左右神策军护军中尉中央禁卫军之神策军的最高将领
礼部侍郎掌贡举、礼仪的行政长官
京兆尹长安地区最高行政长官
防御使负责一州或数州军事的地方长官
招讨草贼使专为镇压农民起义或讨伐逆叛而设置的军事长官
监军判官监军使下的副职
行营都统为镇压和讨伐而设置的出征兵统帅
侍御史负责纠察的官员
右卫将军中央禁卫军军事长官之一
左神武大将军中央禁卫军之军事长官
校书郎太子东宫所属学馆中校勘典籍的官员
尚书右仆射中央最高行政机构尚书省的长官
率府率太子东宫侍卫长官
金吾大将军中央禁卫军军事长官之一
尚书左右仆射全面负责行政事务的长官
刺史州的最高行政长官
折冲都尉一府之军事长官。统兵两千、一千、八百不等
校尉一团之军事长官。有兵三百
队正一队之军事长官。有兵五十
车驾检校官负责皇帝车驾并开路后保驾安全的安员
转运租庸盐铁使设置造船厂，保证漕运水上工具唐，下同
光禄卿主管膳食事务的长官
将作大匠负责营造建筑事务的长官
兵部尚书主管全**事政务长官
司农卿主管农业事务的最高长官
鸿胪卿负责接待来宾事务的长官
虞部郎中负责山林绿化的官员
民部尚书主管财政的最高政务长官
吏部尚书主管人事的最高政务长官
尚辇奉御专管御用车辆的长官
中郎将正四品
郎将从五品，地方府兵将领
子将从五品下
中书令即内史，最高辅政官
右拾遗咨询建议官员
宗正卿主管皇族事务的官员
右补阙咨询建议官员
前锋游弈使前哨巡逻官
左散骑常侍议政官之一
6、宋
通直郎随奉太子的侍从官
承信郎武职官最后一阶，宋武职共有52阶。
成忠郎武职官第48阶，充左班殿前侍卫官。
秉义郎武职官第45阶
武翼郎武职官第41阶
宣抚使负责督察军事的重任，职位高于安抚使。
节级弓手班头，统制弓手，听命于县尉。
巡检掌训治甲兵巡逻州邑、擒捕盗贼事务，属于较高一级官职。
通判由朝廷中央直接派遣，有权和知州知府共同处理事务，并监督行动。
士曹参军州府六曹之一，掌婚姻、田土、斗殴等诉讼案。
司录参军书写六曹公文的专职官员。
局务官掌监造盐、铁等业的官员。
主簿掌出纳官物、销注簿籍等事的县级官员，官阶次于县丞。
县尉掌管训练兵丁、防奸禁暴、查缉走私等治安事务的县级官员。
兵曹六曹之一，置参军一人掌兵事、缉捕等事。
兵马都监马步军统制官。
都监有两种，一种是路分都监，掌本路禁军的屯戍、训练和边防事。另一种是州府都监，掌本城军队的屯戍、训练、器甲、差使等事。
监当官州府所设掌管征收茶、盐、酒税事务的官员。
典级掌礼仪制度的官员。
胥吏办理文书的小吏。
都统制属于御营使，为监护诸军将领协同作战的军事长官。
同都统制官职相当于副都统制。
御营使统管全**事。
保义郎右班殿前侍卫官。
团练使州府一级的常设武官，从五品。
钤辖州、郡或路屯禁兵统制官。有路分钤辖、州钤辖。
武经郎又称西京左藏库副使，即西京洛阳供备库副职武官
朝奉郎又称左、右司谏，即谏议官，位次于谏议大夫下。
宣谕使、抚谕使中央派往各地巡察民情，处理冤狱，措置营田的监时性官员，即所谓“钦差大臣”。
忠训郎又叫“左侍禁”即内宫侍卫官。
镇抚使由中央委派负责一个地区或几个州府军事防务的临时设官。负责辖区军事防务兼理民政、财政等事务。
宜文字简称“机宜”如同秘书或机要秘书。
龙图阁学士皇帝侍从的荣衔，掌管御书、御制文集、典籍、属籍、世谱等事。
提举原意，主管专门事务，提举宫观，为安置罢退的大臣而设，光领俸禄不管事。
枢密使掌全**机、边备、征战等事的最高军事长官。
大理评事签书判官掌管刑狱的京官。
参政知事宰相的辅助，通称“使相”。
起居舍人又称右使，皇帝的近臣，负责记载皇帝的言行。
中书舍人地位比起居舍人高，掌管起草诏书。
翰林学士皇帝最亲近的顾门兼秘书，权力极大，有“内相”之称，往往是“将相之储”。
7、明
尚书六部吏、户、礼、兵、刑、工中各部正官。
侍郎六部中各部的副官。
布政使一省之民事财务总管。
按察使一省之司法掌握者。
都指挥使一省之兵权掌握者。
殿阁大学士皇帝的顾问人员。以后逐渐权重，成为实际的宰相。
总督始于明代，凡用兵时派部院大臣总督军务，无定员，也无一定辖区，吕晓文的网络，求月票，求打赏，起点如下：1，《乡村教师的爱情》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx？bookid=3373124
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第一章 网络小说写作技巧…故事（）
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吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888大多数的网络里都有一个故事，所以咱们想要写，好像也该先找个故事。找什么姿态的故事呢？从咱们读过的来看，什么故事都可以用。爱情的故事，冒险的故事当然可以运用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，咱们无须忧愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处置得象活人；即便专以恐惧为意图，所想要打单的也仍是人。假若有人写一本书，专说狐的成长与习气，而与人无关，那便成为狐的研究陈述，而成不了说狐的故事了。由此可见，是人类对本人的关怀，是人类社会的盲目，是人类生计经历的纪录。
那么，当咱们挑选故事的时分，就应当估量这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即便要运用鬼狐，发为寓言，也须知道寓言与实际是很可贵谐调的，不如由正面去写人生才更诚恳动听。
依着上述的准则去挑选故事，咱们应该挑选杂乱惊讶的故事呢，仍是简略普通的呢？据我看，应领先拔取简略普通的。故事简略，人物天然不会许多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇，假设写者不善描绘景色，就满可以不写景色，不善于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不行缺少的，没有人便没有事，也就没有了。发明人物是家的榜首项使命。把一件杂乱热烈的事写得很清晰，而没有发明出人来，那至多也不过是一篇优异的陈述，并不能成为。因而，我说，应领先写简略的故事，许多注重到人物的发明。试看，国际上要属英国狄更司的的交叉最杂乱了吧，可是有谁读过之后能记住那些明争暗斗的故事呢？狄更司到今日还有许多的，还被推重为巨大的作家，莫非是由于他的故事杂乱吗？不！他发明出许多的人哪！他的人物正好像咱们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永久永存的了。注重到人物的发明是件最上算的事。
为什么要拔取普通的故事呢？故事的惊讶是一种炫弄，往往使人专注重故事自身的影响性，而疏忽了故事与人生有联系。这样的故事在一时或许很好玩，可是过一瞬间便索然寡味了。试看，在英美一年要出多少本侦探，哪一本里没有个触目惊心的故事呢？可是有几本这样的成为真实的文艺的著作呢？这种触目惊心是大锣大鼓的影响，而不是使人三月不知肉味的感动。是要感动，不要踏实的影响。因而，榜首：故事的惊讶，不如人与事的亲热；第二：故事的出奇，不如有深远的意味。假若咱们能由一件普通的故事中，看出他特有的含义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能惹起遍及的同情心。是对人生的解说，只有这解说才干使成为社会的辅导者。也只有这解说才干把从初级兴趣中解救出来。所谓《内幕大观》一类的东西，其意图只在揭露丑陋，而并没有捉住丑陋的成因，虽能使爽快一时，但未必不发作世事原来如此，大可付之一笑的犬儒心情。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，只在嫖赌中有些经历，并没有从这些经历中去寻求更深的含义，所以他们的文字只导淫劝赌，而肯定不会使人崇高。所以我说，咱们应先拔取普通的故事，由于这足以使咱们对事事注重，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习气。
有了这个习气，咱们既可以不愁没有东西好写，并且可以免除了初级兴趣。客观现实仅仅现实，其自身并不就是，详密的调查了那些现实，然后加以片面的判别，才是咱们对人生的解说，才是咱们对社会的辅导，才是。对杂乱与惊讶的故事应取保存的心情，假若咱们在杂乱之中找不出必定的一向的道理，于惊讶中找不出近情合理的解说，咱们最棒不要着手，由于一存以热烈惊讶见胜的心，咱们的兴趣便初级了。再说，就是内行名家也往往吃亏在故事的交叉太乱、人物太多；即便局部上有极成功的当地，可是整体的不匀调，捉襟见肘，仍是水中捞月。
在前面，我说写应先挑选个故事。这或许小小的有点语病，由于在现实上，咱们写的动机，有时分不是源于有个故事，而是有一个或几个人。咱们倘然遇到一个风趣的人，很可以的便想以此人为主而写一篇。不过，不论是先有故事，仍是先有人物，人与事总是分不开的。国际上大约很少没有人的事，和没有事的人。咱们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到完事。我看，问题倒好像于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是咱们的参阅材料，须由咱们调集运用之后才成为。比方说，咱们今日听到了一个故事，其间的主人翁是一个青年人。可是经咱们思索往后，咱们觉得设若主人翁是个老年人，或许就能给这故事以更大的感动力；那么，咱们就无妨替它改动一番。以此类推，咱们可以恣意改动故事或人物的全部。这就似乎是说，那足以惹起咱们注重，以致想去写的故事或人物，不过是咱们首要的参阅材料。有了这点参阅之后，咱们须把一生的经历都拿出来作为参阅，想方设法的来使那首要的参阅丰厚起来，象扶植一粒种子似的，咱们要把水份、温度、阳光……都极仔细的调处得恰当，使他发芽，长叶开花。总而言之，咱们须以艺术家自居，全部的材料是由咱们分配的；咱们要写的东西不是陈述，而是艺术品——艺术品是用咱们整个的生命、生计写出来的，不是随意的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。咱们的职责是在发明：假借一件事或一个人所要传达的思维，所要发作的情感与情调，都由咱们本人决议，本人履行，本人作到。咱们并不是事人的奴隶，而是全部的主人。
关于说话、景色，也都是如此。中人物的言语要一方面负着故事开展的职责，另一方面也是品格的体现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，咱们不用要什么惊讶的言语，而天然能动听。由于故事中的对话是本着咱们本人的及咱们对人的精细调查的，再加上咱们对这故事中人物的多方面幻想的结晶。咱们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必定说的那一句。这样的一句话，有时分是极普通的，而永久是动听的。吕晓文的网络，求月票，求打赏，起点如下：1，《乡村教师的爱情》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx？bookid=3373124
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第三章 网络小说写作技巧…难点（）
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吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888如果光是写主角打败某个敌人，并不会感到太兴奋，但如果打之前就刻画出对手的强大与可恶，写出打架前对手的轻蔑和旁观者的不看好、朋友的担忧，或是此战的性，然后，再和打赢后对手的震惊和不敢相信，旁观者的崇拜，朋友的欢呼……这样一对比，的兴奋度立刻就上来了。
总之，对比是商业化写作必不可少的一个要素。武功天下第一，是比出来的；作品的超高人气，也是一系列的对比吸引来的。想办法创造对比，扩大反差，是一个商业必须要考虑的。
如何处理主角的挫折
对于主角的挫折，我认为应该非常谨慎地处理。在传统中，主角遇到各种挫折，剧情有各种起伏转折，都属正常，但对于网络，尤其是YY而言，设定这种挫折，是非常危险的行为，这种剧情的转折，很有可能也是作品人气的转折，很可能使人气一下子跌到最低谷。
因此，在可能的情况下，还是不要让主角遇到太大的挫折为妙，这样是最安全的。但如果执意要这么做，或者情节发展很需要让主角遇到一次重大挫折，那该怎么处理呢？我觉得，大致可以有以下几种方法。
一，给出较为明显的暗示，告诉，挫折只是暂时的，主角之后一定会更强，一定会发展得更好。有了这样的暗示，会安心不少，反弹会小许多。
二，控制挫折的范围，不要让主角输得太惨。比如，当主角女朋友被人抢走时，�
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