上片写欢会情景，无比冶艳。
下片写欢会后清晓临别。最后两句是尽情倾吐，狎昵至极。
《金粟词话》评：“牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’是尽头语，作艳
词者，无以复加。”
酒泉子
记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长。
钿车纤手卷帘望，眉学春山样。凤奴低袅翠鬟上，落梅妆。
【注】
杏园——古代园名，在今陕西西安市郊大雁塔南。秦时为宜春下苑地。
唐时与慈恩寺南北相直，在曲江池西南，为新进士游宴之处。唐刘沧《及第
后宴曲江》：“及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。”
钿车——有金玉所饰的车子。
眉学句——眉仿佛春山一样。学：仿照。
凤钗句——凤钗斜插在翠鬟上。袅：绕。
落梅妆——古代妇女的一种面部妆饰，又称“梅花妆”或“寿阳妆”。
据《太平御览》九七○卷载：南朝宋武帝之女寿阳公主，人日卧含章殿檐下，
梅花飘落著其额，成五出之花，拂之不去，因仿之为梅花妆。牛峤《红蔷薇》
诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”
【析】
这首词写男子对女子的追恋。
上片“记得”一句，领起全章，以下皆为追记之辞。“烟暖”四句写地
点、环境。
下片也是紧接“记得”写出，点明追恋的女子及妆扮，引起怀想。
定西番
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒。梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残。
画角数声呜咽，雪漫漫。
【注】
紫塞——长城。崔豹《古今注？都邑》：“秦筑长城，上色皆紫，汉塞
亦然，故称‘紫塞’焉。”鲍照《芜城赋》：“南驰苍梧涨海，北走紫塞雁
门。”
画角——军中乐器，出自西羌。口细尾大，形如牛角，以竹木或皮革制
成，外加彩绘，故称“画角”。杜甫《奉送王信州崟北归》诗：“壤歌唯海
甸，画角自山楼。”
【析】
这首词如盛唐的塞下曲。
上片三句的“紫”、“冷”、“寒”，从视觉、触觉与感觉上，把塞外
寒苦的生活，淋漓写出。“梦长安”一句写尽思乡之苦。
下片一“望”字紧接上片“梦”字而生，梦醒则望，望而难及，何其深
苦。结未用漏残星稀，画角呜咽，渲染荒凉气氛，“雪漫漫”、“天阔”、
“月明千里”则又为辽阔的背景中，增加了悲壮的色彩。《栩庄漫记》评：
“塞外荒寒，征人梦苦，跃然纸上。”这是十分确切的。
玉楼春
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫？恨翠愁红流枕上。
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，织成锦字封过与。
【注】
横塘——本为地名，六朝吴大帝时，自江口沿淮筑堤，谓之横塘，在今
江苏南京市西南。此处指较大的水池。
狂夫——指感情狂放、不拘礼法之士。又解：古代妇人称自己丈夫的谦
词。《列女传？楚野辩女》：“既有狂夫昭氏在内矣。”这是辩女对郑大夫
说的，昭氏是她的丈夫。
恨翠愁红——借代为泪水。
玉窗——修饰精美的窗户。
嗔燕语——对燕子欢叫而生气。嗅（chēn 郴）：怒、生气。沈约《六忆》：
“笑时应无比，嗔时更可怜。”
锦字——妻子给丈夫的信。
封过与——《词律》谓“过字恐误”，他本疑“过为迟之误”，均无据。
“封过与”是封好了寄与他的意思。“过”，表示已经封好；“与”，给他
的意思。
【析】
这首词诉说了被欺骗与被凌辱的女子的怨恨。
上片写从春来到春去花落，都引起女主人公的“恨翠愁红”的哀思，并
用“此情”一句，矛头直指“狂夫”。
下片继续写女子窗前伤感，最后在绝望中还生一线希望，她想写封书信
寄去，以倾诉自己的思念之情，也许会使“狂夫”回心转意，早日归来。这
种痴情与善良愿望是令人同情的。
汤显祖评：“隽调中时下隽句，隽句中时下隽字，读之甘芳浃齿。”
西溪子
捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语，弦解语。弹到昭君怨
处，翠蛾愁，不抬头。
【注】
捍拨——弹拨乐器上的饰物，用来防护琴身，以免弹拨时磨坏其处。据
宋叶廷珪《海录碎事？音乐部》载，金捍拨在琵琶面上当弦，或以金涂为饰，
所以捍护其拨也。张籍《宫词》：“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高。”
双盘金凤——指琵琶捍拨上所绘的图案。
昭君——王昭君，晋代为避司马昭之讳，改称明君。昭君姓王名嫱，汉
元帝宫女，后赐给呼韩单于，出塞和番，临行时令琵琶马上作乐，以慰其道
路之思。古乐府辞中有《王昭君》，或名《昭君辞》、《昭君叹》，描写昭
君出塞之事。杜甫《咏怀古迹》之三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青家向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千
载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”就是咏昭君之事。
【析】
这首词写琵琶女难言的幽怨。
“捍拨”句总写琵琶精美；“蝉鬓”句写琵琶女的艳丽，这两句都是以
偏概全的写法。“画堂”二句从侧面写琵琶之声动人。“弦解语”以下，琵
琶与人合写，弦能会意解语，像是诉说琵琶女的身世，又以昭君怨为引子，
带出琵琶女的幽怨，弦声传愁带恨，人也锁眉低头，使人不知无限怨情是从
弦上发出的，还是从人表现出来的？情思幽深，耐人回味。
江城子
其一
䴔䴖飞起郡城东。碧江空，半滩风。越王宫殿，荡叶藕花中。帘卷水楼
鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。
【注】
鹅鹊（jiāojīng 交精）——水鸟名，鹭鸶的一种，头细身长，身披花纹，
颈有白毛，头有红冠，能入水捕鱼，又名“鱼䴔”。
【析】
这首词是吊古伤今之作。
词人的视线从近到远，由上而下。郡东䴔䴖飞起，水天一碧，千里空阔，
滩风正起；近处■叶藕花，这正是过去越王时的宫殿。■藕宫殿对出，繁华
为荒凉代替，深藏沧桑之感。再近处，水楼帘卷，浪涌雪奔，滩风夹雨，蒙
蒙而来，以景托情。全词不含悲而神自伤，自饶名贵。
其二
极浦烟消水鸟飞。离筵分首时，送金卮。渡口杨花，狂雪任风吹。日暮
天空波浪急，芳草岸，雨如丝。
【注】
极浦——远浦。
分首——分别。
金质（zhī支）——金酒杯。古代盛酒的器皿。《史记？项羽本纪》：“樊
哙曰：‘臣死且不避，卮酒安足辞。”此处以“金卮”借代为“酒”。
日暮——傍晚。《升庵词话》：“南史王晞诗：‘日蓦当归去，鱼鸟见
流连。’俗本改蓦作暮，浅矣。孟蜀牛峤词云，‘日蓦天空波浪急’，正用
晞语也。”《栩庄漫记》云：“升庵词品谓暮应为蓦，不知所据何本？今传
各本则均作日暮矣。愚谓暮字自佳，若作日蓦，便不成语。”
【析】
这首词写渡口饯行。
先从渡口烟消鸟飞写起，既是眼前景，又包含分别之意，有兴起的作用。
“离筵”二句明点送行。三、四句又拈出“渡口”、“杨花”，以隐喻在生
活的道路上奔波，如杨花任风狂吹，饱含对友人的同情。结末放开一笔，写
渡口日暮景象，天阔波涌，雨迷芳草，又渗透了分别时的迷茫依念之情。
全词以写景胜，然笔笔带情，字字藏意。
张泌，爵里无考。一说是晚唐诗人张泌；一说是南唐张泌；孙光宪的《北
梦琐言》中又记载了张曙的一首《浣溪沙》与张泌的一首《浣溪沙》只易两
个字。这些皆待考。
张泌的词，比较清俊委婉，如《南歌子》、《浣溪沙》等，都表现了温
柔的情趣。况周颐说：“张子澄词，其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸
阕。又《河传》云‘夕阳芳草，千里万里，雁声无限起’，又云‘斜阳似共
春光语’，只是不尽之情，目前之景，却未经人道。”李冰若也评道：“张
子澄词介乎温、韦之间，而与韦最近。”
浣溪沙
其一
钿毂香车过柳堤，桦烟分处马频嘶，为他沉醉不成泥。
花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西。
【注】
钿毂（gǔ古）——金饰的车轮轴承，有眼可插轴的部分。屈原《九歌？国
殇》：“操吴戈兮被犀甲，车错毅兮短兵接。”“钿毂香车”指华美的车子。
桦烟句——见薛昭蕴《喜迁莺》“其三”中注。
玉蟾——月亮。见韦庄《天仙子》“其三”注。
【析】
这首词写驱车送别。
上片写车过柳堤，马嘶桦烟，人已远去。“为他沉醉不成泥”一句，表
现了女子对男子的依恋之情，如“成泥”，岂不是可以不走了吗？
下片头二句写驿亭环境，用以表现女主人公送走情人后“含情无语”的
淡淡哀愁。
其二
马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头。早是出门长带月，
可堪分袂又经秋，晚风斜日不胜愁。
【注】
凝情——凝聚感情，集中思绪。
钿筝——用金饰的秦筝。筝（zhéng 争）：弹拨乐器，战国时已流行于
秦地，故又称“秦筝”，状如琴。
玉搔头——玉簪的一种。《西京杂记》卷二：“武帝过李夫人，就取玉
簪搔头。自此后宫人搔头皆用玉，玉价倍贵焉。”白居易《长恨歌》：“花
钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”
长带月——经常戴月出门。
分袂——分别。
经秋——又经一年。
【析】
这首词写旅途抒怀，马上念旧。
上片“马上”一句，总起全篇。“照花”二句追想旧游：小溪流水，
浸竹印花，旧游之地，实是清幽可念；玉簪、罗幕、钿筝传情，旧游之
人，美丽堪怀。两句之中，将多少往日人、地、情、景，一概写出。
下片写上旅途的现实感慨。“早是”句是对往日经常披星戴月、辛劳奔
波的概括。苦多欢少，所以一些旧游的乐事，总难忘怀。“可堪”呼应上片，
补写一句，旧游人事，已去一年，而眷恋之情，溢于言表。结尾一句，是当
时马上的实景，秋日晚风，斜阳西下，马上凝情，感今思昔，不胜愁苦，实
处皆化空灵。
其三
独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜。
云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。
【注】
月华——月光，月色。张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿
逐月华流照君。”
人间二句——暗用刘晨、阮肇之事，见温庭筠《思帝乡》注。
【析】
这首词写男子对女子的思念。
上片写主人公独立凝望。室内绣屏残灯，他含愁临阶，所见的是月正中
天，露浓香重。境界清幽，而人孤独。
下片是独立所想。“云雨”以示两人情意，“人间无路到仙家”是一别
之后，见面实难，无可奈何。“仙家”是对女子居处的美称，与“无路”并
提，喻见面之难。最后用“即使到天涯，魂梦也要为之追随”这样执着的语
言，表示了两情的坚贞。全词意境幽艳，情意绵绵。
其四
依约残眉理旧黄，翠鬟抛掷一簪长，暖风晴日罢朝妆。
闲折海棠看又捻，玉纤无力惹徐香，此情谁会倚斜阳？
【注】
依约——隐约。
旧黄——残存的额黄（面部妆饰）。
翠鬟句——翠鬟散乱，玉簪下坠，挂于发际，故曰“一簪长”。又解：
翠鬟下堕，约一簪长。
罢朝妆——停止了早晨的妆扮。意思是虽良辰好景而懒于梳妆。与《诗
经？卫风？伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”的意思
相似。
闲折句——写空虚之情，折了海棠花看了又看，玩了又玩。捻：用手指
搓转。
玉纤——玉手，形容女子手细柔。韩偓《咏柳》诗：“王纤折得遥相赠，
便是观音手里时。”
会：理会，了解。
【析】
这首词写一女子终日闲愁。
上片写女子在暖风晴日的早上，残眉懒画，翠鬟不整的倦慵神态。
下片写她整日闲折海棠，纤手拨弄，似赏非赏，斜阳独倚等这些细微的
动作，以显示她的愁思不尽。全词突出了女主人公春日困于情网的倦怠神态，
入木三分。
其五
翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵，锦帷鸳被宿香浓。微雨小庭春寂寞，
燕飞莺语隔帘拢，杏花凝恨倚东风。
【注】
幄（wò握）——篷帐，帐幕。
谢娥——泛指美丽女子。
宿香浓——经夜香味尚浓。
杏花——比拟女子。以花拟人，是拟人化的写法。
【析】
这首词与前一首一样，写女子自伤寂寞。
上片写女子所在室内陈设和她的情态：翡翠屏风、腥红绣帘、华丽的帐
子、绣有鸳鸯的被褥，这一切都笼罩在浓郁的香气中，这环境是华责的，生
活在这环境中的女主人公自然也就无比美丽了。然而她却是柔弱无力，不整
晓妆，已见其内心深处的忧怨。
下片从室外的环境中衬出她的寂寞。春归小院，微雨洒过，燕舞莺歌，
帘外欢洽，越发显得帘内寂寞；杏花也是凝愁带怨斜倚于东风之中，这是女
主人公情感牵系于物的缘故。这“杏花”也是女主人公的化身。
其六
枕障熏炉隔绣帷，二年终日两相思，杏花明月始应知。
天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
【注】
枕障——古人用屏风围枕，谓之“枕屏”，又称“枕障”。
始应知——才能知，或正可知。始应，副词。
天上句——意思是天上与人间，乃生死之异域，今不知何处去？白居易
《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”
【析】
这是一首悼爱姬的词章。
上片追叙与女子由相爱到相会。开头一句写女子所居之地；接着两句写
两人经过一段时间的爱恋、相思。“杏花”句表明欢会的环境、地点。下片
则转入哀悼。“天上”两句，是带着沉重的哀思发问的：不管是天上、人间，
她总是到一个地方去了吧，但究竟到哪里去了呢？他又十分茫然；这是其一。
其二是，他不以为她是死了，而以为她是到什么地方去了，可见其痴情眷爱。
故还时常想她回来，但她是回不了的，只有过去的欢乐经常在梦中以不同的
形式出现，以梦境愈增其悲。最后用黄昏微雨，画帘低垂、人去楼空，加深
了哀悼的气氛。
其七
花月香寒悄夜尘，绮筵幽会暗伤神，婵娟依约画屏人。人不见时还暂语，
令才抛后爱微颦，越罗巴锦不胜春。
【注】
悄夜尘——夜色静悄悄。
婵娟（chánjuān 蝉捐）：泛指美貌女子。孟郊《婢娟篇》：“花婵娟，
泛春泉：竹婢娟，笼晓烟；妓婵娟，不长妍；月婢娟，真可怜。”
令——即词曲中的令、引、慢、近之类。古时宴会常以歌舞助兴。又解，
酒令。
越罗巴锦——越地的罗，巴蜀的锦，都是古时著名的衣料。《初学记？宝
器部》：“《丹阳记》曰，历代尚未有锦，而成都独称妙，故三国时，魏则
市于蜀，吴亦资西蜀。至是始有之。”蜀有巴山，故称巴蜀。“巴锦”即“蜀
锦”。
【析】
这首词写男女的一次幽会。
上片写月夜静静，花香袭人，在宴会上他俩有心，却不能互通情愫，各
自暗暗伤神。待到他们幽会了，反复端详，疑是画屏中人。三句写出了环境、
会前的焦急，会时的惊喜心情。
下片“人不见”二句写尽女子幽会时的欢快活泼及对欢会的留念之情。
最后一句总结下片，说女子的娇羞轻盈不知蕴藏多少春意柔情。
其八
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沉吟，翠钿金缕镇眉心。
小槛日斜风悄悄，隔帘零落杏花阴，断香轻碧锁愁深。
【注】
沉吟——原义是低沉吟�