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所以，我曾经到沈园，站在那两首《钗头凤》前，我不止一遍地想，陆游在写那三个〃错、错、错〃字的时候，心里会是如何得悔恨！而唐婉在写那三个〃难、难、难〃的时候，心里又会是如何哀婉。当时他们的心里会是怎样的一种滴血之痛啊？所以现在沈园镌刻在碑上的这两首词都是红色的，就像鲜血一样。
后来，陆游是在先得知唐婉逝世的消息之后，才又在沈园读到了唐婉的这首《钗头凤》。一旦了解到表妹对自己的刻骨之爱，陆游一下子就明白了唐婉真正的死因。我想，这时候的陆游一定受到了巨大的心理冲击，所以从这一刻起，沈园就成了他一生里魂牵梦绕的解不开的结。那么这个巨大的心理冲击是什么呢？
我觉得应该是由懊悔引发的歉疚与怀念。这可以从两首《钗头凤》里看出些端倪。
陆游词里的最后一句是〃山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。〃意思就是当年我们的海誓山盟仍在，而如今我即便就在你面前，却也无法把我写满相思的情书递给你看。罢了！罢了！罢了！这三个〃莫、莫、莫〃毫无疑问是三声哀叹，但除了哀叹旧情不再，我们还是能从其中读出一些陆游对唐婉的埋怨来。也就是说我陆游还是伤心人，你唐婉却已平淡从容了！你看你向赵士程介绍我这前夫的时候是多少地平静啊，而我们当初的那些海誓山盟呢？
第23节：伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来（4）
当然，我们不能说陆游就是个小气的男人，不能说他会把唐婉当着丈夫给他送酒来看作是对他们陆家的奚落。但面对自己心爱的女人嫁作他人妇，要说陆游心里没有一点怨懑之情，我觉得也是不合常理的。所以你看唐婉的词里也说〃欲笺心事，难、难、难〃〃怕人寻问，瞒、瞒、瞒〃，这里头固然有对红尘的无奈，但也应该有对表哥的解释，至少是为了追求与陆游达到情感的共鸣，而这种努力正可以反证出陆游词境里的那种孤愤情绪。
正是这种情绪在唐婉死后，尤其是因为她是思念陆游为情而死，这就让陆游产生了巨大的歉疚感与负罪感。其实伤痛倒不一定会让人背一生，负罪感反而让人容易背负终生。所以基督教的基本教义就是〃原罪〃理论，就是让你在上帝面前背上终身的负罪感，你才会在万能的主面前顶礼膜拜。所以陆游此后对沈园的情绪就几乎类似于一种深厚的宗教情绪。
他后来虽然转战一生，浪迹天涯，但他经常去沈园，并留下了很多有关沈园的诗。尤其是到老年，生命绚烂之极后归于平淡，最珍贵的东西才浮泛出来。
在陆游75岁的时候，他又来到沈园，并写下了著名的《沈园二首》，其中有一句〃伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来〃。这里的〃惊鸿〃用了曹植《洛神赋》的典故，曹植写梦中与甄宓相会时，说甄宓的身影是〃翩若惊鸿，矫若游龙〃。陆游借用这个典故是说，哪怕只是低头看看桥下的流水，都会产生仿佛看到了唐婉的水中倒影的错觉。要知道曹植的话是在说一个梦，而陆游这样说那就不是在说白日梦了，那就是苏轼所说的〃不思量，自难忘〃，以至于想得都有些精神恍惚了。试想一下，唐婉这时离开人世已经四十多年了，这四十多年陆游又岂只是到了老年才这样恍恍惚惚的呢？那个〃铁马冰河入梦来〃的抗金英雄，原来在白天也生活在另一种沉痛的梦里啊！
所以石遗老人陈衍在《宋诗精华录》评《沈园》诗的时候说：〃无此等伤心之事，亦无此等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千秋论，不可无此诗。〃如果说唐婉是把生命赠与了陆游，那么陆游就是把沈园相遇后六十年的沧桑岁月一起赠与了唐婉。因为那个清纯的表妹，和那片小小的沈园，是陆游生命中〃不能承受之轻〃！
当然，说到如此令人伤感的结局，我忍不住又要引进些问责机制。我们说这样的恶果固然是因为陆游的母亲一手造成的，但陆游就一点没有责任吗？
在分析《孔雀东南飞》的时候我曾经说过，焦母固然有责任，但焦仲卿与刘兰芝也应该有自己的责任。换在陆游的家庭生活里，我觉得和《孔雀东南飞》既有相似处，又有不同处。最大的不同处，是唐婉不像刘兰芝，我们看不到她有什么清高自傲、拒绝沟通的表现，对于现实，她是不应该负半分责任的。而相同的地方就是除了两位母亲之外，两位丈夫、两个男人都应该背负一定的相应责任。
比起焦仲卿来，恐怕陆游的责任还要更大一些。在母亲的无理要求下，焦仲卿最起码还表现出毅然决然的抗争，而陆游基本上就是不作为。在母亲的休妻要求下，陆游曾经先在别的地方租了个房子，把唐婉藏起来。不要以为他这是抗争，其实根本就是逃避。因为这也不是什么缓兵之计，根本就是能怎么凑合就先怎么凑合的凑合之计。等到母亲发现之后，这时候的陆游就只能做个乖宝宝，听老妈的话，眼睁睁地把藏起来的老婆给休了。
说起来陆游就是被一个〃孝〃字给蒙蔽了，但这种孝道，根本就是一种愚孝，是一种无原则、无是非的行为方式。我想，陆游在诗歌、在抗金中的才情与豪气，如果多少能分点到他的爱情生活来，那么他的爱情与婚姻也不会这么悲惨。他若有些男子汉、大丈夫的坚持，他的母亲也未必不会有所让步。因为他根本就没有试过，怎么知道就不会呢？所以说，就是陆游的愚孝，和在家庭生活中的懦弱，不仅毁了自己，也毁了美丽的唐婉。
不过话说回来，算了，算了，我们也不要再责备陆游，他已经饱受了心灵的煎熬。他的那首令人念之断肠《钗头凤》至今还镌刻在沈园的残坦断壁上。我想，若是唐婉在天有灵，也一定会原谅他的，我们又何必在这里喋喋不休呢！
罢了，罢了，像王实甫在《西厢记》里说的那样：〃愿天下有情人终成眷属〃，但后面我想再加上半句
〃愿天下成眷属的莫再分离〃！
说到分离，最让人伤心的莫过于生离死别，但对于有爱的人，生死也未必就是阻隔的界线。面对生死，现实的世界里，我们可以把爱交给思念；传奇的世界里，我们则可以把爱握紧在自己的手中。
请看下回：《碾玉观音》的故事〃因为牵了手的手，来生还要一起走！〃
第24节：若于真情生死以，岂因祸福趋避之（1）
第五回
若于真情生死以，岂因祸福趋避之
《碾玉观音》的故事
在中国古代，为什么知识分子会排在社会阶层的第一位呢？
你看，我们常说〃士、农、工、商〃，士就是知识分子，那是社会最高阶层。当然，这不是体现了中国古代对教育、对知识的重视，其实最重要的原因在于《论语》中这样的一句话：〃学而优则仕。〃
仕，就是从政，就是当官，我们现在说一个人从政，官运如何如何时还说仕途怎样怎样。你看，〃仕〃这个字的写法是一个单人旁加一个〃士大夫〃的〃士〃。这里的〃士〃就是知识分子，所以古代的学子都称〃士子〃，知识分子当了官，从了政，也就是入了〃仕途〃，这样也就可以算得人模人样、得成正果了，所以这时候代表〃人〃的意义的那个单人旁就此加了上去。也就是说当不了官的〃士子〃、知识分子，是得不到那一撇一捺的〃人〃的确认的。
这说明了什么？三个字〃官本位〃。
要说起来，这大概是中国人最根深蒂固的一种文化心理，所以只有与这个〃官〃靠得最近的〃士〃才有可能成为社会的最高阶层。所以我们就不难理解，整个古代社会文化生活的主角就是〃士〃。你看史书中记载的大多数人物，文学作品及民间作品中表现的大多数人物，都是〃士〃这个阶层。我们的这个〃评说千古爱情〃系列里的主人公们，也大多是〃士〃，是知识分子。除了早期神话里的牛郎和传说演变后的董永，男主人公要么是帝王英雄，要么大多都拥有知识分子的社会身份，连那个早年是个打柴的、后来被老婆休掉的朱买臣后来也成了个大知识分子，要不然他就不可能臭咸鱼翻身，最后把老婆又给〃羞〃了。
这种情况一直到宋代才开始有了真正的变化，而变化的一个最根本的原因就是市民阶层、市民文化的兴起。
一般认为是到了明代，随着资本主义萌芽的兴起，市民阶层才出现。
我不这么看。市民阶层最显着的一个特点就是对城市生活点滴的关注与贡献，尤其是对小人物、平常人物的关注成为市民文化的一个典型特征。你比如说现在很多城市的电视频道里都有《零距离》这样的民生新闻，说起来还是江苏城市频道开了全国的先河，这个《零距离》的新闻视角就典型地体现了市民文化的关注点。
我们现在经常说的一个词儿叫〃小市民〃，其实我觉得这个〃小〃字很有讲究，除去它情感意义上的那种贬义不谈，事实上市民文化一个典型特征就是对小人物、普通人物甚至是社会底层人物的强烈关注。而在文化上开始鲜明地表现出这个特征的不是到明代才出现的，在宋代的城市文化里就已经非常明显了，一个最有力的证据就是宋代的话本故事里开始大量地出现那些〃非士〃阶层，也就是〃非知识分子〃阶层的小人物的悲欢离合。这其中的市民情爱文化和唐代以来的妓女情爱文化一起渐渐形成了中国平民情爱文化的两大主流。
在这种宋代的市民情爱故事里，一个最有名的典型，就是《碾玉观音》的故事。
这个故事讲的是南宋绍兴年间的事儿，是说一个叫璩秀秀的女孩儿如何追求一个叫崔宁的手工艺人的故事。
一般解读这个故事的时候，都说故事着力表现了一个女孩儿对爱情的向往，对真爱的大胆追求，但我读这个故事的时候就觉得很奇怪，璩秀秀是一个很漂亮的女孩儿，条件也是非常不错的，而且话本里说她的刺绣手艺也是钱塘一绝，这样一个有才有貌的女孩儿，既然着力地去追求自己喜欢的人，她为什么不像芸娘一样去追求崔护，不像小龙女一样去追求柳毅，也就是不像传统的才子佳人的故事一样去追求一个书生，一个可以〃学而优则仕〃的〃士子〃，而是去追求崔宁这样一个做手艺的工匠呢？要知道，在这一点上，中国此类爱情故事在此前还没有这样过。
第25节：若于真情生死以，岂因祸福趋避之（2）
这就要说到这个秀秀姑娘喜欢的小伙子崔宁了。宋代的话本故事里有两个崔宁都很有名，一个就是我们这个《碾玉观音》故事里的崔宁，另一个就是著名戏曲故事《十五贯》里的崔宁，《十五贯》这个故事在宋代话本里的名字原来就叫《错斩崔宁》。这两个崔宁都不是读书人，《十五贯》里的崔宁是个小商人，在〃士农工商〃里排末了，而《碾玉观音》里的崔宁是个手工艺人，在〃士农工商〃里排老三。
说秀秀为什么会喜欢上这个崔宁呢？原因只是因为一个玩笑。
秀秀和崔宁啊，其实都是一个叫咸安郡王家的奴仆，当然并不是很低级的杂役，而是府中的技术工人。秀秀是府中的绣娘，在郡王府被称作秀秀养娘，而崔宁则是府中的碾玉匠，是专门做玉器的。
话本交待秀秀进入郡王府其实是被逼无奈，是偶然在路上被郡王看中，其父璩公是个贫寒的装裱匠，不得已，把她卖身到府中。因为秀秀和崔宁的手艺都特别好，所以在郡王府里也都是被看重的技术工人。秀秀曾绣出一身与朝廷颁发的一模一样的团花战袍，而崔宁曾用一块废玉刻出一尊玉观音，并被皇上赏识，以至于这个故事就因此被命名为《碾玉观音》，可见这两个人手艺在工匠这个行当里都是不一般的。
那么，话本为什么要这么刻意地表现二人手艺呢？那时候又没有什么娱乐媒体搞个〃状元360〃，弄个技艺大比拼什么的；也没有〃五一劳动奖章〃这样的荣誉，来表示对劳动者高超技能的奖赏。当时全社会对这种劳动技能的看重远不如〃学成文武艺，卖给帝王家〃。按道理就像我们以前的故事里那样，要表现一个人的价值，那就要表现他的才情，他的诗词歌赋，他的文化修养，而这里为什么根本不表现这些，而要极力表现两位主人公的手艺呢？
我觉得这正是这个故事之所以有着独特内涵的一个很关键的地方。先卖个关子，谜底我们最后再说。
因为秀秀与崔宁都很出色，所以郡王对这两个人还都很喜欢。说有一次郡王在犒劳大家的宴会上，酒多喝了几杯之后，就拿崔宁开玩笑，说你看秀秀怎么样啊，将来脱出奴籍之后，我就把秀秀嫁给你当老婆怎么样啊？崔宁当时的表现很惶恐，其他人也就跟着起哄。但起哄归起哄，酒醒了之后，男人大多对醉酒时说了些什么、做了些什么全然不知。这事儿也就像没发生一样。可秀秀不然啊，男人往往为酒所醉，而女人往往为情所醉，当时秀秀也在场，虽然看着男人们酒后起哄，但说的那话可就记在心上了。
说有一天，郡王府中突然起了大火，大家都四处逃窜。崔宁外出正赶回来，刚进府门，迎头就跟正在往外跑的秀秀撞个满怀。秀秀就扯住崔宁说，不得了了，不知怎么地起了大火，我也被呛得不行，你先找个地方带我休息一下吧！
按道理，这虽然是不情之请，但也是人在危机中的正常要求，所以崔宁就把秀秀带到自己隔街的临时住处。歇了口气下来，秀秀突然问崔宁：〃你还记得那日郡王把我许配给你的事啊？〃
这突然一问，反倒把崔宁问得不好意思起来。你说前面请求〃带我去避难〃那还是人之常情，这里怎么危险刚过就问到男女之情了呢？那么我们不免要问，秀秀前面的避难请求是不是也是故意的呢？大概崔宁也在这么想，所以就没回答。
结果秀秀紧接着就责问他：〃当日众人都替你喝彩，叫好一对夫妻，你怎地倒忘了呢？〃
秀秀说的也确实是事实，所以崔宁只得点头说是。
秀秀这时候就像韩剧里那些精灵一样的女孩子，突然直奔主题就问一脸茫然的崔宁说：〃反正早晚也要跟你做夫妻，不如今天我们就做夫妻吧！〃
这个提议一下子就把老实巴交的崔宁给弄懵了，也不知道她是开玩笑呢，还是真的。就说〃岂敢，岂敢〃，就是说秀秀姑娘不要拿我开玩笑了。
请注意，到这个地方，就跟当初七仙女在路上拦住董永求婚时的情况已经很相像了。面对秀秀的主动追求，崔宁和董永一样都表现出忠厚老实的男人面貌，大概这样的男人越被动，追求的女人就越主动，这时候秀秀就抛出了一记铩手锏，她说：〃你只道不敢，我叫将起来，教坏了你。你却如何将我到家中？我明日府里说去！〃就是说你不答应，我可就喊了〃非礼呀！〃
第26节：若于真情生死以，岂因祸福趋避之（3）
崔宁这下害怕了，说别喊别喊，我答应就是了。
秀秀很高兴，崔宁其实也很高兴，他并不是不喜欢秀秀，只不过恪守礼教，反应有些迟顿罢了。但这时候的崔宁除了忠厚还表现出了他的谨慎，他不像秀秀一样只顾着欢天喜地，他对当前的局势还是有着很冷静的分析。他对秀秀说，我们这种私下结合可是违法的，要被郡王知道更是不得了，所以要作夫妻不必急在一时，〃要好趁这个遗漏，人乱时，今夜就走开去，方才