翠——露珠在草上如翠珠粒粒。
香雪腻——香雪借代为女子的皮肤。腻：细腻光润。
【析】
这首词写宫女的寂寥。
上片写上阳宫女，正当妙龄，寂寞倚楼，空对鸳鸯，难耐露重帘冷。
下片写其倚楼所见，雨细莺飞，大有辜负娇艳丽质的感叹。于是产生了
后两句叛逆的假想：还不如伴那浪荡的公子，踏青郊外，桥边沉醉！词中透
露出对宫女们冷落身世的无限同情。
柳枝
腻粉琼妆透碧纱，雪休夸。金凤搔头坠鬓斜，发交加。
倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花，有些些。
【注】
雪休夸——言雪不如人之洁白。形容前文的“腻粉琼妆”。
枕函花—枕套上所绣之花。
有些些——有少许。指枕花隐隐约约出现几朵。些些（xiāxiā虾虾）：
少许，一点点，作形容词用。如白居易《自题新昌居止，因招杨郎中小饮》：
“能到南园同醉否？笙歌随分有些些。”
【析】
这首词写美人睡态。虽浮艳，但细腻。
上片写美人情态：碧纱轻盈，肌肤胜雪，钗头斜插，鬓云飘散。这是睡
美人图。
下片写美人入梦，粉脸呈笑，枕花印腮。她梦中笑什么呢？自然是青春
的幸福，爱情的欢乐。全阕浓艳而含蓄，耐人寻味。闺思一般都以“愁态”
出现，这首词则以“梦笑”出现，独出心裁，别具一格。
南歌子
其一
柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉。高卷水晶帘额，衬斜阳。
【注】
砌——阶，房屋前的台阶。
水晶帘——用水晶妆饰的帘子。据《汉武帝故事》载，上起神屋，以白
珠为帘箔，玳瑁押之，象牙为蔑。又《西京杂记》载，昭阳殿织珠为帘，风
至则鸣，如金玉珠玑。这些都是言帘的精美。
帘额——指帘上端的遮匾。
【析】
这首词是一幅清美的景物画。
高楼掩映于绿柳丛中，台阶上飘散着带香的桐花；画堂门开，一阵远风
吹进丝丝凉意，傍晚，高卷窗帘，一抹斜阳从树隙中透进来，这是幽静的，
给人以柔美的艺术享受。全词如初日芙蓉，清新俊丽。
其二
其岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦，画屏空。
【注】
蜀魄——杜鹃。据《华阳国志？蜀志》载，周失纲纪，蜀王杜字称帝，
曰“望帝”，为蜀除水患有功，后禅位，升西山隐焉。时适二月，子规鸣，
因名子规为杜宇，又为望帝，又传说，望帝因悲亡国之痛，死后魂魄化为杜
鹃鸟，鸣声悲切动人。李商隐《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜
鹃。”
【析】
这首词也以景胜，写情较空泛。
“岸柳”二句最为清疏，柳本是绿色，作者用“拖”字则将岸柳写活，
移情于物，别具韵味。下句本是写红日照花，而却说“庭花照日”，极言花
之红艳。后三句写杜鹃声惊醒美人残梦，顿觉“画屏空”，这乃是人之空虚
的反映。
其三
锦荐红■■，罗衣绣凤凰。绮疏飘雪北风狂。帘幕尽垂无事，郁金香。
【注】
荐——垫席。《楚辞？九叹？逢纷》：“薛荔饰而陆离荐兮。”
■■——水鸟。见温庭筠《菩萨蛮》“其四”中注。
绮疏——彩花稀疏。绮：本指彩绸，这里喻自然界的万紫千红之景。
郁金香——草名。《唐会要》：“贞观二十一年，伽国献郁金香。”据
说此草可以制酒，也可作染料。李自《客中行》：“兰陵美酒郁金香，玉碗
盛来琥珀光。”这里是指室内充满郁金香美酒的香气。
【析】
这首词只写了雪天垂帘饮酒，笔墨浓艳富丽，而情意平淡，无可咀嚼。
江城子
其一
碧栏于外小中庭，雨初晴。晓莺声，飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘
无一事，匀面了，没心情。
【注】
匀面了——擦脂粉完了。了：时态助词，表示动作已完成。
【析】
据《古今词话》记载，张泌少时与邻浣衣女相善，后女别嫁人，这一首
和下一首词都是追叙少年时相爱的情事的。
这一首词是写少女妆罢自怜。词是�