推开仓库大门，西德尼。波蒂埃笑道：“呵，这里还真像个监狱的样子！”
“当然，我们是请专业的建筑师设计的。”拉齐姆自豪地说，这个仓库监狱他的杰作。
让工作人员把这里打扫了一番，罗伯特。德尼罗与众演员各自回到自己的监室，王梓钧也与摄影师商量着拍摄镜头的运用。
“艾克什！”
随着一声口令，拍摄再次开始。
接下来的一个多月，王梓钧与摄制组的人大多数时候都带着仓库里，等拍完出来的时候，皮肤都白了许多。
接下来就是补拍各种镜头和桥段，只花了一个星期就搞定。
至于原作中穿帮的那辆pontiac gto，由于年代原因，放在王梓钧这里完全没有问题。王梓钧很轻松地就借到了一部1965年产的mustang，让罗伯特坐上去进行拍摄。
后期制作时，片中所有的音乐由王梓钧搞定，这让拉齐姆万分无语，自己的老板实在太牛了，让他不知道说什么才好。除了拉齐姆和王梓钧，这个阶段最累的恐怕就是西德尼。波蒂埃了，因为片中有大量的旁白，又是他以第一视角来讲述的。所以西德尼。波蒂埃的配音任务非常繁重。
当王梓钧的《肖申克的救赎》开剪时，超级神片《星球大战》已经上映了一个多月，而大型歌舞爱情片《纽约，纽约》也马上就要开始首映。
顺便提一句，这两部牛比电影的剪辑师，都是《星球大战》导演卢卡斯的老婆担任。
“我根本听不懂那两位意大利女士在唱些什么。而且我也没想知道。有些东西常常无法用语言来表达，我相信她们在唱世界上最最美好，美得无法用语言来 描绘，美得让人心痛的东西。歌声高亢、优雅，真是美得让人无法拒绝让人陶醉，就像看见一只美丽的小鸟飞进了高墙，她使妳完全摆脱了铁栏的束缚，此时此刻， 所有肖申克的人都体会到了久违了的自由！”
d&；t公司的一个小型放映室，王梓钧与主创人员看着荧幕，都油然而生起一股自豪感，这就是他们创作出来的影片。尤其是那段主人公在狱警办公室放“费加罗的婚礼”，这个片段是整部电影中的一个**，罗伯特。德尼罗甚至没有一句台词，只用他平静地放唱片的动作，和嘴角淡淡的自信的微笑，却让观众感受到了他心中的不屈与反抗，让人感动、激动，甚至会让人产生鼓掌的冲动。看到那些狱警焦急地想要破门而入，在观众眼里那种气急败坏，正是主人公的一种胜利，甚至隐隐的套在自己身上，变成了自己对这个世界的胜利。这一段王梓钧采取高机位俯拍，从高处将数百名“囚犯”全部摄入画面。这些“囚犯”站在原地不动，仿佛如同不会说活不会动作的木偶，抬头盯着那扩音喇叭看，站在原地欣赏着音乐，然后李思明再降低摄影机的高度，给“囚犯”们的脸部一个特写：平静、安详。那是失去自由的人们在听到只有在歌剧院才能听到的音乐时的表情，自由的光辉，他们都听不懂意大利语，但是他们是用心在听，这才让他们感觉到他们和那些可以自由去歌剧院买票看演出的普通人没有什么区 别。直到影片完毕，罗伯特。德尼罗才站起来对王梓钧说道：“王，看来我当初做了一个正确地选择，这是一部伟大的电影。”
西德尼。波蒂埃也说：“幸好我当初没有拒绝你的邀请，不然等我把自己的那部喜剧犯罪片拍出来。然后两部电影一起上映，影评家在报纸上说：看吧，西德尼。波蒂埃当初拒绝了《肖申克的救赎》的演出，去拍了这部像大便一样的喜剧片。噢，他真是可爱的白痴！”
“哈哈哈……”西德尼。波蒂埃风趣的笑话引来大家一阵哄笑。
“好了，大家就等着它的首映吧。”王梓钧让人关掉放映机，他这段时间累坏了。连续一周一直呆在剪辑室里，跟剪辑师一起讨论着如何下剪刀，就连吃住都在里面。
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呃，今天16000字，算是把昨天的补上了，老王今后尽量争取不断更。
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