莫扎特不唱摇篮曲 作者:森雅裕- 第10部分

　　“没错。莫扎特埋葬的日期就是十二月六日。”
　　“有些奇怪。”
　　“为什么？”
　　“五日死。六日就埋了，很不寻常。除非是传染病，平常要经过四十八小时才能埋。”
　　至少一七七一年三月到一七八七年四月之间的法令是这样规定的。
　　“从当时的记录看来。他并不是死于传染病。不过，下毒手的杀人犯当然希望赶快埋葬，再说这个城的法律……”
　　“只存在于早上十一点到十二点之间。可是这么一来，连教会都被卷入，成为淫灭证据的同伙。共犯越多越难保密，不是反而更危险吗？”
　　“那您认为呢？”
　　我摇摇头，说：“去天文台看看，或许会有答案。”

　　我和赛莲沿着河畔大道往东行，多瑙河铅色的河水在我们左方静静的流动。多瑙河河水量不大，在阿斯普伦桥前不远处汇入维也纳河，小支流则流入市立公园。
　　维也纳公园特别多，大都是从约瑟夫二世以来，皇室公开私有领土所成。他将宫廷花园奥加登公园开放给民众使用，并将宫廷狞猎场普拉特等依民众需要重新设计成广阔的公园。
　　尽管约瑟夫二世一心为民。但并未获得好评。他再三颁布的节约令。使得很多维也纳人赖以为生的小规模家庭工业，如裁缝、刺绣、宝石、皮革等装饰产业。受到极大的打击，人民不认同他的俭朴思想，怨声载道，正好与怨恨宫廷奢华的巴黎市民相反。
　　此外，约瑟夫二世扶助共济会，压抑天主教的政策。造成了和罗马教皇的对立，使得占奥地利人口绝大多数的天主教徒惴惴不安，背地里批评他是“戴着皇寇的革命分子”。
　　约瑟夫二世做不成启蒙君主，孤独抑郁而死，但由于死因不明，因此坊间照例传出他死于暗杀的流言。
　　“您认为维也纳会受到革命的洗礼吗？”
　　“目前完全感受不到这种气氛。这儿的经济情况和法国不同，虽然也有隶属激进派的雅各宾党（JacobinClub），但并不受民众的欢迎，没什么生存空间。大家虽然发现法军并不如预期中凶恶，但也并不认同他们的革命思想，觉得自己和他们同病相伶。”
　　咖啡店的露台前坐满穿着法军蓝色制服的士兵，一个街头小提琴手正在拉进行曲。
　　法国的主力军屯驻在运河对岸的普拉特。
　　“你看那些法国士兵很陶醉的听着街头小提琴手演奏。其实那首曲子是为玛丽亚·泰瑞莎女皇作的。”　　　　　　　
　　那本来是为三把管乐器和四把弦乐器而写的七重奏。
　　“是吗？这也算是一种忏悔吧。这是谁的曲子？有点像莫扎特，不过格调差了一点。”
　　“那太抱歉了。”
　　在阿斯普伦广场前后走了好几趟，终于找到了天文台。虽然也是石造建筑，但盖得很粗糙，可能是比较次级的政府机构，不太受重视。建筑物隐藏在行道树后面，感觉上好像万一有访客，连建筑物本身都会大吃一惊。
　　不过。从里面出来接待我们的职员一个瘦削的中年男子——态度还不坏，很快便拿出十八年前的资料。
　　他拿出资料的速度太快，让我心生怀疑，但并未蹙眉以待。

　　　　十二月六日
　　　　气候稳定、浓雾
　　　　上午八点　　气压二十七//七彡六彡
　　　　气温二·六度　　风速〇
　　　　下午三点　　气压二十七//七彡六彡
　　　　气温三·〇度　　风速〇

　　　　注：温度以列氏（80度R｜｜100度C）表示
　　　　　　　　//　｜｜　水银柱寸（一寸｜｜二·八公分）
　　　　　　　　彡　｜｜　线　（十二线｜｜一英寸）
　　　　　　　　彡　｜｜　点　（十二点｜｜一线）

　　“还是没有任何天候不佳的记载。天文台应该不会出错，难道是证人撒谎？”我翻阅着纪录说，“莫扎特的棺木是在黄昏时离开史提芬大教堂，对吗？”
　　“大概吧。法律规定灵车不能在天色尚明时上街。不过，很多人并未遵守这个规定。”
　　“这么说，可能天文台的纪录无误，证人也没说谎。”我翻开第二天，十二月七日的纪录，继续说，“你看，下午三点刮起一级的南风，夜晚十点转为西南风，是三级的强风。”
　　“您是说葬礼是在七日，而不是在六日举行的？”
　　我点点头。
　　“可是，死亡名簿上……”
　　“事务局的文件是根据家属拿来的死亡通知书撰写的，换句话说，那是在埋葬以前填好的，即使簿子上写着十二月六日，那顶多只是预定埋葬的日期。”
　　“这么说来，我父亲……菲理斯，是在莫扎特埋葬以前自杀的喽。”
　　“对。因此他留下的《摇篮曲》里，不可能暗藏着莫扎特埋葬地点的秘密。”
　　“那会暗藏着什么秘密呢？”
　　“这就得靠我们解读喽。”
　　我们把纪录簿还给那职员。他瘦得皱成一团的脸上堆起亲切的笑容，说：“发现了什么有用的东西吗？不久前也有一个人来调阅同一年的纪录，所以我才能立刻找出来给你们。”
　　这次我的眉头终于忍不住皱了起来：“是什么样的人？”
　　“一个头发稀疏的胖子。”

　　从天文台出来，我默默思索演奏会的程序，根本无心说话。
　　大多数的成员只能凑数，派不上什么用场。当然，并不是每次演奏会都在最佳状况下进行。以前我碰到的意外状况也不少，从根本无心演奏的交响乐团，到钢琴一抬上去就垮悼的舞台，或观众听得心不在焉，甚至还有用德语演歌剧，但观众全是法国士兵……
　　什么样的场面都有，我已经习以为常。
　　即便如此，我仍无法抹去心中的忧虑。
　　“在我们之前到天文台查资料的，会是尼森吗？”
　　“不。尼森应该早就知道事情的真相，无需再去查莫扎特埋葬的资料。”
　　我眯起眼睛，仰望天空。一群鸽子拍打着翅膀飞过我们头上。
　　“今天晚上银蛇亭要办订婚派对。看来我应该去和那外交官再见一面。”
　　“您是说，即使没收到请帖您也要去参加派对？”
　　“一定会有人送帖子来的。我的举动已经有人不爽了。”
　　“不过那个去查气象纪录的胖子，也让我有些介意。”
　　“这表示除了我们以外，还有别人在调查这件事。”
　　“真让人心急。所有王牌都握在对方手上。”
　　“我们也握有一些不错的牌呀。”
　　说完，我拉着赛莲走入一家空荡荡的咖啡店，在店头的行道树旁坐下。周围有一道白色的矮篱，桌子四周种着不知名的植物，枝头点缀着小花。
　　我点了一杯巧克力，等侍者走开，我从口袋中取出缀成一团的乐谱和字条，用力把纸张摊平一字条。上面罗列的字母，乍看之下毫无章法，但如果它是解读《摇篮曲》的工具，那么我应该设法将它和乐谱组合起来。
　　乐谱上有一个地方很引人注意，那就是我做“△”记号。旋律和伴奏形成不协和音的地方。
　　那代表什么意义呢？先不管这个。否则会无法进行。
　　我决定换个角度。将旋律转换成字母。
　　意大利人讲一个音阶的音名时，会说“Do　Re　Mi　Fa　Sol　La　Si”，德国人则是说“CDEFGAH”，如果升半音的话。就在字尾加上is，成为Cis、Dis……，降半音则加上es，成为Ces、Des……。惟一例外的是降H音，不用Hes而用B。
　　如果将《摇篮曲》的旋律以字母来表示，就成为：

　　A　B　A　G　F　G　F　F　F　F　B　B　B　C　D　C　G　Fis　G　G　Fis　G　B　A　A　A　B　A　B　C　D　D　D　D　Cis　D　F　C　C　C　C　H　C　F　B　C　B　A　B　C　G　A　B　A　G　F　G　F　A　C　C　H　B　A　B　G　F

　　　　一共用了九种音、六十七个单音。
　　“如果我们把纸条中的摇篮曲、减、否定、耻导，等有意义的字除掉，就剩下五十三个字母。”
　　“没错。那我们也试着从乐谱中抽出五十三个字母。”
　　“要怎么做呢？”
　　我把每个音阶使用的次数统计以后，发现个别使用的次数为A…ll　B…l3　C…l2　D…6　F…l0　G…10　H…2　Cis…1　Fis…2
　　“半音字母多，留着很奇怪。最好先拿掉。如果去掉cis和Fis，要将剩下的主音凑成五十三个的话……”
　　“加上A的话，要凑成五十三个就比较困难。如果去掉A……哇！剩下的BCDFGH加起来，刚好五十三耶。”
　　“手气不错。也就是说，这个曲子的第二小节故意多写了两个F，是为了凑数啊！”
　　我按照乐谱上的顺序把字母重写一遍，并和字条上的字母并排陈列。

　　　　　　　　
　　“不错，不错。贝多芬先生。接着要不要把上段和下段的字母加加看。”
　　“嗯。两位数的加法我还不成问题。”
　　赛莲抢过我手上的铅笔，开始把字母换算成数字（德文字母也是从A到Z。只是发音和英文不同）。

　　A　B　C　D　E　F　G　H　I　J　K　L　M　N　O　P　Q　R　S　T　U　V　W　X　Y　Z　A　B　C　D　E　F　G……
　　1　2　3　4　5　6　7　8　9　10　11　12　13　14　15　16　17　18　19　20　21　22　23　24　25　26　27　28　29　30　31　32　33……

　　“B是二，R是十八，加起来等于二十，也就是是说，取第二十个字母的T。然后是G和T加起来的二十七，就用……”
　　“字母一共只有二十六个。”
　　“再从头循环。用A不就成了？”
　　用这种听法，我们发现前六个字母是TAMINO。
　　“哎哟，TAMINO，塔米诺，不就是《魔笛》中王子的名字吗？”
　　“看来这个方法没错，让我们把它做完。”
　　结果，我们以这个方法找出字母，并且在字条上指示的地方打上“，”和“；”，而组成了以下这段文字：　

　　Tamino　spilet　die　gold’ne　Zauberfiote
　　im　theater　auf　der　Wieden

　　gold’ne是goldene的省略形。

　　纸条这样解读应该没错。可是好不容易把密码解出来，竟然只是一段不痛不痒的文字：

　　塔米诺在奥夫·狄亚·韦登剧院吹奏金色的魔笛

　　“这有什么意义？”赛莲问。
　　“心里有数的人就会知道。”
　　“譬如谁？”
　　“譬如萨利耶里。”　　　　　　
　　我站起来，把巧克力的钱丢在桌上。
　　一群推着货车的法国士兵，开始涌进咖啡店。
　　“这算什么嘛？难道是垃圾搜集部队不成？”
　　货车上载着许多被破坏的石像。
　　“奥夫·狄亚·韦登剧院是维也纳河畔剧院的前身，也是席卡奈达担任总管之前经营的木造小剧院，《魔笛》就在那儿举行首演。一八○一年建造现在的剧院时，旧建筑整个被拆毁。菲理斯死于一七九一年，所以当然是指改造前的剧院。”
　　“我倒觉得spielt　im的im用得有一点奇怪。如果是‘在舞台吹魔笛’，应该说‘am　Theater’。‘imTheater’岂不变成‘在剧院吹魔笛’？”
　　我回头看看满载石像残骸的法军货车。
　　“我们到剧院去。我是说维也纳河畔剧院。”
　　“您不是说今天练习暂停吗？”
　　“塔米诺在剧院吹魔笛。我心里大概有数了。”　
　


第三章




　　一七九一年九月三十日，就在莫扎特死前不久，奥夫·狄亚·韦登剧院首演他作品中极为罕见的德文歌剧《魔笛》。当时世人几乎已经忘了他的存在，这出戏让他再度声名大噪。
　　乍看之下，《魔笛》的故事相当单纯，但其实内涵非常复杂，充满深奥的暗喻。因为故事的背后隐藏着共济会的秘密教义。
　　原作者席卡奈达亲自演出的巴巴基诺，是一个捕鸟人。至于捕鸟人是什么职业，一般人也不太清楚，似乎是专门捕捉野鸟，然后拿到街上兜售的人。“鸟”在《魔笛》中似乎象征着女性的微不足道。
　　话说东方王子塔米诺和巴巴基诺结识后，两人接受夜后的请求。去拯救她遭到诱拐的女儿帕米娜。
　　这时，塔米诺获得一管金色的长笛，那是一管可以改变人类情绪，将悲伤化为快乐，让对女人退避三舍的人陷入热恋的魔笛。
　　预感真爱即将来临，塔米诺和帕米娜开始寻找对方。在过程中，塔米诺发现监禁帕米娜的萨拉斯妥，是支配光明世界的智者，他是为了帕米娜的幸福，才故意拐走她，让她远离无知的夜后。
　　而塔米诺为了与帕米娜结合，心须经过试炼，证明自己是适合进入光明世界的勇者。结果，塔米诺通过考验。顺利与帕米娜结合，巴巴基诺也顺利找到他的真爱巴巴基娜。象征愚蠢与邪恶的夜后则被毁灭……
　　这出戏很明显的表达出对女性的不信任。除此之外，以我的聪明才智，恐怕无法更进一步的阐释它的内涵。
　　就像所有的宗教创始时一样。共济会起初也不接受女性入会，藐视她们，认为她们不洁。在这出歌剧中，勤勉、机智、纯情、勇敢、忍耐、沉默被视为男性的美德，而“该下地狱”的女性则为懒散、懦弱、残酷、虚伪、邪恶、饶舌，应该打入救赎无门的黑暗世界，不得超生。（脚本上是这样写的）。
　　维也纳河畔剧院入口的门上有一座石雕。描绘三个童子站在巴巴基诺身旁，看着他吹奏魔笛，将鸟引入大鸟笼。据说这座雕像是以席卡奈达为模特儿雕成的。
　　由于这座雕像是十九世纪完成的，与事件没有关系。另外还有一座雕像，是从屋顶望向街头。

　　“塔米诺的雕像就在那里。《魔笛》首演时，那尊铜像已经在奥夫·狄亚·韦登剧院。旧剧院被拆毁以后，铜像被移到新的维也纳河畔剧院。”
　　我跟着赛莲走上剧院的楼梯。
　　“代理总管班瑞德应该在才是。”
　　“他在反而麻烦，我要想个办法把他弄走。”
　　我们敲了总管室的门，剧院管理委员会派来的班瑞德从门后露出胖脸。
　　“啊，贝多芬先生，原来是您。练习不是暂停了吗？”
　　“很快就会再继续，我已经找到团员了。”
　　“您是说……演奏会还是照常举行吗？”
　　“当然。难道你想找人代替我们这一档吗？”
　　“我正考虑去拜托胡麦尔先生。”
　　胡麦尔是莫扎特钟爱的弟子，在我耳朵还灵光的时候，与我并列维也纳最好的钢琴家。
　　“你赶快去辞退他吧。”
　　“好。我这就去。”说完，班瑞德戴上帽子，快步离开。
　　我从窗户往屋顶看。铜像状似悠闲地拿着笛子把玩。
　　“要怎么样才能上到那里？”
　　“从窗户出去就可以了。”
　　“我还不知道您会飞呢。”
　　“从屋顶阁楼的窗户爬出去，应该最容易。”
　　剧院一共有三层楼，楼梯可以再往上走到阁楼，不过阁楼上了锁，进不去。
　　我们回到总管室找钥匙，但是没找到。
　　“贝多芬先生，您有没有听到钢琴声？”
　　“是彻尔尼在练习。”　　　　　　　　　
　　我带赛莲走进总管室隔壁的单凋房间。墙上挂着布帘，拉开布帘，可以看到一个装有双层玻璃的小窗。从这儿可以俯瞰舞台。我们看到彻尔尼在舞台上练琴。
　　“我还不知道有这种东西呢。”
　　我边说边走近靠墙竖立的数条粗管子，打开管盖，将双手合成喇叭形。开口大叫：“卡尔，你给我过来。”
　　彻尔尼的手指继续在琴键上驰骋，但抬起头来寻找声音的来源。一直在窗口窥探的赛莲不禁拍手叫好：“太棒了。这玩意儿是怎么做成的？”
　　“这是黄铜管做成的传声管，一直沿天花板和墙壁伸展到舞台。从这个房间发声，可以传遍整个会场，对舞台发出指令，或演出时制造特殊音效，都是利用这个装置。”