、童年好友，他们能这样耀武扬威，吃喝玩乐，我就不能也享享福吗？有一回他准备了三四百元，说：我这三四百元，一天花完，啥好吃吃啥，啥好穿穿啥，啥好玩玩啥。痛痛快快享这一天福，死了也闭眼了。那知他处处碰丁子，不顺心，遭到人家冷眼嘲笑，还不如平常来，弄个享福的烦恼。根据这个素材编了个电影剧本叫《第119个烦恼》。
写日记四十年，练武四十年，一直爱字，一直爱书，一直爱书法，一直认认真真做人，有志气，求真理，求科学，求事业，路漫漫其修远兮，吾已几十年上下而求索，但至今没有做出使自己满意的成绩来，我的成绩与我的努力太不相称了。我的成果太不能说明我这个人了。而往往说起理论，说起抱负，说起奋斗来滔滔不绝一套，但一说起我的成果来，总感到理亏似的，太没有说服力，太苍白无力了。简直是个空壳和骷髅。太使我惭愧了。当然，在物质生活上，工资待遇上，生活改善上，我是十二万分的满足了，是做梦也想不到的满足了。所不满足的惟有在事业上！几十年来，也曾主攻过政治，曾主攻过创业，也曾主攻过马列，也曾主攻过经济，也曾主攻过教育教改，也曾主攻过练武，也曾主攻过书法，也曾攻过写作，也曾主攻过健身养生，也曾主攻过背诵，等等，但一样一样，或成绩平平，老是踯躅不前，原地踏步，或半途而废，时干时辍，甚至一曝十寒，或朝令夕改，见异思迁，乱换目标。在曾经主攻过的十来样事当中，主动出力最大的最具特色的恐怕要数练武了。这一条抓得好，抓得对，是自我修养的物质基础，应该继续坚持下去，保证每天60遍简化太极。主动出力大，具有特色的第二恐怕要数日记了。在我认识的人当中第一数黄子健日记坚持得好，第二就数我了。这一条也应坚持下去，因为他体现着我的思想路线，是德育的象征！
有德做灵魂，有体做基础，需要的就是在智上，在事业的坚定正确的主攻方向了。
主攻方向必须是扬己之长的。我的真正长处是什么？不是武术，也不是书法，而是写作！这一点以前也讲过几次，做过几次，但由于主客观条件不具备，缺乏勇气，缺乏毅力，缺乏认识，缺乏干劲，一次次都败下阵来了。
“三书两育、书法武艺”的八字方针是完全正确的，可惜做的是个半拉子工程，不敢登高，更不敢凌绝顶！在事业上不应有恐高症，不应该只满足读书教书的可怜成就，不应该在写书上不前进，应该在写作上大展宏图！
现在我在写作上是万事俱备，只欠东风了。也就是有利条件多得很，只欠坚持不懈、踏踏实实、勤勤恳恳地干下去。写下去了。我有满腔热情。高度的责任感，较高的理论水平和较深厚的文化功底，健康的身体，充沛的精力，良好的生活习惯，规律性的生活，坐下来习文，站起来练武，已成生活必需。加上退休后充裕的时间，优厚的待遇，好后勤，贤内助。无后顾之忧，借管学校通讯之便，自由出入阅览室之权，个人的抱负和学校的工作溶为一体，互相促进，红专道路比白专道路要宽广得多，成功的可能性大得多。
写作内容是在两育上下功夫，鲁迅说，作者的任务，是在对于有害的事物，立刻给以反对或抗争，是感应的神经，是攻守的手足。不潜心于鸿篇巨制。时代不同了，我们应该偏重于美好的事物立刻给反响或歌颂，但是感应的神经，是攻守的手足不应该变。为现在的宗旨不应变，因为失掉了现在，也就没有了未来。如早晨与鹿亚章讲的关于书的讲座，就要马上着手准备。
我要拿出鲁迅不怕围剿，没有丝毫的奴颜媚骨，横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛的精神主攻写作，要拿出方志敏在狱中写成可爱的中国的精神主攻写作，要拿出奥斯特洛夫斯基、张海迪、高玉宝的精神主攻写作，要拿也巴尔扎克的精神主攻写作。
每天要写一两千字。尤其是要多写！
天意（第二六六章）扬名四海
早晨在雨中上厕所，雨越下越大，打在伞上啪啪作响。想到她昨晚说的话。她说，我的天意是天真的注解。好比脂砚斋对红楼梦的批注。因为天真基本上把一切的故事情节作了交待，而天意完全支离破碎，没有系统的故事情节，不同于一般的小说。但天意用大量翔实的材料，证明了它称得上一个很好的注解。
我们昨晚把字数核对了一下，因为发现在炎黄中文网上的字数已超过一百万。核对的结果是决不超过八十万。这说明我离计划中的任务还有很大差距。
这里有一个问题，就是我的这部小说被禁的问题，昨日证明，它已在起点上遭到封杀，现在你再从起点上很难看到我的这部小说。但在此之前，已被别的小说网站捷足先登给予转载。最先发表这篇小说的百度博客在百度上高挂的排名，也于昨日下马。并且听说昨天邓某人的老婆死了。真是死得很巧。
她同时说到我的思想转变的问题，她说，我的那在小说网站上显示的最后一篇，就好比是人之将死，其言也善。又好比死囚临死前的悔悟。但这些已不足以改变大局。我想也是的，在这部小说里，连篇累牍的是关于政治的偏激之词，虽然我自己为尊者讳，当时还特地删除了一篇，以省略号代替，但是总的给人的感觉恐怕是很难改变的了。我还记得，我昨天梦见的是一个叫邓伟的战友，他很高大雄壮，当兵前参加过大型的运动会，获过奖。在新兵时，一个悠闲的下午，我们相约去照相馆照相，还合了两个影。他那淳朴憨厚又有点扭捏做作之态的模样，至今我还历历在目。想不到，就是这样的一个人，据说在退伍之后，骑摩托车撞死了。在梦里，他在我家的窗外远远地和我打招呼，我们中间隔着小学的那片菜地，我和他大声说话，意思是叫他赶快到我家来，但他好象听不见，于是我就高声大喊，他终于明白了我的意思，向我这里走了过来，他走过来了，越来越近，我真切地看到了他，那种亲切感越来越强烈，直到他就站在我的眼面前，我情不自禁地抱住了他，嗔怪似地说怎么也不快点来，难道听不到我说话不成？说着说着，我就要哭出来，但是他始终不发一言，只是温和地微笑地看着我。
我在第二天的周公解梦中看到，和死人说话，说明你能够扬名四海。这一点我不感到奇怪。接下来一条说，和死人拥抱，说明你将不久于人世。于是我就想到了，难道我真的要因为我写的这部小说而遭到杀身之祸不成？这个要是在过去的时代，我想是顺理成章的事，而且很有可能根本不可能完成。而在今天这个时代，好象还不至于如此悲惨。
不过，在我看来，这也算不上是悲惨，活着，也没什么太大意思，死了，也未尝不是个好的归宿、好的解放。而且，既然我的小说被禁了，这正好说明了它的价值，在不远的将来，或在几十年之后，或在我死后，说不定它就会大放光彩的。
现在谈论这个事，似乎有点不吉利，但是吉与不吉，其实也不过是世人的自欺欺人、自我安慰罢了。
她还说到她的功劳，不仅是帮我校正了所有的标点——这个工程十分浩大，而且帮我标注了所有的日期，尽管这一点是我当初不大赞成的，她说，标注写作时间，更增加了写作的现场感、真实性，更有资格让它成为一部旷世之作。
是的，有几个在写作的过程中，不断地提到写作本身这回事的呢？按照钱钟书的观点，这样做就是败笔，是把读者从现场中拉回到现实中来，增加他们阅读的不适感，倒他们的胃口，破坏整个情节的流动性。但是因为我的无能，我偏偏要这样写。我并不要对读者负责，我只要对我的良心负责。你说我无病呻吟也罢，说我生拉硬扯也罢，总归我还是用了一番心思的。这里的每个字都是我一下一下敲出来的，都凝聚着我的心血。因此请尊重我的劳动。我并没有通过这个赚来一分钱。
她问我下一步的写作计划，建议我停顿一下，我一时也说不出来，但我想我不会停下来。因为时间越来越紧了。
不过我想，唯有心灵真实，我还是要从我感兴趣的方面来写。我起码要凑够一百万字，而且是货真价实的一百万字。我需要做的工作还有很多。
天意（第二六七章）将我抱紧
“爱一旦结冰一切都好平静
泪水它一旦流尽只剩决心
放逐自己在黑夜的边境
任由黎明一步一步向我逼近
想你的心化成灰烬
真的有点累了没什么力气
有太多太多的回忆哽住呼吸
爱你的心我无处投递
如果可以飞檐走壁找到你
爱的委屈不必澄清
只要你将我抱紧
如果云知道
想你的夜慢慢熬
每个思念过一秒每次呼喊过一秒
只觉得生命不停燃烧
如果云知道
逃不开纠缠的牢
每当心痛过一秒每回哭醒过一秒
只剩下心在乞讨你不会知道
真的有点累了没什么力气
有太多太多的回忆哽住呼吸
爱你的心我无处投递
如果可以飞檐走壁找到你
爱的委屈不必澄清
只要你将我抱紧
如果云知道
想你的夜慢慢熬
每个思念过一秒每次呼喊过一秒
只觉得生命不停燃烧
如果云知道
逃不开纠缠的牢
每当心痛过一秒每回哭醒过一秒
只剩下心在乞讨你不会知道”
我在这边写字，她在那里给我改稿子，放的就是这首歌。不知是谁唱的，这歌声打动了我。后来我才知道是许茹芸唱的。在此之间，毛阿敏唱的《天之大》也颇动人。
不知是我今天特善感呢，还是这些歌确实好听，总之我是觉得这歌声带人到了一个美妙的地方。
早晨我们都没吃饭，但是都很饿。到了中午，都不想做饭，最后还是她去做的饭，蒸馍、炒菜、烧稀饭。我觉得她基本上是个合格的家庭主妇了。
在吃饭时她见我老看她，就问我，是不是觉得她丑，我说不是，就是觉得她象个小孩。她说是来到这儿后，变得爱在我面前撒娇。这是以前从未有过的。以前是她的前夫在她面前撒娇。
我想是的。为何会是这种情况呢？虽然偶尔我也在她面前撒娇，但还是她这样的时候居多。难道我在她面前显得很强势很有骨气吗？大概是这样的。记得以前我不是这样的一个人，但我不知不觉间就变成了这个样子，并且好象再也变不回去了。只是偶尔，我也怀念那些有依靠的日子。现在我最起码知道一点：一切只能靠自己。
她又问我，假如坐十年的监狱，但是出来后可以当国家主席，你干不干。我说不干。她又问李敖是怎么回事，我说，他是因为骂蒋介石而入狱。她又说，我只是反贪官，并没有反人民，算不上是反革命。她又问我反革命是不是就要杀头或无期徒刑。我说，现在好象很少听到这种说法了。在毛泽东时期，这是种很重的罪，经常有人为这掉脑袋的。
我私下里觉得，这几天的改变不应该。既然反对他们，就应当一反到底，怕他们怎的？俗话说做贼心虚，也许他们心里胆怯得更很吧。我不能被他们迷惑，也不能因为暂时的困难而改变我的初衷。一想到他们把世界带入罪恶的深渊而他们还在那里粉饰，我就气不打一处来。就觉得我要是不揭穿他们就是失职。套用一位网友的话说：难道你胡今掏身上就没有屎？你要是个好人，你在贪官的坏人窝里，你在美帝国主义的包围之下，皇帝还能当到现在？连这个人也不必给他掩饰。他将来的下场，未必比他的前任好到哪里去。
放过这个不提。且说我今天无意中的习字，很有长进。我发现，汉字是圆的。写起来是圆的，精神气质是圆的，而不是方。方，只是一个假象。如果能把握住这一点，我想，就是字写得再歪都显得有味道了。这就是王字的似欹反正的出处。把握住了这一点，就把握住了王体字字势的大要，在临摹时就能做到得心应手，得其神髓，这是因为，你已不但知其然，而且知其所以然。我当初写字，恨不得用放大镜显微镜来研究，力求逼真，但是那样，假如不理解的话，学得再象也不过是只得其皮毛。但是这种理解，要靠大量的临帖，尤其是临一定量的魏碑才能获得感知的。学习王字有一个不是捷径的捷径，就是在孙过庭书谱上下足功夫。要熟炼到对其感到亲切、从灵魂上热爱的程度。这个贴“用笔破而愈完，纷而愈活，飘逸而愈沉着，婀娜而愈刚健”。只要看它把对立统一规律运用得多么娴熟，就知道了神品和俗流的区别了。
我有时想，假如胡长清对书法能悟到我今天这种程度，他恐怕就不会坏这么造极了。换句话说，他要是在学问上真的有些真知的话，品行也就不会差到那个地步了。所以古人说，人品差，注定写不了真正绝伦的书法，能写出象王羲之那样的字的人也绝不可能是个大奸之人，这也是一定的。
我能有今天，我很感谢我的所有机遇。包括我的敌人。是他们共同造就了我的今天。我的一切都是他们给的。
这一本我父亲一九九七年的日记，正是我刚退伍返家时他写的。其中有一篇的几条说道：
“一二年走出家园，三四年走出许町，五六年走出蒙城，七八年走出省皖，十来年全国一流，一招鲜为国奉献！”这就是他针对我练书法提出的基本构想。现在这一理想已基本实现。
还有“取法乎上，争创一流——人、家、国都是如此。
理想不是大话，理论不是空话，计划不是废话，开会不是吵架。”
在他的另一篇日记的开篇，说道：“我终生孜孜以求两个字：理与情！——真理、真情！”
我想我真不愧是他的儿子，我又何尝不是如此呢？
她说道，父亲的大部分日记丢失了，不知他知不知道，真是可惜。我想这也是天意。就好象，中国的圆明园也是很可惜的，但现在看来，也算不上什么，人间正道是沧桑，很多的事，不以人的意志为转移，关键是不要停止前进的脚步，不要放弃求索，不要失去希望。
天意（第二六八章）做学问
下午，拥护来了。自从他上次走过之后，就一直没来过。起码也有三个月了吧。他来这儿，拿了一本书走了。在他来的时候，陶通晓和一个卖电脑的去曹金桥家，他家的电脑还不能上网。拥护来，东看西看了一番，奉承了我一番。因为我今天还算比较高兴，所以与他相处还算融洽。
我们在外面的时候，她在里面听歌。她不停地放着《天之大》。这道歌很博大，又很温柔。和我此刻的心情，基本上一致。
我最近总是想，坏事可以变成好事。好事也可以变成坏事，全看人去怎么处理。所以人一定不能失去希望，不能被暂时的困难轻易打倒。比如我在练字的时候，常常是没有一丝进境的，心里象塞了一团棉花。又有时，当时觉得很是通畅，但是实际写起来眼高手低，心手不应。有时候，感觉用功并不能直接提高成绩。那么，所有的努力都象是无用功了。就象一个人生了病，吃药、打针、用尽各种土方，都不管经。但是不知什么时候也就突然好了。很多事都是如此，写作、为人处世、经商等等，都是如此。
我们在做学问上，追求灵感，可是灵感是怎么得来的？是平时不懈努力的结果。这种努力，未必是死看书，死习字，更多的是一种参悟。王羲之的字被后人总结为：既潇洒旷达、又骨鲠正直，既情韵真露、又平和清远，斯可谓是后人�