其五
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？
【注】
更漏残——夜已将尽。
咫尺句——画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八
寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短。
忆来句——想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札。
【析】
这首词写一青年对女子的相思之情。
上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思
想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心。
第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念
己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深。
下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，
画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫
难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧
日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘。
汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，
甘苦自知。”
菩萨蛮
其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金
翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
【注】
红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”
别夜——离别之夜。
堪——忍受。
香灯句——香灯照着半卷的罗帐。流苏帐：妆饰着彩须花缕的帐子。王
维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”
琵琶二句——用翠羽金钗拨弹琵琶，宛如黄莺歌唱。又解：金翠羽为琵
琶上绘有金翠色鸟形的妆饰。
劝我二句——劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着。
【析】
这首词是回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形。
上片突出清晓临别。开头一句直抒情怀，且用“红楼”、“夜”点明地
点、时间。次句是“红楼”内的景物描写，“灯”、“帐”是夜晚最突出的
事物，这样点景，把离别的气氛渲染得格外凄寂，且是“半卷流苏”，含蓄
写出离别双方彻夜未眠。三、四句写随着时间的进展，离别就在眼前，“残
月”句是分别时一瞬的自然景况，“美人”句是写分别时一瞬的人物表情，
并于这残月在天、妻子含泪送别的场面中，体现了夫妻感情的温柔融洽。感
情愈深，分别则愈难堪。
下片写客地思归。“琵琶”句是主人公对妻子形象的回忆，这形象是用
妻子弹琵琶的一瞬来表现的，声情并茂；结尾两句，不说自己想念妻子，而
写自己没有忘记分别时妻子的含泪叮咛，情致特别深厚。唐圭璋先生在《唐
宋词简释》中对此作了十分精到的评述：“前事历历，思之惨痛，而欲归之
心，亦愈迫切。”
其二
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人
似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【注】
只合——只应该。
碧于天——比蓝天更澄碧。
炉边二句——酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。炉：
酒炉。这里暗甲卓文君当炉卖酒的典故，比喻女子美丽多情。《史记？司马
相如传》：“而令文君当炉。”卓文君，西汉临邛人，卓王孙之女，有文学
修养，司马相如饮于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相
如尽卖己车骑，开设酒店，文君当炉沽酒，相如则做杂务。皓腕：洁白的手
臂。双雪：双腕如雪白。
【析】
这首词是追忆初到江南时的心情。
上片用白描的手法写江南春景，清朗明媚。“人人”二句是对江南的赞
叹，同时也隐含着一种忧郁的伤感。“只合”二字，感情繁复，无限凄怆：
人人都说江南好，游人也只能老于江南了，实非心甘情愿，只是由于丧乱、
飘泊，有家难归而已。“春水”二句是对“江南好”的具体描绘，十个字活
画出江南水乡风貌。
下片开头二句也由“江南好”而来，前写江南风物之美，这里写人物之
美。末二句也是强作欢快语，无限的乡愁自在其中，只是家乡乱离残破，目
击伤心而并未写出。然泪溢中肠，隐曲难言。全词分三层、分片处而意不断。
《白雨斋词话》评：“端己《菩萨蛮》‘未老莫还乡，还乡须断肠’；又‘凝
恨对斜晖，忆君君不知’；《归国谣》云：‘别后知相忆，泪珠难远寄’；
《应天长》云：‘夜夜绿窗风雨，断肠君信否’；皆留蜀后思君之辞。时中
原鼎沸，欲归不得，端己人品未为高，然其情亦可哀矣！”
其三
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金
屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
【注】
红袖——指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里
指青楼中妓女之类。
金屈曲——屏风的折叠处反射着金光。
花丛———指代游冶处的艳丽境界。
花枝——比喻所钟爱的女子。
【析】
这首词也是追忆词人于翩翩少年之时，在江南冶游生活，反映了封建时
代文人学士的某些生活侧面，表现了他们的一些消极情趣，不过，我们更应
该从词的表面看到一些内涵。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中所说：“语虽
决绝，而意实伤痛。”张惠言《词选》评：“上云‘未老莫还乡’，犹冀老
而还乡也。其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝进之志。故曰‘如今却忆江南
乐’，又曰‘白头誓不归’，则此词之作，其在相蜀时乎！”《栩庄漫记》
云：“端己此二首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀艳。按韦曾二度至
江南，此或在中和时作，与入蜀后无关，张氏《词选》好为附会，其言不足
据也。”
其四
劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春
漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！
【注】
樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人
之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”
须愁句——应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间。
莫诉——不要推辞。
呵呵（huōhuō嚄嚄）——笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐。
【析】
这首词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛。
词表现了人生如梦、及时行乐的消极思想，这也是社会现实与词人自身
遭遇的反映。满腔悲愤，故作达语。
其五
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春
水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。
【注】
洛阳——古称东都，今河南洛阳县境内。
魏王堤——在洛阳县南魏王池上，为当地名胜。唐代洛水流过洛阳皇城
端门，经尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗将此池赐给魏王泰，
故名魏王池，池边有堤与洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王
堤》诗：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力
魏王堤。”
【析】
这首词是词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写
的一首怀念词人的词章。
全词从春日触景生情写出。上片由春光好而思及游子长期不归，“洛阳
才子”，原指西汉贾谊，这里借来作妻对夫的爱称。又用魏王堤上柳色如烟
的景象和思妇的茫然心境融合在一起，含蓄耐读。
下片以桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝
愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚。
对于韦庄的五首《菩萨蛮》，历来索解纷纭。我们则认为这五首词是他
暮年在蜀的作品，可以看成一组完整的组词。“如今却忆江南乐，当时年少
春衫薄”就表明时间已经过去很长，而现在的年龄也相当老大了。并且也意
味着词不是在江南写的，身在江南，怎么能说“如今却忆江南乐”呢？同样，
“洛阳才子他乡老”也说明了词不是在洛阳写的。而只能是暮年在蜀时写的。
第一首回忆他从前离开洛阳到江南漫游和妻子分别时的情形，表现了夫
妻感情的融洽深厚；第二首是回忆过去到了江南后，因留连“春水碧于天”
的江南风光，又醉心于“皓腕凝双雪”的江南佳丽，对妻子的感情产生了变
化，忘记了临别时妻子所寄予的厚望；第三首回忆那时自己正是翩翩年少，
在江南浪迹花丛，对妻子的感情更加淡漠，决心老死江南；第四首是写这组
词时的具体环境和心情。词人在异乡——蜀地作客，妻子去世，爱妾被夺，
非常苦闷，就在这种特定的境况中，想起了前三首所写的往事，产生了无限
的内疚，而借友人劝酒，故作达语；第五首写得更加婉转曲折，是回忆作客
江南时，妻子对他是何等怀念！是代妻子写的一首思夫的词章，表现了妻子
对浪荡江南的丈夫感情的忠贞笃厚，非常曲折地表达了词人对从前辜负了妻
子的追悔。
这组词充满了惜别、忘怀、追悔等复杂的沉痛心理，感情是比较真实深
刻的，是唐代知识分子生活的一幅形象图画。
归国谣
其一
春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。
南望去程何许？问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
【注】
红带雨——落花夹杂着雨点。
鹦鹉——供玩赏的鸟，羽毛美丽，有白、赤、黄、绿等色，舌肉质而柔
软，气管部有特别构造，故能模仿人说话。古诗文中，多出现此鸟名。单栖：
独处。
何许——何处。李白《杨叛儿》诗：“何许最关人？乌啼白门柳。”
早晚——何时，哪一天。令狐楚《远别离》诗：“春来消息断，早晚是
归时？”《花间集》中用“早晚”一词共三处，均为“何时”之意。如温庭
筠《女冠子》“早晚乘鸾去”，顾敻《虞美人》“早晚别三清”及此处。
双翠羽——双翅。又解：翠羽指“青鸟”，《艺文类聚》卷九十一引《汉
武故事》曰：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集
殿前，上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟
如乌，侠侍王母旁。”兹后，诗文中常以“青鸟”来作为传信之鸟。
【析】
这首词写思妇独宿的孤苦。
上片“春欲暮”交待时间，“满地”句用写景加重了暮春的色彩，同时
又使女主人公兴起迟暮之感是极为自然的。三、四句，“惆怅”直贯而下。
“玉笼鹦鹉，单栖无伴侣”是女主人公所见，是她对鹦鹉的同情，也是自怜，
是其孤苦生活的曲折写照。
下片是她在孤苦生活中产生的对远行丈夫的想念心情。“南望”二句，
问而不答，相怨于花，无理有情。“早晚”二句，想象合理，情痴情真。
其二
金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？
别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦
【注】
金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之
鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，
或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里
是指传信的青鸟。
罨（yǎn 眼）画——画家称彩色画为“罨画”。
相愧（kèi 溃）——相互感到惭愧。“相”，这里偏重于己方，有自感
惭愧之意。
【析】
这首词写女子对远行丈夫的思念。
上片开头二句以南飞的翡翠鸟起兴，并与鸟对言，托鸟传意，这全由极
度思念所致。“罨画”二句，对景怀人：罨画桥边，春水依旧，曾几何时，
人远千里。
下片写她与丈夫分别后的许多难言之痛，以泪珠难寄来表达这种心理，
出语新淡而情特深。末二句睹物怀人，梦里旧欢，现实新愁，一笔写出。
其三
春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
【注】
谢家池馆——即谢娘家之意，见温词《更漏子》“其一”中注。这里是
指妓女家。
金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。金缕：形容柳条细柔。
风乱——纷乱。如风吹散的意思。
云雨——本意是山中的云雾之气。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与
宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须
臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’
王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人
曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去
而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台
之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、
“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽
下，男女欢情已经消散。
博山——香炉。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，
下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”《花间集》中，“博山”一
词共出现五次，皆指香炉。
【析】
这首词写女主人公因离别而伤心。
上片写离别。“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的
具体描绘，反衬在此时离别的难堪。“日落谢家池馆”，是离别的地点和时
刻，“柳丝”句点明送别。
下片写别后伤心。首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛
心情寓于其中。末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画。
应天长
其一
绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。
碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？
【注】
春昼午——春季白天正午的时候。
金凤舞——指画帘上绘的金凤凰，经风吹动，宛如起舞。
一炷香——指一支点燃着的香。炷（zhù住）：量词。
碧天云——这里用以比喻所怀念的人。
空有句──人未归来，只在梦境中见看来去，所以用“空有”二字。“来
去”，意偏重在“来”字。
绿窗——华丽的窗户。唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇
湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”
信：相信，这里有君能否理解和体贴我的意思。
【析】
这首词写女子怀人。
上片全是写景。“绿槐”二句是室外之景，境界宁静；“画帘”三句是
室内之景，境界幽绝。这些看似客观描写，而却是女主人公的感受，于宁静、
幽绝之中可见女子的狐独。
下片以夜色表达女子的相思。“碧天云”既是所见的夜色，又暗指她所
怀的漂流在外的人。“夜夜”句用风雨摇窗，深夜梦醒的典型环境，表达她
对远人的深沉眷恋。末句是哀切的呼唤。叶嘉莹在《嘉陵论词丛稿》中评道：
“恳挚深厚，真乃直入人心，无所抗拒，且不仅直入人心，更且盘旋郁结，
久久而不能去。”
其二
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉搂花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪