吃早餐的时候，秦放歌也跟剧组工作人员把这天的拍摄计划都核实下来。他也没添什么乱，只是保证拍摄更加顺利，当然，他更着重的还是在电影拍摄画面的艺术性上。
电影中，各种码头的戏份很多，除了当初在中国那边影视基地拍摄的关于中国和日本码头的戏外，在罗马这边，也搭了不少的场景。这天拍摄的，是麦克斯到弗吉尼亚号上当小号手通过招募的戏，排队想要到船上找工作的人多，理发师裁缝技师锅炉工人船员等等。
麦克斯图尼，在码头招募处，用他即兴的小号演出，深深感染了围观的群众，也打动了负责审核的老头子。这段戏也格外有意思，像负责审核的老头子这样的群演，级别就不一样，必须得有很多演戏经验的群演才能胜任。其他的群演，也有像排在麦克斯前面的一个，也是有台词的，说他是木匠，厨师，理发师还是技工，但被老头子无情给pass，说太多了不合适让他出去，然后召唤下一个。
当老头子问道麦克斯是做什么的，他说自己是吹小号的，老头子也同样没给他好脸色，说船上已经有乐师了，召唤下一刻，并让他“get out！”
但麦克斯却是直接取出小号当场秀了起来，并且在演奏的时候，走过招聘的岗亭到了码头上去。他在码头上的演出，吸引了所有人的注意力，毕竟小号声音洪亮音色又好听，想装听不见都难。连站在甲板上的一九零零都被他的小号声所吸引，并在他即兴的演奏结束后，为他鼓掌叫好。
招人的老头子也跟着大家一起出来，并问他，“你刚刚演奏的是什么音乐？”
麦克斯。图尼回答说，“我自己也不知道！”
老头子就笑着吼道，“当你自己都不知道这是什么音乐，那就是爵士乐！”
麦克斯笑着胖脸眼睛都快眯成一条缝了，点头道，“爵士乐！”
老头子又问他叫什么名字，麦克斯做了回答，老头子说好，也通过了对他的审核，让他在船上担任小号手。
在秦放歌记忆里，原版电影中，这段戏还有特别有意思的地方，除了人们排队上船外，还有一匹马也被吊着也上了船……还挺同情它的。
这天麦克斯上船，场面也是相当浩大的，可谓是声势浩荡，“锣鼓喧天”，当然，这个锣鼓什么的，在民族音乐中是最多的。
拍摄的过程也并不需要秦放歌去具体负责，有他没他在这里，拍摄的工作都在有条不紊的进行之中。
两位副导演穆齐奥和洪州是最忙碌的，其他摄影组灯光组道具组等等部门，也都不轻松。
秦放歌就呆摄像机后面看着，只管要他所想要场景出来就行。
这场戏中，道别声、汽笛声，不绝于耳，大家的眼神中仿佛都充满着希望，这场巨大的盛会，麦克斯非常阿q的理解，就是为他而举行的。他上船后，也在上面对码头送别的人群用力的挥手，尽管其中并没有来送他的……
拍摄顺利进行，胖子也可以算是老戏骨了，上午拍摄他演奏小号的戏，也并没有cut多少回就顺利通过。都知道秦放歌对此的要求是特别高的，大家也都不想浪费时间，胖子在私底下，也是下了相当多功夫的，也有专门跟学小号的请教，吹出来效果怎么样子倒是真没所谓，反正也不会用他演奏的声音。都是秦放歌自己上阵录制的，几乎所有的录音，都给了剧组这边。胖子他们也都已经听过，都佩服得五体投地，在音乐这方面，秦放歌确实无人能敌。
而且，最让所有人敬佩的是，秦放歌的心中，其实已经有了整部电影可以说全部的场景和画面，要不然，这些音乐是怎么创作出来的。反正以大家贫瘠的想象力，是根本没办法想象到这些伟大艺术家们的创作历程的。
也正是因为如此，剧组上下，都对这部电影，有了更高的预期。当然，也会有更多的压力，因为想象和实际还是有些落差的，他们所能做到的，就是尽量不要让这个落差大到秦放歌没办法接受的程度。
特别他这个导演还是个艺术家，艺术家嘛！大家都知道的，追求完美，吹毛求疵……自己要是拖后腿的话，可是会被鄙视的。
胖子就是特勤奋努力的演员类型，也是实力派，为了演好这个角色，也完全把自己入戏。何况他自己也是有些小号演奏经验的，以前在学校的时候有学习过，出来当演员后就没碰过了。为了这部戏，又重新识了起来。即便没办法做到秦放歌那么牛逼的演出效果，视觉效果还是要做到位的。
这方面秦放歌的要求也是特别严格的，必须每一分每一秒，演奏的口型和手型都要是对的。
胖子这还算好的，饰演1900的詹姆斯，从确定要参演这部电影后，就一直在苦练钢琴来着，曲谱和相关的视频录音都有给他，他也都有孜孜不倦的练习。最后也不是用他自己演奏出来的声音，还是秦放歌那边的录音……
这对他们演员来说，也根本不是什么问题，毕竟秦放歌那才叫专业，无可挑剔的。他们的位置也摆得特别正，把戏演好就相当不错了！录音什么的，就算再怎么苦练，观众也是不买账的，有什么演奏能比一个真正的天才所演奏出来的音乐更有说服力呢！
拍完今天的戏后，在正常的电影顺序中，就到了整部电影最浪漫和经典的场景，在暴风雨的大厅中，人和钢琴翩翩起舞。在他最初搞出的简易剧本中，就有对这段描写，以小号手麦克斯的角度，他也是整个故事的讲诉人。
我都还没有弄清周围是什么，就撞上了弗吉尼亚人有史以来最致命猛烈的一次风暴。夜半时分，什么鸟东西都在转，连桌子都在转，海洋，好像永无尽头，一个船上的小号手在暴风雨面前似乎无能为力。为了不添乱，不吹小号是完全正确的，乖乖地待在铺位上就可以了。
但在那里面我受不了，竭力不去想，但头脑中迟早会闪出这么句话：我们的下场会和耗子一样。我可不想和耗子一个下场。就这样，我走出船舱，开始游荡。我也不知道该去哪里，在船上待了四天，能找到回船舱的路就不错了。那儿还真像漂浮的小城市啊。真像。总之，很显然，在风吹雨打中慌不择路的我，最后只会迷路。已经是这样了。真背。就在这时，出现了一个人，穿着优雅的深色衣服，平静地走着，毫无迷茫失措的神态，似乎根本没有感觉到风浪，仿佛是在尼斯的环海公路上信步，他，就是一九。
当时他二十七岁，但显得更大一些。我刚认出他，那四天我们在乐队里一起演奏，别的就没有什么了。我连他住哪个舱都不知道。当然别人曾向我讲过他。他们说了一件很怪的事情，大家说：一九从来没有从这里下去过，他出生在船上，从那时起就一直守在那里。一直。二十七年，连一只脚都没沾过地。说到这里，空气中似乎弥漫着一种气息，了不起的人物才有的气息。据说，他弹的是一种从未有过的音乐。而据我所知，每次开始演奏之前，弗里茨赫尔曼，那个不懂音乐，却因为有着一张小白脸而当上指挥的白人，都会走到他身边低声说：“一九，拜托，普通的音符就好，可以吗？“
一九点头同意，而后弹奏那些普通的音符，两眼直视前方，连手都不看，似乎完全置身于别的什么地方。现在，我才知道，他虽然人在这里，而事实上，心却已在别处了。当时我并不知道，只觉得他有些奇怪。仅此而已。
那一晚，就在风暴正酣的时候，他遇到了我，还摆出一种度假绅士的风范。而我呢，则迷失在某一条走廊里，面如死灰。他看了我一眼，笑了，对我说：“过来吧。“
第1594章 剧本（）
如果一个小号手，在暴风雨中遇到了一个人对他说“过来“，那么这个小号手只会做一件事情，就是“去“。我跟在他后面。他在悠然信步。我则不太一样，我可没有他那么端庄。就这样，我们到了舞厅，东倒西歪地……当然是我，他的脚下却仿佛是站台，一直走到钢琴的边上。周围没有人，几乎一片漆黑，只有几丝微光，忽这忽那。一九零零指了指钢琴的支脚：放开脚钩。
这时的船儿像是跳着开心的舞一般，连站住脚都费劲，松开轮子上的挂钩简直是蠢事一件。
相信我的话，松开它。
他真是疯了，我想，而后，松开了挂钩。
现在到这边来。
他接着说。
不知道他要做什么，真不知道。我停在那里，扶住了开始滑动的钢琴，滑得就像一块巨大的肥皂。这情形可真是，我发誓，这要命的风暴，再加上这个疯子，还有他坐的琴凳……简直就是一块肥皂！而他的手却放在键盘上，纹丝不动。
你现在不上来就上不来啦。
那个疯子笑着说
ok，我们把一切弄个稀巴烂，又有什么呢？我跳上来了，就这样，我已经跳上了你那个烂琴凳，现在呢？
现在？别怕。
他开始弹奏了。
现在，没有人逼你相信这一切。而我，说白了，倘若有人跟我这么说，我也不会信的。但事实是，那架钢琴开始在木制地板上滑动起来，我们就跟在后面。一九零零弹奏着，目光从未离开过键盘，仿佛已经魂归他处。钢琴随着浪潮飘来飘去，自己打着转，忽而向玻璃门笔直滑去，在千钧一发的时候又忽而悠悠地滑了回来。我是说，大海好像是在摇动着摇篮中的钢琴，也摇动着摇篮中的我们。我完全不知所措了，而一九零零仍在弹奏，一刻不停。显然，他不是在弹那架钢琴，而是在驾驭它。用键盘，用音符，随心所欲地去驱使那架钢琴，一切看似荒谬却千真万确。我们擦着吊灯和沙发，在桌子之间旋转。
那一刻，我悟到我们是在做什么了，我们究竟是在做什么……我们在和海洋一起跳舞，我们和他，都是疯狂的舞者，完美而亲密，在一首暧昧的华尔兹舞曲中，在那样的夜晚和那镀金的法式地板上。
而大海咆哮着，船舞蹈着。钢琴的音乐犹如一种华尔兹，随着几个强音时而加速，时而骤停，时而旋转，却总是在导演着这场宏大的舞蹈。可在一阵精彩表演之后，钢琴失控，撞碎了大厅的玻璃，冲过走廊，直接撞开了船长的房门。
船长怒不可遏，激动地咆哮道：“你们两个混蛋恶魔还是在锅炉房里待着吧！因为我不想亲手宰了你们，当然你们要赔偿，赔光到最后一个子儿为止！你们要工作一辈子！这船叫'弗吉尼亚人号'，真是名副其实，因为你们是两个从没有航过海的白痴！“
那天晚上，在锅炉房下面，我和一九零零成了朋友。因为船长那王八蛋，我们成了永远的朋友。
也就是在那晚，我问他那个故事是不是真的。那个关于他和邮轮的故事，就是他生于斯长于斯云云，再就是他是否真的从来没有下去过。他回答说：“是真的。“
的确是真的吗？
他变得很严肃。
的确是真的。
我不理解，但在那一刻，我内心感到，在一瞬间，不由自主地，一阵颤抖：恐惧的颤抖。
恐惧。
有一次我问一九零零，他演奏的时候到底在想什么。他总是目不转睛地望着前方，在凝视着什么。当他的双手在键盘上前后飘忽的时候，他的心不知道究竟在什么地方。他对我说：今天，我去了一个美轮美奂的国度，女人们秀发芬芳，四处阳光洋溢，但却猛虎遍地。
当然，剧本小说和电影有着太大的不同，而海上钢琴师原本是舞台剧来着，后面被改成小说，再然后托纳多雷把这个故事搬上大荧幕，拍成时光三部曲的《海上钢琴师》。秦放歌最早就是把舞台剧的剧本或者说是小说拿出来的，作为电影剧本的先行本，这可比电影剧本要简略得多，完全可以看成是电影剧本的大纲。
像是穆齐奥和洪州这样的副导演，也都是先看过小说了解大概，然后再看电影剧本的。虽然没有对外发表，但剧组内部主创团队中间却是流传得最广的。
这部电影，最让观众们津津乐道的经典场景有两个，海上风暴时候，一九零零演奏钢琴随着波涛旋转，跟他的好基友小号手麦克斯一起。另外一场景就是和黑人爵士乐发明者之间的斗琴，完全可以看成是装逼的典范，不过这对很多人来说，也是个毒点，觉得太商业化……
秦放歌自己倒是蛮喜欢的，斗琴什么的，说来并不稀罕，就跟钢琴比赛差不多，总归是要分出个胜负来的。
他自己在拿出来的时候，倒是没有做太多的文采修饰，也是颇具翻译体的风采。关于斗琴这段，也特别有意思的。
那是个夏天，一九三一年的夏天，杰立罗尔莫顿登上了“弗吉尼亚人号“。一身白，连帽子也是白的。手上有一个巨大的钻石，还镶着几颗金牙。
他是这样一种人，在他音乐会的海报上写着：今晚献艺的是，杰立罗尔莫顿，爵士乐鼻祖。他这么写就是为了表明：他很自信，是他发明了爵士乐。他爱坐在琴凳四分之三的地方，双手如蝶，轻盈至极。他从青楼起家，在新奥尔良。他在那里学会了抚摩键盘，爱抚音符：在琴音之下人们发泄肉欲，他们不喜欢吵闹。他们需要的是一种飘逸在帘子里和床榻下的音乐，他们不喜欢被打搅。他的音乐正是如此。在那一方面，的确，他是巨擘。
一天，某人在某处和他说起了一九零零。他们大概这样告诉他：那才是最伟大的，世界上最伟大的钢琴家。说来有点荒谬，但这件事也许就这样发生了。一九零零，虽然以他的方式成名了，是一个小小的传奇，但是，在“弗吉尼亚人号“之外，他从未演奏过一个音符。那些从船上下来的人们纷纷描述着一种奇特的音乐和一个仿佛有四只手的钢琴师，可以弹出诸多的音符。有时，还流传着很多奇怪的故事，也有真的，比如美国议员威尔逊自愿待在三等舱里旅行的故事，因为一九零零在那里演奏。那些音符在他弹奏之前都是些普通的音符，从他那里弹出来就异乎寻常了。在下面，有一架钢琴，他下午或者深夜过去。他先是倾听，他想听人们唱那些他们熟悉的音乐，时常有人会拿出一把吉他，或是一个口琴之类开始吹奏，天知道那些音乐是从哪里来的。一九零零在倾听。然后他开始抚弄琴键，当他们或唱或吹的时候，那些对琴键的抚弄开始变成一种真正的弹奏，音符从钢琴中流了出来：黑色的，直泻而出。完全是另一个世界的音乐。一切尽在其中：一时间，凡间的所有音乐。实在令人瞠目结舌。威尔逊议员在听了那音乐之后，瞠目结舌。且不说是在三等舱里，他，衣冠楚楚地立在那种恶臭之中，一种名副其实的恶臭，放下臭不说，他到下面来本身就需要很多的勇气。如果不是为了一九零零，他应该在楼上度过他糟糕的余生。真的。报纸上是这样写的，千真万确。事情就是这样的。
总之，有人去了杰立罗尔莫顿那里，并对他说：那只船上有一个可以在钢琴上随心所欲的人。在他愿意的时候，他可以弹弹爵士乐，在他不愿意的时候，他可以弹出一种好像十支爵士混在一起的东西。杰立罗尔莫顿有个小脾气，所有人都知道。他说：“连走下那艘鸟船的勇气都没有，怎么能弹好琴？“然后，这位爵士乐之祖就一阵大笑，疯了一般。原本在那里就可以打住了，只是某人在那�
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