小狗犯错误了，她赤手空拳，把小狗的眼睛打肿。过后，又亲自给它热敷治疗。
在约克郡的偏僻小村，谋生实属不易。为了维持生计，她们想开办一个法语学校。姨妈慷慨地拿出所有积蓄供她们读书。于是，夏洛蒂和艾米莉到布鲁塞尔去了。回来以后，挂出〃勃朗特姐妹学校〃的招牌。没有一个学生报名，最后等来了税务官。
她们一无所有，只剩写作。她们自费出版了一本诗集，用男人的名字。《诗集》只卖掉了两本。没有人需要她们，也没有人需要她们的小诗。
骚塞给夏洛蒂的退稿信中曾说：
〃文学不是女人的事情，你们没有写诗的天赋。〃夏洛蒂是积极的、入世的。她知道哪些是近水楼台。所以，她向骚塞请教诗歌。艾米莉呢，她是沉默的。这个沉默的小姑娘，后来却成为〃但丁以后最伟大的诗人〃。
她们做梦，说梦，实践梦。姐姐和妹妹逐渐摆脱了幻梦，步入了正常的生活轨迹。没有醒来的是艾米莉。
弗吉尼亚·伍尔芙沉没在水中，艾米莉沉默在幻想里。
那个年代，谁也不相信女人能写出好书。三姐妹的小说悄无声息地出版了。勃朗特姊妹出名了，以男人的名义。
艾米莉沉浸在呼啸山庄和画眉山庄无法自拔。
《简·爱》是贴近现实的，有烟火气。简·爱，我见犹怜，她是明朗的、矜持的、昂扬的。《呼啸山庄》呢？暧昧神秘，爱极生恨，恨极生爱，切肤之痛，《呼啸山庄》没有。
有人传言，《呼啸山庄》和《简·爱》出自于同一个作者之手。
1848年夏，夏洛蒂和安妮去伦敦向出版社和公众证明她们的身份，艾米莉却拒绝同行。
她不需要这样的证明。凯瑟琳和希思克利夫的纠葛，已经浸入她的骨髓。她知道这部小说是自己写的，这就够了。她比男子更坚强，比小孩更单纯。
第5节：艾米莉·勃朗特：一个人地老天荒（2）
这是一种孤独者的自给自足。
真正的情感，没有身份、地位和属性，也没有归属和契约。凯瑟琳却为那看得见的富足生活，背弃了本心。她接受了林顿的求婚。比起希思克利夫，他体面得多，有教养得多。这无异于把海水装进了马槽，把橡树种在了花盆里。
希思克利夫远走，多年后他衣锦荣归，只为复仇。他带林顿小姐私奔，借以折磨凯瑟琳和林顿先生。爱情像一匹脱缰的野马，激烈，狂热，凶猛。仿佛一场梦呓，更像一场噩梦。
但愿我能一直揪住你。你会把我忘掉吗？
为了防止遗忘，他们只有互相折磨，一直到死。也许，爱已经淡了，只是不甘心而已。
最后他成为庄园之主。到头来，攻无目标，战无对手。他的生命也随之萎谢了。
劳伦斯·奥利弗、法比纳·贝布、提莫西·道尔顿都演过希思克利夫。我对男演员没有什么感觉，对朱丽叶·比诺什演的凯瑟琳倒是印象深刻。
又想起朱丽叶·比诺什演的《新桥恋人》。那同样是一种爱情，生命力却同样强劲。
艾米莉擅长做面包，但是她完全不适合于日常生活。她迷恋荒野的气息。艾米莉弥留之际，夏洛蒂为妹妹去找迟开的石楠花。可是，等到夏洛蒂回来的时候，她已经病入膏肓，根本认不出这是什么花了。
30岁就凋谢了。三姊妹皆短命。孤寂地来，孤寂地死去，热闹过后，掩盖不住的是生命的苍白。更何况，艾米莉有生之年，《呼啸山庄》备受冷落。
既生《呼啸山庄》，何生《简·爱》？一场瑜亮之争揭幕了，也不会谢幕。不过，那只是评论界的事情。
就像日本平安时代的两位才女，紫式部和清少纳言。一个写了《源氏物语》，一个写了《枕草子》，都是皇皇巨著。文人相轻，更何况是女文人。紫式部这样评价清少纳言：
〃故作风雅的人，即使在清寂无聊的时候，也要装出感动入微的样子，这样的人就在每每不放过任何一件趣事中自然而然地养成了不良的轻浮态度。〃
紫式部刻薄。而夏洛蒂是宽容的，她毕竟是姐姐。她从来不吝赞美。她们相依为命，无论是在生活中，还是在文学创作道路上。
《呼啸山庄》是在一个野外的作坊里，用简单的工具，对粗糙的材料加工而成的。家乡的山山水水对她来说，远远不止是一种景观，就如野鸟是它们的居民，石楠是它们的出产一样。
她的诗苍凉，哀婉，又令人振奋。质朴无华的修养，天真无邪的情趣下蕴藏着一股力量和火焰。
夏洛蒂给比利时教授黑格写过情书。这四封情书在英格兰图书馆躺了一个世纪，现在又在约克郡故居展出了。有三个人向夏洛蒂求过婚，她嫁给了第三个人。艾米莉呢，关于爱情的见证，她什么都没有留下来，也没有人向艾米莉求过婚。作为一个女人，这多少有点儿悲哀。
《勃朗特》于2006年冬在约克郡开拍，据说预算成本为600万英镑。
Emily Bronte
艾米莉（1818~1848），女作家，生于贫苦牧师家庭。和姐姐（《简·爱》的作者）、妹妹（《艾格尼斯·格雷》的作者）并称〃勃朗特三姐妹〃。艾米莉通英语、法语、德语，性格内向，酷爱写诗，《呼啸山庄》是她29岁时发表的，也是她一生中唯一一部小说。一年后，天才的艾米莉溘然长逝，她被誉为〃但丁以后最伟大的诗人〃。
第6节：巴尔扎克：人不风魔不成书（1）
3。 巴尔扎克：人不风魔不成书
Es tan corto el amor； y es tan largo el olvido。
巴尔扎克随他的父亲，在理智上属于君主派，实践中是机会主义者，感情上仰慕拿破仑，气质上倾向于伏尔泰。
安德亚·莫洛亚
风魔的人必有风魔的人生。
〃风魔〃是傅雷翻译巴尔扎克小说时经常使用的一个词。用〃风魔〃来形容巴尔扎克的小说人物和他本人实在太准确了，那是一种接近于鬼迷心窍的极度沉迷，甚至可以说是迷狂。
巴尔扎克是一个具有强烈欲望的人，一个风魔的人。写作、经商、从政、娶阔寡妇是他人生的四大理想。
他毫不掩饰吃软饭的梦想，他喜欢阔寡妇或者即将成为寡妇的阔女人。用她们的钱，享受她们的贵族风情，不是一件很幸福的事么？阔寡妇确实帮过他，替他还债，给他爱情，但是最后他也没占多大便宜，积劳成疾，51岁就死了，留下一屁股的债。这说明吃软饭这条路对于一个很丑又很有才华的男人是行不通的。吃软饭有两个必要条件：
第一是长得好看，第二是没用。他长得既不好看，又太有用。
巴尔扎克长相丑陋，满脸横肉，五短身材，举止粗俗，精力如野牛一样旺盛，更像一个屠夫，而不是作家。不能像叶赛宁或者契诃夫那样英气逼人，至少也要像爱伦·坡或者萧伯纳那样瘦骨嶙峋，才符合我们对于作家的期待。人说：
丑人多作怪。巴尔扎克特别在意自己的修饰，出席宴会，没有任何一个花花公子的衣饰有他华美。他有几根手杖，除了最著名的金手杖，还有用肉红玉髓镶制和嵌有绿松石球柄的手杖。写作的时候，他喜欢穿白色睡袍，腰里系一条威尼斯的金链，上面挂着金剪刀，脚蹬一双镶金边的红色摩洛哥皮拖鞋。
谁说他不在乎自己的长相？他在自己的作品中不止一次地为自己辩护，不惜旁征博引。在《幻灭》一书中，他说：
高尚的思想感情不一定产生高尚的举止，拉辛的风度固然不亚于身份极高的朝臣，高乃依却很像个牛贩子。笛卡儿长得像老实的荷兰商人。孟德斯鸠肩上扛着铁耙，头上戴着睡帽，到拉·勃兰特去访问的外客往往以为他是粗俗的园丁。
他的心理和常人是一样的，只要发现某些伟人和我们有一样的缺点，我们便很安心。如果再阿Q一点，甚至有点高兴了。
在《高老头》一书里，他又说：
感情有股熏陶的力量；一个人不论如何粗俗，只要表现出一股真实而强烈的情感，就有种特殊的气息，使容貌为之改观，举动有生气，声音有音色。
这样的体验绝对来自于他自身，他就是凭着躺着都流出来的才华、生气勃勃的野心和强烈的欲求，获得了好几个贵妇人的青睐。他属于《天龙八部》里包不同总结的那种〃英而不俊〃的男人。嗨，我还真喜欢这个英而不俊的男人，至少比现在那些俊而不英的男人要好得多。
基于一种补偿心理，他小说中的男主人公，除了邦斯舅舅之外，都是潇洒倜傥、俊美动人的。恰好邦斯舅舅跟他一样长相丑陋，是父母晚年的产品，他的父亲比母亲大32岁。〃他身上于是刻下了这一不合时令的印记，那肤色像尸首一般，仿佛是在科学家用以保存怪胎的酒精瓶里培育出来的。〃
更让人发笑的是巴尔扎克的父亲最讨厌丑陋的人。安德烈·莫洛亚为巴尔扎克写的传记里记载：
其父只要遇到相貌丑陋的人，就要迁怒于这个人的父母，尤其是攻击统治者对人的优生不如对动物改良那么注意。
他的父亲与他一样爱慕虚荣。他的真姓是巴尔萨，巴尔萨的词根bals，在奥克语里原意是峭壁。祖先原是塔尔纳省努盖里耶的贫困农户。他由一个贫困农家子弟爬到国民参政院行政法院审查官助理，一度当过海军大臣的私人秘书。由于和大人物有过这样的接触，终生对贵族有钦佩羡慕之情。他还一直梦想在自己的姓氏前加上贵族标志的〃德〃。后来做军需官，51岁的时候娶了小他32岁的美貌少女洛尔·萨朗比耶为妻，嫁妆是一座值12到13万法郎的庄园。
在择偶上，巴尔扎克和他的父亲不一样，他一心想娶阔寡妇。一方面是他小时候受母亲的关爱太少，一直都是在寄宿学校长大，多少有些恋母情结。另一方面是他一点儿都不想艰苦度日，根本不愿娶一个贤惠美丽但是贫穷的女子为妻。他受过太多没有钱的苦，他了解贫贱夫妻百事哀的结局。
娶阔少女的构想，他在《欧也尼·葛朗台》里就已经思考过，并在想象中经历了一次幻灭。倘若遇到一个像葛朗台那样吝啬到变态的岳父，或者像《贝姨》里的于洛那样的岳父，把钱全部花在外面的情妇身上，给家里的老婆和女儿一个子儿也不留，那简直是悲剧。巴尔扎克辗转反侧地想啊想啊，娶阔少女的构想不通，不通，大大地行不通，毕竟像高老头这样的岳父是少之又少。所以娶阔寡妇是一个男人最大的幸福。
第7节：巴尔扎克：人不风魔不成书（2）
原来作家也可以这样鄙俗，而且巴尔扎克鄙俗得这样坦率，就像吃爆椒牛肉一样，又怕又喜欢。
他喜欢跟他一样有强烈欲望的人，不管这种欲望是对于女色的贪恋，像于洛那样，还是葛朗台对于金钱的疯狂的占有欲，还是高老头对于女儿接近变态的爱，还是像邦斯舅舅对于食物和古董的偏好。他不喜欢寡淡的人，哪怕是道德上完美的君子。他说：
〃一个没有癖好的人，一个完美无缺的正人君子，那是个魔鬼，是个没长翅膀的半拉子天使。〃对于这句话，我简直要举双手双脚赞成。网上曾有人做过调查：
在《西游记》的人物中，你最想嫁的是谁？结果竟然是猪八戒得的票数最高。想想，和唐僧那样没有〃癖好〃的道德完美的君子生活在一起，那真是一件乏味到恐怖的事！
巴尔扎克虽然长得不英俊，还负债累累，但做他的情人至少是件有趣的事。他富有热情，妙语连珠。在讲俏皮话方面，整个欧美文坛只有王尔德和马克·吐温能跟他比肩。读他的小说，需要准备一个小本子随时记下他堪称经典的话语。
他在《高老头》里借江洋大盗伏脱冷的口说：
人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭，要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净，今日所谓道德，不过是这一点。
巴黎是个古怪的垃圾坑，凡是浑身污泥而坐在车上的都是正人君子，浑身污泥而搬着两条腿走路的都是小人流氓。随便扒窃一件东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看；偷上一百万，交际场中就说你大贤大德。
在《奥诺丽娜》一书里，他说：
法国人怕出门的心理和英国人爱出门的心理可以说不相上下，两个极端也许都有道理。走出英国，随处都发现胜过英国的东西，但要在法国以外找到法国的韵味就极不容易了。
他的小说里不允许有不咸不淡、不温不火、松散拖沓的对白和情节。一定要生气灌注，一定要生龙活虎，一定要活色生香，一定要穷形尽相。他的精力超级充沛，每天工作18个小时以上，半夜起来写作，喝一大杯黑咖啡提神，最后他的性命就断送在几万杯黑咖啡上。可是读者却要感谢这些黑咖啡，是它们帮助巴尔扎克写出了《人间喜剧》等九十多部的皇皇巨著。一直写到天亮，吃过并不是很有营养的早餐，然后一口气地写，写到中午吃饭，下午接见客人或者一个人冥想，晚上吃完饭睡觉，半夜起来又开始写作。他的《赛查·皮罗多》是25小时内写成，《乡村医生》用了72小时，而长达几十万字的名著《高老头》竟是三天内一气呵成。
要是灵感有形体的话，我想在巴尔扎克写作的时候，那一定是像鞭炮一般噼里啪啦火光四射震耳欲聋。
这个男人曾发下宏愿： 〃拿破仑用剑开创的事业，我要用笔完成。〃结果，他做到了，只用了20年的时间。他是英姿勃发的英雄，是气壮山河的勇士。他曾在手杖上刻着：
我将粉碎一切障碍！的确，他做到了，至少在写作上。刚刚踏上文坛，巴尔扎克写完诗体悲剧《克伦威尔》，院士安德里欧说：
〃这位作者随便做什么都可以，就是不要搞文学。〃巴尔扎克知道之后，说： 〃悲剧不是我所长，如此而已。〃于是他又拿起了笔。他具有惊人的意志和自信。后来，卡夫卡说：
一切障碍粉碎了我。这是多么不一样的两个男人。
爱情对有的人来说，是救命稻草，就像体质虚弱的人需要人参、灵芝等滋补品。对有的人来说，则是过剩的精力的消耗，就像吃得过饱的人需要饭后去散步一样。巴尔扎克大概属于后一种。
对于一个欲望强烈、精力充沛的人来说，爱情不失为一种最好的消遣。很多男人追逐女人，和皇家狩猎一样，目的不在把猎物拿回去充饥，而是为了表现男性气质，作为雄性伟力的一种明证。
在与他交往的贵妇人中间，有两位对他影响最大。一个是他22岁时爱上的贝尔尼夫人，一个是等待很多年最后终于与他结婚的乌克兰的韩斯卡夫人。他从他父亲那里继承了对于贵族的艳羡，主要表现在对出身高贵、举止高雅的贵妇人的倾慕上。这种爱情里很大程度上包含了对那个阶级和身份的向往。他的传记作者安德烈·莫洛亚很精辟地总结了他的性格：
第8节：巴尔扎克：人不风魔不成书（3）
巴尔扎克随他的父亲，在理智上属于君主派，实践中是机会主义者，感情上仰慕拿破仑，气质上倾向于伏尔泰。
当时已经45岁的贝尔尼夫人几乎符合他对于贵妇人的所有想象：
出身高贵，其母是路易十六的王后玛丽·安东奈特的贴身侍女。她就生在凡尔赛，国王和王�