位面最强老爷爷- 第132部分

　　　　其中，科幻针对的是从科学原理出进行幻想，可以用科学来解释人物能力的作品；而玄幻则是针对同样有特殊能力，但无法用科学来解释的类型；至于无幻，则完全基于现实世界，建立在真实基础上的作品。

　　　　正是因为广义科幻的普适性，事实上它大部分的作品，都被归入了别的类型中，比如星际战争类科幻被归于未来军事类型中；人体被科学家改造的题材往往属于都市异能类；未来人类穿越回现代的作品则可以归入未来穿越类历史中……

　　　　以上这些被归于其它类型的边缘类型，基本都已经在上文得到阐述了，现在要谈的，是目前支撑起科幻类型门面的狭义科幻。相对别的类型，狭义科幻这一类型的作品还不算多，属于一个冷门类别，但它绝非是个仆街题材，甚至可以预期，它在将来必然会成为一大热点。

　　　　大体说来，狭义科幻根据的科学性，有强科幻、弱科幻与伪科幻三种。

　　　　其中，强科幻相当于传统分类上所说的硬科幻，这种科幻一般都比较正统，需要相当严谨的创作风格，并且必须对某方面科学知识有着深入的了解，同时还必须具备相当的想象力。

　　　　可以说，强科幻题材是具有很强的可读性的，尤其对于具有这种特殊需求的来说，具有相当强的吸引力，然而，强科幻题材的作品长度，却限制了它在网络上的展。基本上，这一题材本身的局限性限制了作品字数，使它不可能象其它网络那样动辄上百万字甚至数百万字，而目前的网络电子收费模式，在中短篇运用上还不够成熟，因此，强科幻题材一般不适合走网络路线。

　　　　当然，事无绝对，以强科幻为题材的作品写出长篇的，也是有一些的，但这类作品往往会让理论性冲淡故事性，在最初的新鲜劲过去后，支撑人气的卖点就严重不足了，真正能把吸引力维持到底的长篇强科幻，可以说是少之又少，而且都是大师级作品，在此就不多作叙述了。

　　　　与强科幻相比，伪科幻则正好相反，它完全不注重科学性与严谨性，完全以故事性为重，甚至完全不具备科学头脑，或是虽有科学头脑但不加运用，作品仅仅是披上一层科幻的外衣，以科幻为噱头来吸引。

　　　　这类作品本身并没有什么问题，是真科幻也罢，是伪科幻也罢，只要写得满意，就是优秀的作品，很多时候，这种以科幻作为幌子的伪科幻比正统科幻更具吸引力，拥有更高的人气。然而，因为这些作品的本质并非科幻，它们完全是以其它类型的方式进行创作，因此，关于伪科幻的写作要点，完全可以在其它类型的介绍中找到，在此就不另作总结了。

　　　　在此，要重点说明的是真正包含科幻元素，但依旧以故事性为重的弱科幻。这样的作品有几种常见的类型，占据了市场的主导地位，下面逐一介绍它们的特点与写作关键。

　　　　第一种，是星战类型。

　　　　一听到“星战”这两个字，许多人第一个印象就是高科技，那些宇宙战舰、镭射武器、时空跳跃，等等的科技名词，都代表着目前人类难以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星战”两字很容易联想到的，是磅礴的气势、宏大的场面，想象一下在近地点遮天蔽日的宇宙战舰，想象一下茫茫星空中那道道死亡光线……这由不得人不为之激动。

　　　　然而，正是星战给人的这两种印象，导致了该类型最容易犯的两种错误。

　　　　先是科技局限性上的错误。许多认为，要写星战，就必须细致地描写高科技，而且是全方位的高科技，大到星际舰队，小到牙刷牙膏，全都要体现出那个时代的科技特色，要在作品整体上达成一致。然而，这么用心的结果，除了大大增加写作难度，降低写作效率外，还容易把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本该作为重点的人物和剧情。

　　　　事实上，科技的一致性是需要的，但在具体的写作上，一个有经验的，完全可以合理选择侧重点，将一些物品高科技化，而其它次要物品，则用春秋笔法忽略，这样做，不仅仅是可以省事，更的是避免了可能出现的疲劳，将他们的注意力拉回到剧情本身上。

　　　　此外，一些在高科技化时，很容易想当然的认为星空代表优势科技，而地面代表着相对落后，因此他们往往将描述的重点局限在星空中，认为这样才是真正的星战。其实，这是很要不得的。

　　　　完全生在星空中的故事，未必不能接受，但这样的，无疑是自断一臂，写起来更为困难，读起来也更易疲劳。倘若主角可以从他的战舰中走出来，在普通的星球上，象正常人一样行走在大街上，这不仅可以作品的气氛，帮助控制作品的节奏，更可以由此引出的娱乐性桥段。

　　　　我们不难现，倘若主角始终在他自己的战舰上，无论他是全军统帅还是高级军官，他的部下没有理由不知道他的身份，没有理由不对他恭恭敬敬，而这样一来，自然就失去了的戏剧冲突；相反，当主角走出战舰后，到了一个陌生的环境，会有许多人不认识他，会有人觉得他是个良善之辈，去欺负他、侮辱他，而这时候，主角身份上的优势就能充分得到挥了，无论是他亮出惊人的身份震慑对方，或是利用职权拉上大批部下前往镇压，还是他显示出军中特有的格斗技巧，都会是对以战争为主的卖点的一个极好的补充。

　　　　其次是主角个人英雄主义的忽略。

　　　　在整个星际背景下，个人无疑就显得更为渺小，而许多人都认为，在真正的星战中，个人的影响力已经微乎其微，更多的是要体现集体的力量，体现一种全局性的精神。姑且不论这种言论的正确与否，但至少，写网络，不能有这种思想。

　　　　无论是哪一种类型的网络，主角都是异常的存在，星战也不例外。忽略主角的个人英雄主义，把故事的重点放在宏大的星际战争描写上，过多的战术的变化和战争的惨烈，而忽视主角的存在，没有体现出他的关键作用。这是很要不得的，相比与其类似的现代军事类作品，星战那陌生的背景环境，很难引起的共鸣，而那些看似激烈的战争，一旦数据化了，也很容易觉得乏味，真正有吸引力的，还在于主角的个人魅力，真正关心的，还在于主角如何显示他的智慧和力量，如何在战争中挥至关紧要的作用，并逐步成长。

　　　　如果能够注意到以上这两个方面，那么对于喜欢这类作品的来说，星战题材也是一个很好的选择。

　　　　第二种，是改造人系列。

　　　　某个科学狂人抓住主角进行人体实验，将他改造成了一个人，然后科学狂人事败身死，主角逃出实验室，现了自己身体的惊人变化，并以此改变了自己的生活，在社会上做出了一系列的事业……

　　　　这是一个相当传统的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的标志。无论是这种老套的剧情，还是各种创新的模式，改造人系列的作品都有一个共同的特征，那就是主角被科学改造后获得特殊的能力，而也以这种能力为中心展开。

　　　　这类作品，基本可以看成是都市异能类，但有两点，是需要注意的。

　　　　先是主角的能力设定要慎重。这种科技改造人，能力并没有一个明确的标准，它可以只比普通人强上一线，也可以拥有呼风唤雨、移山填海的级异能，甚至可以具备成仙成神的基础。而具体将主角的能力设定在什么层次上，这需要看作品具体构思的不同，但一般说来，这种能力不应该过于强大，也不应该过于实用，否则的话，初期虽然可以更为好写，但很快就将面临一个两难的境地，要么是主角能力过强而导致作品平衡被破坏，主角完全的心想事成，却也代表着作品走到尽头；要么是不断引出更强的对手以供主角磨练，但这又牵扯到另一个问题，那就是该类作品的第二个注意点——不能乱斗。

　　　　所谓的乱斗，就是书中出现的强者，他们拥有五花八门的能力，因为种种错综复杂的原因打成一片，也可以被称为是强者战。这种剧情，看似激烈，其实却很容易写得无聊，如果没有特别深厚的功力，那么当作品出现强者混战的场面时，基本也就走到头了，接下来要么被迫完结，要么就是日渐仆街。

　　　　要避免这种情况，比较简单的做法是限制作品中改造人的数量，最好只有主角一个。这样，虽然少了一些应有的冲突源泉，但在写作难度上却降低了许多，只要能掌握一部分娱乐元素的要点，作品便已经足够支撑下去了。相反，若是改造人一多，它们的能力反而显得不值钱了，主角的吸引力自然就会被拉低，而作品也大大增加了陷入乱斗的危险性。

　　　　第三种，是机甲类型。

　　　　这类作品都有一个共同的背景，那就是人型战斗机械的应用。这种机械有着人形的外表，类似于机器人，但是由人操纵，更为灵活，不仅能在地上跑，也能在太空中飞行，拥有强大的火力和防护能力，是该类作品中的战争武器。

　　　　这种以机甲时代为背景的故事，在漫画中较为常见，但换成的形式，却还起步不久，尚属冷门类型。

　　　　创作这类的注意事项，最的两点与星战类作品相似，也是要注意以人为本，以主角作为故事的核心。如果一味地追求高科技的体现，追求机甲的各种效果，追求各项数据的表象，那么作品已经失败了大半，但若是能够跳出限制，不把机甲和主角当成一个整体来看，而是作为两个各自独立又互有联系的部分区分处理，那就会有一片广阔的娱乐空间着逐一展示给他的。

　　　　若是将人和机甲分开，自然就能做到两者分别升级，一方面把主角当成一个武林高手他逐步变强，另一方面则把机甲当成一个特殊的、可升级的法宝它也跟着变强，或者干脆来个更新换代，同时，注意两者的契合度，把人机的配合熟练度也当成一个部分来进行升级。这样，作品就很容易展出足够的娱乐要点，保证一定的卖座率了。

　　　　而且主角拥有独立于机甲存在的能力，能很大程度地丰富作品的娱乐元素和架构体系。因为主角随着机甲出现，会有时间地点上的局限性，会使众多的传统桥段无法运用，在这种时候，如果主角缺乏自身的能力，很容易让作品显得单调，这虽然更容易体现出机甲特色，但对于作品的商业化来说，却显然是弊大于利的。

　　　　第四种，是未来科技类型。

　　　　这里所说的未来科技，指的是越当前这个时代的科技，它可以来自于未来，但并非一定要来自未来，外星人和上古文明也同样能够这种越时代的科技成果。

　　　　这一类作品，是以高科技为核心，以科技结合商业的路线为主展开剧情。总的来说，它有点类似于现代人穿越回古代的架空历史，因为它们都是依靠更先进的科技，到较为落后的文明时代去展后人踩着前人的肩膀取得更辉煌的成就，然后带着这些成就穿越回去，在前人面前显摆。正因如此，在上文历史类作品的介绍中，就特意增加了未来穿越类型，它和现在所说的未来科技类并没有本质的区别，只是后者在表象上更为广泛，可以不限于穿越这一特殊元素。

　　　　在上文关于未来穿越类型的介绍中，主要讲述了它与架空历史类型的共通之处，而这里，则主要讲述它们的不同。

　　　　先，这两类作品中社会对高科技产品的态度有着巨大的差异。

　　　　在架空历史类作品中，主角所在的社会，主体是古代人；而未来科技类型，主角所在的则是现代都市，他接触的是现代人。显然，古今对科技的重视程度完全不同，现代人无疑更容易接受新事物，当主角拿出新科技产品时，同样的划时代的东西，在现代更容易引起轰动，更容易造出各方势力的斗争旋涡。

　　　　对于作品的主角来说，现代社会对科学的重视显然对他更为有利，但对于作品本身，这两种类型却难分优劣，以现代社会为背景，主角更有挥的空间，因此作品的初期娱乐性更强，卖点更足，但为此付出的代价则是中后期难于把握，当主角真正成名之后，他的活动空间反而被缩小了，若是要刻意避开政治问题的话，局限性就更大了，相比之下，架空历史类在中后期的展更容易一些。

　　　　其次，这两种类型背景的不同，导致接受度与创作难度有所不同。

　　　　未来科技类型以现代都市为背景，这显然是更为熟悉的环境，相对也更容易接受，而架空历史类作品描写的古代社会，不仅需要有一定的历史功底，还会在认同感上略处劣势。从这点来说，未来科技类型更好写一点。

　　　　第三，先进科技的定义和选取问题有所不同。

　　　　在古代人眼中的先进与在现代人眼中的先进，显然是完全不同的概念。相对来说，未来科技类型更需要的想象力，他可以根据现代人的需求，去想象未来人的产品，杜撰出世上本来没有的东西来满足剧情展的需要，但一旦杜撰成功，这种新产品往往也代表着新颖；而架空历史类作品只需要在现代社会选取一些物品带到古代，它在基本构思上并没有什么难度，但很容易显得老套，若要想出新颖而又合理，并且适合娱乐性需要的话，构思的难度却反而要比未来科技类型更大一些，可以说是易写难佳。

　　　　总之，未来科技类型和穿越历史类型在卖点原理上颇为相似，但细节上有着明显的不同，至于究竟选择哪种，则要看本身知识体系和写作功底的偏向了。

　　　　12灵异类

　　　　在网络中，灵异类型可以与武侠、言情一起，并称“三大仆街类型”。不过，上文中已经说过，武侠与言情的仆街，都是有范围限制、有条件的，而灵异也不例外，这一类型，并不是完全不可以尝试。

　　　　总体来说，灵异类型确实有着相当致命的先天劣势。它整体上阴森黑暗的气氛，与网络更需要的欢快格格不入；而它的篇幅限制，又决定了它并不适合目前的电子付费模式。不过，这些先天缺陷并不是完全不可以弥补的，下面，就灵异类作品的不同分类一一进行阐述。

　　　　灵异类作品主要有恐怖惊悚、妖魔鬼怪、灵异事件这三种类型。

　　　　其中，恐怖惊悚类作品主要体现的是一个恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪这些科学解释之外的事物，也可以是现实世界中一些吓人且又能致命的东西，比如开膛杀人魔、出棺僵尸、离奇失踪案等等，此外，在这一类型中，生化危机系列算是其中较大的一个分支。

　　　　我们不难看出，这类作品的主要问题在于篇幅，它的特殊性决定了它的篇幅很难延长，为此，解决的办法是强行添加传统娱乐手法。

　　　　先，在作品中加入练级模式主角能够在不断的战斗中成长，从自身能力、武器装备等方面进行不断的提高，这样，不仅可以大大延伸作品的长度，同时也能丰富作品单调的卖点，使作品延长篇幅后不会让人觉得乏味。

　　　　其次，增加怪物的数量和种类，使他们拥有不同的实力层次。这主要是为第一点服务的，让主角在不断的升级过程中，在不同的实力阶段，都有相应的对手供他蹂躏或越，而怪物体系本身也能使作品更为。

　　　　第三，增加主角与普通人的接触主角在生死之间获得的能力有炫耀的舞台。如果主角一味地和怪物搏斗，单个剧情可以相当，但时间一长，就觉得重复和乏味了，在加入了升级系统后