憋，溢于言表。
全篇先写物态，后写人情，通俗流利。《栩庄漫记》引姜夔评此二词曰：
“牛松卿《望江南》词，一咏燕，一咏鸳鸯，是咏物而不滞于物也。词家当
法此。”
感恩多
其—
两条红粉泪，多少香闺意。强攀桃李枝，敛愁眉。陌上莺啼蝶舞，柳花
飞。柳花飞，愿得郎心，忆家还早归。
【析】
这首词写香闺念远。
上片生动地展现了女子念远的形象。“两条”二句，无限委婉，“红”、
“香”对举成文，把不可捉摸的香闺思念，与有色有形的红粉泪珠揉合在一
起，表达了女子对丈夫的深挚、长久的眷念之情；又将“两条”与“多少”
对比写来，泪只两行，而意无穷无尽，难倾难诉。真是“不必着力，只任意
写来，自臻妙境”（陈廷焯：《白雨斋词话》）。“强攀”二句，是写其思
念后的举动，正如汤显祖评说：“中有伤心处，借此消遣耳。”消遣不得，
反倒愁眉，真是无可奈何。
下片先写“攀”时所见所闻，接着写由“柳花飞”产生的联想：希望丈
夫的心不像柳花，随风飘飞不定，而要想家早归才好。层层递进，极为自然
贴切。
其二
自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深，忆鸳衾。几度将书托烟雁，泪
盈襟，泪盈襟。礼月求天，愿君知我心。
【注】
南浦——泛指送别之处。屈原《九歌？河伯》：“子交手兮东行，送美
人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”
丁香结——紫丁香的花蕾。诗词中多用来比喻愁思凝结不解。李商隐《代
赠》诗之一：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”
礼月——拜月。礼：拜。马戴《赠道者》诗：“往往龙潭上，焚烟礼斗
星。”
【析】
这首词写女子怀人。
上片“自从”二句写别后愁思之重，以“丁香结”作比，喻其愁之难排
难遣。“近来”二句写想念之深。
下片“几度”承上，从“将书托烟雁”的角度再写怀人。“泪盈襟”以
下”，为书中之言：想念流泪，且拜月求天，无非祝愿在外平安，及早回来，
还愿丈夫知道她的一片心意。
《栩庄漫记》说：“二词情韵谐婉，纯以白描见长。”
应天长
其一
玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇啭声初歇，杏花飘尽龙山雪。
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对含罗结，两情深夜月。
【注】
条脱——或写作“调脱”、“跳脱”、“条达”等，手腕上的钏饰。汉
繁钦《定情诗》：“何以致契阔，绕腕双跳脱。”“何以致拳拳？绾臂双金
环。”《全唐诗话》：宣宗语飞卿曰：“近得一联金步摇，未能属对！”飞
卿应声曰：“玉条脱差可拟也。”
龙山——山名，位于今辽宁省朝阳县东甫，又称和龙山或凤凰山，东晋
时前燕属地，筑有龙城，立龙翔祠于山上。此处泛指朔方。又解：龙山在今
湖北江陵县西北，山势婉蜒如龙，故名，即晋孟嘉重九登高落帽之处。
凤钗句——以凤钗轻轻击拍而歌。赴节：按节拍而敲击。白居易《琵琶
行》：“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”
王孙——泛指贵族公子。
愁绝——原义为愁到极点，这里是感情激荡之义。
罗结——罗带结成花结。
【析】
这首词写一舞女。
上片写杏花飘飞、玉楼春暖中的舞女形象。可见其是豪门责族的玩弄对
象。
下片写她对王孙的一片痴情，表现了她对自由、幸福、爱情的追求。
其二
双眉淡薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。
别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，赚人肠断字。
【注】
背灯——掩灯。
别经时——别后所经历的一段日子。
虚道——说假话。
赚——诳骗。
【析】
这首词写一被欺骗女子的觉醒，寄予了词人对弱女的同情。
上片写女主人公与男子的欢会。“鸳鸯”，借代用法。
下片，用“别经时，无限意”与“虚道相思憔悴”，“赚人肠断字”对
比，指责了男子对女主人公真情的玩弄，“莫信”二字完全写出女主人公的
觉醒和对男子的虚情假意的憎恨。《栩庄漫记》引陆游评语：“莫信彩笺书
里，赚人肠断字，刻细似晚唐。”
更漏子
其—
星渐稀，漏频转，何处轮台声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。挑锦
字，记情事，惟愿两心相似。收泪语，背灯眠，玉钗横枕边。
【注】
轮台——地名，今新疆维吾尔自治区的米泉县，在乌鲁木齐市东北八十
里许。唐代属北庭都护府管辖。《唐书？地理志》：“北庭大都护府有轮台
县，大历六年置。”《古今词话》：“轮台古迁谪地也，牛峤词‘何处轮台
声怨’，中吕宫乐章集有《轮台子》。”唐宋边塞诗同中常见“轮台”一词，
如岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》：“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头
落。”陆游《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”
此处“轮台声怨”即怨戍轮台之声。
挑锦字——用前秦安南将军窦滔之妻苏蕙织绵回文的典故，见牛峤《女
冠子》“其四”注。
【析】
这首词写少妇对征人的思念。
上片用“何处”一句，点明事由，其余全写客观环境，用一“怨”字，
将景与情统一起来。
下片写女主人公的行为、心理，明写对征夫的思念，语言清丽，情真意
切，质朴感人。
其二
春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。惊梦断，锦屏深，两乡明月心。闺草
碧，望归客，还是不知消息。辜负我，悔怜君，告天天不闻。
【注】
夜阑——一夜深。
两乡——两边，两处。
归客——指远行的丈夫。
辜负三句——郎辜负我，我后悔自己大怜爱他，这种心情，向天倾吐，
而天何尝有情？可谓爱深怨切，“悔”是假，“怜”是真。
【析】
这首词是写女子春宵怀人。全词从梦断后写来。
上片写梦断后女主人公室内景况：漏残、灯烬、屏深，以及梦断后对月
怀人。
下片由明月过渡到室外，转换自然。“闺草”三句，触景怀人；最后三
句，明为怨辞，实是想念之深的心理状态。
其三
南浦情，红粉泪，怎奈两人深意。低翠黛，卷征衣，马嘶霜叶飞。招手
别，寸肠结，还是去年时节。书托雁，梦归家，觉来江月斜。
【注】
南浦情——离别之情。南浦：泛指离别之地，此处借代指“离别”一事。
寸肠结——形容悲伤，柔肠百结之意。
书托雁——将书信托给鸿雁，《汉书？苏武传》：“昭帝即位数年，匈
奴与汉和亲，汉求武等，匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴，常惠请其守者与
俱，得夜见汉使，具自陈道。教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有
丝帛书，言武等在某泽中。使者大喜，如惠言以让单于，单于视左右而惊，
谢汉使者曰：‘武等实在。’？？单于召会武官属，前以降及物故，凡随武
还者九人。”据此，后人就有“雁传书”之说。
【析】
这首词写女主人公对征人的想念。
全词以逆笔写出，须从后面读起。“书托雁”三句，才是女子现实的境
况：白天寄书怀人，夜晚梦其回家，醒来才成为虚幻。只斜月在天，银光洒
满江面，这正是去年分别时的情景：以上皆为追叙积闺晓别。“南浦”三句，
倾吐别衷，“低翠黛”至“寸肠结”是分别时一瞬间留影，送者低眉，行者
卷衣，无声情浓，包含了千言万语。行者远去，只听得见马嘶，只看得见霜
叶飘落，以景托情，含蕴深厚！《栩庄漫记》道：“马嘶秋叶飞五字，足抵
一幅秋闺晓别图。”
望江怨
东风急，惜别花时手频执，罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿。倚门立，寄
语薄情郎：粉香和泪泣。
【注】
手频执——多次执手，表示惜别依依之情。
春芜——春草。
【析】
这首词是女子对薄情郎分别时的寄语。
开头三句写分别时的凄苦。“马嘶”二句写行者远去，送者伫立。最后
是女主人公对薄情郎的寄语，意在以痴情感动男子。这写出了封建时代被侮
辱的女子的共同心理与命运。
整首词正如《餐樱庞词话》所评，“文情往复”，“节奏紧迫，有急弦
促柱之妙”。
菩萨蛮
其一
舞裙香暖金泥凤，画粱语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。愁钉红
粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长。
【注】
金泥凤——用金粉涂饰的凤凰彩绣。“金泥”，即“泥金”，用金粉和
胶汁制成的金色颜料，用于书画彩漆。《开元天宝遗事》：“新进士才及第，
以泥金书帖子。附家书中，用报登科之喜。”
语燕——呢哺作语的燕子。语：动词，作定语用。
玉郎——对夫君的爱称。《初学记？人部》：“卫玠别传曰：玠在韶龀
中，乘羊车于洛阳市，举市咸曰，谁家玉人？”又：“汉书曰：陈平美色，
汉王曰，平虽丈夫，美如冠玉耳。”
辽阳——今辽宁省辽阳县一带，这里泛指征戍之地。
【析】
这首词写思妇春日怀念征夫。
上片“舞裙”一句刻画女主人公的服饰之美。“画梁”句写梦醒之由。
“门外”二句直至下片，皆写梦醒后所见所想所为。“柳花飞”是所见；由
“柳花飞”联想到征人也如柳花漂流在外，“愁匀”二句，是思念所至，无
心梳妆；进而又想到征人所在之地，倍增相思，只觉春日漫长难挨。
《栩庄漫记》评：“词意明晰，层次井然。”
其二
柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开，脸波和恨来。今宵求
梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头？
【注】
香车——涂有香料的华丽的车子。
脸波——眼色。
青楼——豪华的楼房。古诗词中常见“青楼”一词，如曹植《美女篇》
“青楼临大路，高门结重关。”指的是富贵人家的楼阁。也有用来指妓院，
如杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
【析】
这首词写一男子在大街上偶尔看到车中一美丽女子而产生的爱慕之情。
实近浅俗。
其三
玉钗风动春幡急，交技红杏笼烟泣。楼上望卿卿，窗寒新雨晴。熏炉蒙
翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知？羡他初画眉。
【注】
春幡——彩胜一类的妆饰品。据《岁时风土记》载，立春之日，士大夫
之家，剪彩为小幡，谓之春幡，或悬于家人之头，或缀于花枝之下。“春幡
急”指风吹幡旗，飘动急速。
熏炉——翠被蒙盖着熏炉，让熏炉将被烤暖熏香。
何处二句——意思是何处有知心者？只有像张敞那样为妻画眉之人。
他：指张敞。张敞是汉代河东平阳人，字子高，早年官太仆丞，宣帝时为太
中大夫、京兆尹、冀州刺史等官。据《汉书？张敞传》载：“敞无威仪，时
罢朝会，走马过章台街，使御吏驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传
张京兆眉抚，有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有
甚于画眉者。’上爱其能，弗备责也。”
【析】
这首词写一女子的心愿。
上片写女子于雨后伫立楼上窗前的形象：玉钗春幡颤动于微风之中，如
红杏笼烟，带露开放。
下片写女子的私愿，这是由翠被鸳鸯引起的：不知什么时候得到情投意
合的人？表现了她对美好爱情生活的向往。
其四
画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情漫深。风流今
古隔，虚作翟塘客。山月照山花，梦回灯影斜。
【注】
巫阳——指巫山。
楚神——指巫山神女。宋玉《高唐赋序》言楚王梦与神女相会高唐，神
女自谓“旦为行云，暮为行雨”。见韦庄《归国遥》“其三”注。这里甲此
典故是说，神仙还有儿女之情，何况人世间呢？
漫——徒然，枉然，杜甫《宾至》：“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江
干。”罗隐《始皇陵》诗：“六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。”可见“漫”
作“空”、“在”解，副词，也可写作“谩”。
瞿塘——长江三峡之一，在四川奉节县东十三里地。李益《江南曲》：
“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
梦回——梦醒。
【析】
这首词写女子的梦境和梦后的心理活动。
词的梦境并未写明，但由“巫阳”、“楚神”、“行云”、“朝暮”这
些词，可知为男女欢合之事。梦后女主人公又认为男子情意不可捉摸，行踪
无定，如今，自己不可虚许了瞿塘客，这些都从侧面反映了女子心灵的创伤。
最后两句写室内灯影姗姗，室外山月通明，山花灼灼，衬托出女主人孤苦的
处境。
其五
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。门前行
乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
【注】
盘珊（pánshān 磐山）——盘旋环绕。崔豹《古今注》：“长安妇人好
为盘桓髻。”髻状如盘，又称“盘髻”。
一枝——言妆成后如牡丹一技。李白《清平调》：“一技秾艳露凝香，
云雨巫山枉断肠。”
行乐客——指游冶的男子。
故故——屡屡。杜甫《月》诗：“万里瞿塘峡，春来六上弦。时时开暗
室，故故满青天。”又：故故犹云特特也。薛能《春日使府寓怀》：“青春
背我堂堂去，白发欺人故故生。”这里或言男子故意将鞭丢落，以得多睹艳
容之机。
【析】
这首词写室外少年对室内少女的爱慕。
上片写少女临台梳妆。风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句
写这环境中女主人公的美丽形象。
下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。男子
对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切。
其六
绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。窗寒天
欲曙，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
【注】
飞金雀——金雀钗在头上颤动如飞。
同心苣——用苇秆扎成的火炬。《后汉书？皇甫嵩传》：“嵩乃约敕军
士，皆束苣乘城。”这里是指灯烛的同一条灯芯燃起了两朵灯花。又解：同
心苣为菜名，常作为图案织于绸锦之上。沈约《少年新婚诗》：“锦履并花
纹，绣带同心苣。”段成式《嘲飞卿诗》：“愁机懒织同心苣，闷绣先描连
理枝。”按此，则此句谓闺妇还佩束着“同心苣”，以表思念之情。
啼粉——泪水夹着脂粉流下。污（wu 乌）：或作“汙”，沾染，通“涴”
（wò卧）。
【析】
这首词写空闺念远。
上片开头两句，从“发”、“眉”写女主人公的形象，突出她的“愁”。
“香阁”二句写外界对她的感受，空闺独守，唯对画屏重山。
下片“窗寒”二句写她寂寞难耐，一夜不眠的景况。最后两句由前面的
“同心筐”想到远行的丈夫，不禁罗衣泪湿，更不知丈夫何时能回。结尾二
句写得又娇痴，又苦恼，形态逼真。
其七
玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕，帘外辘护声，敛眉含笑惊。柳阴烟
漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。
【注】
冰簟——凉席。
粉融——粉脂与汗水融在一起。
辘轳（lùlú鹿卢）——本为井上汲水的装置，这里是指车轮滚动的声音。
【析】
这首词写男女欢会的私情。
上片写欢会情景，无比冶艳。
下片写欢会后清晓临别。最后两句是尽情倾吐，狎昵至极。
《金粟词话》评：“牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’是尽头语，作艳