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《魔法妄想》这本小说充满了许多“意外”，意外的凶手（太意外了，让人根本猜不着），意外的侦探（采用精神病患为名侦探的手法实在罕见），意外的被害人（无头尸体的身份一变再变，意外性十足），出人意外的命案真相，不过最令人感到意外的莫过于：时报推理小说奖的评审“意外”地讲出了凶手的身份（尤有甚者，连行凶动机都“意外”地讲错了），这份意外让许多推理迷错锷不已，也让这本小说在“意外”这一项上增添了一些“意外”的话题。
“纳闷”是我在全书读毕后产生的第一个念头，这个念头的形成来自于诡计实现的可能性。以假指纹这个心理诡计的实行来说好了，凶手下的是一着险得不能再险的险棋，他虽然在现场、勒索信上及被害人卧房中都留了假指纹，可是他郤完全不能预料警方采集指纹的方向，警方可能会在另一个完全不同的地方采集到林浩山的指纹（例如林宅客厅，孩子的卧室等等），警方更有可能为了查明无头尸体的身份而采用DNA比对的方式来了解真相（林有一儿一女，无头尸体的身份经由DNA比对的结果马上可以得知），凶手玩了这么一大堆的把戏，无非是在“赌”警方的侦查方向，而这个“赌”胜算有多少是颇令我“纳闷”的。
谈了这么些我个人的观点，我真正想说的是：不管您喜不喜欢，不管您接不接受，不管您对诡计的破解存有多少怀疑（在网上这本书的评价相当两极化），这本书的出现将台湾的推理小说创作带向了另一个不同的境界，它的出现刺激了更多有心创作的朋友提笔挑战更好的作品，我想这本书的出版是一件值得一书的事。
台湾推理创作历程（附年表）
台湾推理创作的十大重要里程碑
（杜鹃窝人/文）
前言
台湾的推理创作起源于何时，殊难论定。但不可否认的是，《推理杂志》的创立是一个重要的源头，因为它提供了一个难得的发表园地；而且目前台湾的一些资深推理小说创作者几乎都是由此现身江湖；因此，以此一事件来当成起点，这应该是不能否认的事实。虽然近期以来的《推理杂志》，因为总编辑的更替而造成水准大失，甚至是已经到了令人失望的地步！因为它几乎变成了日本短篇小说集，而且是不太精采的作品集。甚至可以恶毒地说，它目前是时光倒退了十年的东洋翻译作品总集。因此总括地来说，它对台湾的本土推理创作上的贡献，其评价虽然是功大于过，但如今却是正在向下沉沦而非向上提升，真是令人遗憾不已！
一、林佛儿
本土的第一本创作的长篇推理小说无疑的是他的作品：《美人卷珠帘》（因为《岛屿谋杀案》只能算是中篇而已）；不能否认，在那个一片荒芜的年代，他是这迷雾森林中的开路先锋。他不仅创办了《推理杂志》，也写出了台湾的第一本长篇推理小说《美人卷珠帘》，那是一本广义的社会派作品。当然以现在的眼光来看，那本作品内容并无任何新奇之处，但是竟然意外地预言了台商在大陆“包二奶”时可能遇上的噩梦，只不过是它的场景由大陆改到韩国而已。在当时，身处一堆翻译作品充斥成风中，自然让人耳目一新且深深期待他的新创作。不幸的是，作者对推理的热情不再，也没有更进步的作品及成长的空间出现；因此不仅本身无新的作品，其对推理小说的认识也未能追随时代的演进而更加成长，真是令人婉惜。
二、错误的风俗派推理小说的兴起及遗祸
在林佛儿的鼓吹之下，有一批各种职业方面的人投入推理创作，如画家林崇汉、记者杜文靖等人也纷纷出版了他们的个人作品；可惜的是由于对推理小说的认识不清，他们写出了一堆岛崎博（傅博）先生美其名曰：“风俗派”的创作，而且也无以为继。最惨的是，他们可能影响了一大堆后继者也走上了相同的错误之路，让人以为推理小说就是如此而已！例如，自行号称第一位女性本土推理作家的杨宁琍，就写了六本挂羊头卖狗肉的伪推理小说，内容与推理不相干，且不知所云，真的只是浪费环境资源而已！这些人他们一直误认为只要有谋杀、有犯罪及想当然的诡计就叫推理小说，可谓完全不了解真正的推理小说本质，只是照着外国作品来依样画葫芦而已。而这个严重且无心的错误，甚至影响了十多年后的推理小说创作者，作品丝毫无逻辑可言且想当然尔，例如出现了错误百出的本土推理创作：《杀意的空中回廊》；乃至是一些占据【时报推理文学奖】的风俗派推理小说及徒有其名而不具其实的伪推理小说。甚至连编辑和评审也对推理小说有着相同的错误认知，这真是影响深远，直可谓“祸害遗千年”！可说已经让台湾的本土推理创作好坏不分，甚至是到了“劣币驱逐良币”的地步，令人痛恨紫之夺朱，而扼腕叹息不已。
三、禄文
在当时一片东洋风及不当仿作充斥下，突然涌入了一股清流，那就是禄文！此人可谓相当神秘，据当时《推理杂志》的吕秋惠主编告知，只了解他是一位香港华侨而已，后来却突然消失，而不再出现，令人怀念不已。他的创作场景在香港，应该是他熟悉的环境。这在本土的创作中并不奇怪，因为几乎人人皆由其本身熟悉的人、时、地、物开始，这也可避免出差错。但最特殊的是，禄文采用了女性充当名侦探，这位女阿Sir温若男应该是台湾本土创作所出现的首位女性名侦探；甚至是到了十多年后的今天，也只有出现蔡一静可勉强地相抗衡罢了。而禄文作品的最大特征是其诡计；他在一连串的作品中开了科学诡计之先河，里面的诡计都非凭空想来，我还特地查询资料加以印证其真实性，这确实令我印象相当深刻。而其后来就鸿飞冥冥，不知所踪，相当令我怀念这位神秘的作家。我仍私心地期待，有朝一日能再见他的作品！
四、叶桑
在本土推理作者中出书最多的人无疑是叶桑！他的出版品甚至横跨了希代、林白、皇冠等三个出版社，这在台湾的推理创作界也是前所未有，真可所谓“前无古人”！叶桑的文笔相当细腻且华丽，浪漫的文学气氛是其特色，而其轻柔且忧伤的笔触和格调更是让他直追日本名作家连城三纪彦。其笔下的名侦探叶威廉之温文儒雅及博学多闻令人印象深刻，而他和好吃的陈警官间的幽默对话，亦为严肃的推理作品注入了不少趣味性，此亦当时所罕见！他的作品最大的缺点则是其诡计虽然设计新颖且符合科学精神，但却有时过于天马行空，不合逻辑，而且时空的拿捏也不太准确；但是叶桑的文风及作品在当时确实独树一格，甚至如今要出现“后有来者”也几乎是不太可能的事。而叶桑更写出了台湾首见的倒叙推理《黑色体香》，这虽非他刻意创作下的产物，却是其作品中最精采的一部份，令人激赏，只可惜仅有十来篇，数目太少了。如今叶桑因个人工作的关系，目前的创作量已大不如前，期待他会有东山再起的一天！
五、余心乐
在台湾本土创作者中，这是一个不能被忽略的名字。因为在当时一片东洋风盛行之下，台湾读者对欧美推理小说认识大概只限于福尔摩斯、亚森罗苹及阿嘉莎克里斯蒂而已；而余心乐花了极大的心血，将其蒐集多年的资料，加以整理后有系统地介绍给读者，让台湾读者从犹如坐井观天的井蛙，突然游入大海之中被释放出来。同时，余心乐也是台湾第一位出版本格长篇作品《推理之旅》的人；而且，有好长一段时间是唯一的一人。他的作品数量虽不多，但每篇皆能把推理逻辑做到极为周密完整，且其构思及诡计皆可不落俗套，并能不受其吸收了如此多欧美精彩作品的限制。而且对创作的热情并不因其正职工作之繁忙而中辍。余心乐的作品最大的缺点在于文章流畅度不够，且因创作严谨而导致“留白”不足，使读者地深深感受其压迫感，会让人喘不过气来。但是此一缺点，如今在其新作《命案的版本》中已大有改进，不再有前述之毛病，更逐渐摆脱了以前的窠臼，值得欣赏与令人期待。
六、思婷
在台湾，他是带入大陆观点来创作的第一人。而其《死刑今夜执行》既是林佛儿推理文学奖的首奖作品，也是第一篇且是台湾仅见的暗号解谜作品。思婷处理作品以悬疑见长，其解谜与诡计皆以悬疑气氛来引人入胜。作品数量稀少，但其质量甚高，令人印象极深。后来，他转投入电视剧【包青天】的编剧，为此剧加分不少。此剧中不少原始剧情经思婷之手后，逻辑合理且具悬疑成分，可谓不失其思婷本色。他也是创作本土推理而能有幸一展其长才的幸运儿。不知道将来是否有机会可以再见其风采？在目前如此恶劣的环境下，可能是奢望吧！
七、蓝霄
其出道甚早，更是抢在前面诸人之前即堂堂登上《推理杂志》的创作舞台，但当时稍嫌稚嫩，不够成熟，还不能撑起场面；而其真正可观之处则是在以《医院杀人》一篇登场后，功力开始突飞猛进，令人刮目相看。无疑的，他是台湾第一位创作校园推理及少年侦探团型式的作者；如果台湾能够流行如日本的青春偶像剧，他的“秦博士系列”将是最适合改编演出的极佳原着剧本。他笔下的名侦探秦博士于《迎新舞会杀人事件》初登场之后，即到处带领同学屡破奇案，且篇篇都是水准之作。总体来说，蓝霄的作品风格极为清新明快，幽默而不失其严谨，逗趣且不流于胡闹，可说是一位标准的本格推理拥护者，这点可真是远胜过日本名作家赤川次郎多多；而其缺点则是易受诡计所限而自缚手脚，施展不开，并且太过迁就谜团而忽略结尾之铺陈。此外，秦博士有两本精彩的长篇作品：《天人菊杀人事件》及《光与影》，我应该是全台湾唯二有幸能全部拜读者之一（另一位该是其弟），这二者虽或多或少有前述之缺失，但却是值得喜欢秦博士的读者们应该找来一读的“梦幻逸品”！
八、既晴
是台湾第一位能“左手写评论，右手写小说”且水准皆不差的作家兼评论家，也可能是目前台湾最用功的推理狂，不，推理魔，才对。从《考前计划》开始，其创作之作品风格极富变化且多样性，而他个人勇于尝试各类题材及创作形式，并且皆能有很好的成绩。他为了拓展眼界，甚至努力地投入阅读英、日文之原文推理小说，追求远超过目前台湾翻译小说受限制的水准；并且能大胆地从“有为者亦若是”的保守心态进而到“彼可取而代之”的勇气来创作。若非如此，又岂焉能有《魔法妄想症》这一本超越台湾目前创作推理小说一个世代以上的作品出现？但是，也由于太过先进，自然会让一些目光如豆的评审委员完全无法接受了；因此，在【时报文学奖】弑羽而归也就不足为奇！而既晴在创作小说时的文笔极为细腻，甚至在以《考前计划》初登场时，还让我误以为出现了女性作家，实在不能想像他是理工科的高材生。但另一方面，他的评论风格却很犀利，常能有发前人所未见的观点，并且具有评论家最需要的逻辑整合能力，这是很难能可贵的！基本上，在我个人的观念中，要让凶手和名侦探同一人的矛盾关系，却正如创作者和评论家一定会有彼此冲突对抗性的互动。所以，要两者得兼是不太容易且不是很恰当的；但前者至少已有三位名侦探表演过，而后者则至少却斯特顿、江户川乱步及岛田庄司等人亦尝试过。至于既晴的缺点，首先则是因多方尝试变化而不能有代表性的风格呈现，也就是文风尚无定性；次则因自我期许甚高且专注力方面却备多力分，造成创作速度甚为缓慢，而有“孤高寡作”之嫌。而既晴对本土推理的另一贡献则犹如日本名作家岛田庄司的作风一般，非常努力地鼓励及发掘创作者，至少我所知道的有蓝霄的《光与影》，和新人冷言的《零下十七℃》等几篇作品皆由此而来。此外，他也给暨大同好会的新人相当多的鼓励，他们也应或或少都受其影响而进步不少。
九、网际网路世界的兴起
就像电脑网路对其他诸多事项一般，它也大大的影响了台湾本土推理的创作空间。在此之前，台湾推理小说的读者只是单一的个体，而创作者也仅有《推理杂志》此一不固定的发表园地，连读者和作者的互动都需要透过编辑，但却也都很困难。而一旦有了网际网路之后，这些再也不是问题了。原先各自孤立的读者可以互相以
或交换心得及感想，而这些互相砥砺学习的结果也让一些出版社的编辑见识了这股力量，进而间接地促成了台湾在1998到99年时，出现了推理作品大量出版的风潮！另外则如，于1997年2月成立的“密室推理研究会”，就是一群推理小说爱好者在网路交流后，而聚会成立的同好读书会；其会刊虽只有两期，但精彩度却前所未见。而网路也让作者突破了发表园地的限制，作者不再受出版社及编辑的限制，不只可在“推理擂台”或“人狼城”上尝试发表创作，亦可如《魔法妄想症》般地在网路上计划销售及自行出版！如此，虽可能会有不成熟的作品出现，但那又怎样呢？毕竟，谁又怎能逃脱其“想当年”的青涩年代呢？这股风潮，正犹如孩童学步般地缓慢前进，令人深深看好其未来！无论如何，网际网路，这一新科技让台湾的作者走出了一条新路，而也让读者可以轻易了解各类作品的优劣；并且让双方功力大增，眼界提高而视野广阔。进而不至于再受限于出版社编辑及广告言过其实的吹捧，却因买到劣作而懊悔不已。
十、未来的期待
台湾本土创作至今已有十五年的历史；相对的，台湾外国侦探推理小说有系统地引进也已超过了二十年。虽说先吹了东洋风，又再吹西洋风，但我还是期待有朝一日能狂吹起本土风。而在本土的其他新进创作者之中，让我衷心期待的还有几位：
（１）凌彻：以我个人的判断，凌彻的功力，实已直追既晴而毫不逊色；但可惜，他只是因目前受限于稻粱谋的缘故而未能大展光芒罢了。但是单看其零星仅有的一、二篇作品也已经足以让人惊艳不已；而且其写评论的眼光相当独到，切入点也与众不同，可见他的功力亦不在既晴之下。所以，他应该也是一位可受读者期待，能够“左手写评论，右手写小说”的双向高手。
（２）冷言：文风轻柔，正逐渐成熟中的作者。创作力强，企图心旺盛，而题材朝多样性发展且能勇于尝试；并且能不怕批评，真是勇气十足，更进而能将被评论的心得实行于作品中，这就更足以令人刮目相看了。但是他的作品收尾不甚佳且草率是其最大缺点，其次则是逻辑不够严谨，常有疏漏之处；而未来只期盼他不要因为即将面对的课业压力会日日加重而不再继续投入其热情。
（３）光正堂：显眼且活泼的文风，令人印象相当深刻；而且想像力丰富，作品的内容幽默、诙谐且风趣，真是前所未见的作者。但是，其最大的缺点就是兴之所致，则任我行；不太能管住自己而且文笔太直接描述，欠缺曲折铺陈的功力。他应该犹有成长的空间，相当值得期待。
（４）蔡一静：她是目前创作者中少见的女性，多以与作者同名的女侦探活跃于小说中。其文风单纯清新且文艺气息浓厚；作品既有悬疑且间有本格创作，可见她仍在多方尝试中；但她应该多充实自己作品的内涵及加强其