位面最强老爷爷- 第83部分

　　　　“增强信心只是第一步。”

　　　　“写作的技巧，用最清晰、最有力的方式把话说清楚，把自己的细想呈现出来。”

　　　　“鲜明灵动的文章，力求简明扼要。一幅画不宜有冗余的线条，一台机器不应有多余的零件。同理，一句话不应有冗词，一段话不应有赘句。这并不是说凡句子都以短为美，也不是说凡细枝末节都得避免，或者主题都得提纲挈领，而是说，凡有一字必有一字之用。”

　　　　“初学者常犯的一个错误：

　　　　1。过多的使用形容词和副词。

　　　　2。平庸的比喻。

　　　　3。戏剧化的平庸或者让人困惑的对话。

　　　　4。人物塑造不深入、场景设置了无生趣。

　　　　5。不平衡的节奏以及缺乏情节的推进。

　　　　你的文章可能在写作技巧方面是正确无误的，然而在节奏方面却是无法令人满意的，这是区别普通作品与艺术作品的标准之一。”

　　　　“大家都遇到过听起来不好听的句子，这种句子在流水账式的文字中最为常见。从技术上讲，它是正确的，但是他听起来，却是错误的。最初的原因是句子的结构不好，而且句子被割裂了，这是最基本的语法错误。”

　　　　“问题表现形式：1。糟糕的句子结构。

　　　　分应该用于连接两个句子或者意思，它们是不同的东西，却有紧密的联系。

　　　　当你希望明确无误地补充一个观点的时候，你应该使用冒。”

　　　　“破折，你可以使用破折来表示当一句话写完之后，你脑子里有产生了新的想法；破折往往是成对使用的，以便在一个句子中间插入一段说明文字，或者离题。”

　　　　“连字符的标记，是吧几个词语连接起来的符。”

　　　　“圆括与双破折的作用大致相同；不同是圆括更加。”

　　　　“重复，重复最常见的形式有三种：1。人物的姓名。2。代词他她。3。生僻词语。”

　　　　“头韵，是指后面一个词的首字母重复使用前面一个词的首字母。要么是中间没有其他词隔开，要么是隔几个词之后重复，如果使用的过多，头韵可能让稿件听起来像少儿读物一样。”

　　　　“在使用比喻时，你要告诉停顿一下，把的眼球聚焦到某个概念上来。假如你的比喻不恰当，那么这个比喻的不精确程度就会被放大许多倍。不好的或者俗套的比喻在纸面上是相当刺眼的，他们要么说明比喻不准确，要么说明赖于寻求正确的视觉画面，在写作中应该竭力避免这两种现象。

　　　　方法：判断是否使用比喻，且比喻不落俗套，再检查比喻是否符合阐明想法，能否精准地捕捉到这个想法。”

　　　　“作为一名，你必须首先训练自己的思维能力，力求精确贴切。在初步区别之于，还要进一步细分，要尽可能做到言之有物，事事具体。不要停止思考，直到你准确捕捉到了正确的用词。描述至关的详细情节，一切有意义的细节，都确切、生动的描述出来。这样就能凭着想象，栖身于描写的情景之中。”

　　　　“假如你是一个认真的，就必须养成主动学习词汇的习惯，坚持不懈，永不停歇。”

　　　　“方法：1。去买一盒500张或者1000张的检索卡片，卡片上印有词条，背面则是词条的的定义。假如找不到这种卡片，可以买空白的，正面写词条，反面写定义。一天所学的词汇不要超过五个，否则到头来，你连一个也记不住。2。从今以后，当你在过程中，碰到不认识的生词时，把他标记出来，制作一个检索卡片，查查字典，然后把卡片放进你的词汇百宝箱里。3。从今以后，每当与人谈话的时候，加入遇到一个不认识的生词，不就要打断对方的花头，向他请教这个词的意思。”

　　　　“唤起并吸引住注意力的最可靠的办法是说话明确、肯定而具体。“”

　　　　“文体风格。简朴，神秘，安逸，现实，冷酷无情。”

　　　　“决定文体风格的终极因素是的为人，而非的知识。”

　　　　“文体风格的偏颇：1。风格过于陈旧2。过于花哨3。过度崇拜最简主义4。过度学究化5。节略过度或拖沓过度。”

　　　　“判断：1。作品让人感觉有些勉强或者夸张，风格与主题似乎无法匹配。

　　　　2。文字似乎与故事的的情节或者任务不大相关，倒是很关心文字本身，仿佛整部书稿都只是炫技的样板。

　　　　3。文字太扎眼，妨碍读下去，甚至妨碍了对故事的。

　　　　4。累赘兀长。时间和想法不断重复，彼此之间只有细微的差异。

　　　　5。无法摆脱下面这种感觉，即作为你是被人利用了，他显然不是写给你读的，而是写给自己读的。”

　　　　“解决方案：1。问问自己，你的文体风格是不是真正适合这个故事。文体应该与故事相辅相成，而不是互相抵触。2。假如你不是把故事写在纸上，而是大声把故事讲出来给朋友听，你的问题风格会有哪些变化。你的讲述可能是更加随意、更加直截了当。这些变化能不能被包括进来，帮助缓和一下你的文体风格他不那么文绉绉的呢？”

　　　　“假如句子太长，就要把他们变短，拆成几个短句，再用分和破折把他们连接起来。”

　　　　“假如句子太短，就把句子拉长，合并句子，还得使用分和破折。”

　　　　“假如你的风格是陈旧过时的，那就把别扭拗口的地方删掉，搞错时代、炫耀技术的地方比如双重否定删掉，注入一些更富现代感的东西断句、缩略语、个性化的叙事，以便把这些错误的负面效果冲淡、抵消掉。”

　　　　“假如你的风格过于花哨，你就要把它变得更加朴素直白。”

　　　　“假如你的风格过于精简，你就要多加修饰，多用比喻，多用描写，给文本带来更多的质感。”

　　　　“学究式文体。1。像议论文2。在文字上兜圈子3。首先考虑的是精确性和完备性。”

　　　　“朴实、简洁、清晰、真挚才是学习文体之道，——要练就一种好的文体风格，一开始就不要矫揉造作——不要太显露自己。谨慎小心且朴实无华的不必为文体问题操心。”

　　　　“人物对话

　　　　对话部分往往反映出感觉得灵敏度。”

　　　　“问题：1。标识符也成归属语2。性急的对话，，对话必须拆分、展开，不光要使用标识符，而且还要使用停顿、间隔符和舞台指导，否则叙事节奏就会飞速地加快。3。被打断的话，在相对次要的一面，你发现人物对话本来应该是流畅的，不过却被大段的描写或者连续涌现的简短的标识符和修饰语打断了。4。新闻记者援引的人物对话。当新闻记者要大如虚构创新这个领域时，他们往往援引新闻人物的对话，而不是让人物在一个完整的场景中把话一五一十的说出来，结果，这种对话往往给带来一种实事求是、忠实报道的感觉。”

　　　　“解决方案：1。标识符应该起到标识符自身的作用，即知道说话人是谁，而且要尽量悄悄地告诉。标识符本身不应分心，或者心生疑惑。当人物第一次说话时，你应该用他的名字来称呼他，不过后面你就可以简单地用他来代替。如果有很多人谈话，你可能需要不停地标出他们的名字。不过一旦有可能，最好还是干脆用代词来称呼他。持续不断的使用任命会逐渐的让人感觉啰里啰嗦，结果听起来会很不顺耳。翻来覆去的使用“他”也会让人感觉厌烦。避免这个问题，一旦有可能，就干脆不要使用称呼。这种情况往往有几个前提条件，一是在场说话的人很少，而是非常清楚谁在说话。”

　　　　“在对话中，务必不要让转述语随意打断话头，要把它放在话语自然停顿之处。也就是说，放在说话者强调或者停顿的地方。”

　　　　“你不必总用他说，1。你可以把说换成叫道、嚷嚷、低语、呻吟、唏嘘等动词，2。也可以描写人物说话时的状态，比如：他说着，眼睛眯缝起来，或者，他说着，声音里包含着挖苦的强调3。你甚至可以接着描写一下人物的伴随动作。”

　　　　“对话本身是具有戏剧性的，许多掌握这一工具的目的就是让一个场面流畅起来。于是好多一旦开始了对话，就会滔滔不绝，很难打住话头，似乎感觉需要一次把话说个够。必须学会估计对话部分对于节奏会产生多大的影响，而且必须使用喘息、停顿、动作等，对对话进行。一边放慢节奏有时间消化吸收。所以，必须学会克制，懂得惜话如金的道理，学会如何只用寥寥数语就能把一个场面延展数页。”

　　　　“文学作品中人物的说话并不是突出本人的观点，而是要发出人物自己的声音。人物说话不是专供引述的，而是表达人物的立场。”

　　　　俗套的对话。

　　　　俗套的对话反映出感受力的迟钝。一直站在聚光灯下，他不应该把并非书中绝对必须的东西写进来。这类没有意识到对话是多么有力的东西，也不知道对话的使用应该多么。

　　　　俗套对话的原因：1。他们感觉场景的逼真感需要加强一下，以便描绘出这个场景的来龙去脉。他们预先想好了的寒暄和恰到好处的客套话，因此他们感觉非得插入这些对话不可。2。对话本身是具有戏剧性的，有时候需要“让自己兴奋起来”才能某个场景，有时候他们借助于俗套话、日常对话来助自己一臂之力。3。感觉的敏锐程度过于平庸迟钝，细化把从其他书或电影里看到或者听来的对话改头换面的写进自己的书稿中，而不是自己原创对话。这类的首要目的往往是把故事讲给别人听，即讲述他的“高潮概念化情节”。他认为只要自己的情节是激动人心的，其他的一切“填充物”都不要紧。

　　　　解决方案：1。对于“写实主义”的迫切需求是最常见的，必须把这种观念彻底挡在门外

　　　　2。在你可能使用俗套对话的诸多理由当中，最好的一个是只把它当作将故事情节推入或者淡出某个场景的工具，这是很容易做到的

　　　　3。如果稿子里从头到尾全是日常对话，那这种事最难以修补的。这类通常是以清洁为导向的，他必须认识到，无论自己的情节有多么“高明”，假如贯穿期间的道路是不同的，那么久没有人想踏上这个旅程。他必须认识到，在写作方面旅程本身就是目的地。

　　　　解决办法：1。训练自己的耳朵

　　　　2。假如你回头看看你写的对话，你会意识到有些场景需要砍掉，因为这些场景是无可救药的。

　　　　泄露天机的对话。

　　　　对话“作假”有许多方式。

　　　　其中最常见的一种是告知型或者信息型对话，这类对话被用作信息的告知工具，这类对话可以向补充说明在故事情节中缺失的那些事实，他可以向无法通过其他渠道透露出来的信息，但是这样做的代价是非常高昂的。这种对话既非出于任务的希望、需要、欲望，又不是符合人际交往的需要，这其实是一种强加给人物的对话。

　　　　如果用对话来传达信息，你就无法深入任务的内心，无法知道他们是什么样的人，无法写出有趣的人物动态的成长过程，无法让人物自有发挥。就效果而言，你会阻碍任务的自发成长，而且阻止故事在展开的过程中出现出乎意料的逆转，因为这样的进展会让你措手不及、难以招架。

　　　　告知型对话最频繁地出现在“高端概念”的中机遇铸就其伟大的思想观念，以至于从来不停下来考虑一下任务自身的意愿与需要。这种对话又是被用于向透露当前或者未来的情节，但是最常见的是向透露“幕后故事”，讲述那些早已发生了的事情。

　　　　解决方案：1。检查自己的对话，老老实实的问自己：对话是不是人物之间互动沟通的自然或者真实结果，或者说使用对话的目的是不是仅仅传达信息。如果是后者，记得把你试图传达的信息写下来，然后你可以想一想该如何使用其他方式把信息插入其中，只要不让对话成为无畏的牺牲品就行。

　　　　2。审视一下被锁定的对话，然后给它分一下类：你是用它传达幕后故事呢，还是传达当年正在展开的事件，它是不是出于述说的需要，而不是出于展示的需要，它是否出于你想要控制这一场景的最终结果的需要。

　　　　3。最常见的毛病是用于讲述幕后故事的对话。解决之道在于遵循下面这条规则：人物之间的对话应该用于讲述那些谈话双方都知道的正事或者重大事件，也就是说，一个人物永远不要提醒另一个人物什么事情。

　　　　4。如果对话是用来传达眼前发生的事件的，那么你就要遵循下面这条规则：不要谈论眼下正在发生的事情，而要把它展示出来。例如，不要让一个人物跑到房间公开宣布：我的头在流血，相反，你只要用相应人物的反应来表述，来展示。

　　　　5。加入告知型对话是出于的述说的需要而不是展示的需要，其解决方法与以上方法类似。

　　　　6。加入告知型对话是因为你对故事发展有一种控制欲，那么请问自己问题：你能不能放弃对于这个场面的控制权？你只要暂且放松一下控制欲人物跳出你的手掌心他们取得控制权。或许你是人物的创造者，不过现在你必须把人物看成是人物自身的创造物，找出他们关心什么，找出他们相互之间真正想要交流的东西。

　　　　闹剧的对话

　　　　第二种最常见的冒牌对话是感情夸张的对话。

　　　　每个作品都有其的瞬间，而且也未必想听毫不相干的谈话，所以戏剧性的对话确实也自有其存在的价值。但是谈话的使用次数必须少，每次使用的伎俩也要小，而且要选择正确的使用时机。但是，若是戏剧性的对话在你的稿件里随处可见的话，就像是喊狼来了一样，用不了多久，当真正戏剧性瞬间到来的时候，就不会相信你的话了。

　　　　高潮戏剧可以通过对话之外的其他方式进行表达，正如信息可以通过其他途径得到传达一样。

　　　　捕捉戏剧性的瞬间，无论成功还是失败，使用闹剧的也是走在成为艺术家的道路上。

　　　　解决方案：1。第一步识别出你的对话在哪些地方有夸张的闹剧风格。

　　　　2。第二个问题，在每段对话的内部，有没有明显的戏剧性瞬间。换言之，有没有跌宕起伏的弧线，有没有鲜明的对照。

　　　　3。最后，看看你的几段对话，这些对话片段整体上有没有一个发展弧线。

　　　　4。找到闹剧对话的另一种方法是：找到情节发生戏剧性逆转的关头，并且仔细揣摩这种语境中的对话。假如你缺乏戏剧性的逆转情节，你会不会给对话部分诸如戏剧性作为补救？实际上，在最富有戏剧性的瞬间，你可以使用令人感觉俗套的对话，实际上，鲜明的对照能够产生惊喜。

　　　　使用对话之外的其他技法表达戏剧性。

　　　　1。练习使用沉默无语的方式讲述戏剧性事件。例如，在人物说话的间隔处制造出沉默无语的瞬间，不要刻意隐瞒由于缺乏对话而引起的笨拙感和紧张感。沉默无语的效果往往要比说起话来滔滔不绝的效果更加显著。

　　　　2。练习轻描淡写。假如你选用极其戏剧性的词语来提升的高潮瞬间，假如他非得说话不可，那么他应该少说，甚至可以使用反讽或者挖苦。关键在于，你要利用鲜明的对照所形成的反差，压低谈话的调门儿来增进戏剧性情节激动人心的高潮效果。

　　　　3。用戏剧性的行动取代人物戏剧性的对话。

　　　　隐晦的对话。即难以理解的对话。

　　　　原因：1。想捕捉人物对话所表现出来的某种放眼或者鼻音腔调。

　　　　2。较为直观的毛病是不适用