势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说蜂采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗运用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。
前二句主叙，后二句主议 。后二句中又是三句主叙， 四句主议。“ 采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜” 二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问 ：“为谁辛苦”？ “为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹 ，使人觉感慨无穷。 诗人怜惜之意可掬。
三、寓意遥深，可以两解 。此诗抓住蜜蜂特点， 不做作，不雕绘，不尚词藻，虽平浅而有思致，使读者能从这则“动物故事”中若有所悟，觉得其中寄有人生感喟 。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者； 有人则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的劳动者，而对那些不劳而获的剥削者以无情讽嘲。两种解会似相龃龉，其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况：一种是作者为某种说教而设喻，寓意较浅显而确定；另一种是作者怀着浓厚感情观物，使物著上人的色彩，其中也能引出教训 ，但“寓意”就不那么肤浅和确定。如此诗， 大抵作者从蜂的“ 故事”看到那时苦辛人生的影子， 但他只把“故事”写下来 ，不直接说教或具体比附，创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的辛苦人生，与蜂相似的主要有两种：一种是所谓“终朝聚敛苦无多，及到多时眼闭了”（《红楼梦》“ 好了歌 ”）；一种是“ 运锄耕劚侵星起”而 “到头禾黍属他人 ”。这就使得读者可以在两种意义 上作不同的理解了。但是，随着时代的前进，劳动光荣成为普遍观念，“蜂”越来越成为一种美德的象征，人们在读罗隐这诗的时候，自然更多地倾向于后一种解释了。
陆龟蒙诗鉴赏
生平简介
陆龟蒙（？——约881 ），字鲁望 ，自号江湖散人、甫里先生，又号天随子，苏州姑苏（今江苏省苏州市 ）人 。幼聪颖 ，善属文 。举进士不第，曾任湖 、苏二州刺史的幕僚 ，后隐居松江甫里，多所论撰 。后以高士征召 ，不至 。素与李蔚，卢携友善、 及李 、卢当政 ，召拜左拾遗，诏书下，陆龟蒙已病卒。与皮日休齐名，世称“皮陆”。
其散文善借物寄讽 ，托古讽今 ，对当时社会的黑暗及统治者的腐朽有所讥刺和揭露。其诗工七言绝句，以写景咏物为多，力求险怪博奥，且有不少文字游戏之作，成就远不及散文。
曾自编《笠译丛书》四卷，今存。另有宋叶茵辑《甫里先生集》二十卷传世 。《全唐诗》录存其诗十 四卷。
新 沙
陆龟蒙
渤澥声中涨小堤，
官家知后海鸥知。
蓬莱有路教人到，
亦应年年税紫芝。
陆龟蒙诗鉴赏
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《新沙》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
讽刺属于喜剧的范畴 ，用鲁迅的话说 ，就是要“ 将那无价值的撕破给人看 ”，也就是对“公然的，也是常见的 ，平时谁都不以为奇的 ”那些“可笑 ， 可鄙，甚而至于可恶”的事物 ，“有意的偏要提出”， 给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨 ”，抓住讽刺对象的本 质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相 ， 从而收到引人发笑 、 发人深思的喜剧效果。这首《新沙》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的 ”一角“撕破给人看”的。“渤澥声中涨小堤，官 家知后海鸥知 ”，这两句是说，海湾在涨潮声中淤积 起一道小小的沙堤 ， 贪婪的官府消息比海鸥的还灵敏，闻讯后，他们立刻迫不及待地窜到海滨，要征收这堤新沙的土地税 。这里“官府知后海鸥知”，显然 是极度夸张的笔墨。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者 ， 他们世世代代繁衍 、 生息在这一带水土之上 ，照理说 ，海滨的一堤新沙的最先发现者应是海鸥。然而，海鸥的眼睛却敌不过官家那闪动着获取之光、贪婪的双眼，他们竟抢在海鸥之先发现了这一堤新沙。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知新沙，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤新沙刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言 ，官府就对它敲响了征税的如意算盘。 官府的这一心理显然是特别可笑的 。诗的三 、四句“蓬莱有路教人到 ，亦应年年税紫芝”，则把夸张与 假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处 ， 其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰 。 但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝 ，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通 罢了 。这里 ，假设的画面是可笑的，但却从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密。从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
和袭美春夕酒醒
陆龟蒙
几年无事傍江湖，
醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，
满身花影倩人扶。
陆龟蒙诗鉴赏
这是一首闲适诗 。“闲适诗”的特点，向例是以 自然闲散的笔调写出了人们无牵无挂的悠然心情，写意淡泊，但也反映了生活的一个方面。同时，有些佳作，在艺术上不乏可资借鉴之处。“袭美”，是诗人皮日休的表字 。陆龟蒙和皮日休是好友 ，两人常相唱和。此诗是写诗人酒醉月下花丛的闲适之情。
起句“几年无事傍江湖”，无所事事，浪迹江湖，在时间和空间方面反映了“ 泛若不系之舟 ” （《庄 子·列御寇 》）的无限自在。第二句中的“黄公旧酒 垆”，典出《世说新语·伤逝》，原指西晋时竹林七贤饮酒的地方 ， 诗人借此表现自己放达纵饮的生活态度，标榜自己襟怀的高远。
“ 觉后不知明月上 ”，是承前启后的转接，即前承“醉倒”，后启归去倩人搀扶的醉态 。此处所云 “不知”，情态十分洒脱 ；下句 “满身花影倩人扶”
是全篇中传神妙笔，写出了月光皎洁、花影错落的迷人景色 。一个“满”字 ，自有无限情趣在其中。融“花”、 融“月”、 融“影”、 融“醉人”于浑然一 体，融合成了春意、美景、诗情、高士的翩翩韵致。
这首诗着意写醉酒之乐，写得潇洒自如，情趣盎然 。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、 悠然自得的心情。然而，以诗人冠绝一时的才华，而终身沉沦，只得“无事傍江湖 ”，象阮籍、嵇康那样 “醉倒黄公旧酒垆 ”，字里行间似仍不免透露出一点 内心深处的忧愤之情。
白 莲
陆龟蒙
素蘤多蒙别艳欺，
此花端合在瑶池。
无情有恨何人觉，
月晓风清欲堕时。
陆龟蒙诗鉴赏
咏物诗 ， 描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的 ， 多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物 ，这样 ，物我有情，两相融合，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启迪。
鲜艳的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少 ，人们一提到莲花 ，总是欣赏那红裳翠盖 ，又谁注意这不事铅华的白莲 ！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的 ，应该 是在此而不在彼 。从这个意义来说 ，那红莲不过是“别艳”罢了。“素蘤多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。
可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人优美的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这诗是咏白莲的，全诗从“素蘤多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；把花人格化，个性化了。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内 ）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽归隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文 ，“并没有忘记 天下 ，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓 。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅纯洁的白莲，有着一种特殊的喜好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
怀宛陵旧游
陆龟蒙
陵阳佳地昔年游，
谢朓青山李白楼。
唯有日斜溪上思，
酒旗风影落春流。
陆龟蒙诗鉴赏
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念 。 宛陵是汉代设立的一个古县城 ，隋时改名宣城（即今安徽宣城）。它三面为陵阳 山环抱，前临句溪 、宛溪二水 ，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗 。大概是太白遗风所致， 谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所思念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
清人沈德潜很欣赏这诗的末句，评曰 ：“ 佳句，诗中画本。”（《唐诗别裁》）此评不为无见，但其佳不止在描摹山水如画 ，更在于溶化着诗人深厚的感慨。 通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹 。 后二句是回忆当年留下的最深深的印象 ：傍晚 ，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。为什么惹起思绪？惹起了什么思绪？诗人没有说，也无须说明。前二句既已点出了诗人敬慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹 ，“ 抽刀断水水更流 ， 举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云 》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更经常是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没见闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人 ，他愧对前贤； 于时世，他深感没落。因此，回首当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景 ，给他难忘的深刻印象。 这就是西斜的落日 ，流去的春水 ，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，组成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪 。由此可见 ，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
皮日休诗鉴赏
生平简介
皮日休（约834—约883 ），字逸少 ，后改字袭美，自号鹿门子，闲气布衣，醉吟先生，醉士等，襄阳竟陵（今湖北天门县）人。出身贫苦，早年住鹿门山。咸通八年（867）登 进士第。次年游苏州，刺史 崔璞召为军事判官 。后入朝任著作郎 、太常博士等职，又出为毗陵副使。后参加黄巢农民起义军。广明元年（880），黄巢入长安称帝 ， 任皮日休为翰林学士。中和三年（883 ），黄巢兵败退出长安 ，皮日休约卒于是年。皮日休和陆龟蒙为诗友，交往甚密，互相唱和，世称“皮陆”。
皮日休多愤世忧时之作。其散文和辞赋，其中大都借古讽今，抒写愤慨，但也存在宣扬封建伦理道德的糟粕。有《皮子文薮》。《全唐诗》录其诗九卷。
馆娃宫怀古
皮日休
绮阁飘香下太湖，
乱兵侵晓上姑苏。
越王大有堪羞处，
只把西施赚得吴。
皮日休诗鉴赏
这是皮日休《馆娃宫怀古五绝》的第一首。馆娃宫以西施得名，是春秋时期吴王夫差建造的宫殿，故址在今苏州市西南灵岩山上。夫差和西施的故事，见《吴越春秋》和《越绝书》。吴败越后 ，相传越王采 用大夫文种的建议，把苎萝山“鬻薪”女子西施献于吴王，“吴王悦”。伍子胥力谏，吴王不听。后越师袭吴，乘胜灭了吴国。此诗是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。
“绮阁飘香下太湖”，这句完全从侧面着笔。它写馆娃宫 ，仅仅用一个“绮”字状“ 阁 ”，用一个 “飘”字写“香”，这样 ，无须勾画服饰、相貌，一 个罗縠轻扬 、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。 特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。
“乱兵侵晓上姑苏”，这句省去越王卧薪尝胆等过程 ，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节 。“ 乱 兵 ”，指吴人眼中原已臣服现又“ 犯上作乱 ”的越 军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间 ，吴国就亡了 。这是何等令人震惊的历史教训啊！
前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐 ，一个摸黑行军 ；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟 ，在鲜明对比中 ，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。
三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“ 大有堪羞”之处，这是很 有意思的妙文 。吴越兴亡的史 实，诸如越王十年生聚 ，卧薪尝胆 ；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人哪得不知。难道吴越的兴亡真就是由西施一个女子来决定的么？显然不是。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套 ；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。 他的观点 ，不是游在字句的表面 ，要细味全篇的构思、语气 ，才会领会诗的义蕴。�