寻宝美利坚- 第168部分

　　　　波士顿美术馆收藏的这幅，并不是张萱的真品，而是宋徽宗临摹的《捣练图》，虽然没有张萱画的那么传神，但是却也可以称之为是惟妙惟肖，极尽神似的效果。

　　　　再加上宋徽宗的名气，这幅画的价值，可并不比张萱的原作价值要低。

　　　　这幅画与辽宁省博物馆所藏的《宋摹虢国夫人游春图》，可是被后代的文人墨客们称之为宋徽宗的诗画双壁之作。

　　　　只不过这幅画后来在靖康之难之后，被金人连人带画着一起掳走，后来宋徽宗老婆被人随便玩，自己从一国之君，沦为了阶下囚，郁郁而欢而死，而他的这幅画，则是成了金朝统治者的把玩观赏之物，在这幅画上甚至还有金章宗完颜璟的题签“天水摹”的题跋。

　　　　抛开民族感情不说，这幅画也能算是当年的流传下来的佳作，金沐晨当然没有放过的道理，同样拆开玻璃护罩，把这幅画作是收入囊中。

　　　　就在这幅宋徽宗临摹的《捣练图》旁边，还有另外一幅他亲创的画作，就是有名的《五色鹦鹉图》了。

　　　　这宋徽宗除了喜欢临摹其他名家的画作之外，他自己的艺术创作，也有着非常明显的特点，其中最有名的，就是他的花鸟画。

　　　　他一声到底画过多少花鸟画，到现在并没有一个详细的记录，但是流传至今的，就有整整十九幅，这对那样一个年代的画家而言，绝对是一个了不得的数据。

　　　　而这些花鸟画，一部分在国内，还有一部分则已经流失海外了，在宝岛和香江地区就有几幅。

　　　　而在美国就有两幅，其中一幅是在纽约大都会博物馆珍藏的《竹禽图》。

　　　　另外一幅就收藏在波士顿美术馆里，就是这幅经《石渠宝笈》著录的《五色鹦鹉图》了。

　　　　画中陪衬鹦鹉的即是徽宗曾以“裁剪冰绡，羞杀瑞珠官女”的词句称赏不已的杏花，画中的鹦鹉，和杏花交相辉映，在配上右上方洒逸的瘦金体御题诗，绝对堪称书画双绝！

　　　　金沐晨割开玻璃护罩，把这幅《五色鹦鹉图》也毫不客气的收入了囊中。

　　　　其他的画作先不算，就这三幅画，如果按照人民币价值来估量，就已经值个大几亿人民币了，其中最珍贵的当属阎立本那副《历代帝王图》，光是这幅画就绝对可以用价值连城来形容。

　　　　如果是平时，得到这么三幅画，金沐晨早就乐疯了，可是现在，他却依旧不满足，因为这里可是一座大金山，这三幅画，不过才是开胃菜，才刚开始而已。

　　　　向前走上几步，就看到了这博物馆里收藏的北宋四大名家之一的范宽所画的，《雪山楼阁图》《雪山萧寺图》；尉迟乙僧世传画迹5幅。

　　　　啥也别多说了，直接开撬吧，撬开玻璃护罩，直接把画作塞进紫玉空间。

　　　　在走上几步，就碰上了陈用志的画作，这位陈用志可是号称最擅长，‘与中华道殊’的西域画风，他临摹的这幅《释迦出山图》，也是他现如今传世的惟一画作。

　　　　展厅的另外一边，是美术馆珍藏的《九龙图》，这幅画是宋代擅画墨龙的陈容的作品。

　　　　陈容，字么诸，号所翁，福建长乐人，曾官至国子监主簿，后至朝散大夫，以画墨龙著称。

　　　　他现在存世的作品只有四幅，其中《墨龙图》　两幅，一幅存在粤东省博物馆，一幅存京城的故宫博物院；还有《五龙图》一幅，现在收藏于美国纳尔逊艺术博物馆。

　　　　而《九龙图》—幅，则就藏在这家博物馆啦。

　　　　水墨龙画始于五代，龙鱼画科创自北宋，陈容所绘墨龙堪称百代标杆，他的话被后世经著记录的就多达55种，不过存世的就只有这4捡了。

　　　　不错除了这幅《九龙图》之外，这家美术馆还收藏有北宋其他画家，仿陈容所作的《云龙图卷》，以及另外一件仿陈容《龙虎斗图》这样两幅赝品，虽然是仿陈容的画作，但是画技都还不错，画工也算精良，能保存到现在，也算是上等佳作，金沐晨当然是不会放过，一一收入囊中。

　　　　这个展厅里展示的几乎，都是历史上能叫得出名号的名家之作，这些可以算作是中国唐宋时期知名画家的精品画展，整个波士顿美术馆收藏的中国古代名家画作的精华，几乎是全都聚集于此。

　　　　金沐晨是毫不客气，将这些历代名家的画作是一扫而空。。。（未完待续。。）

第284章　佛门五宝

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　　　　波士顿美术馆里，西侧二楼的东方部里关于中国文物的展厅一共有十个，金沐晨光顾的不过是最精华的一个而已。

　　　　而这间最精华的展厅旁边的展厅里，还有宋代古画卷轴二百多幅，元代名画二百多张，明代名画八千多张，清代的古画一万二千多件。

　　　　这些古画的数量，绝对可以用浩如烟海来形容，而且很多一部分，都有一定的艺术价值，但是说起历史价值，却根本就不能和金沐晨搜刮的那些相提并论。

　　　　当然这主要也是和这些画，大多都是那些年代的一些普通画师绘制而成，画师名气不大，画作的价值，当然也就无从谈起了。

　　　　虽然也能算是那些年代的精品，金沐晨也很想把那些画全部带走，但是考虑到后面的影响，金沐晨最后还是放弃了，把这些画全部带走的想法。

　　　　毕竟他只有一个人，加上和他一起闯进博物馆的杰西，也就是两个人而已，他们离开之后，对方发觉这里被盗，如果发现那些文物被洗劫一空。

　　　　肯定会有人琢磨，只靠两个人是如何把这里上万件的古画给洗劫一空的，到时候搞不好会引来美国五十一区的追杀，外星人的待遇，金沐晨可不想享受。

　　　　一个不小心被抓之后，搞不好会被带回去切片研究，所以尽管他心里非常想把那些古画全都带走，但还是不得不强制熄了这个念头。

　　　　不过虽然不能全部带走。却并不妨碍他去搜罗一些其他的精品带走。

　　　　就比如放在后面几个展厅里的精品古董。这些关于中国佛教传承的古董。一样是波士顿美术馆的馆藏骄傲，而且同样也有着非常重要的艺术和历史价值。

　　　　就比如在旁边的第56号展馆里面的精品佛教美术名品5件组！

　　　　第一件就是皇兴式造像，这玩意的学名其实应该叫做，交脚弥勒菩萨，是在解放前陕#西兴平县出土的佛教古物。

　　　　这尊弥勒菩萨造像雕工之精湛，造像有波纹状发髻，面颊丰腴，大饵垂肩。通肩大衣，末端呈燕尾状的衣褶及花纹，极其肖似现代的燕尾服。

　　　　通身大背光，最内层为浮雕莲瓣，中层为两周圆光化佛，最外层装饰一周跳跃不已极富动感的火焰纹。

　　　　此尊造像堪称深受异域犍陀罗造像风尚影响，而交融关中地方特色的佛教美术杰作！

　　　　是波士顿所藏的碑林皇兴式造像的精品，不光是广受古董爱好者的追捧，很多佛教信徒对这尊造像更是趋之若鹜，愿意为他一掷千金。只可惜这尊造像是波士顿博物馆的非卖品。

　　　　但是现在，却拜拜的便宜了金沐晨。价值几百万美元的宝贝，被金沐晨一锤子砸碎了玻璃护罩，然后直接丢进了紫玉空间。。。

　　　　第二件是端方祭坛，名叫祭坛可其实却是隋代金铜祭坛三鼎甲，的范氏造像！

　　　　出土于河北赵州，后来在战乱期间，被日本人掳走，曾藏于日本，1922年被日本人卖给了波士顿美术馆。

　　　　范氏造像通高76。5厘米，虽鎏金多有脱落，但整体保存完好，铸于开皇十三年也就是公元593年。

　　　　有一佛、二菩萨、二声闻、二缘觉、二力士一铺九尊构成，因这尊造像在清末被端方收藏过，所以那些欧美考古的老学究，特意将这尊一铺数尊、下承佛床的造像称为“端方祭坛”。

　　　　佛像本身与繁富华丽的头光、须弥座及背屏构成的对比，佛像袒右肩大衣的简朴与菩萨宝缯、披帛、璎珞繁饰构成的对比，特别是头光跳动不已的火焰与佛像安详平和，微漾笑意的面庞构成的对比，无不村托出阿弥陀佛藉其深湛智慧，所获得的超凡的心灵宁静。

　　　　就算金沐晨这个对佛教一知半解的俗人，在观看了这佛陀面部造像之后，也会被那种奇妙的内心平静所感染，端的是一款了不起的佛教法相。

　　　　整个铺造像就相当于一座微型的大型寺庙佛堂，这铺充满建筑感的造像挺拔秀逸的造型，尤其是两株菩提树树冠轮廓构成的极具升腾感的弧形，有时候更是能让人联想到欧洲哥特式教堂内部的拱顶。

　　　　这尊祭坛，如果拿到市面上的话，肯定能引起佛教信徒的疯狂，就连金沐晨这样的一个外行，都能被这佛像庄严所感染，更何况那些信徒？

　　　　所以金沐晨估摸着，这尊祭坛最起码也得值个上千万美元，这时候当然用不着客气，不用花一分钱，只要一锤子下去，砸碎玻璃护罩，这宝贝就属于自己的啦。

　　　　第三件宝贝是隋代彩绘石雕菩萨立像，这尊宝贝是哪个该死的日本鬼子早崎梗吉于1909年自陕西西安古寺，盗走的高达249厘米的大型隋代石雕观音立像。

　　　　现在可是波士顿美术馆的镇馆之宝之一！

　　　　这种制作于周隋时期下承莲台石座其上或有发愿文，座上四隅或两角安置石狮的立姿菩萨造像目前存世的也不过就只有10余尊。

　　　　不过光是美国，就有好四尊，在美国明尼阿波利斯艺术中心，藏有北周天和五年也就是公元570年，成国乡邑子卅人造像，美国底特律艺术中心所藏开皇元年公元581年，车长儒造像、美国大都会艺术博物馆所藏隋代立姿菩萨像，还有就是波士顿所藏的这尊，一共四尊。

　　　　其余的还有在日本的，以及其他欧美博物馆的，而留在国内的却只有四尊，解放后陕西又出土了数尊，但除1992年出土的三尊可能系周隋皇家施造的加彩贴金菩萨立像之外，其他比如现藏于西安的此式造像，其艺术魅力比之流失海外者皆略显逊色！

　　　　这些流散异域的此式造像中，又以波士顿美术馆这尊立像的艺术成就最高！

　　　　因为隋代佛像造型上普遍有那么几个通病，例如头大身小、比例失调；平板直立、姿势僵硬；面无神采、表情呆板等。

　　　　而以上缺点波士顿美术馆这尊立像竟能全都没有，这尊立像骨肉匀称、身姿之绰约、气质之雍容，绝对可以算是有隋一代佛教造像的绝世精品！

　　　　和前面两件佛教圣物不一样，这尊立像并没有被罩在玻璃罩里，因为这家伙有比姚巨人还高的身高，体重更是比姚巨人还重的多，这样一个庞然大物，没有起重机根本就留搬不走，所以博物馆方面，显然对这尊立像非常有信心。

　　　　只可惜今天他们倒霉，撞上了有着紫玉空间的金沐晨，不过随手一挥，这尊造像就消失在了他的紫玉空间里。

　　　　第四件佛教圣物，是光宅寺七宝台浮雕！

　　　　说起这个，是最让金沐晨心痛的，因为这浮雕，原本是一个系列的，可现在其中大多数精品，都被小日本鬼子给收藏了，当然手段，那是绝对见不得光的。

　　　　唐仪风二年公元677年，大明宫南光宅坊葡萄园内出土舍利万枚，笃信佛法的高宗龙颜大悦，因而敕建光宅寺，长安三年公元703年，大周皇帝武则光宅寺内建筑起高达百尺的七宝楼阁以贮藏供养舍利，光宅寺遂成西京名刹。

　　　　到了明代，又有人将早已荒废的光宅寺故物，七宝台壁面镶嵌的30余面高浮雕造像龛，移入了城南的宝庆寺也就是今西安书院门街的西头供养。

　　　　清雍正元年公元1723年，有人出资修缮宝庆寺，又将部分浮雕造像龛嵌入砖塔壁面保存，世称宝庆寺造像龛，当年梁思成先生称誉其为“初唐中国雕刻（的）代表作品”。

　　　　光绪十九年公元1893年，又是那个该死的早崎梗吉发现了这批精美绝伦的唐代浮雕，然后开始陆续的盗窃，到光绪三十二年也就是1906年，至少25面浮雕像龛被盗卖海外。

　　　　这批被倒卖的浮雕像龛就造像题材而言可划分为两种类型：一为一佛二菩萨构成的一铺三尊像，这种龛像多有纪年，精品集中于日本东京国立博物馆；另一种类型即为单尊的十一面观音立姿造像，目前存世约7面，分别藏于日本文化厅、东京国立博物馆、细川家族永青文库、东京根津美术馆以及美国华盛顿弗瑞尔美术馆等。

　　　　而波士顿美术馆收藏的这面，是七宝台十一面观音龛像，也是一件难得的精品。

　　　　同样这次也是便宜的金沐晨，也就费了一锤子的力气，就被他卷入囊中。

　　　　第五件是宋代夹纻罗汉头像，这是为适应佛教节日期间盛大的行像仪式的需要，才有了夹纻造像的创作，这种以轻便易携取胜的脱胎佛像据传始创于东晋艺术家戴逵。

　　　　不过因为经刀兵水火诸般劫难，晋隋间夹纻佛像早已荡然无存，现在根本不存于世。

　　　　波士顿美术馆所藏的这个是属于宋代的夹纻罗汉头像，也是数一数二的精品，本尊罗汉头像皱纹深刻、眼窝凹陷、鼻翼翕动、颧骨突出、嘴巴张开，就是以当时的中老年僧人为模特创造。

　　　　气韵生动传神，蕴藉了造像艺匠的胸壑，此尊罗汉欲言又止的情态刚好契合“欲辩忘言”的祥宗哲学旨趣，端的是罗汉头像中数一数二的精品。（未完待续。。）

第285章　麻木

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　　　　看着这放在玻璃罩里的佛头，金沐晨心中不禁感慨，这样的宝贝，如果放到拍卖会上，恐怕你没有个千八百万，还的是美元，否则根本就别想拿下来。

　　　　可是现在在自己面前，不过就是一锤子的功夫，就到了自己手里，这感觉就三字儿：倍儿爽！

　　　　一锤子下去，哗啦一声，玻璃罩灰飞烟灭，波士顿美术馆引以为傲的佛教五宝之一，就这样被自己收入囊中！

　　　　金沐晨继续往下找，不过却并没找到另外一件佛教至宝！

　　　　这件佛教至宝，就是那十副大名鼎鼎的《五百罗汉图》，这十幅画乃是南宋名家林庭珪、周季常所绘制的《五百罗汉图》。

　　　　这十幅画之所以被列在之前自己所盗取的那佛教五宝之上，完全是因为它至高的历史文献价值，和艺术价值。

　　　　现在也是波士顿美术馆的镇馆之宝之一，论其艺术地位，完全不比他之前拿下阎立本的《历代帝王图》和宋徽宗的那几幅画要低。

　　　　明明前几天，还在这里看到来着，怎么今天就没了？

　　　　金沐晨心生疑窦，不过再一想，也就释然了，像这样的名画，因为年代久远，是需要经常做仔细的保养的。

　　　　所以并不会每天都拿出来展览，每当到了日子，博物馆就会把这些名画收起，然后找专门的技师来保养。很有可能这十幅画。是被拿去保养去了。

　　　　一想到错过这十幅至尊国宝。金沐晨不由得心生可惜，但是这股可惜，很快就被他抛之脑后了。

　　　　毕竟这博物馆里面的宝贝实在太多了，他想一次性全拿走，那肯定是不可能，光是前面那些画，还有那几尊佛教至宝，就已经够可以的了。

　　　　如果拿走太多的话。这个案子，很有可能会从一起普通的博物馆盗窃案，最后变成一起诡异的灵异案件。

　　　　到时候可不光是警察，fbi会追查，甚至还有可能引来一帮吃饱了没事撑得灵异爱好者们，跟着追查。

　　　　那帮家伙可是出了名的脑洞大开，美国的