对，怎么能够让地方上的政府私发钱币？
“钱币的发行真的是地方官就能决定的么？”柳香疑惑的问道。
“我对历史不熟，不过恐怕历朝历代都是这种情况。”张海的印象里要解决钱币中央发行的问题，恐怕要到清末民初左右的时候了。百分之二三的铸造成本收一两成的火耗，不论对上还是对下，在旧时都是地方政府的一个极大利益。而要真正的完成货币的统一，恐怕要到了建国后了。甚至可以说在硬通货时代，各种钱币与纸票横行，从来就没有真正的统一过。
张海忧虑柳香不了解制钱的意义继续说道：“北征之前的时候我就曾经问过队伍里出身还算尚好的一些战士，还有不少拥有不少土地钱财却不愿意进行商业营生的人：从事工商的主要障是什么？除了害怕得罪人得罪同行乃至市场狭小有各种地方壁垒，又缺乏同官面的关系利益风险太大之外，这通货难辨排在这些因素的其次。不要说专门弄虚作假想要谋取好处的人，就是我们队伍上自己与自己人之间的后勤辎重运输，仅仅在亏秤这一项上往往就有一成左右的损失。市面上越来越多成色不一的银两的情况下，从成色到重量，专门的商家倒好差一些，寻常百姓或者小门小户的工商业这仅仅是辨别这些就要花费不少的代价。因此，在人们常用的通货上乃至各行各业上普及标准的尺称之外，货币的规范和统一就显得极为重要了。”
起初的时候，张海也打算仿造后世或者当代西班牙的一些做法以制造一两或者接近一两价值的“银圆”为主，就像后世的“袁大头”那样。可是经过仔细的思索后却发现以制作一两价值为主的“银圆”就针对于寻常的流通而言并不是一个好的选择。清末民国时期整个社会的白银保有量乃至流通于市场上的白银明显要多于明末之时，因此百斤米的粮价少则二三银元，多则七到十银元。而在此时，尽管西方乃至日本的白银也流入中国不少，不过在流通市场上的流通量显然相比清末民国时期要少的多，甚至比经济规模更为少。在南京城这种有一定控制物价需求的地方，百斤米的粮价仅为一两银子，而东南之地广大缺乏白银存量的内地，正常年景一两银子能够买数百斤粮也并不奇怪。在这种情况下，两和以两为基础的“元”就不是合适现有情况下商业流通的单位了。因此，为于皇城中央的制币机构主要制作的钱币为大小两种银币，大的银币直径三厘米左右，均厚三毫米，银成色也就是银比例为八成五，全重大概二十克左右，含银刚刚略小于标准的半两，算上制造成本差不多就是半两银子的价值。
小钱直径十九毫米，均厚接近两毫米，七成银三成铜，散上制造成本差不多就是一钱银子的价值。按照张海与李峰等人曾经的讨论这两种银币再加上做为贵重物的金币及做为零散钱的寻常铜钱，就能够最大限度的满足至少近一代人甚至两代人内的市场流通所需了。更长时间也说不定，因为通货虽然会在今后大幅度增加，流通市场和工商生产能力的规模今后同样会有极大的发展。
第535章 金银钱币（二）（）
为了规范货币的统一，在新朝初年人才资源并不是十分充裕的情况下队伍内投入的资源其实并不少，除了不少原有地方上的铜匠制币匠之外还有不少的金银匠，再加上不少水力机械的教员及监管人员，总计规模多达八千余人。这八千人大多还不是学徒一类的新手，而是各地拥有不少经验的工匠。即便如此，这些人也花费了大概半年左右左右的时间用以熟悉新的制币流程。
皇城内的京师制币局制造金银钱币很大程度上不是“铸造”，而是“冲压”后再进行手工打磨。
冲压制币并不是工业时代的技术了，古罗马时代就有不少精美的钱币是用手工冲压工具制作而成的。当然，古罗马时代比较精美完善的金银钱币都有一个特点，那就是大多是比较大价值也比较高的钱币，流通性并不是很好。远不能像铸造后打磨的铜币那样使用广泛。虽然在金属加工方面西方很早就领先于东方，不过在水力技术还没有广泛普及的古罗马时代手工冲压类似铜钱大小重量级别的能够广泛流通的钱币依然是一件难以做到的事。
这一两年的时间内南京城内水力机械的广泛应用内队伍内不少制造都提供了不少方便，在钱币上也是如此。有了水力锻锤乃至不少精密的称尺量具，类似碎银一般的原料很简单的就能锻成型，锻压外加之后的手工打磨处理一枚钱币的时间被压缩到了不到十分钟左右的时间，再加上金银原料初步处理称量所需要的工时也不过十五分钟而已。
这样一名工匠一年三千个左右的劳动小时大概可以生产一万两千枚银币或者金币，整个制币厂一年按照这样的速度一年能够制出的金银币多达1。1亿枚，折合一千五百万两白银的规模。
当柳香了解到这些的时候，也大致了解了张海的意图：“也就是今后我们中央机构发行的钱币都要替换成这种经制的‘银元’或‘金元’，从而最终废除现有市场上的大多数银两？”
“真正意义上的‘废两改元’这个急不来，就如同其他很多事情一样。大概十年或二十年后看看。”张海印象中至少在民初的时候“大洋”就开始出现了，可真正意义上落实‘废两改元’却是要到了20世纪三十年代前期的时候了。以流通市场上未来估测可能每年多达数以亿计的通货算，就算银币的发行量多达每年一两千万两，至少也要十数年的时间才能完成废两改元的条件。
柳香仔细的拿起两枚制成的大小银币及一枚小金币。这些金银钱币以和铜钱差不多大甚至略小的小钱为主。中间没有方孔而仅仅是几平方毫米的一个钱眼用于串联。虽然是小钱，但打压后打摩而制的精细程度比世上的绝大部分铜钱都要突出了。如果没有水力械和精细化的制造管理则可以想见：在金银货币上制造出同等规格可以乱真的钱币出来光是手工成本就可能让私铸的那些钱币得不尝失。
柳香忽然觉得哪里有些不妥，仔细想了想说道：“我记得圣上以前的时候曾经说过：在西汉的时候就有‘奸钱日盛，正钱正亡’的现象，在过去的泰西某国也存在这种现象。这么好的金银钱币会不会被人储藏起来，而让劣币横行？”
张海仔细想了想后回到：“只要我们皇城内的造币局能够坚持原则，并由中央统一发行货币，而且不存在贵金属不足造成钱币成色不足的现象，就能最大限度上的避免这个问题。”张海有指着钱币边缘上的沟槽说道：“为了防止人们破损货币，所以设计了这个勾槽。再加上我们并不确定金币及银币之间的比值乃至想方设法扩大工商业经济及流通领域的规模。这个问题就可以在最大程度上得到避免。”
这时候张海也仔细的检查了几枚钱币。起初的时候有人提出按照泰西金银货币上的做法，要不要把君主的头像像西洋人那样刻于钱币之上做为重要标识？张海在稍做权衡之后就是放弃了这打算。这不仅仅是因为今后在各地微服的时候多有不便，也是因为把头像印在钱币上看似是一种伟大的纪念，而对于被纪念者本人来说却总有一种不好，多多少少被羞辱的感觉。与其印上那种极有可能找到类似者的头像，还不如模拟后世一元硬币的做法，以明确的数字做为标识，比如一钱金，或者五钱银等。最多在货币的其他区域有关京师标识性建筑的东西。
铸币局的机械隆隆的响着，即便在张海与柳香等人视察国库的时候在建筑外临近的地方都能隐隐的听到那种声音。
皇城之内新改装以及新建起的建筑有不少，显得有些突兀与违和，从各工场到国库乃至皇城西院，为了最大限度的避免火灾隐患也为了更为坚固。在不少房屋的建造上都尽可能的多用砖石瓦泥而少用木料，还有不少水源及水塔乃至带金属套嘴的皮管可用于出现意外后的灭火。而且为了避免出现灾害后的威胁程度，从西院到各厂房也很少用到多层建筑。
忽然间想起这些，做为随身亲卫的宋子悦不由的苦笑道：“都说后宫三千佳丽还有几千太监。我们当初在北京皇城内俘虏缴获的宫女太监侍卫足有两三万人的规模。如今圣上的宫中的人数可能还不止两三万人。虽然宫女太监们少见，做的事情也是对队伍上极为有益的事情，可今后这几年的人员费用开销恐怕不比旧时的皇宫要小了，再加上京城内不少人的福利开销，简直花钱如流水。”
张海想起昨天晚上了解到的不少事情却有些不以为然的回道：“队伍上的工匠虽然这几年要有不少的开销，还不是盈利单位，可我们还是有能够回收通货的单位，所以也无需太过忧虑，明天去李峰的那些班子上看看去。”
第536章 晚会受勋（）
四月初五的那一天早上的时候，张海才忽然想起什么事情。这一天似乎是新军主力部队几天休假之后召开新一轮同内外敌人的战略决战后表彰大会的日子。按照原本的规矩这个受勋大会应该是在新朝四年春节的时候召开，可因为春节期间的南征作战，全军受勋晚会被推迟到了春末四月间的南京。不过，这也让大会的准备工作更为完善。半年多的时间以来，南京城里宫城内外都改造和新建了不少建筑，其中的宫城内的“万人礼堂”就是其中之一。
因为这个时代没有后世水平的扩音器和音响设备，按照张海及李峰前年的原本构想，会堂的纵深应该尽可能的控制在十米以内的距离，但李峰认为如果会场上的人都能够严格的遵守纪律几乎不发出声响，再加上演艺人员的声音通常要大于平时一般先生教书讲课的声音，二三十米的纵深也能够接受，只不过是后排的效果差一些而已。
这样一来，宫城内万人礼堂的台下席位面积就扩大到了折算半径二十米的半圆约六百几十平方米左右的面积。在这个面积空间内想尽一且办法不顾人员舒适度的增加密度，平均每个人的座位可以控制在不到五十厘米宽度，不到七十厘米的长度，每平方米可座三个人。而每一层会场席的高度实际上还不到人的身高，只有一点五米左右，只有低着身子才能就座。加上层与层之间的柱板，整个台席前边第四层的高度仅为五米左右，整个大厅的高度从前台最低处到后台最高处连同座位斜率在内控制在了十米以内。而最高处的座位相对于台面的高度被控制在了六米以内。这样：整个会场可以容纳的成员席人数多达七千余人，实际上如果尽可能的挤一挤一万人也容的下，不过那样会上的成员注意力恐怕很大程度上不在台上了。
队伍如今的规模和实力都比以往增加了许多，不过为了避免特殊的意外让全军遭受不可接受的损失，尽管台柱的坚固程度乃至建造要求不下于当年的南京城，还是只安排了部队里的七千多名战士参加了这次特殊的受勋大会。除了八个旅陆军一万六千名陆军步兵中的三分之一的五千四百名官兵外，还有炮兵及后勤的八百人，水师的四百余人，公安军及工匠营中的四百余人，军队体系外的百余人。
按照二战美苏军队中的高级勋章获得比例，大概是每战死六百名左右一枚，新朝元年第一次受勋大会的时候的时候就超过这个比例。而在新朝三年的战略决战中，随着军队内监察体系的完善，整个作战部队因为规模不达选训严格更为突出的表现，牺牲虽然仅仅只有三四千人的规模，却有近百名战士达到了金色英勇勋章的受勋标准，经过不少的遴选，还是拥有七十三名表现突出的战士完全有资格获得这一勋章。当然这其中不少是第三旅和第四旅在夏季作战中表现突出的人，其次才是张海所率领的近卫一旅及独立近卫部队这其中，仍然活着的战士包括伤残在内的就只有三十九人了，这也是队伍内第一次对牺牲的战士大规模的授予金色英勇勋章。除了陆军步兵系统之外多了炮兵乃至其他队伍的许多军种。获得金色英勇勋章的唯一非步兵系统内的，就是在因为执行北征时辽西一带作战的侦察任务而最终牺牲的几名小女孩，表现突出的银色英勇勋章也多达三百一十九人，这当中二百八十五人见在；几千名战士也获得了铜质勋章。
除了金银铜质勋章之外，做为主力部队参加新朝三年夏季至早春季节南征北战的战士们几乎都获得了全国解放作战纪念章。
关于这些，不要说是新军上层，就是一般主力部队官兵也早有预料。让张海乃至身边的几名亲卫连战士更为惊讶的当然不是在紧张的战斗之中那些突出事迹，而是从节目主持到参加艺演出的人员，其表演水平乃至合唱功底相比以往都有了令人耳目一新的感觉。就连见多识广的张海也不由的惊讶。
张海不是这方面的专业出身，分辨表演歌唱能力好坏的水平也没有多强，不过专业级的水平和非专业级的水平还是很容易分辨出来的，从话剧到歌唱再倒编剧，都至少有了后世二线市级单位话剧团单位的水平。
“台上的这些人训练了多长时间的新歌和新戏？”张海低声向负责这方面的李峰问道。
“台上的中央艺术团大概百余人是我们刚刚到南京不久就组建的班底了，大概一百五十余人的规模。新剧和新戏的转型大概到现在两年时间。这两年的时间里剧团里不但完善了表演和歌唱的技巧，还摸索出了不少经验。”李峰回答道。
“即便是两年的时间那也比寻常工匠的成才快多了。”张海不由的叹道。
“他们中的大多数人都有地方戏剧和传统杂剧的表演功底。戏剧同我们的新戏新歌之间虽然在形式上有着天壤之别，几乎就同国画与西洋画之间的差别一样。但是如果论技巧和难度，前这者并不亚于后者，除了那些天赋很强的少数应募者，新戏当中表现突出的人往往也是传统剧目中的优秀者。”李峰解释说。
关于新朝政权中央旗下的艺团体，张海也从李峰那里了解了个大概。仅仅是新成立的话剧团就有十六个院四十八个剧团两千四百余人的规模，除此之外体制内还有两千名左右的说书艺人，一千一百余名书刊报纸编写人员及多达几百人的美术建艺等方面的人才。如果加上体育系统，那整个体系统内的总人数已经多达近万人。而在两年以前队伍刚刚在南京一带立足的时候，这些系统内的总人数也不过二千余人而已。经过两年以来的“新化”乃至实践中的不断磨练，都已有了相当水平，至少在这些人当中再也难以看到旧艺术与旧艺人的痕迹。
第537章 新式剧院（）
大战之后的全军受勋晚会后的第二天，柳香就已开始独自接手宫城内的财务乃至兵工系统内的事儿，忙碌的不可开交。而张海则同亲卫连的几个战士乃至李峰一出了宫城来到南京城内城西南一带的城区去看看新式剧院的情况。
唐宋元以来的旧时的演艺场所俗称勾栏，算是下九流的行当之一。到了明时中期的时候地位稍微有所提升，专门的勾栏之地没落，也不过是酒楼中用于增加收益的助兴之技艺而已。说书艺人也是依托茶馆的增加收益之技。
不过这两年的时间以来新朝的一系列举措，再加上东南一带的大城还算比较开化的城镇风气，至少新朝政府体系内逐渐发展起来的演艺人员的地位及声望有了根本�