已，就跟搞装修刷墙的民工的不能胡说自己是建筑大师一样。
现在的关坤瑜比起陈继儒他们这些明代大师们，多的是东西方绘画理念和技术交流碰撞百余年突飞猛进一般的绘画技法，然而技法终究只是硬件，空有技巧而没有灵魂的画只能称得上是一幅好画，当不得名作的称呼。
（其实，在关坤瑜看来只有灵魂而没有技巧的画——比如某些蛋疼的所谓现代艺术品，说实在的，细细看的确有那么点意思，可再有意思也不值那个钱啊！！！也不知道是不是他关坤瑜水平太低，欣赏不了。）
但，这种软件上的学习难道不是他关坤瑜拜师的一个目的么，只可惜所托非人，这陈继儒压根就不是个当老师的料！
意境这种东西，任何人的画里其实都有，只不过大师级别的意境就不同了。
想要拥有大师级别的意境，首先你得足够勤奋，否则画功不足心里面再好的东西也没法用笔表现出来，所以，勤奋乃是泥土。
其次，你还得有天赋！天赋便是种子，虽然并不是有种子就一定能长成参天大树，可如果没有种子那必然不会有树的。
最后，有了泥土和种子，还必须要有阳光雨露的滋养，这便是老师的指导，周围的环境以及运气之类的东西了。
关坤瑜并不缺勤奋，环境虽然恶劣了点，老师虽然不靠谱了点，但总归也是有的，他现在唯一不确定的便是自己到底有没有那颗种子了。
反正前世为了生计而画的时候他从来没在自己身上发现这种东西，他画出来的意境，其实都是书本上教的那些公式化的东西，比如构图形成三角形就会有稳定感，不同色彩的运用营造各种氛围等等，可他却从未将这些东西如臂使指的融会贯通起来，只是呆板的使用而已。
这便是美术界的搬砖工和真正大师的区别所在。
既然陈继儒一直都希望关坤瑜能够在山水画上下功夫，虽然关坤瑜他最喜欢的是徐悲鸿的马，临摹最多的也是徐悲鸿的作品，但眼下也只能按照陈继儒的喜好来。
北宋李成在画苑补益？山水诀中提到“凡画山水：先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。”
这些东西关坤瑜早已成竹在胸，所以便简单确定了一下景物位置之后，便开始主攻作为主要景物的一颗河边柳。按照关坤瑜的想法，他将围绕着这颗河边柳再添上一条小溪，一个矮瀑布，再加上周围环绕的树木，共同构建出一种恬静自然的气氛来。
当然，仅仅只是这些的话，以关坤瑜目前的技术来说画好是没问题的，但却绝对不可能营造出流畅自然的意境来，最多只能是生硬使用技巧的劣作。
那为什么关坤瑜还要这样画呢？原因很简单，那就是他对自己的光影运用非常有信心！他别的方面或许也就是一般还不错的水平，但在光影明暗方面绝对是天才级的！
在现代，以关坤瑜的水平，哪怕光影明暗方面再如何天才，哪怕可以达到大师一级，但其他方面的水平实在勉强，一样是很难在一众画界强人面前混出头来的。
现代的画界，大师随手画幅画就吃喝不愁了，但那仅仅只是少数，像关坤瑜这种仅有一技之长，而这一长又绝非独步天下的人是根本不可能混成大师的，最终面对生活还是得妥协，就像他，照样只能老老实实干自己的人设美工。
但到了明朝，关坤瑜深信自己的这“一长”完全可以称得上是独步天下了！
很快，一幅规规矩矩的林间溪水图便有了骨架，然而，剩下的事情就麻烦了——陈继儒给他准备的是生宣！而关坤瑜接下来要做的是运用明暗光影的效果给整幅画增添意境！
生宣这种纸吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，写意山水多用它，也是明朝的主流画纸。
但关坤瑜本人在前世却是几乎不用生宣也不画写意画的！
国画上，关坤瑜极爱徐悲鸿的马，经常用皮纸临摹，除此之外便是使用熟宣的工笔花鸟，至于那些比较注重用墨的写意画，关坤瑜是真心不擅长。
原因也非常简单——关坤瑜本人虽然做的是人设美工的活，但之前也说过了，这原本只是他的业余爱好，他其实是一个货真价实的理科男啊！理科男！理科男！重要的事情说三遍！
理科男的一个普遍特质是什么？
严谨！
这种骨子里的理科男的严谨也影响到了关坤瑜的画风，精雕细琢，力求准确，但却缺少一种飘逸的“仙气”，而恰恰这也是陈继儒对他不满意的地方，陈继儒追求的便是这种“仙气”这种洒脱，最鄙视的便是关坤瑜的那种“刻板”
关坤瑜时不时就会暗自后悔，这老师选的真是极失败的，陈继儒大师的确是大师，怎奈何根本的理念上便存在分歧。
几乎没有什么写意画能力的关坤瑜眼下是如何做的呢？
他根本就是在生宣上画工笔！
可他又不是王道良大师，生宣上面画工笔的本事完全没有！再加上理科病又犯了，落笔极为小心，仿佛他根本不是在作画，而是在进行一场精密的手术一般！
不过，关坤瑜的本领终究是有的，认认真真的画了大半个时辰，终于把柳树的枝干画出了点意思。
可就在这个时候，陈继儒等得不耐烦了，突然开了口。
“停下吧，你这是要画到明天去么？”
第50幕 师徒的不同（）
“停下吧，你这是要画到明天去么？”
说着，陈继儒也拿起了一支笔，沾了墨，便在关坤瑜的画纸上游龙走蛇起来。
笔尖一触，便是一石；笔锋一抖，便是一枝。行云流水，一气呵成，没用多少时间，陈继儒便在关坤瑜原作的基础上把画给补全了。
关坤瑜的画风，细腻而严谨，哪怕这一次很是加重了写意的成分，仍然是如此。
陈继儒的画风，飘逸而灵动，尽管和关坤瑜的画风差异极大，但过了他的笔之后，整幅画面却是呈现出了一种和谐的美感。
几乎是轻描淡写一般，陈继儒便让整幅画拥有了一股灵气。
大师不愧是大师，虽然眼下的技巧比起他日后巅峰时期仍显着稚嫩了些，可是那骨子仙风道骨一般的飘逸却是看得关坤瑜如痴如醉。
然而，关坤瑜欣赏的了却画不了，
“你啊，终究还是太放不开了，试试随性一点。像你这样锱铢必较的勾画每一笔，不觉得累么？”
若是原本的关坤瑜，此时肯定还会和陈继儒虚与委蛇，但眼下么，当知道陈继儒马上就要离开之后他不由得有些放松，也敢说一些平时不敢出口的真话了。
关坤瑜无奈的耸了耸肩：“不累。”
陈继儒抬手便敲，教训道：
“忘了我怎么说的了？随性！”
关坤瑜盯着陈继儒，认真的说道：“我如此画便是随性了，陈师的性情是飘逸灵动，而我的性情却是细腻严谨，陈师你既让我随性，又不让我细细而画，这岂不是自相矛盾？”
陈继儒心头一怒：“你！？”
关坤瑜两手一摊，道：“陈师的画师极好的，学生无比佩服，可若是让我学着陈师那般洒脱的落笔嗯心里总觉得别扭”
陈继儒冷笑，指着画说道：“别扭？正好，你跟我说说，我这画哪里别扭了！？”
关坤瑜摇头：“陈师这画一点也不别扭，相反，却是极有韵味的。学生说的并非是整幅画别扭，而是单看每一笔。”
陈继儒疑惑了：“每一笔？”
“是的，每一笔。陈师您看这一笔。”
关坤瑜指着的是陈继儒笔下的一块石头。
“这石头怎么了？”
“陈师您看这一笔，墨散了出去。”
“没错，然后呢？”
关坤瑜挠了挠头，说道：“然后我看着不舒服在那个位置，阴影的分布不应该是墨扩散的那个样子。
陈师您看这里，如果单看这一片的话光应该是从上方照射下来的，再看这边，单看这一片的话那光又应该是从右上方照过来的。一块石头上出现两种光源的照射效果，但画上的光源却只有太阳这也太不合理了吧？
若是让我来画的话，一定非得把这阴影画的，嗯，不能说分毫不差吧，可至少也应该和实际情况**不离十。”
陈继儒听的目瞪口呆，直愣愣的盯着关坤瑜，半天都没能说出一句话来，半晌之后，好容易回过神来的陈继儒也只是缓缓的蹦出了一句话来。
“你一直以来就在纠结这种事情！？”
关坤瑜理所当然的摇头。
“当然不可能，画中需要注意的事项太多了，怎么可能只盯着光源这么一个基础性的东西？这些东西不说分毫不差吧，可至少自己注意到的地方就不能有差池才行。”
当然不能随性了，他要是敢像陈继儒一样，在一幅画上弄出俩光源来，主管第二天就敢直接开了他！这么点事都做不好，搬砖的资格都木有！
陈继儒的嘴唇翕动了两下，最终还是颓然的放弃了出声说话的打算。
“我这个老师当的还真是失败啊，一直都知道小呆呆他的画太过匠气，想要帮他走上正途，但却从没想过去了解他画作匠气的原因如今听来，竟是这种这种鸡毛蒜皮之事简直唉”
在陈继儒看来，关坤瑜的光源问题那根本就不是问题！谁会在这种问题上纠结那才是真的有问题！
中国在绘画上一直流行的都是散点透视，也就是将多个视角内的景物集中在一幅画之内，这样一来难免就会出现多光源的情况，在国画之中这根本不是问题，毕竟和西方绘画强调光影感不同，中国绘画几乎不表现光，只表现物体本身的阴阳向背，自然不能严格的以光源概念来看待。
然而在西方的画作中，使用最多的是焦点透视，也就是说画作是从固定不动的一点出发来观察绘画，自然，这样一来光源也是固定的单个光源。
当然了，关坤瑜不习惯多光源并非是因为透视的问题，纯粹是因为他有轻微的强迫症，作为理科男，多少都有点这种倾向。
陈继儒无奈的叹了口气。
“能改么？”
关坤瑜非常坚决的摇了摇头。
“本性如此，绝无可能。”
陈继儒顿时一阵哀叹我怎么就当时一阵失心疯，接了这么个麻烦的差事！难道这便是所谓的道不同不相为谋？
对于关坤瑜的天赋陈继儒是万分喜欢的，几个月的功夫就能画出眼下这种笔力来，这绝对是极为天才的表现，哪怕他有炭笔画的基础在也是一样。
可一想到关坤瑜那种在他看来近乎于“吹毛求疵”、“满满匠人气息”的作画态度，陈继儒就是一阵头疼，他是很想将关坤瑜这种“恶劣”的性格纠正过来的，但，他却完全不得其法！而且以关坤瑜那种丝毫不打算妥协的态度来看，想要完成这项工作绝对会是一件非常非常麻烦的事情！
两人就那么大眼瞪小眼的互相看着。
“其实弟子觉得我应该能照陈师说的去做，不过需要点时间。”
陈继儒惊讶的看着关坤瑜。
“你是当真的？”
关坤瑜点头，他当然不会完全去画陈继儒那种写意文人画，实在是perk点不够，加不到那边去。
他指望的乃是徐悲鸿风格的画作！
诸多名家之中，关坤瑜最喜徐悲鸿，认为他的画作既有国画的灵动写意，又糅合了西画的技法，讲究明暗、造型，对解剖结构把握准确，非常很合关坤瑜的口味，前世的时候他可没少临摹徐悲鸿的画作。
“若是陈师信得过弟子，请容弟子钻研些时日，一两年后定会给陈师一个交代。”
陈继儒想了想，虽然不清楚这个小呆呆是否真能做到，可无疑，他的这个提议对自己来说却是最省事的！不由在心里想到：
“也罢，就由着他胡闹一把好了，真要是让他练成了自然最好，若是不成，反正他也还小，到时候我再发力，把他引上正途也不迟。”
第51幕 缺钱的关家（）
陈继儒终究还是走了，对于他的离去，无论是关坤瑜还是关家的其他人都早有准备。
事实上，陈继儒能够在他们这个穷乡僻壤滞留如此之久已经让关家人非常的惊讶了，毕竟，人家可是秀才，是要接着考举人的，怎么会有如此多的时间去教导弟子。
在明朝，能够全职当老师的只有两种人，一种是进学无望的书生，这些人的水平虽然并不一定都很差劲，可毕竟是科举一途的失败者，至少在八股文一方面，这些人确实不行，但凡实力在水准以上只是运气不行的，通常都会继续考。所以，这一些人一般都只是为孩童开蒙，又或者在偏远地区混迹。
另外一种，便是县学、府学等等学府里面的官身教师，这些人都是朝廷的正式官员，水平哪怕再如何不堪，至少也得是个举人才有资格披上这身皮，所以，成为了生员之后去官办学府里听听课总是好的。
而陈继儒并非这两类人，所以他几乎是没有可能停留在一处长时间教书的。
陈继儒的离开并没有给关家带来什么波澜，关老爷子他们眼下重点之中的重点便是长房和二房入学的事情。
二伯连过三场考了个秀才，眼下已经是诸生的身份，自然有了入学的资格。
明朝的诸生们读书的选择灵活性比较大，通常而言都是就近入学，如果觉得不好，也可以换附近其他的学校。
比如二伯，作为一个军户子弟，他可以进入金山卫的卫学读书，同样，也可以进县学去读，如果不想要当禀生吃禀米的话，其实哪里也都差不多。
二伯选的是金山卫的卫学。
其实就关家的位置来说，还是去县学更近一些。只不过关家乃是军户之家，按理说并不归县学管，如果硬是要去也并非不行，却少不得一番打点。
当然，关家眼下财政紧张是一个方面，但真正原因并非舍不得那点钱，之所以去金山卫的卫学更重要的一点便是大伯也要去卫学了！
关坤瑜的大伯自然没有考到什么功名，他之所以能进卫学是因为他乃是关家的长子，将来是要继承关老爷子职位的。
对于像大伯这样的未来军官，明朝还是非常重视的，毕竟是自己军队的中坚力量，按照规定他们应该在适当的时候以军生的身份进入卫学学习。
卫学之中有专门向大伯他们开设的课程，学习的内容自然和二伯这种以秀才身份入学的民生不同，除了一些基础性的文化课培训之外，教授给军生的东西基本都是军事相关的，可以说是大明的军校。
所以说，这种制度如果严格执行的话，按道理明朝军队的战斗力应该是极为恐怖的，大量经过系统培训的职业化军官带出来的部队战斗力可不是闹着玩的！
但制度规定的再好，缺乏执行力度之下能有个什么好结果也是别想。眼下的卫学所教的武学，军事内容已经泰半让位于科举内容了，武生也是有“上进心”的么
至于那些无意于科举的武生？嗯，卫学比起学校来，更像是一个让他们交流感情的聚会之所，毕竟，哪怕是对于职业军人的武生，这里都是不要求封闭式管理的！想住宿可以，交钱！没钱，那就走读吧？什么，你家远！？那就不来呗，隔三差五过来领领作业回去做一做，到时间了交上来就完事！大家都省事！
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