猪星高照- 第190部分

　　　　“曲文先生你请先看这几样。”森井滨抬手示意道。

　　　　又考！

　　　　曲文在心里暗笑，这绝对是要考验自己的能力，如果真有诚意应该现在就带自己到他的收藏间去看，让人拿三个木盒进来，如果鉴赏结果不对估计这个叫森井滨的老头又会有别的说法。

　　　　“没问题。”曲文自信满满。

　　　　等三人把木盒子放到自己的身前，曲文小心翼翼的把上边的盖子打开，第一个盒子里放着的是他再熟悉不过的咸丰粉彩瓷。

　　　　将其拿了出来可以确认是一件粉彩无双谱人物镂空帽筒。

　　　　《无双谱》又名《南陵无双谱》，刊刻于清康熙三十三年，绘制者从汉代至宋一千四百多年间，挑选了四十位广为称道的名人，如项羽、苏武、李白、司马迁等，绘成绣像并题予诗文。由于这些人物事迹举世无双，故此图册称为《无双谱》。据曲文所知绘画者是擅长人物画创作的绍＇兴＇人金古良，镌刻者朱圭则是康熙时期的御殿刻工，他因刻有《凌烟阁功臣图》和《行迹图》等闻名。

　　　　而帽筒又称“官帽筒”，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。始创制于嘉庆年间，在同治、光绪年间流行得到普及，渐而进入寻常百姓家。由于它同时具有实用和陈设性，后来被民间广泛接受，随着清朝的没落，光绪后期到民国初期，帽筒逐步演变为普通人家的陈设器。

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第285章　精品瓷器（一）

　　　　一个朝代的古玩是否值钱，除了材质，做工，特殊背景，传世量也非常重要。咸丰一朝一共十一年，这一时期因为太平天国起义和八国联军入侵，无论是官窑还是民窑都少有瓷器传世，粉彩就更加少见了。乾隆、嘉庆时期的粉彩常说“百花不露地”，到了咸丰年间轧道工艺几乎绝迹。所以咸丰年间做的瓷器鲜有精品，但传世量不多，市场价格不太好定。

　　　　看了会曲文说道：“因为咸丰朝代不长，国力衰退瓷器生产量很少，工艺繁杂的粉彩就更少了。咸丰瓷器胎质与道光相似，虽然胎壁较薄，但胎骨不太坚致。即胎质貌似细润，实则粗松，一般胎体较前朝厚重，表面的光泽和滋润度也不足，有呈微小橘皮坑。”

　　　　“你得到的这件无双谱官帽筒，从工、釉、形都应该是咸丰年间的作品，器身有六处镂孔，上下口沿都用了大量描金，同时绘有孙策、伏生、武则天人物图，并赋予诗提讲解，笔触细腻，纹饰色彩丰富浓郁，釉面波浪釉现像不明显，是难得一见的咸丰精品粉彩。”

　　　　森井滨微微点了点头，只从第一件就可以看出曲文的华夏古瓷鉴赏功力。咸丰粉彩极少能见，风格与嘉庆、道光两朝相似，只能从釉面厚薄分辨。曲文能在这么短的时间，如此肯定的说出来，足以证明他的鉴赏功力之深厚。

　　　　第二个盒子打开里边是一件青花瓷大罐，和第一件咸丰粉彩相比，这一件更加考验人。曲文也稍稍花了些时间才能确认。

　　　　“你这件青花大罐很难得啊。”曲文半嘲讽半羡慕说道。他自己也想弄这么一件青花大罐。只是一直没有这个机遇。

　　　　“友人赠的，因为不是很了解所以想让你帮忙看看。”森井滨淡笑了下，他约摸能猜出这件青花大罐是怎么流入岛国的，并不是很想深入这个话题。

　　　　森井滨不说，曲文也懒得多讲，百多年来众多外国列强伺机瓜分华夏宝物，其实也是当时的华夏zf给他们制造了这个机会。别看晚清一直被外国侵略者欺负，但晚清的经济产值却依然能保持世界第一。为什么在这样的条件背景下还会被欺负，有学者认为是当时大量的官员给自己的**行为穿上了一件合法的外衣造成的。国家和人民的钱都流进了贪官的荷包，想想看国家还有什么能力保护自己，人民还对这个zf抱有多大的期望？

　　　　所以……

　　　　最后险些国破家亡，给华夏儿女留下了百年之耻。

　　　　“你这件青花人物图大罐，，胎质厚重，罐身肩部绘有海马纹，劲部绘有海水纹，这是比较典型的明代特征。瓶身中另绘有高士秋游图。或倚栏赏景，或骑马前行。人物形象生动，笔意粗犷飘逸，青花用料色泽具有晕散效果也是明代晚期的特征，虽然底部没款，但我还是坚持认为这是件明天顺时期的青花作品。”

　　　　曲文看了下推断出青花大罐的年代时间，有灵觉的帮忙他比谁都更能精确知道每一件器物是那一个朝代产的。

　　　　森井滨似乎也知道这是明代晚期的作品，可问题在于是明代晚期中的那一个时期，在青花大罐下没有款识如果是时间相差不长的朝代，往往做工各方面会非常的接近，款识就成了确定朝代的最重要依据。

　　　　“曲文先生我也找不少人看过，都说这是件明代晚期的瓷器作品。可问题在于不知道具体的朝代时间。”

　　　　曲文笑了笑，森井滨等人看不出是很正常的事，最少要达到周申和**那样的鉴赏水平，否则很难分辨出具体是那一个朝代做的。

　　　　“明代正统、景泰、天顺三朝总共历是不到三十年，因为当时政局不稳，战争频繁，社会动荡不安。在这种情况下，景德镇御窑厂的瓷器生产陷入低落期。因为这个原故，迄今为止还没有发现署有确切纪年款识的官窑瓷器，现在所见的那三个朝代墓葬出土器物，都是民窑生产的，而且也未必敢保证是当时之物。所以有人把那一时期称之为明代陶瓷史上的‘空白期’。要鉴别这三个朝代的器物，首先要从前后时期的继承和发展，相互关系及影响方面去认识。正统瓷器的风格应当在较大程度上接近宣德晚期，而天顺瓷器更接近于成化朝，居于中间的景泰瓷风格应该在二者之间。”

　　　　“目前所见这三朝的青花瓷，釉色白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高。正统朝的釉质细平腴润，釉色泛水青色，无片纹，稀薄的则属个别，极细的橘皮纹只有在放大镜下才能看到。景泰朝时的釉质腴润，有卵青和略含青味的两种釉色，口沿大多施酱色釉。大多数不见开片，个别会有细碎白片纹。天顺时期釉质细平滋润，含铁量稍少，碗底釉面光洁，如果是盘件一般比正统、景泰两朝要好。”

　　　　“这三个朝代的青化画法多采用明代早期常见的一笔点画技法，笔法粗放，形象概括，繁简得当，特别是中锋运笔，圆润酒脱，雄健劲道，极具时代特征。因此依据诸多条件证据，我可以确定这件是明天顺年间的青花人物图纹大罐。”

　　　　曲文说得有理有据，不论是年代背景，还是当时的瓷器工艺，风格特点，绘画技巧都说得一清二楚，能让人很清楚的了解到这件青花大罐更接近那一个朝代。

　　　　啪啪啪

　　　　森井滨激动而佩服的鼓起掌，这件青花大罐得回来已经有很多年，就是一直弄不清具体年代，现在总算有一个人能帮忙解答出来，而且这个人还是一个年纪很轻的华夏年轻人，这才叫他感到格外的惊奇佩服。华夏果然是人杰地灵之地，历朝历代人才辈出。

　　　　“精彩。真是精彩。曲文先生你对华夏古瓷器的鉴赏功力堪比大师。我听说在华夏国内有两大鉴赏名家，一个叫顾全一个叫何浩石，虽然没有见过，但是我想你的能力应该不会比他们俩位差。”

　　　　听到森井滨的话，陶晶莹的脸色有些得意又有些不舒服。

　　　　“什么叫堪比大师，阿文他本来就是大师，明说吧顾全是阿文的师父也是我的师公。师公他老人家早就说过，阿文的鉴赏能力已经超过他了。”

　　　　“纳尼（什么）！？”森井滨一时太过惊讶。习惯性的说了句日语。“曲文先生是顾全大师的弟子，我真是太失礼了。”

　　　　森井滨说着向曲文行了个跪拜礼。

　　　　说你岛国人的礼节太多看着就累，可是曲文却非常的受用。按理说森井滨级别应该不比自己的师父顾全低，而且他还是一个工艺大师，所以受岛国人的尊敬。他给自己行礼，你说这种感觉会怎么样。

　　　　“你又不知道有什么好失礼的。”曲文很平淡的说道，其实心里乐开了花。

　　　　关燕妮只知道曲文是这次文化交流会的专家团成员，并不知道他是华夏国内鉴赏泰斗顾全的高徒，惊讶的心情不比森井滨低。

　　　　“你们怎么不早说？”

　　　　曲文转过头问道：“早说什么，我这次来只是半工半娱乐的。不是来这炫耀身份的。”

　　　　和曲文混得比较熟了，关燕妮知道他的的性格。从来不会对朋友生气。很自然的白了他一眼：“早知道我就不在你面前班什么斧。”

　　　　“班门弄斧。”

　　　　“对对，就是那个意思。”

　　　　曲文把手一摊：“这有什么好在意的，我对华夏古玩了解，但对岛国古玩并不了解，所以你可以跟我学习，我也可以跟你学习，正所谓三人行必有我师。如果森井滨先生愿意，我也可以教他华夏古玩鉴定。”

　　　　“真的？”森井滨兴奋说道，两眼直勾勾的望着曲文。

　　　　“艺术是没有国界的，只有相互交流相互学习才有进步。”曲文很正经的说道，心里其实在想，如果能收一个岛国的大师作徒弟，高兴赏他两颗糖，不高兴给他几鞭子，那真是给国人长脸了。

　　　　听到曲文的话，森井滨老脸变得异常的难看，他刚才还在怀疑和试图考验曲文的水平能力。

　　　　现在曲文不光证明了自己的能力，还有这份心境都是很多岛国艺术家所不能比拟的。跟曲文相比很多岛国艺术家、鉴赏家的职业涵养，学识能力都不知道该往那放。

　　　　“曲文先生的人品和学识真是让我由心的敬佩，如果不嫌弃今晚请务必一定要留在我这里吃饭，今后如果有空请常到鄙舍来，我还有很多东西要好好的跟曲文先生学习。”

　　　　千穿万穿马屁不穿，曲文心里阵阵暗爽。

　　　　“可以，不过我的饭量很多，吃得也很刁，一般的东西都入不了我的口。”

　　　　关燕妮见识过曲文俩兄弟的大食量，一直在怀疑他们的身体构造是不是和普通人不同，普通人都有心、肝、脾、胃、肠。曲文应该只长有大脑和胃，梁山则只有胃一样。

　　　　森井滨再次拍了拍走，那个女人又走了进来，向她交待了几声就又退了出去。

　　　　“最后说说这件吧！”

　　　　聊了会别的话题曲文又把注意转回到最后一个盒子上，这些东西都聚有一定的灵气，如果不吸收干净岂不是太可惜了，说好比贪嘴的人看到一桌美味却不能吃一样。

　　　　“请曲文大师指正。”森井滨没再说先生，改口叫曲文大师。

　　　　慢慢把木盒打开，里边仍是一件青花瓷，从款式工艺来看应该是永乐年间的精品，可是……

　　　　曲文忍不住在心里哈哈笑起。

　　　　银笑风做的高仿青花瓷竟然辗转流入到岛国，还被一位国宝级的大师所收藏。

　　　　看见曲文的表情有些怪异，森井滨略微紧张的问道：“曲文大师，这件华夏的永乐青花瓷是我新收来的，不知道有什么问题吗？”

　　　　“没有，一点也没有。”曲文说道，就算有也不能说啊。他这次过来还偷偷带了四件高仿瓷。同样是银笑风的作品。打算拿它们换些真东西回去，既然连森井滨都看不出，那么在岛国能看出来的人应该就没有几个了。

　　　　“永乐青花可以说是青花瓷器中精品中的精品，不说艺术价值，市场价值也一路在飚升，你能得到这么一件精品青花瓷真是让人羡慕啊。”

　　　　“是吗，我是从友人那用东西换来的。”

　　　　“什么东西？”曲文感到好奇，森井滨会拿什么去换这个高仿青花瓷。

　　　　“一件埃米尔？加勒的玻璃壶。”

　　　　“什么！”

　　　　这回轮到曲文跳了起来。开玩笑用埃米尔？加勒的玻璃壶换银笑风做的仿青花瓷，可以说在森井滨的眼中，银笑风的作品地位价值有多高。

　　　　埃米尔？加勒是法国的一位玻璃器制作大师，陶艺家，被称为十九世纪最杰出的玻璃艺术家之一，是新艺术运动的先驱艺术家。他出生于法国南锡，家里是彩陶和家具制造句商。可以说从小受家人的熏陶，从幼年开始学习制陶工艺，同时学习绘画、哲学和植物学。十六岁加入父亲的工厂，1873年开始在自己的玻璃工作室制作精美的陶器、珠宝和家具。

　　　　他早期的作品涉及使用透明玻璃跟珐琅装饰。很快就转向在双色或多色不透明玻璃上使用玻璃雕刻或蚀刻工艺，并在上边绘制精美的植物图案。1878年他的作品在巴黎展览会得到国际认可。从那之后埃米尔？加勒不断的改良自己的玻璃器，包括气泡和金属箔。1904年埃米尔？加勒因病去逝，由他的妻子接手工厂管理，不过很可惜后来战争爆发，玻璃工厂被迫关闭。

　　　　埃米尔？加勒的成就不光是在玻璃和陶瓷技术上，还创立了国际赫赫有名的南锡大学，被称为新艺术运动发源地。此外他还公开捍卫罗马尼亚犹太人运动，组织工人阶级学习，是一个很少有的艺术家、思想政治家。

　　　　因为有众多卓著的成就，埃米尔？加勒设计制做的东西价格大多都很昂贵，不过有一点，他一生设计了很多玻璃制品却从来没有亲自制做过一个，如果有人跟你说他卖的玻璃器是埃米尔？加勒亲手做的，不用多想可以马上转身走人。

　　　　“你这里还有埃米尔？加勒的玻璃器吗？”曲文问道，不是埃米尔？加勒设计的玻璃器少有，而是没什么人卖，现在市面上销售的都是他子孙从新开办的工厂制造出来的。虽然也名埃米尔？加勒玻璃器，但是和他本人亲自设计的那一批就差了十万八千里，只要有钱到苏富比或是佳士得网站花几百到几千英磅就能买到。

　　　　“还有两件。”森井滨说道，让人拿进来的三件东西全都被曲文给鉴定完，得知道曲文的身份，那还有遮遮掩掩的道理。起身领着曲文三人去到他的收藏室。

　　　　因为人口的关系，国土很小的岛国人均居住面积要远远超过华夏，尤其是森井滨这样的名人，居所更是大得离谱。曲文原本觉得自己家就很大，由两套别墅加起来，可是跟森井滨家一比就差了一大截，里边的装饰和两三百年的文化传承气息更是曲文家里所没有的。建国之后有人提出要保留一部份老北＇京＇的风格原貌，可当时正处于革命成功的大热潮，这种想法并不被国人所接受，所以很多老建筑老东西都被砸了一个稀烂，也是从那个时候起国人都喜欢新的东西，认为只要是新的就是好的。从而导致那一时期的收藏业进入低迷期，如果那里具有眼光的想法的人懂得留下些东西，现在家里最少都是百万或千万之富。更重要的是华夏历史能得到更好的传承。

　　　　森井滨的收藏室很大，约有十五坪左右，也就是近五十平方米。里边按类按体积，一件件仔细的分类着。走到里边首先感觉到的是满室浓郁的灵气。

　　　　曲文每走到一个地方，森井滨就主动把柜子里和柜子外的藏品拿出来给他看，粗略数了下大约有四五百件之多。

　　　　其中华夏瓷器占了将近三分之一，还有三分之一是玻璃器，另外三分之一是岛国本国瓷器。

　　　　看到一半。一个男人从收藏室外走了进来。对森井滨说了句。

　　　　森井滨听后转