却来闲处暗思量，如令情事隔仙乡。
【注】
寺——从汉代以来，三公所居谓之府，九卿所居谓之寺。《汉书？元帝
纪》：“地震于陇西郡，？？坏败■道县城郭官寺及民室屋。”古时，凡府
庭所在都称为“寺”，这里是庭院的意思。寺墙，就是院墙。
嫩红句——在嫩红轻翠的美丽环境里，现出了一个打扮艳冶的女子。
瞥地——用眼一扫而过。
犹可可——还不在意。可可：未着意。这里的意思是猛然见她时还未引
起注意。又解：“可可”为赞许之辞，可以，不错。
仙乡——缥缈之境。这里的意思是再也无缘相会，仿佛仙境与人间相隔。
【析】
这首词写见到一女子后的短暂思想。
上片是相遇的环境，明媚闲静。
下片写这女子的美丽，开始还不引人注目，后来回想起来，越想越起追
慕之情，然而，后悔已莫及，女子不知到何处去了，如隔仙境，难以再见。
其六
江馆清秋缆客船，故人相送夜开筵，麝烟兰焰簇花钿。
正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦，月高霜白水连天。
【注】
江馆句——江畔馆舍，客船待发，此时正值清爽的秋日。缆：缆绳，这
里作动词用。
麝烟句——麝香薰烟，兰灯放焰，花钿簇簇，一派欢歌。
【析】
这首词写江馆相别。
上片起首句开出题旨，地点是“江馆”，时节是“清秋”，“缆客船”
是停舟待发，言相别。接着写故人设宴相送，兰焰明灭，麝烟缭绕、红袖队
队，足见离筵之盛。
下片首二句写离人的感受，以烟雨迷蒙喻离魂茫然，以管弦的呜咽状恨
别不堪。结束以月明霜白，水天一色的凄清境界，突出了离别的惆怅。李冰
若说“有怊怅不尽之意，可谓善于融情入景”（《栩庄漫记》）。
其七
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
【注】
姑苏——吴国楼台名，旧址在今江苏苏州。据《吴越春秋》载：越进西
施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上。凝睇——凝聚目光而视。
这里是微微斜视而又含情的意思。
雪肌肤——肌肤白嫩、细腻而润滑。《庄子》：“肌肤若冰雪。”郭象
注：“冰，古凝字，肌肤若冰雪，即诗所谓肤如凝脂也。”《诗经？卫风？硕
人》：“手如柔荑，肤如凝脂。”所以说“雪”在这里是与“凝脂”同义。
吴主句——吴王夫差的江山已覆没。落日：喻亡国。又解：“空落日”，
在落日照耀下显得更空旷，意思是吴王的江山已不复见，只有夕阳西照。
越王句——越王勾践的宫殿，也大半为荒草所掩。
菱蔓（wan 万）——菱角的藤子。
重湖——湖泊相连，一个挨着一个。
【析】
这首词是咏史词。
上片述古。“倾国”句写西施被献送入吴，遗恨不尽。“几多”二句，
写西施的不幸遭遇，她不知流了多少怀乡的血泪，也曲指吴王的淫乐。
下片伤今。把吴主山河与惨淡的落日余晖对比，越王宫殿与平芜映衬，
最后用重湖藕花作结，在沧桑变故中，寄寓了对唐王朝衰微的慨叹。正如李
冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉
感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）
其八
越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰，清风江草又清香。不为远山凝翠黛，
只应含恨向斜阳，碧挑花谢忆刘郎。
【注】
越女——江浙一带的女子。
步摇——首饰名。以银丝宛转屈曲作花枝，插于髻后，随步辄摇，故称
步摇。《释名？释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则摇也。”白居易《长恨
歌》：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”
佩——佩带，作动词用。
鸣珰——用金玉制作的耳珠。《古诗为焦仲卿妻作》：“腰若流纨素，
耳着明月珰。”
渚风句——江渚上春风送来芳草的清香。渚（zhǔ主）：水中的小块陆地。
凝翠黛——凝眉。
刘郎——泛指心爱的男子。
【析】
这首词写淘金女对情郎的思念。
上片首句点出女主人公春水淘金，次句写其形象之美，三句从侧面写淘
金女的风采。
下片“不为”与“只合”相呼应，结尾夕阳西下，春残花落之时，情郎
不归，才是她“含恨”、“凝翠”的原因。
喜迁莺
其一
残蟾落，晓钟鸣，羽化觉身轻。乍无春睡有馀酲，杏苑雪初晴。紫陌长，
襟袖冷，不是人间风景。回看尘土似前生，休羡谷中莺。
【注】
残蟾——残月。传说月中有蟾蜍，故称月为“蟾”，月宫为“蟾宫”，
月光为“蟾光”。
羽化——成仙后身体飞升上天。《南史？褚伯玉传》；“常思遂其高志，
成其羽化。”
乍（zhà炸）——忽然。醒（chéng 成）：喝醉酒后神志不清。
杏苑——杏园，长安东南，曲江之畔。张礼《游城南记》：“杏园与慈
恩寺南相值，唐新进士多游宴于此，与芙蓉园皆为秦宜春下苑之地。”
紫陌——禁城中的大道。岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》：“鸡鸣
紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。”
尘土——尘世，人间。
谷中莺——《诗经？小雅？伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤；出自幽谷，
迁于乔木。”后人常以“莺迁”喻从卑至贵，从贫至富。
【析】
这首词只写了科考胜利者的得意神态。
上片写中举后轻快如醉的感觉。
下片写游宴时的情景，觉得好像不是处在人间。结尾二句是说中举前后
一比，如再脱生人世，不必羡慕谷莺之迁，自己也迁升了。全是功名利禄的
庸俗格调，读之生厌。
其二
金门晓，玉京春，骏马骤轻尘。桦烟深处白衫新，认得化龙身。九陌喧，
千户启，满袖桂香风细。杏园欢宴曲江滨，自此占芳辰。
【注】
金门——汉宫中的门名，即金马门。扬雄《解嘲》：“历金门，上玉堂，
有日矣。”
玉京——京都，皇都。
桦烟句——桦烟缭绕，穿着新衫的进士们意气高扬。桦（huà化）：落
叶乔木，皮厚而轻软，可卷蜡为烛。谓之“桦烛”。据《国史补》载：正旦晓
漏以前，三司使大金吾以桦烛拥，谓之火城。这里的“桦烟深处”，指朝廷考
场。化龙身——鱼化为龙，喻登科中举。
九陌——京城里的大道。《三辅黄图》：“汉长安城中有八街九陌。”
桂香——这里比喻中举。古人称之为“折桂”，因传说月中有桂，故又
称“月宫折桂”或“蟾宫折桂”。
曲江——在长安东南。汉为乐游原，汉武帝因秦宜春苑故址，凿而广之，
其水曲折，有似广陵之江，故称“曲江”。隋改为芙蓉园，唐更疏凿，周七
里，南有紫云楼，芙蓉苑，西有杏园，慈恩寺，北有乐游原。都人游赏，中
和时最盛。秀才每年登科，皇帝赐宴于曲江之滨。（参见《太平寰宇记？长
安》）
【析】
这首词也是写科举考试后胜利者的特殊优厚境遇，真实地反映了社会生
活的一个侧面，文士们对科举的热恋和追求。他们“一跃龙门。则身价十倍”，
忘乎所以之情，毕露无遗。
其三
清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。花色融，
人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。
【注】
连乾——又写作“连钱”，马的妆饰物。《晋书？王济传》：“尝乘一
马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”
香袖句——因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。
鞅（yāng 央）——马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。
【析】
这首词也是写举子得意的情景，只是写法与前二首有别。描绘了举子们
于清明雨后，骑马踏青，花光映人，绿草如茵，写得较为清丽。正如汤显祖
评说：“此首独脱套，觉腐气俱消。”
小重山
其—
春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘
外晓啼莺。愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切，
罗幌暗尘生。
【注】
长门——汉宫殿名。见温庭筠《清平乐》“其一”注。
华露——花露。
宫漏促——宫中漏壶声点点滴滴，有时间迫促之感。
挼（ruó弱阳平声）——揉搓。
【析】
这首词写宫女春怨。
上片写春晓：长门草青，玉阶露重，月明风轻，漏促莺啼，写得有声有
色，清凄动人。
下片点出“长门”人物，“愁起梦难成”，已见一夜不眠，上片全是这
人的所见所闻所感。接着写她的愁容：宿妆有泪，罗衣尘生。李冰若说这首
词“无新意，笔却流折自如”（《栩庄漫记》）。
其二
秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。玉箫无复理霓裳。金蝉坠，鸾
镜掩休妆。忆昔在昭阳。舞衣红缓带，绣鸳鸯。至今犹惹御炉香。魂梦断，
愁听漏更长。
【注】
玉箫——洞箫。古人称精美之事物常以“玉”为定语，如“玉笛”、“玉
容”、“玉楼”、“玉食”等。
理——治，这里有演奏之意。
霓裳——指《霓裳羽衣曲》，古乐曲名。《乐府诗集》载：《唐逸史》
曰：“罗公远多秘术，尝与玄宗至月宫，仙女数百，皆素练霓衣，舞于广庭，
问其曲，曰《霓裳羽衣》，帝默记其音调而还，明日召乐工，依其音调作《霓
裳羽衣曲》。”一说曰：“开元二十九年中秋夜，帝与叶法善游月宫，听诸
仙奏曲，遂以玉笛接之，曲名《霓裳羽衣》，后传于乐部。”《乐苑》曰：
“《霓裳羽衣曲》，开元中西凉府节度杨敬述进。”郑愚曰：“玄宗至月宫，
闻仙乐，及归，但记其半，会敬述进《婆罗门曲》，声调相符，遂以月中所
闻为散序，敬述所进为曲，而名《霓裳羽衣》也。”白居易《长恨歌》：“风
吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。”其舞以曲相伴，即《霓裳羽衣曲》，今
曲已佚亡。
金蝉——一种首饰。
掩——停、止、闭住。班昭《女诫》：“室人和则谤掩。”
休妆——美好的妆束。休：善、美，此处为形容词。
昭阳——汉代宫殿名。据《三辅黄图》载：汉武帝后宫八区，有昭阳殿。
汉成帝时，皇后赵飞燕及其妹昭仪，曾居于昭阳舍，即此殿。
漏更——指滴漏和打更之声。更（gēng 庚）：古代计时单位，将一夜分
为五更。
【析】
这首词咏陈皇后失宠之事。
上片写她被遗弃、被幽禁的哀怨。“画梁”句是怨己羡鸟，人不如物；
舞衣不理，金蝉坠落、鸾镜懒照，是其失去生活信念的写照。
下片先追忆昭阳受宠，后写现实中魂梦已断，不堪回首。最后写其长夜
难度的痛苦。全词表现了对陈皇后的无限同情，其实，也隐含着对被侮辱和
被损害者的同情。
离别难
宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里，半妆珠翠落，
露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能钩引泪阑干。
良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说
出，芳草路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。
【注】
鞴（bèi 倍）——把鞍辔等套在马上，动词。
罗帷——指闺阁之中。
半妆——妆饰散乱，不完备。据《南史？后妃传》载：梁元帝徐妃以元
帝吵一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去，这里指送行后
回来卸下残妆。
露华——露凝结而成雪花状。
青丝曲——弦琴所弹的曲调。
泪阑干——泪纵横。
香尘绿——月光下大地一派浅绿色。
檀眉——香眉。又解：檀为颜色一种，浅红色，形容眉色。
樱花——花名。《蕙风词话》载：中国樱花，不繁而实；日本樱花，繁
而不实。薛昭蕴《离别难》云，“樱花杨柳雨凄凄”，此中国樱花也，入词
殆自此始。
【析】
这首词写别情。
上片“宝马”写情人备马远行，言将别。这一起句关系全篇。以下则深
入写别情。“罗帷”句写两人感情深挚，“那堪”四句，深入一层，春光明
丽之时，送人远行，悲痛难忍，在己是无心妆扮，在物则花露寒凝，全由情
至。“红烛”以下，为话别的场面，别曲难尽，红烛亦为之落泪。
下片，“良夜”四句，言其相处之短，欲去之速，梦魂迷离，愁眉低垂。
“未别”二句写尽分别一瞬间的内心世界。“芳草路东西”写行者，“摇袖
立”写送者，用“春风急”状离别之情。这是《花间集》中，字数最多的一
首词，写得婉转而流畅，层次井然。情绪真切。汤显祖评道：“咽心之别愈
惨，难说之情转迫；平生无泪落，不洒别离间，应是好话。”
相见欢
罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙番马，小屏风。卷罗幕，凭妆阁，思
无穷。暮雨轻烟，魂断隔帘枕。
【注】
香红——香，指气味，红，状颜色，即罗裙绣袂芳香而红艳。
细草二句——细草、平沙、番马，都是画在屏风上的景物。贵州简字本
将此二句合为一句，今依氓本作“细草平沙番马，小屏风”，则亦可解为室
内挂有“细草平沙番马”的画幅，还有数扇“小屏风”。
【析】
这首词纯是一幅仕女图。
上片“罗襦”点出人物，“画堂中”点出室内的屏风及屏风上的画面。
下片开头三句写女子卷帘凭阁。后面虽也写了她思绪无穷、魂断，但不
知其所由。不过，从“凭妆阁”的行动看，也许是怀远之愁吧！
醉公子
慢绾青丝发，光砑吴绫袜。床上小熏笼，韶州新退红。
叵耐无端处，捻得从头污。恼得眼慵开，问人闲事来。
【注】
绾（wǎn 晚）——绕束成结。
青丝发——如青丝般的头发，言其黑细而光润。
砑（yà亚）——用石块磨光其他物品，称为“砑光”，动词。“砑光”为唐
代口语。据《开元天宝遗事》载：汝阳王琎戴砑光帽打曲，明皇自摘槿花，
置之帽上，帽极滑，久而方安。《花间集》汤显祖注：“昔西王母宴群仙，
戴砑光帽，簪花舞，‘砑光，二字本此。”《玉篇》：“今之布匹及纸，用
石碾砑光滑者，俗名砑光布，砑光纸。”
熏笼——熏香取暖的小烘笼。
韶州句——意思是床上的物品为韶红所染，色彩新鲜。韶州：今广东省
曲江一带，此地所产红色染料著名，称为“韶红”。退红：粉红色。王建《牡
丹》诗：“肉色退红娇。”
叵耐二句——可恶（wù）的是没有原因，就弄脏了全身。叵耐：无可奈
何，引申为“可恶”，“讨厌”。叵（pǒ笸）：不可。耐：通奈。敦煌曲子词《鹊
踏枝》：“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？”无端：无故；说不出原因。
捻（niǎn 碾）：用手搓转。从头污：到处都弄脏。
【析】
这首词写出了贵族公子醉生梦死的无聊生活，给我们提供了认识当时社
会生活的一点材料。
女冠子
其一
求仙去也，翠钿金蓖尽舍，入崖峦。雾卷黄罗帔，云雕白玉冠。野烟溪
洞冷，林月石桥寒。静夜松风下，礼天坛。
【注】
翠钢金篦——首饰。
尽舍——全都抛弃。
雾卷二句——意思是黄罗绸的披肩如雾飞卷，白玉冠帽如云彩所饰，将
其衣著与云雾配合描写。
礼天坛——登坛拜天，道家的礼仪。
【析】
这首词写女道士求仙，毫无意义。
前三句写女道士“尽舍”人间烟火，“入崖”求仙。接着描绘她求仙的
服饰以及“入崖峦”的景象和天坛礼拜的情形，表现了不同人世的冷寂“仙
气”。
其二
云罗雾縠，新授明威法篆�