重生明星音乐家- 第501部分

　　　　就谢晓娟而言，她今天的表现，比上次元旦音乐会的时候，又上了一个台阶。这既是对音乐的感悟体会日渐加深，也是对她自己扬琴演奏技巧信心的倍增。她没有王紫梓那样的精致漂亮的容颜，也没有左书琴那样高挑窈窕的身材，但对于音乐，对于梦想，她从来都是全力以赴的。

　　　　你方唱罢我登场，接着唱主角的是钱淑媛。

　　　　像是秦婉仪以及宁远静她们，甚至是陈功白雪妮他们都是如此。对乐团成员并不太熟悉，甚至还有些脸盲的人来说，她和刚刚演奏扬琴的谢晓娟，看起来就像是亲姐妹花一样。但他们也有办法，想要分辨开来的话，从她们手里的乐器着手就好。

　　　　这两女生的体态都很丰腴，连性格也都差不离，尤其在对音乐的勤奋和执着上，更是出奇的一致。

　　　　在音乐风格上，钱淑媛并不像黄静那样激烈。她给秦放歌的动机，也都是温柔平和的，一如她的性格，贤淑温婉。

　　　　舞台下面，音乐厅的中央，同样是学二胡的秦婉仪同学精神高度集中。也是托音乐厅音响效果超级棒的福，即便坐在音乐厅的中间位置，她依旧能将舞台上面的演出，听得清晰明切。

　　　　钱淑媛手里的二胡，演奏出来的旋律依旧美妙动人，这也是整首曲子的总体特征。秦放歌这个上帝的宠儿，也只有他，能像批发不要钱一样的，灵感勃发，创作出这样悦耳动听的旋律来。而除了这些美妙无比的旋律之外，还有很多隐藏在其中的东西。

　　　　秦婉仪听得特别入神，当然，这其中的难度之高，也有点超过她的想象。钱淑媛看起来并不起眼，但她的二胡演奏水平，却是实打实的高。她光是听着，就觉得很有收获。

　　　　秦婉仪甚至觉得，其他几把二胡和声中，都蕴藏着无数精彩纷呈的乐思。她们的二胡作为和声，帮助并突出钱淑媛的二胡，演奏的乐句自然是不一样的。也就有总谱和分谱的区别，指挥滕舒婷最是劳心费神。即便是这样的协奏中，她也要负责调控协奏部分的节奏。

　　　　三分钟的宝贵时间，不管是作曲的秦放歌，还是负责演奏的钱淑媛，都将其发挥到了极致，都不肯浪费哪怕一秒的时间。

　　　　二胡最接近人声，也特别能打动人的心弦，在行进中不断攀登高峰的时候，各种游刃有余的回旋，也特别吸引人。到达这段旋律顶峰的时候，连节奏都变得明快活泼起来，一贯比较沉静温婉的钱淑媛，也把二胡拉得前俯后仰，但在大家看来，这却是一点都不夸张。倘若是黄静这样的激进派，恐怕会更加激情四射。

　　　　二胡声渐渐淡出之后，陈天虹的琵琶登上耀眼的舞台。

　　　　秦婉仪只觉得二胡的戏份还是太少，在她的思想中，那肯定是巴不得二胡能一直唱主角的。

　　　　钱淑媛的父母也不在这里，她的老师还有作曲系的两位教授，通过她今天的演出，分辨的出她现在的演奏水平如何。有元旦音乐会演出成功的经历信心的提升，也让她在演奏起来的时候，更加的从容自如，做到游刃有余。

　　　　自信认真的时候，钱淑媛也格外的美丽。

　　　　而有了前奏曲，以及谢晓娟钱淑媛各自唱主角的经历之后，即便是第一次听这首乐曲的观众们，也渐渐摸清了秦放歌创作这首民乐大合奏曲的思路，连后面的音乐结构也都能猜想的七七八八。

　　　　也是舞台上的每一位青春美丽的女生和她们手里心爱的乐器，轮流唱主角，最后再来一个集体的大合奏。

　　　　剧本都写好了，就看她们怎么演！至于听过这首曲子的，期待感也不会有丝毫的减弱，反而，想要听到她们更多精彩的演出。

　　　　央视音乐频道总监陈功是资深的音乐人，鉴于秦放歌在前奏，扬琴，以及二胡为主的音乐上的精彩表现，他敢肯定，更多的惊喜还在后面，等着他慢慢去聆听，仔细去发掘。

　　　　果然不出他所料，陈天虹演奏的琵琶，马上就一改之前谢晓娟和钱淑媛开局时候的那种温婉细腻，柔情似水他。她给秦放歌的动机就非常激越，充满着金戈铁马入梦来的磅礴气势。

　　　　但凡对民乐有了解的人都知道，琵琶在古代，本来就以演绎边塞音乐的豪迈，热血，悲壮，凄凉而著称的。当然琵琶的全面性，在其他方面也得到了很完美的体现，白居易的《琵琶行》，更是将这一形象，展现得老少皆知。

　　　　值得一提的是，秦放歌在陈天虹生日的时候，还特意为她创作了《琵琶行》。不过这事知道的人其实并不多，在场观众里，也就和她们关系比较密切的人知道。

　　　　和秦放歌关系更进一步之后，陈天虹连带着对手里琵琶的感情，也更深刻起来。在演奏琵琶的时候，也越发变得有激情洋溢起来。她的性格，就是热烈活泼的，更不想演绎那种绵绵切切的情感，她喜欢的是征战沙场，杀伐果断的感觉。就像她勇敢直入，征服秦放歌，把他收归石榴裙下一样。

　　　　而秦放歌遵循陈天虹的性格，并根据她所给出的动机，让她尽情演绎喜欢的音乐风格。她自己也乐意去练习，带给观众们的，也就是非常别致新颖的琵琶曲。

　　　　陈天虹在演奏琵琶的时候，动作一直富有激情，但她很好的控制了这其中的平衡点，并不会显得夸张，更不会让人觉得难看。

　　　　她身边的王紫梓，脸蛋精致无瑕胜过她，但却没有抢去她此时此刻作为主角的风采。王紫梓手里的中阮，饰演了非常不错的配角，伴着她在音乐理想的道路上，一路飞奔，即便风雨泥泞，依旧放声高歌。

　　　　青春正当时，珍惜眼前人！

　　　　这就是陈天虹用手里的琵琶，想要表达出来的东西！因为年轻，不管是秦放歌还是陈天虹，都可以无所畏惧，恣意轻狂，用热情和热烈的情感，来面对未来的一切。哪怕是飞蛾扑火，注定没什么结果，也无怨无悔。

　　　　和秦放歌有过几次鱼水之情，从少女变成女人之后，陈天虹心中的激情之花更是灿烂盛开。他不在现场的时候，她依旧活得精彩无比，只是演绎出来的琵琶声中，不觉多了几分相思之情。

　　　　在听惯她恣意热烈的教授们耳中，陈天虹演出这样的相思和忧愁，倒也不奇怪，琵琶在表现幽怨愁苦的情怀时，也堪称一绝。

　　　　白居易的琵琶行中，就又这样精彩的描述，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声！”

　　　　吴亦芬更宁愿把这当成是陈天虹走向成熟的表现，就算是飞扬的青春，也总是有灰暗忧郁情绪存在的呀！

　　　　当然，在琵琶曲演奏到最顶峰的时候，陈天虹也尽情释放全身的力量，演绎出最最华丽和灿烂的辉煌乐章。

　　　　和她一起嗨到顶的，是整个乐团的女生们，哪怕之前表现得很温柔优雅的林宝卿，谢晓娟她们也是一样，用各自手里的乐器，绽放各自的无上荣光。

　　　　整首曲子，也迎来了第一次真正的高。潮，完完全全地，释放了女生们的青春和激情。

　　　　陈天虹的琵琶，没有丝毫的留恋，在最灿烂盛开的时候，悄然离场。

　　　　陈天虹的恩师何晓芳教授，通过她的演奏风格，以及情绪上的变化，也敏感的察觉出了爱徒逐渐走向成熟。谁也有过年轻的时候，谁没有几段刻骨铭心的爱恋，何晓芳敢肯定的说，陈天虹这姑娘应该是恋爱了！但这恋爱的结果似乎并不怎么样，这愁绪压抑相思之苦，透过她的琵琶表现了出来。

　　　　何晓芳很清楚，和陈天虹的接触的男孩子很少，最大的嫌疑犯自然就是秦放歌了。要真是他的话，倒也说得过去，“求之不得，辗转反侧”，陈天虹要和他的话，注定是没有结果的。她更宁愿陈天虹是在单恋，要不然，传出去的话，就是丑闻一件，要知道，秦放歌可是她好姐妹的男朋友！

　　　　作为老师何晓芳不仅要关心学生的学习，更要关心她的情感生活，而且普遍的，音乐学院老师和学生的关系更像是过去师父带徒弟那样，关系更密切和亲近。

　　　　只是，陈天虹是肯定不乐意跟她讲这事情的，毕竟也难以启齿。何晓芳就在心底琢磨着，怎么让她开口比较好，尽管劝服她很困难，但做老师的还是要尽到自己的责任。

　　　　陈天虹自己倒是没想那么多，当然，她也没想着能瞒过所有人，只抱着鸵鸟的心态，能瞒一时是一时。她不像何晓芳作为观众那么轻松可以开小差，只把精力集中在现在的演出上。

　　　　笛声悠扬，仿佛从遥远的天边传过来，似乎和先前铮铮琵琶相呼应。

　　　　这也让白雪妮脑海里顿时想起了唐代诗人高适那首著名的诗歌，《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间，借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”

　　　　《梅花落》是著名的笛子名曲，但此刻万众瞩目的焦点肖静茹，演奏的并不是梅花落，而是典型的江南风光。

　　　　这倒也挺有意思的，陈天虹的琵琶就像是塞北的粗狂激情，而肖静茹的笛声则像是江南温婉缠绵。加上肖静茹又是典型的江南美女，娇柔俏丽。

　　　　出身江南丝竹之家的肖静茹，一身笛子功底没话说，清脆悠扬，又带着江南水乡特有的温婉缠绵，细腻婉转。她给秦放歌的动机，也就是这样的柔情似水。

　　　　舞台下面坐着的肖明山和华秀清夫妇，等到女儿的竹笛当主角的时刻，忍不住心怀激荡。

　　　　这种江南韵味，更像是意境上的，和塞北相对的。从文字里，在音乐中，从舞台上吹奏竹笛的肖静茹的身上，所能体会到的江南风情。江南，似乎一提起来，就会让人觉得格外美好。

　　　　超脱于实际，每个人心目中的江南，都有不同的画面。肖静茹的音乐，并不想展现具体东西，而是通过音乐引导大家的想象力。观众似乎都能通过肖静茹和她的好姐妹们所演奏出来的音乐，欣赏到如诗如画的江南画卷。

　　　　小桥流水，踏马石板路；杨柳轻荡，莲动下渔舟，甚至是西子浣纱，西湖断桥等等美丽无比场景。

　　　　一切，都那么美好。

　　　　肖静茹空灵悠扬的笛声，也仿佛带领着大家，穿越千年的时空，回到那些对于国人而言，有着深刻记忆的朝代。

　　　　如过往云烟，又如梦似幻。

　　　　在这段作曲上，秦放歌也真正展示了他对民乐的理解，更让这首作品的整体风格变得富于变化。笛子协奏曲的这段，其实并没有什么明显的**，更着重于对意境的描述。但用江南来命名这一乐章，却是最合适不过的。

　　　　在这段负责和声的，也仅仅只有林宝卿的古琴，李若离的笙，谢晓娟的扬琴以及宋娴的古筝，连钱淑媛她们的二胡都没有派上用场。使得整体的氛围更加的古典，要说最纯粹的民乐，这一段绝对算得上。这也给了其他姑娘好好休息的机会，尤其是一直要负责伴奏的钱淑媛冯璐璐几个辛苦无比的二胡手。

　　　　肖静茹也毅然决然地选择跟随着作曲者秦放歌，用音乐，用手里的竹笛，追寻那种只存在于想象中的江南，这也正是音乐世界的种种神奇之处。

　　　　悠扬笛声渐行渐远，就像那印象中的美丽江南，也逐渐消失在现实之中。

　　　　尽管梦幻，但美好终究是美好，能在人们心中留下这样的印象，也值得庆幸。

　　　　就生活在江南水乡的肖明山和华秀清夫妇两人，听得最有感触。都不用强行为这段乐章拔高意义，秦放歌在创作的时候，就有考量到现实的因素，增添梦幻的味道，更让龙富锦吴亦芬他们称其为可以“开宗立派”。

　　　　他们夫妻其实还好，至少之前有见过曲谱，看过女儿肖静茹传给她们的视频。

　　　　像是陈功白雪妮黄正银他们这样第一次听这首音乐的人，都被震撼得不知道作何感想。秦放歌作曲水平太高？肖静茹的演绎太深入人心？整个锦瑟华年乐团的默契配合max？

　　　　更多的观众，则是沉醉在美丽江南中，久久不愿醒来。

　　　　然而，笛声之后，余晓霞的三弦在舞台精彩绽放。

　　　　肖静茹的笛声让人不自觉的想起江南，余晓霞的三弦，让人第一时间就想起广东音乐。

　　　　肖静茹是典型的江南美女，体格娇小，温柔美丽。

　　　　余晓霞的话，就要普通得多，尤其她的皮肤，在女生中算是最黑的，不对，应该是最健康的。可不管如何，三弦声响起的时候，余晓霞就是舞台的主角，也是整个音乐厅中，观众们关注的焦点。

　　　　加上秦放歌为她量身创作的这段音乐，相当符合广东音乐的特征，而且形象鲜明，被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的乐章。

　　　　余晓霞也爱死了这段乐章，根据她的讲诉，她写的动机，加上秦放歌成熟的作曲技术，丰富的想象力和无以伦比的创造力完成的，从某种角度上来说，简直是不可复制的奇迹。

　　　　余晓霞的教授俞教授今天也在现场，也密切关注着他这个有远大前景的学生。

　　　　秦放歌通过音乐，把雨打芭蕉的各种细节情况都描绘了出来，这其中，三弦的演奏固然很重要，但其他乐器的协奏，才是最值得关注的地方。

　　　　这一段音乐，夹在整首音乐中，其实并不算突兀，也是因为前面有肖静茹的笛子江南做铺垫。

　　　　观众们在听的时候，感觉就像换了个地方，从塞北到江南，再到南国广东，展开又一精彩而又奇妙的旅行。

第818章　压轴（）　
秦放歌的天才和神奇之处在于能够化腐朽为神奇，林宝卿她们乐团中，普通的音乐学院学生占了一半多。余晓霞就是其中最典型不过的代表，但在一众姐妹的协奏下，她所演绎的极具广东风情的《雨打芭蕉》，通过鲜活形象的音乐，带给大家非常新鲜的体验。

　　　　听到这里，白雪妮敢大声的说，“如果这不是民乐的话，那就没有什么音乐称得上是民乐了！”

　　　　她甚至在琢磨着，要是将这一段段的乐章，拆开来，再重新进行创作，做成一首更完整的音乐作品的话，其实也是大有可为的。

　　　　要换了别的作曲家，肯定就毫不犹豫的这么干了！

　　　　龙富锦和吴亦芬两位作曲系教授当初也发出了“秦放歌有才任性！”这样的感概。

　　　　秦放歌很会把握节奏，还惜时如金。根本不就给观众们仔细思考的时间，便又从”雨打芭蕉”转入下一个场景。

　　　　潘琳娜的架子鼓作为主角的时候，简直就动感时尚起来，非常有韵律和节奏的鼓声，甚至让很多人的身子都不由自主的跟着动了起来。

　　　　当然，光是鼓声肯定不行，太过单调无味，少不得其他乐器的配合。

　　　　大家的瞩目的焦点，又从余晓霞身上，转移到架子鼓前的潘琳娜身上。她的脸蛋漂亮皮肤白皙，个子也很高，可即便是冬日，也将她的平板身材给暴露出来。好处当然也大大的，她可以肆意挥动双臂，抛洒出如火的热情和汗水，而不用担心地心引力引起的种种的女性问题。

　　　　潘琳娜个性格外向活泼开朗就不用多说，她给秦放歌的动机，就是她刚刚演绎的，相当动感活泼的，时尚风潮。架子鼓所带起来的活泼律动旋律，精彩而又紧凑的节奏，在其他民族乐器的协奏下，渐渐凝聚，层层叠叠，最后集中爆发出来，迎来整首曲子的又一个高。潮。

　　　　由架子鼓带起的热闹欢腾热潮之后，王紫梓的中阮又站出来，唱起了主角。她的阮声妩媚动人，就像她本人一样，不管走在哪里，注定就是众人瞩目的焦点。

　　　　王紫梓给秦放歌的主题，也是热烈而活泼的，和她自己