有过出色的论述，并且最先提出“农裔城籍”作家这一著名概念。对于生活的敏感和深沉的
思考方面，李星决不亚于作家和诗人。只有积极地给予生活，才有权评说生活，只有对生活
深入地体察，才能对作品作深刻的论断。李星的文艺批评之所以在很大的程度上使被批评和
读者信服，正在于此。
但是，李星又决不是一位“乡土批评家”。他在专业理论的建高上具有很不一般的修
养。他毕业于中国人民大学文艺理论专业，在大学就系统地学习了文艺理论。毕业后不久，
专业“对口”，从始至今一直搞自己的专业。尽管拖家带口，但她始终勤奋不已地读书和写
作。给人突出的印象是，这个人无论对重大理论问题还是对一般的艺术观点，都力求认真钻
研以至透彻理解，而不是那种号称博览群书其实常常一知半解，最终只能用“模糊语言”写
评论的评论“家”。李星的评论文章条理清晰，论断力求准确，且也不乏惊人之见；一旦灵
性突发，甚至诗情如潮而涌，字里行间时有电光石火飞溅。
纵观李星的全部批评活动，我们不难看出，随着生活认识积累的加深和艺术理论修养的
不断提高，他批评的视野在逐渐扩大，从早期主要从事文学批评而至今天已叔叔及到了多种
艺术门类。他已不仅仅为文学界所熟知，也引起了整个艺术界的关注。从著者的这本书里，
我们就看到了他的这一新现象。这无疑预示了他更广阔的前景。在我看来，在他以后的努力
中，需要解决的问题是，如何将自己深厚的实际生活感受与专门系统的理论建树更出色地融
解在一起，以期使他的评论达到一个令人振奋的高度。