重生明星音乐家- 第444部分

　　　　“我虽然没有放过牛也很少去乡下，但听到这样美妙的音乐，还是能情不自禁的想象到牧童放牛吹笛的悠闲画面。”吴泓芹也很有感概的说。

　　　　肖雨然比她稍微好点，她经常跟锦瑟华年乐团混，听肖静茹吹笛子也比较多，在传统的民乐中，牧童短笛，江南水乡，也是最经常表现的画面。秦放歌选择这样的主题，而也不说占了什么优势，在表现中国特色方面，确实是非常棒的。

　　　　当然，如果用民族乐器来表现的话，会更多也更精彩。他写了那么多的民族音乐，对此已经是轻车熟路了。《梁祝》、《琵琶行》、《春江花月夜》都是其中的典型代表。

　　　　起名字什么的，当然还是交给秦放歌自己来。当他说出牧童短笛的时候，也让邓红梅几个人心里顿时安定下来。

　　　　眼瞧着时间不早，秦放歌也不想浪费时间，很快就酝酿着下一首。

　　　　肖雨然学乖，也凝神聚气，时刻准备着。

　　　　这首乐曲，用的依旧是中国五声音阶谱成的，简单，质朴，但线条流畅，优美抒情。比起前面一首牧童短笛，这首音乐的形象就不那么突出和明显，但依旧是有迹可循的。尤其在秦放歌这样超高的演奏加成下。

　　　　同样是三段式的作品，但秦放歌在声部上做了很多的文章，让她们听起来，感觉就像是几种乐器在一起合奏。优美怡人的旋律，也让人听了之后，放下心结，感受那种悠然自得，从容不迫的情绪。

　　　　肖雨然在听着的时候，甚至都在想着，如果是林宝卿她们民乐合奏的话，应该也特别美妙的。

　　　　第二部分则是第一部分抒情的延展，并没有什么特别的冲突，有是只是和谐，其乐融融，有种天地人合一的感觉。其中的乐思，就像演奏者情绪一样，自由发展，浑然天成。

　　　　最后的再现部，就变得动感起来，也在整篇乐曲的精髓部分。如果是民乐合奏的话，那就是各种乐器间的相互应答，追逐，嬉戏。现在秦放歌用的钢琴，则是用不同的声部来代替，这演奏难度，自然就更上一层楼了。为展现这样中国风，秦放歌在谱写成钢琴曲的话，也只能在这些方面下功夫，表现出意趣盎然，彩云追月的唯美画面来。

　　　　这会，邓红梅让她们两个先讲，肖雨然和吴泓芹都只能硬着头皮来，其实肖雨然还稍微好些，跟着林宝卿她们混，她接触的民乐比较多，这又是典型的民乐风格。吴泓芹就比较苦恼了，邓红梅让她直说就好，听到什么就是什么。

第736章　谦虚（）　
邓红梅都这样说，吴泓芹就只能按她自己刚刚所听所想的来讲，“感觉描述的夜晚美丽迷人的景色，浩瀚夜空，皎皎月光，清冷如水。幽幽淡淡的夜幕下，星光点点，云月追逐，相映成趣。整首曲子听来让人觉得从容，轻松，又带着些许生机和活泼，有点玄妙无比的感觉。”

　　　　然后邓红梅又把目光转向肖雨然，这姑娘酝酿了下也说道，“我也感觉得，在优美浩瀚的夜空下，月亮和彩云，有着十足的动感，就像在最后乐章里面的那样，彩云追逐月亮。左手的八度音作为旋律，右手的五声音阶则用来起烘托作用，加上其声部，感觉就像是彼此在对话嬉戏一样。”

　　　　等她们两个都说了各自的看法之后，邓红梅才讲她所感受到的。她毕竟阅历丰富，在钢琴曲鉴赏上，也明显高出两个学生几个档次。

　　　　“你们要注意整首乐曲的音色，月色是什么颜色的，云朵又是什么样子的，还有点点星光，微微清风。秦放歌在表现音色的缤纷色彩上，已经达到了一种前所未有的地步，这你们要还听不出来的话，这么多钢琴曲就都白练了！不同的声部，左右手的旋律以及和声，演奏时候所用的力度，踏板的使用，都特别值得注意。以前你们对中国的钢琴乐曲练习得不多，现在到了重新练起来的时候，以后参加音乐会，这样的曲目当然是多多益善的。”邓红梅讲解的地方很多，“我想你们再不会觉得这样的乐曲很简单吧！”

　　　　吴泓芹两人连忙点头，肖雨然也说，“要没见过他弹的话，我们肯定会认为难度不高的，今天增长很多的见识，也领略到了我们中国风格的钢琴曲的美丽奇妙所在。”

　　　　“是的，这两首钢琴曲，听着可能比较简单，但想像秦老师这样演奏好，真的不容易。但我们很幸运，也有信心能把她们联系好。”吴泓芹也连忙表态道。

　　　　“那是，要这你们还练习不好的话，以后出去就别说是我们的学生！”邓红梅讲，她也把这事暂时告一段落。转头问秦放歌，“还有其他的中国钢琴曲吗？”

　　　　秦放歌点头，“还准备了一首！”

　　　　邓红梅就叫他一并演奏出来，给肖雨然她们好好上上课。肖雨然还趁机问他，前面一首曲子叫什么名字。

　　　　“彩云追月！”秦放歌回答道，然后就开始准备下面一首的演奏，“这首曲子稍微长点！”

　　　　肖雨然轻轻咧嘴开心的笑，这说明她们的鉴赏能力还是没问题的，至于乐曲长度，越长越好。她还觉得前面两首《牧童短笛》和《彩云追月》太过剪短呢！

　　　　吴泓芹也是差不多的表情，她对钢琴的痴迷更胜过肖雨然，有什么好的钢琴曲，也都会迫不及待去练习。

　　　　邓红梅则关注着秦放歌的演奏，他坐钢琴前的时候，就都是全身心的投入进去，这会也不例外。他说这首曲子稍微有点长，从前面的引子都能听得出来。

　　　　而这引子，也让她们觉得有些熟悉，阅历丰富的邓红梅就不说，很快就判断出来，这是《梅花三弄》的曲调。

　　　　肖雨然跟着林宝卿还有肖静茹她们混得久，也常听她们用古琴或者笛子，琵琶等各种乐器演奏这首经典的古典音乐。

　　　　秦放歌改编这样的古典音乐，难度其实很大，处理得不好的话，就会被人骂成是毁经典的。但他自己并没有什么压力，至少，在肖雨然她们听来是这样的。

　　　　吴泓芹的反应稍稍慢了些，但依旧很快领悟到其中的精髓所在。

　　　　梅花三弄的版本很多，明代初朱权的《神奇秘谱》传谱以来，就有无数的琴家不断传承改造和发挥，也衍生出了不同的谱子和演奏风格，到现在也是一样，不同的传承，梅花三弄的曲谱风格也都不一样。

　　　　秦放歌则是在《神奇秘谱》的基础上进行的改编，这样的中国古典音乐，每个段落都有比较诗意的标题，不但为古琴打谱者提供了解题的依据，同时也为演奏者提供一种艺术的心理原型。当然，具体到各家各派乃至具体的演奏者的时候，又有很大的不同。

　　　　《神奇秘谱》中的十个段落分别是，溪山夜月，一弄叫月，声入太霞；二弄穿云，升入云中，青鸟啼魂；三弄横江，隔江长叹声，玉箫声；凌风葛玉，铁笛声，风荡梅花，欲罢不能。

　　　　秦放歌所演奏的这个版本的梅花三弄，就是以此为基础，但又不拘泥于此，在琴曲的每段以及每句上面，都做了相应的继承和修改，然后用钢琴的不同音区和织体的变化来表现。但原来曲子的主调，循环体曲式，双主题，插部，引子，尾声等段落结构，并没有做出改变，这也是使得整首曲子，在内容表现和意境塑造上，非常有中国古典音乐的风格。

　　　　梅花，历来就是中国历史上诗人，文人所颂扬的主题，也是中华民族的精神象征之一，强大的感染力不言而喻。而赞颂梅花的诗歌更是数不胜数，王安石《咏梅》，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”

　　　　陆游《卜算子咏梅》中有，“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”

　　　　作为花中气节最高坚的梅花，清幽绝俗，得众人喜爱。及至后面**的《卜算子咏梅》更是把梅花的品格推到了一个新的高度。

　　　　“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

　　　　他在这首《梅花三弄》，就明显表现出了梅花的这种傲然气质和浩瀚气势来。

　　　　钢琴被誉为乐器之王，丰富的表现力也是秦放歌喜欢它的主要因素。他可以通过不断变化的曲式结构，来表现大雪纷飞的场景。主题反复穿插出现，坚定而执着，稳健又傲然，犹如雪中梅花，迎着风雪，傲然盛开，俏丽多姿的音乐形象。

　　　　他现在民族音乐的风格上，研究也特别深入，这点在之前创作给林宝卿她们的民族音乐的时候，就能体现得出来。此刻，不过是用钢琴来表现而已。

　　　　民族音乐的和声，最能体现独特的风格。他一路摸索过来，也有了自己的见解和特色。

　　　　秦放歌在这样的乐曲中，所采用的，基本都是中国民族五声调式音阶为基础，和弦中常常省略三音，形成五度音程或者加入二度，四度音程，给人高、空的感觉，表现梅花不畏严寒，铮铮傲骨的品质。再用平行四度双音，比主题高一个八度的八分音符四度音程，描绘雪花一片片飘落下来的美丽场景。到后面第二次出现的时候，则用比主题高两个八度的十六分音符四度音程，展现雪越下越大，越来越密集，而梅花依然不畏严寒风雪，傲骨盛开。

　　　　这样的和声，加入有低音平行八度，产生音色低沉却又空灵的效果，再加上二度音程的使用，不协和的大二度这样在民间音乐中常用的和声，使得整首乐曲，充满着浓郁的中国风。

　　　　乐曲尾声二度倚音的使用，就给人余音袅绕，意犹未尽的感觉。

　　　　除此之外，就是钢琴的织体，秦放歌的多声部钢琴织体在前面两首曲子中，都得到了淋漓尽致的体现。

　　　　在这首结构更庞大，也更长的《梅花三弄》里，更是运用了差不多所有的织体形式。不管是低音区的八度装饰音，带来空旷深邃的感觉；还是过渡式分解和弦，让人仿佛看到梅花花瓣慢慢飘落，浪漫优美的景象；又或者是高音区的分解式流动音型，清晰流畅的衬托着旋律，表现出梅花洁白芬芳，清新秀丽的艺术形象；又有柱式和弦，给人沉静安稳的感觉，一如梅花的品格，俏也不争春；中音区的四度音程柱式和弦，在高音区晶莹剔透的伴奏下，展现出梅花的亭亭玉立，超凡脱俗的姿态……

　　　　这其中的种种美妙和精彩之处，邓红梅的感受最深，尽管一早就知道秦放歌是难得一见的音乐天才，但她还是时不时地，会被他给震撼到。他的奇思妙想，天马行空，让她仿佛看到了另外一片广阔的音乐世界。而这样的音乐世界，也仅仅只是秦放歌刚刚展露出来的，其中不为人知的，又不知道有多么广阔。

　　　　一曲传统的古典音乐《梅花三弄》，经过秦放歌这样的改编之后，加入现代作曲理论和手法，演绎出了比先前更丰富的内容，以及更深刻的艺术内涵。

　　　　在这点上，邓红梅是要给秦放歌点赞的，感觉他真正做到了继承和发展。

　　　　而民族音乐，也是需要与时俱进的，要不然不用观众抛弃，没有活力的音乐自然而然就会被历史所淘汰。而中国的民族古典音乐，其实也是慢慢融合发展而来的，很多乐器比如二胡琵琶等，都是从其他民族传来的，最后变成我们中华文明的一部分。这点，和其他东西如出一辙。

　　　　秦放歌做得更为出色，他并不墨守成规，更不固步自封，也勇于创新，创作发展新时代的民族音乐来。他没有喊什么口号，也不吹牛皮，用实际行动，用作品说话，也是邓红梅最欣赏他的一点。

　　　　一曲末了，吴泓芹和肖雨然都听得如此如醉。

　　　　感觉到音乐中梅花那高洁傲然的形象，在肖雨然想来，就像是秦放歌自己的写照，她自己则是怎么都不够格的。那漫天风雪，冰霜寒骨，和现在的物欲横流的大环境何其相似。而他，守着自己的理想，安静的做自己的事情，不张扬但也不惧怕，不随波逐流，也不遗世孤立。

　　　　“你把我们中国古典音乐移植到钢琴上来之后，感觉就像是打开了另外一个世界的大门，带来了全新的境界和艺术思想！”肖雨然才不会吝惜她的夸奖，这也是她的心里话。

　　　　吴泓芹也笑着说，“我想这样的艺术风格，应该会特别受观众喜欢的，毕竟，老是西方音乐那种风格，听多了也就没了新鲜感！”

　　　　邓红梅更是极力赞扬他在民族音乐现代化，也就是用钢琴来表现上面所做出的努力和贡献。

　　　　“都是站在巨人的肩膀上，有了前辈们的辛苦努力和艰辛摸索，让我少走很多弯路，并可以直接继承他们的成果，才有了我这个后来者的成功。”秦放歌自己倒是挺谦虚的，这也的确是他的真心话。《牧童短笛》是贺绿汀的代表作，《彩云追月》最初是由任光他们做成民族弦乐作品的，《梅花三弄》更是有前人们的努力和总结，他再在这样的基础上改编而成的。他从来也不会否认这些，光凭他自己一个人的能力，也是相当有限的。

　　　　“能做到继承和发扬，就是相当辉煌的成就了！搞艺术的那么多人，也没见几个能做到你这样水平的。”邓红梅笑着说，“我们生在这样的时代，一有这样的好条件当然要好利用才行。艺术和音乐的传承，肯定是割舍不开的。”

　　　　吴泓芹和肖雨然两个也都点头附和，这也意味着，她们练琴生涯，又多了些新的乐趣。这时候，她们也都不把这个当成是苦难，要能练好的话，内心肯定是满满的成就感。不管怎样，她们都没有忘记自己作为中国人的事实，能用钢琴演奏自己民族的音乐，也特别能激发内心的骄傲和自豪。

　　　　至于曲谱的事情，秦放歌说回去再发给她们。

　　　　邓红梅也打算拿到曲谱之后，再做仔细的分析和研究，她也清楚，到时候，能挖掘出来的东西，肯定比她们现在所想到的要多太多。

　　　　而秦放歌的音乐会，有这样几首中国风格的钢琴曲，就已经足矣。甚至按照他今天演奏这个顺序来都行，从简入繁，循序渐进。及至最后，再上演秦放歌的精心力作，和林宝卿合奏的《春江花月夜》，那更能代表纯粹的中国古典音乐。

第737章　约会（）　
又拿了新曲子出来，秦放歌即便想早点离开也脱不开身，就算邓红梅不说，吴泓芹这个好学的硕士研究生也不会放过这样的好机会，难得秦放歌来一回，哪怕就讲讲这类民族类钢琴曲，都是极好的。

　　　　秦放歌这边忙完的时候，差不多都到了十一点，这才有空看下手机。

　　　　林宝卿的第二条短信都已经发了过来，说她已经平安到家，还顺路宋子萱和宋子茉都送回四合院了。她很了解这样的情况，先前也发了一条发信给他，说她们排练完先回去了，要等秦放歌的话不知道得几点。

　　　　而陈天虹也发短信过来，说她在六楼上次的琴房里练习琵琶行，让秦放歌等下过去指导她一下。她住校的，十二点再回宿舍都没什么问题。

　　　　邓红梅看他看手机，还笑着问他，“女朋友等久了吧！倒是耽误你谈恋爱了。”

　　　　秦放歌则说没什么，“宝卿先回家了，她自己开车也不用我送她的。”

　　　　邓红梅则讲有空的话还是多关心她陪陪她比较好，毕竟她也年轻过，明白女孩子究竟想要什么。不过秦放歌对她也是极好的，请她到音乐会当嘉宾这样的好机会，也给了林宝卿。要说其他嘉宾之类的，找吴泓芹弹或者肖雨然弹双钢琴也是相当不错的。

　　　　但这样的事情，邓