目前，只知道这么多，但若想把故事写的，最好多设点包袱、伏笔。
大家都是写手，以文字铸书。那么，大家觉得文笔在文中的性如何？什么是文笔？
写网文，写，不是单纯的在比谁的才华高，谁的文笔好。个人认为一本书的质量当然是与文笔是分不开的，但是有的人文笔很平庸，却写的很好，有的人文笔很好，几乎没人看
最近看了一些评论中经常把文笔拿出来说事，左右想想，觉得有必要说些什么这个问题不可否认，是普遍存在的但是如果单纯以文笔来做评论的话，我认为是不可取，也是不科学的这样的评论没有实用性，毕竟什么叫文笔好？什么叫文笔烂？脱离了情节的文笔，再好都是渣！
没有情节支撑的文笔，我不如去看“李杜”两人的诗。所以，就文笔来谈文笔，是不科学也是没有理论支撑的
文笔是字里行间透露出来一种味道，但是不能作为批判的工具，文笔差就不可以写文了吗？文笔好，书就能红吗？文笔仅仅是书的一部分。那究竟
如何来观察一本书的好和差？
一点：对情节控制、大局掌控是否跟自己的笔力搭配协调
有很多人明明笔力很差，却想去描述一个万人大战，甚至是史诗性的巨作，我只能说，仆街到死！有的人笔力很好，却自己没有认识到，偏偏去要写那种跟自己笔力不搭的东西，我也只能说，但愿别扑太惨。你是怎样的风格，就去写怎样的书如果让李白去写，会是一种怎样的结果？
笔力的的高低，不是问题！问题是在于是否了解自己的笔力，如何结合自己的笔力，控制自己的大局和情节张力。就像我刚才说的，笔力很低，偏偏要去写万人大战，在写的时候绝对就会捉襟见肘。笔力高的，原本可以写出第二本大唐双龙的，偏偏去写什么****流，写H文，结果自然是明珠暗投，糟蹋了优越的文字功底。天穹的问题，你应该先自己写个二三十万字出来看看。起点现在有许多编辑在收稿，对象是，写过三十万字以上作品。
所以个人认为，点评一本书，或者一个的文字功底如何，笔力的高低，这是没有意义的。
就一本书来说，个人认为，点评，应该结合的文字功底，的笔力，是否和全书的大局，全书的情节控制搭配得当，从这一点来进行点评。
另外，我再说一点大家看书的情况
在看书期间，你是以怎样的眼光去一本书籍的？
是以还是，还是编辑的眼光？
是消遣，是学习，编辑是发现，评论员是寻找。
第二点：主线是否明显，人物是否鲜明。
主线是那本书主角完成目标的步骤经过。。
一本书，笔力跟情节大局搭配的再好，主线不清楚，估计也没人去看，毕竟让我去看一夜的书，结果都没明白这本书到底是在写的是什么，那绝对是种折磨
主线是一本书中最关键的所在，就像一个人一样，主线就是这个人的血脉和骨架。
最近我发现一个现象，很奇怪。
我发现很多评书，只论文的好坏，不说好在哪，坏在哪。这很矛盾，一本书好在哪里？你说情节很奇特，他奇特在哪里？这又回到上一个问题，你说他文笔好，好在哪里？所以又验证了，单纯论文笔是没有意义的。
我刚看了一个书评，大约正版的，几乎都是骂有一本书如何烂，如何小白。那究竟怎么烂法，怎么个小白法？他不说！就像这会有人跑过去跟他说，“你老婆跟我上过床了！”具体什么时候，什么时间，什么地点，什么原因。人家也不说，估计他的反应就是甩对方两耳光！
而偏偏一本书中最关键的元素，人物的塑造，我看的那章书评通篇下来，竟然没有一个字提到过。
当然了，我们就人物塑造的评判力，也是需要一个标准的。个人认为，人物塑造是否成功，乎这个主角多么贱，也乎这个主角多么纯。关键的一点，是否记住了这个人。
一本书通读下来，睡了一觉，连主角叫什么名字都忘记了，情节之类更是乱七八糟的记不清。那这本书只能是仆街。
大家若是对什么有疑问，可以到群共享看我以前的讲课记录
所以个人认为，一本书的最基本是主线，一本书的灵魂就是人物的塑造！
但是相反的，通读很多书评，对于人物塑造几乎是一字不提，只是单纯说好，或者拍砖。
个人认为，针对主线是否明显，人物塑造是否鲜活，通过举例来说明在这两方面，还有那些做的不足。这才是一个书评里面真正应该体现出来的“养分”！
第三点：标点是否正确
说了这个，估计很多人会立刻来喷口水
我个人一直认为，不管是什么文章，哪怕是一份检讨书。标点一定要正确规范，标点的不规范，不会彰显这本书多么牛皮，也不会突出多么个性。只会认为，这个小学语文还在重修当中。
这种东西是什么意思？那本教材中有提到这种东西？哪个老师教过这样的符？金庸古龙是靠这不入流的“分割线”出名的吗？就算你要转换视觉，在不得不用的情况，那个省略“……”就可以了，省略在这种情况就可以代替，它就是在这时候用的。
一本书的标点是否规范，对这本书的档次造成很大程度的影响。特别是当我看到那写不入流的分割线，我第一个感觉就是要吐。说的好听点是卖弄个性，说的难听点就是作践自己。另外还有最的一个原因标点以及错别字，影响着书的出版。
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作家自律公约
原创事业的长远发展更多能够到健康的好作品，也更好地规范创作，营造公平有序的竞争环境，以实现原创者的集体共赢，我们共同约定并遵守，自愿接受、其他作家、网站及相关公共机构、部门监督，承担一个原创作家的责任。
第一条：尊重法律，尊重契约精神，尊重每一份合同。
法律、契约精神是每一个法制社会的共同社会认可。作为原创作家，我们应当自觉遵守法律法规，每一份原创合约，遵守每一个条款，这是我们的职业道德。我承诺：
遵守国家法律法规，不创作与法律法规相抵触的。
遵守创世合约，不违约，不投机取巧。
遵守与第三者签署的相关合约，不违约，不隐瞒。
第二条：尊重，尊重职业精神。
是我们的衣食父母，是我们赖以生存的土壤。作为原创作家，我们应当有自觉的职业精神，尊重每一位，尊重他们的每一分付出。我承诺：
不创作与道德、民族感情相背，触及影响道德底线的作品。
不将作品交于签约人之外的第三者代笔，保证独立创作。
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不参与盗洗钱等伤害感情和利益的行为。
第三条：尊重公平，尊重竞争。
公平有序的竞争环境是一个行业的基础，原创行业尤其如此。作为原创作家，我们应当尊重每一位同行，尊重公平的环境，尊重合理竞争。我承诺：
不参与形式、程度的数据作弊行为。
不散播针对性谣言，不诋毁、中伤其他、书友群，用事实说话。
第四条：尊重合作
合作是双方的共同选择，作为原创作家，无论因为何种原因，我们都应当尊重合作。
我承诺：创世或者第三方媒体、公共平台散播针对性谣言，不诋毁、不中伤或相关实体、人员。尊重事实，合法维护自身权益。
责任承诺：我们承诺履行上述创作公约，如果违反公约，愿意承担相应的责任。
第三章
网络的选题扩展
许多在选题这道关上就被卡住了，有些人脑袋一片空白，完全不知道能选什么题材；有些人却觉得题材无数，同样不知道该选哪个。其实，选题是有几个固定套路的，能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲，在此，我先介绍最简单的一种——扩句法。
的YY，归根到底都能用一个字来概括，那就是一个“强”字。不论如何，不论哪个方面，只有强了，才会有喜欢看。这完全称得上是YY第一定律，地位可以说相当于能量守恒定律也就是热力学第一定律在物理学中的地位。
所谓的YY扩句，也就是从这个“强”字开始。
谁强？当然得是主角。主角自己不强，但爸爸是李刚，这种模式也是可行的，不过这可以归于主角势力强这类，所以归根到底，主角强，总是没错的。
现在，句子就扩充为“主角强”。
对于YY而言，主角一般的强是不行的，二般三般的也同样不行，如果主角只是个普通人中略强的，那显然也不会有多少人感兴趣，因此，他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。
因此，句子扩充为“主角超强”。
以上是固定模式，而下面的扩充，就需要去选择了。那就是，主角强在哪？
主角的强，可以体现在许多个不同的方向上，比如最简单最常见的，就是主角的武力强，而在武力之外，主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力，等等。
在这里，不同的选择，会决定作品大致的题材类型，应该说，选择是没有好坏高低之分的，这得看本人的风格特点和写作长项，尽力扬长避短，选择最适合自己的题材。
比如如果从事金融行业，或对这个行业较解，那就可以选择主角强在财富上，从而确定作品为商战题材，一般来说，应该是都市商战文。而如果长于经营的各种点子，熟悉各种营销手段，但对当前金融业的细节不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，写成历史商战，或者，写成奇幻商战文，也并无不可。
总之，在此的选择，绝对不应该去哪些类型，哪些类型更多，而应该着眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅长什么，喜欢什么，从而得出最恰当的选择。比如，如果的写作风格是热血煽情，那可以考虑武力强或是势力强，对应热血升级文以及战争军文。
现在，句子就变成了“主角在xx领域超强”。
确定了领域之后，下一步就该考虑主角这么强的原因，或者说理由了。从某种意义上说，这是全书最的核心，也是YY的真正精髓所在。
在扩充句子时，这一点也可以优先考虑，把步骤挪到领域之前，或是把两点结合起来，一起考虑。
主角为什么会强？这个问题，或许让众多新茫然，想不出能有什么原因，但事实上，只要在平时的过程中稍稍思考一下，就会发现，其实主角的强悍，无非也就是那么几个老套路。
以传统武侠为例，主角大致有这么几种常见的强悍理由。
首先是运气好。这算是最常见的武侠套路了，所谓掉崖不死，学到神功，吞服万年灵芝，遇到自称“老哥”的古怪老头……等等被用了无数次的套路，造就了一个又一个的强悍主角。而归根到底，其实就是主角的运气好。
第二是师承家世好。这是更早一批武侠的常见套路，开场时，一个骑着白马，背着宝剑，英俊潇洒的少侠闪亮登场，显然，少侠的背景来历是不寻常的，要么有一个强大的师承门派，要么出自某个不凡的豪门世家。这便是主角强悍的理由。
第三则是天赋高。如果既不想给主角安排太好的背景，又不给他一次次的奇遇，主角也就只能靠天赋高来过人一等了。与之对应的，还有一种是靠主角的勤奋，但这个理由说服力实在是不太强，毕竟一天也就24小时，主角每天都不睡觉，又能比别人强上多少？这能让主角强，但不太符合超强这个前提。
大体上，武侠也就是这三类套路了。不过，别看每个都很老套，但这些经典套路，可以说是永恒的，哪怕现在用，只要换个外衣，搭配上不同的设定，不同的人物，不同的剧情，依旧是一部全新的，依旧能吸引的。
当然，在网络兴起这么多年后，现在早已不止上述这三种套路了，主角超强的原因，也变得五花八门起来。
穿越、重生、转世、神明附体、外星人眷顾、上古遗物、天生异能、电脑、种族异禀……
种种千奇百怪的理由，可以任选一种与其它设定契合度比较高的，从而将句子扩充为“因为xx，所以主角在xx领域超强。”
到了这时，就只剩下最后一项需要扩充的了，那就是主角强大之后，他要干什么，他的目标是什么？
如果说强大的理由是的核心，那么主角的目标，以及完成目标的过程，就是的主体了。这是许多新容易忽视的一个要点，如果没有这个目标，那主角的强大，就会变得缺乏意义了。
目标的设定，最简单的一种就是把目标和领域本身统一起来。比如主角强在财富，那么就把赚钱，把成为世界第一富豪设定为他的目标。
这个目标，大部分作品都能通用的，主角出场就天下第一的无敌文除外。
而在变强这个目标之外，最常见的设定就是复仇了。杀父之仇、灭门之痛、胯下之辱、种族仇恨……主角的各种怨气，都能成为他复仇的动力，也能成为推动故事发展的源动力。
复仇可以说是个破坏性的举动，而与之相反的建设，无论是让家庭变得更好，还是让门派活得滋润，或是让国家富强，也都能成为主角的目标，成为剧情发展的方向。
无论是复仇还是报恩，无论是毁灭还是建设，无论是想成为强者还是想过平淡的生活，事实上，目标是哪个并不是最的，但主角必须得有一个目标，无论这是什么。
另外，需要注意的是，对于一部两三百万字的作品而言，这个目标可以是阶段性的，比如复仇，并不是说复仇成功，作品就必须结束了，完全可以再为主角设立一个新的目标。因此，不需要写长而刻意去延缓主角达成目标的时间。
至此，扩句工作的第一阶段就全部完成了。句子已经变成“因为ｘｘ，主角在ｘｘ领域超强，他会靠他的能力完成ｘｘ。”
到现在，全书的题材构思、作品�
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