秦放歌也就开个无伤大雅的小玩笑而已，请他们当导演拍什么电影，他自然是早有腹案的。另外一个时空那么多的优秀电影，随便拿出几部来，也够他们拍的了。
当然，也都是需要和这个时空进行契合的，剧本肯定要做一定程度的改编。他也没打算全部自己完成，也就整个大概，其他还是看他们自己补充和发挥。
距离秦放歌回国的时间也不远了，他们音乐学院这会都已经开学了，就他自己耍特殊，根本就没想着赶回去报名什么的。也是仗着自己身份特殊，还有周秀英沈建萍这样的大佬帮他。
但他也不会一直呆意大利，等把这部电影的后期制作工作安排好之后，他就回国。最重要的，当然是剪辑工作，这个秦放歌自己完全把关。其他能交给他们俩的，秦放歌也就放手交给他们去做。
后面包括申请参加电影节的各种事宜，他基本也都是只挂个名字而已。
穆齐奥对参加电影节拿奖很有兴趣也特别有研究，洪州的话，则是盼着他自己执导的电影能尽快投入拍摄，虽然他现在还不知道拍什么……他自己也不是没找过剧本，但秦放歌那边明显是有更好的，他自然知道该做什么样的选择。
穆齐奥那边，秦放歌讲了他的想法，“我这有几个故事，看你想要选哪个！”
“可以都选择吗？”穆齐奥也真是跟着他身边久了，秦放歌经常讲的就是，小孩子才做选择题，大人我全都要。
“先听听再说吧！”秦放歌笑着说，“我这都是和音乐相关的故事，第一个讲的是音乐教师的故事。”
然后，他就把法国著名音乐电影《放牛班的春天》的故事，大致讲了下。这部电影也是他特别喜欢的，音乐的力量真的相当强大，如春风化雨一般，给那些放牛班里的孩子们，送去心灵上的慰藉，也带他们走向更精彩无比的人生。
当然，这部电影的内涵很深，教师这个职业的伟大之处，这个故事只展现了其中一部分。
“我拍了！”尽管秦放歌只是简单的讲了个故事梗概，穆齐奥却是顿时就下了决断。
“不多考虑下？”秦放歌笑着问他。
穆齐奥摇头道，“这样的故事本身就很精彩，再将剧本细细打磨的话，肯定能拍成一部伟大作品的！”
洪州也在暗自琢磨着，“能不能把这样的故事放在国内的环境中去？”
不过他也真没跟穆齐奥抢的想法，也是特别信任秦放歌，不知道他会拿出怎样的故事来给他执导。
秦放歌也不偏心，也跟洪州讲了他可以选择拍摄的故事，“也是关于教师的，但是题材不一样！”
“题材不一样，那是比较写实的剧情电影？”洪州问他。
秦放歌也没卖什么关子，很快就给出了答案，“是科幻的类型！话说你是想拍现实向的深刻电影吗？”
洪州只笑着说，“先说说这个故事是什么样子的吧！”
于是，秦放歌又讲了大致的故事，刘慈欣的《乡村教师》，他把恢弘壮观的星际战争，跟一个贫困乡村的教室联系了起来。
洪州不免有些担心，现在国内的特效水平可不怎样，还有就是，“你打算投资多少搞特效？这样恢弘壮阔的星际大场面，投资少了可不像样！其他剧情方面我来拍是肯定是没问题的，我以前就有拍过反应乡村生活的电影……”
秦放歌也真是自作自受，想想还是说，“那还是等等再说吧！这样的特效，感觉都可以没有上限的。那我再讲个故事吧……”
反正秦放歌肚子里存货多，洪州和穆齐奥也都乐得看他表演。
秦放歌也知道洪州的野心，或者说，当导演的都这样，没点理想可不行。也不是所有导演都想拍商业片的，内心中，多少都是有些文艺情结的，都想拍出流芳百世的好电影来。
洪州之前还是拍文艺片的，但他并不是那种只会矫情的小资类型，他所拍摄的题材，也都反应了一定的现实状况。这也是秦放歌当初会选中他的重要原因，海上钢琴师这部电影，秦放歌自己的野心也大啊！也不仅仅局限在一位天才的孤独上，他也借着这部电影，展现了二十世纪上半叶世界的风云变化。从战争与和平，到艺术与现实，生存还是毁灭等等等等。
秦放歌倒没有直接把《霸王别姬》给拿出来，而是讲了一个特别惨的故事，张艺谋拍摄的电影《活着》，改编自余华的同名小说。但在这部电影中，他进行了很大程度的改编，没有小说中那么惨。最后这部电影大获成功，主演葛优还得了最佳男演员奖，也奠定了“国师”的影坛地位。
富贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了。他怀孕的妻子家珍，电影中是由巩俐巩皇饰演的，带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。福贵从此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戏的营生，却被国民党军队拉了壮丁，后来又糊里糊涂的当了共产党的俘虏。他们约定，一定要活着回去。历尽千辛万苦，终于平安回到家中，母亲却已去逝，女儿凤霞也因生病变哑了。
一家人继续过着清贫而又幸福的日子。可当上区长的春生不慎开车撞死了有庆，一家人伤痛欲绝，家珍更是不能原谅春生。后来春生遭到迫害，妻子自杀，一天半夜他来到福贵家，把毕生积蓄交给福贵，说他也不想活了。这时家珍走出来让春生到屋里坐。春生临走时，家珍嘱咐他好好的活着。
后来凤霞认识了忠厚老实的二喜，两人喜结良缘。然而不幸总是不肯放过福贵一家。不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。凤霞的儿子取名叫馒头，聪明可爱。最后，福贵说馒头赶上好时候了，将来这日子会越来越好。
第1667章 如出一辙（）
不过《活着》在另外时空是部禁片，其他像是《鬼子来了》也是非常优秀的电影，可也被禁，姜文的《让子弹飞》能过审并公映也可以算是不大不小的奇迹。《霸王别姬》就要好很多，当年的票房也不错，也被誉为华语电影的巅峰之作。只是导演陈凯歌似乎把所有的才华都用在这部电影上了，以至于很多人都不免疑惑，这部电影到底是不是他拍的，各种说法也都有。
作为半个同行，秦放歌倒是可以理解陈凯歌的，在创作某部作品的时候，才华达到巅峰连自身都无法超越的，也不是他一个例子。
就像《卡门》的作者比才，在创作卡门这部歌剧的时候，比才就是当之无愧的天才没得说，灵感迸发，思如泉涌。那之前往后，想要再找到这样的创作激情，就几乎没办法重演。他们在这特定的时间段，超常发挥。
话说回来，洪州这个导演自然是有水平也有眼力的，他对这样的故事非常感兴趣，但在意动之余，也不免担心，“这样题材的电影我特别喜欢，但是能过审吗？”
也由不得他不担心，要是剧本电影都不能过审的话，秦放歌他们这些投资者又是否会砸钱进来呢！题材故事再好，拍得好了也可以成就经典，可要是胎死腹中，仍旧是没什么用的。
“试试看吧！”秦放歌说这话，自己也不是很确定，但要写史诗级的剧本再拍成电影，历史上这些已经发生的东西肯定是绕不开的。尽管他们也可以对剧本做调整，规避一些可能导致审核不过的东西，但故事架构摆在那里，难。
“怕是没那么容易……”洪州比他懂电影行业更多，也正是如此，他也才感觉到受到的制约特别大，虽说现在思想是比较开放了，但很多传统的东西还是很根深蒂固的。
“……”秦放歌也是挺无语的，比起这个过审的事情，他觉得还是砸钱做特效会比较简单。
当然，也还是看洪州自己的意愿，想选择什么样的故事和题材，而且后续剧本的创作，导演也都会加入进来。
主要也是秦放歌想偷懒，怎么讲好故事，也是特别有讲究的，很多大导演，擅长其他很多方面，有的擅长营造氛围，渲染气氛，有的擅长使用特效，有的运用色彩独树一帜，有的善于挖掘人物情感，可唯独讲故事不擅长，这样的导演可不在少数。
对于这样的导演，一个好的编辑和剧本就显得特别重要。有人说，《霸王别姬》的成功就是这样，陈凯歌不去掺合讲故事改剧本，专心做电影拍摄其他工作的时候，就特别成功。他后面的电影没那么好，别的不论，单在讲故事上，明显就没霸王别姬那么顺畅自然。
国外的话，这方面的限制就要少很多。就像同样作为时空三部曲的《西西里的美丽传说》，要是放在国内肯定是没办法过审的。不过秦放歌自己是没打算拍这三部曲了，不管是《西西里的美丽传说》还是《天堂电影院》，都打算交给穆齐奥去拍摄的，他实在没那么多的精力和时间来折腾。
他自己未来会亲自执导拍摄的电影是《莫扎特传》，为此，他会做相当长时间的准备工作，包括跟布拉格的古典音乐圈打好关系等等。当然，对外翻译肯定不是这个，这个时空的人又不知道莫扎特是谁，还是《上帝的宠儿》这样的名字更为合适。
对于导演洪州，秦放歌自然也是要给个交待，在他们看来，秦放歌这家伙的脑子却是太好使，简直眨眼间就一个灵感。《乡村教师》和《活着》，眼下没有什么好的拍摄环境，但假以时日，肯投入肯琢磨，绝对会出好作品，这点洪州根本不怀疑。
秦放歌自己的话，也真是转头就一个主意，他看过的优秀国产电影真的太多，也完全不愁找不到故事给洪州进行拍摄。
不管是张艺谋导演的电影，还是陈凯歌的，姜文的，除了被禁的也还是有很多优秀的作品。但也要考虑到跟洪州的导演风格问题，比如姜文的电影，就特别有他个人的风格，也充满着荷尔蒙。他的作品中，秦放歌为什么会第一时间想到《鬼子来了》这部电影给洪州拍摄，就是因为风格的问题，这是一部特别有深度和内涵的作品，反应的内容，也是绝大部分抗战电影中所没有表现出来东西。
说姜文的电影充满着荷尔蒙，能让人热血沸腾，除了人物性格塑造，导演手法，t光影剪辑等等外，他对女性角色的“偏爱”也是大家有目共睹的。
《阳光灿烂的日子》里，宁静的一对大凶器让多少人记忆深刻。《鬼子来了》中，也有姜宏波的惊鸿一瞥。《让子弹飞》中，假扮麻匪的黄四郎手下透赵铭的时候，被多少人做成动图……
姜文这样的风格，就是他个人特立独行的标签，秦放歌自己学不会，洪州也是一样，也完全没有必要翻拍这样的电影，而去改变自己的风格。
这也是同样的故事架构，剧本乃至演员都相同的情况下，不同导演，所拍出来的电影都会有特别大的差别。
秦放歌自己翻拍托纳多雷的《海上钢琴师》，也是如此。
他也是铁了心，要帮洪州找一部可以投入拍摄的电影作品，也算是实现对他的承诺，秦放歌可是说话算话的。
这不，洪州都还没有特别感慨的时候，秦放歌又说了，“那再看看这个故事如何，是讲洪导演你们家乡的……”
尽管对他各种天马行空的想法见怪不怪，穆齐奥和洪州都还是会觉得有些不可思议，真想看看秦放歌脑瓜子里都装的什么东西，怎么就跟他们完全不一样。
秦放歌这会讲的故事是莫言的成名作《红高粱》，也是他最广为人知的作品，描写了抗日战争期间，“我”的先人在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生旅程。
张艺谋对其进行了大刀阔斧的改编后搬上大荧幕，电影中也展示了他独特的导演风格。作为摄影师出身的他，对色彩的运用格外出彩，《红高粱》中的红色，就是极具个人特征的。后面他走上了搞大场面的道路，至于讲好故事这方面，倒不是特别出彩。
“20世纪0年代初，山东高密地区土匪横行，民不聊生。九儿19岁时，被贪财的父亲为了一匹骡子的彩礼，嫁给了在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，九儿始终不吭声。九儿到了十八里坡后，与余占鳌发生了感情。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，九儿劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占鳌看到九儿头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占鳌才罢休。余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占熬他们，却被鬼子军车上的机枪给打死。愤怒的余占熬和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后，余占熬拉着儿子的手，挣扎地来到九儿的尸体旁。”
洪州一听就喜欢上了这个故事，他本就是山东人，当即就激动的表示道，“我下部就拍就《红高粱》了！”
秦放歌还挺“谦虚”的，“这只是一个故事梗概，剧本还没完全想好，到时候洪导也要一并参与剧本创作才行的。”
洪州对此自然是欣然从命的，兴奋的讲，“这肯定没问题的，这样的电影应该不会存在不过审的问题！”
也真不怪洪州，实在是想要拍摄好电影不容易。
秦放歌还问他，“要不要再听听其他故事？”
洪州却是摇头，也解释说，“暂时还是不要了，要不然真没什么心思做事了，光想着这些故事去了！”
“那好吧！我回头也再仔细琢磨琢磨，争取早点把大致的剧本写出来，到时候再一起交流……”秦放歌还挺遗憾的样子，颇有种我还没发力，你就已经倒下了的感觉。没办法，他能拿出来的“创意”和“故事”实在太多太多，那可是另外一个时空的文化艺术精髓。
当然，秦放歌其实要拿剧本的话，很快就可以抄出来的。但他也清楚，都是需要跟这个世界的文化接轨的，完全照搬是肯定不行，洪州跟张艺谋的导演风格也不一样。这样的电影，放在现在这样的环境下拍摄，也会跟过去不一样。关键也还要看洪州自己的水平，秦放歌自己的话，也并非完全按照张艺谋电影的情节来，他还可以提供莫言原著的剧情供洪州选择。
洪州点头说好，自然对此表示理解，他们做导演的，也最是明白好剧本的难得，也是需要一点点雕琢出来的。就像秦放歌的这部《海上钢琴师》就是如此，他的努力和付出，他身边的人都是看在眼里记在心底的。单是秦放歌这拼命的程度，就足以让人惭愧不已！
穆齐奥对此不算特别理解，加上他们两个肯定直接说普通话的，他虽然也学了不少中文，但谁都知道中文的博大精深。
秦放歌接连拿出几个优秀的故事来，穆齐奥也想知道，还有没有他进行更多选择的空间，除了先前他说的音乐教师的故事。
秦放歌似乎是打算彻底用才华震慑住自己的两位副导演，他基本也是张口就来，也问穆齐奥最喜欢哪类型的故事。
穆齐奥也是比较滑头的说什�
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