位面最强老爷爷- 第92部分

　　　　比如一些无限流作品，这一段时间在修真类场景中斗法，无比，很喜欢。下一个副本到了丧尸世界，又描述不当，只有各种腐烂的尸体，恶臭的气味等好像从仙界大门派，一下子到了人间界的厕所中，有恶心离去也是正常的事情。

　　　　第四，副本中，人物行事风格大变。

　　　　因为副本和主场景的区别，使得主角一行或者其他人物，行事风格有所变化，这是情理中事。但如果控制不好度，做得生硬，也很容易雷区。

　　　　比如主场景本来是兄友弟恭，主角也是正人君子，一起和反派死拼，维护正义的。到了副本中，发现有宝贝，人都突然变得互相算计，包括主角也先下手为强，杀同门杀师傅等。

　　　　这就会让部分不知所云，认为将书中人物当成提线木偶，随便拿捏，这是写蹦了，甚至是换了吧，人气流失就是自然而言的了。

　　　　第五，新副本中设定仓促，前后矛盾。

　　　　网络写手写书，一般是边想边写，主场景因为写的时间长，想的时间可能更长，有相对比较成熟的设定，比较完整的思考，合理性，逻辑性上会比较好。

　　　　但是新副本相对来说，往往就比较仓促了。有时候是写主场景的时候，灵机一动，就想到一个新副本，还没有想清楚，就先动笔动手写了。这样就会出现设定不严谨，逻辑不自洽的地方。

　　　　比如不同副本设定冲突，副本和主场景冲突，甚至弥补副本问题，将主场景的设定也毁了。

　　　　小瑕疵还好，有时候会出现足以推倒整本书的大错误，这也会让很多人看低，因为快感被破坏，弃书而去。

　　　　第六，副本长度控制不当，副本数量安排不妥，副本切入时间不对。

　　　　这些情况，使得感觉太水，不满。比较忠实的还会催进度赶紧让主角升级，完成主场景某某任务，别老是去下副本混字数了。更多，会从热心的看，变成，直到不看。

　　　　比如《凡人修仙传》，是开辟了凡人流的牛书，在打怪升级上，几乎是标杆作品。而且因为初期进展缓慢，能够跟下去的已经是比较耐得住寂寞的了。就算是这样，忘语也说他赶进度满意，删掉了原计划中的几个副本。

　　　　第七，对副本开头重视不足，不够吸引人。

　　　　以上这些，还只是副本问题的冰山一角，副本使用不当，给作品带来的人气损害，夸张点说，罄竹难书吧。

　　　　一些保守的，甚至感觉，能够不写副本，尽量不写吧。不写副本，起码不会流失人气。不求有功但求无过么。

　　　　第四部分如何设置副本

　　　　那么，怎么设计和使用副本，才能够保证尽量不丢失人气，甚至还能够提升一些人气呢？这就是副本设置的重点，也就是副本设置和转换的艺术。

　　　　第一，要用好副本，首先要明白设置副本的目的。凡是和这个目的不一致甚至抵触的副本，尽量不设置，实在非设置不可，那也要淡化掉。

　　　　一很多写手，特别是新入行的写手，往往过渡自我膨胀，不管对于主题是否必要，都要将各种设定都写到一本书，不但一书封神，还要一书超过人。实际上，不但笔力达不到，而且过于繁杂的，还破坏了作品的完整性，纯洁性，使得作品乱七八糟的。

　　　　嗯，惭愧的是，笔者当初就是这样，一本书就要将魔法、玄术、灵术等各种体系，魔界、人间界、冥界、仙界都兼收并蓄，写出一部大大的牛书。后来发现水平不够，就只将冥界一个世界，一个体系给写了，那是我初期写的最好的书《地府春秋》全称《幻史系列之地府春秋》，虽然水平还不算多高，但比起我一开始的作品，质量上升了几个档次。

　　　　实际上，“删繁就简三秋树，领异标新二月花”才是王道。

　　　　比如《凡人修仙传》中，副本很多，也各有特色，但都是从属于修仙体系，副本里面都没有出现座天使、智天使，也没有出现地水火风魔法。而西方奇幻类的《贵族纹章》中的副本，也不会出现修仙体系。《鬼吹灯》中，则是修仙体系和魔法体系，都不出现。

　　　　二除了专门针对特定人群的作品类型外，不要出现让大多数，特别是喜欢自己作品的不。

　　　　比如一些过于恶心的情节，屎尿屁贯穿副本，自认为搞笑，实际恶心。这种恶心副本，尽量不要使用。

　　　　还有一些违反基本人伦道德等的副本，更是禁用副本。

　　　　三和主线情节无关或者关联系不大的副本，尽量少写，甚至不写。

　　　　归根到底，副本是为主线情节服务的，不能喧宾夺主。

　　　　就算是《无限恐怖》这本无限流作品开山之作，副本就是主，不同副本叠加就是主场景，主神空间和现世反倒不过是过渡，副本也是让主角团队变强，最终成为轮回小队最强者服务的。里面没有出现诸如主角到某个副本谈情说爱，一卷过去了离开副本，主角团队实力方面没有变化的情况。

　　　　第二，副本总体设定规律，应该是从低级副本到高级副本，从简单副本到复杂副本，从短期呆在副本到长期呆在副本，而不是反过来。

　　　　一方面，是对应于是从点到线，从线到面，从平面到立体的塑造过程，也从不用费脑到可以消耗一些脑力记忆和理解、分析，越到后面跟看的，对作品的黏性越大，对副本的承受力和接受力也越高。

　　　　另一方面，也是发展过程中，不断升级打怪，不断满足胃口的需要。一开始出现高级副本主角一行和高级怪物打个痛快，后面低级副本中，和低级怪物打，就没有期待感，没有快感了。

　　　　第三，要写好副本，最根本的地方，就是根据需要，把副本设定好。

　　　　不是说随随便便就了一个新副本，然后就在里面逛逛就出来了。那是水字数，不是正常的行文。

　　　　好的副本设定有多个要点。

　　　　一副本的第一个要点是性，要在书中有比较大的影响，最好每一个副本都有它的不可取代的作用。

　　　　如果一个副本没什么必要性，砍掉也没有什么影响，那就说明这个副本的可利用价值不存在，就可以砍掉这个副本。

　　　　同理，如果一个副本有必要性，但影响不够大，的期待值不高，那么副本要适当缩减，部分设定可以转移到更的副本中。

　　　　二副本的第二个要点是独特性，有区别于主场景和其他副本的特质。

　　　　副本虽然很，但是连续出几个雷同的副本，还是很容易疲劳。

　　　　普通人看大海波澜壮阔，但是海员长期看大海，看的想吐。一有机会靠岸，就想尽快上岸。普通人见到雪景，流连忘返。在雪山上长期跋涉的人，则可能会得雪盲症。

　　　　每个副本都要有一些不同，或者是里面的场景不同，或者是里边的人物不同，或者是里面的设定不同。比如说，这里边是五行缺金，那边就全是金元素火元素什么的；或者这里面全是妖兽，甚至这个副本里面的种族都不是人族，诸如此类，也就是说每一个副本都是独特的。

　　　　三第三个要点是契合性，和整体契合，还要和主角契合。

　　　　既然设定这个副本，这个副本不能只对书中的剧情有影响，还要和主角有契合性。如果只是和其他人契合，主角进去也没有用，那就不需要设置这个副本。就算是对情节有作用，对其他人很，那也需要淡化，旁开一笔，相对简单描述即可。

　　　　所谓的和主角的契合性，那就是要有主角非进这个副本不可的理由。但这个原因可能是主观的，要让主角相信这个副本中存在什么东西，这个副本对自己，所以他要去。也可以是客观的，主角不知道这个副本，但是总体情节需要，通过各种手段，比如威逼、诱拐、阴差阳错等，安排主角进到这个副本。

　　　　四第四个要点是副本要具有一定的私密性，原则上不能是完全不设防的。

　　　　这个副本或许是全世界的人都知道的，但是却不是全世界的人，谁都能够随随便便进去的。不然的话，这个副本的好处就是全世界的人共有的，主角在副本中也不容易得到独特的好处，不容易弯道超车。

　　　　就算是谁都能够进去，里面也要设置特别的地方，也就是深层副本，副本中副本，副本中衍生副本主角得到更多机会，副本之行才能够更吸引人。

　　　　比如设定成副本需要有开锁的钥匙，甚至有可能是需要几个人共同开启。比如说要有密码口进去之类的。有的还需要血脉，你要是特定的传承血脉，才能够打开之类的。还有的需要地图，地图有时候还分成几块，合并了才能够进去。比如《一品仙娇》中金莲圣火副本，就是多个地图拼合后，还要有投过现象看本质的本事，才能找到地方。

　　　　或者这个副本就在这放着，但是平时打不开，需要特定时候，还要几个大门派一起过来，才能把这个副本打开之类。

　　　　有的是特别的地方，需要罡风中飞行，或者潜入毒水中，或者辟火才能够。

　　　　第五部分副本的前后控制

　　　　首先，副本方式，虽然不可能每次都截然不同，但尽量每次设定得有一定差别。

　　　　有时候要通过魔法阵之类的方式强行，有时候被人一脚踹到副本中，有时候是组团，比如《异常生物见闻录》前面几次梦位面副本压根就是主角做梦的。

　　　　其次，副本的开头很，要把它当做一个新开头来写。

　　　　毕竟副本，是个相对于主场景新鲜的，如果给观感不好，那么和一本书的开头不好，对的驱逐效果是类似的。

　　　　副本开头要有不确定性，给危机感，要情理之中，意料之外。

　　　　哪怕主角是个怕死的人，进之前做了很多工作，做好了万无一失的准备，也要发生情理之中的变化主角的准备失效，甚至从必定无事，变成九死一生。

　　　　将副本开头，和黄金三章，甚至开头三门面一样重视，努力去经营，去写，自然可以降低流失率，吸引更多跟读。

　　　　比如《搬山》主角在副本中，看到一群人在打一个强大的怪兽，主角过去帮忙，结果他反而帮了倒忙，差点把这群人害死，与主角产生了矛盾冲突，这就是副本里面的发现问题，解决问题。

　　　　这里，用了副本误导的技巧，这也是副本开头的一个有效技巧。

　　　　第六部分副本和主场景的联系

　　　　副本之所以成为副本，那是因为和主场景有一定隔离。就算部分副本是主场景的一部分，和主场景的其他部分也有一定的独立性。

　　　　但好的副本写法，则是在副本有独特性、契合性、私密性的同时，尽量和主场景建立较多的联系。副本越大，主要情节在副本中时间越长，则越需要和主场景做更多联系。好处就是能够更好适应副本，并且不淡忘主场景。

　　　　那么，副本怎样和主场景建立较多的联系呢？

　　　　第一，一般情况下，主角一行副本前，要做一定的铺垫，展示一下副本的性、甚至是急迫性。不要忽然间心血来潮，硬把主角扔进去了一个新副本。

　　　　一个成功的副本，应该是做成一部的一个高潮，或做成一个低谷，一个伏笔方法。虽说是不一定要草蛇灰线伏笔千里，但副本之前要进行一些铺垫，要对这个副本有期待。

　　　　比如说在前面行文过程中，我多次提到这个副本，已经透出这个副本的性主角与加深印象。

　　　　再去使用不同的方式强化一下，比如说主角在饭馆吃饭，总有人说，什么什么地方，进去了之后如何如何……当时主角认为自己没这个能耐进这个副本，就把它放下了。但是知道，这主角最后一定会进去的。

　　　　或者说是在一些高人的或者长辈说你进到某个地方，比如说，练气九级以下才能进，我是筑基期进不去，但是里边东西很，需要你进去给我得到。

　　　　再或者说，主角的朋友受伤了，需要什么药去治，这个药只有副本里面才能够有。

　　　　或者是主角的某位后宫，或者可能是主角的敌人或者对手准备骗主角这个副本。

　　　　或者主角发现自己需要某些的东西，副本里才有。

　　　　第二，进某个特定副本之前，在主场景，甚至之前的副本中得到这个特定副本相关的装备、钥匙、情报、团队成员等，多次给明里暗里提示特定副本熟悉该副本，消除和该副本的疏离感。

　　　　比如有人和主角过来组团，典型的是《凡人修仙传》，老是别人找主角组团，最后整个团队往往死得只剩下主角一个人，造就了团灭韩老魔的名头。

　　　　在副本之前，铺垫做的相当典型的作品是豆子惹的祸的《搬山》。

　　　　主角在去飞升地之前，书中有了无数的铺垫。比如多个途径得知的极为恐怖的“浩劫东来”，会毁灭整个世界，而其终极解决办法，就是去飞升地。和尚的飞升主角直观感觉到飞升，但是和尚飞升成功还是失败，又成了一个悬念。后来朝阳飞升，主角去阻止，再次强化了飞升一事。神仙相的传说，几次神仙相的出现，又一次次让人对飞升地的真实情况产生浓厚的兴趣。

　　　　就这样经过不同的铺垫对这个特定副本的期待值越来越高。不断的勾引，就是一环扣一环地欲罢不能，就会想着“怎么还不进这个副本，怎么还不进这个副本”，这个时候，在后面拖一下再进，或者是认为还要拖的时候，突发变化，主角提前被弄进了副本……

　　　　比如队友受伤，或者与主角组团刷副本。《凡人修仙传》里边，主角那个怪兽体内之前，他先逮到了黑林里边那个奇怪的东西，后来知道是那个可以从副本里得到东西，并且使用。

　　　　再比如寻找副本，这个副本位置比较特殊，或者比较隐秘，个人或者团队去主动去找副本所在。

　　　　第三，根据主线和从属于主线的支线情节需要，副本里面是主场景的补充和强化。

　　　　在网络的创作之中，有被很多人采用的一个技巧，就是九线法。

　　　　1、主角智慧性格

　　　　2、配角炮灰

　　　　3、技能

　　　　4、伙伴

　　　　5、装备

　　　　6、冒险

　　　　7、身世

　　　　8、势力

　　　　9、后宫

　　　　这九线，主角智慧性格线为主线，其他八线为支线。主场景自然是围绕这九线安排情节发展，在副本中也同样。每一个副本，都要和这九线中至少一线有关，并以此和主场景建立相关联系。

　　　　比如主角在副本中，相对于主场景，智慧性格得到蜕变，而这个蜕变，在出了副本后，又严重影响主角在主场景的发展。

　　　　比如有人在主场景中设计阴谋，准备副本中陷害或者杀害主角，并得到各种好处。就要让主角在副本中破解阴谋，甚至反杀，反而得到对方的好东西。

　　　　比如主角在主场景中要打某个敌人，但是因为实力不足，那么在副本中得到秘笈，提升技能，或者得到什么装备，或者装备在副本中得到升级，出去后完成目标。

　　　　比如主角被追杀，被迫或者误入某副本，在副本中遇到被封印修为或者因为重伤在副本内修养的高手，主角帮助了这人，这人成了主角伙伴，出去后一起干掉追杀主角的人。

　　　　副本本身就是冒险线，这个冒险线也可以和副本前后的主场景融合到一起。

　　　　有些副本里面还能够发现主角的身世相关的资料，特别是如果进了这个副本，主角的血脉起到作用了，这来到了副本里面就最好发现一些线索，或者是真相哪怕假象也行主角身世线往前推进一步。