将原版拍摄出的歌舞场面塞进电影里，而是与莉莉？弗雷德一起对几场歌舞精心剪辑，尽可能的去除角色舞蹈方面的瑕疵。
或许舞蹈经过剪辑后，还是有些不足，毕竟全程没有使用职业替身，但歌曲方面，杜克相信影片的录音室配音版本，绝对完爆任何剧院的现场演唱版。
拍摄时确实是现场录音，但到了后期制作，杜克根本没有考虑，就把所有歌舞场景的演唱，全部换上录音室录音版本，经过多种后期技术修饰的演唱，怎么是现场能够比得上的呢？别说这些歌舞剧演员，就是迈克尔？杰克逊的现场演唱，也与录音室效果有着明显差距。
是的，相比全部需要现场演出的歌舞剧，电影版本就是在作弊，而且是光明正大的作弊，这种作弊也没有任何人能说出任何话来，否则只是笑话。
还有相貌，杜克看过历届《芝加哥》歌舞剧演员的图片，娜奥米？沃茨、凯瑟琳？泽塔？琼斯和汤姆？克鲁斯占有绝对的优势，别说相貌对这样的电影不重要，歌舞搭配帅哥美女的效果往往是惊人的。
而且，在保证演技和歌舞水准的基础上，漂亮和英俊就是硬道理。
爱美之心，人皆有之。
当观众已经深深的被歌舞所吸引时，又一次色彩冷暖转换之后，另一个女主角洛克希？哈特出现在了画面上，两位美女杀手的命运就此交织在一起，歌舞场上维尔玛光彩夺目，舞场下的洛克希艳羡不已。
影片通过洛克希的看和维尔玛的被看，钩织了一种**投射，这种投射通过洛克希的目光露骨的表现出来。
接着就是一段平行蒙太奇手法， 这是极其简单寻常的电影手法， 却带来了与舞台剧完全不同的效果，想以舞台剧的方式展现平行蒙太奇……算了，双方根本没有可比较性。
惠特莉在笔记本上重重加了一笔，这段改编明显比舞台剧平铺直叙的方式更为吸引人，而且两个女主角错综复杂的纠缠在一起，也极好的映衬了影片的主题。
从目前已经放映的完的片段看，似乎杜克？罗森伯格这名导演，与她从影评人那里听到的评价完全不同。
特别是在蓝色、浪漫、神秘的舞台光照下，维尔玛分外迷人，而洛克希背后红色醒目的灯光则暗示了她内心的狂躁和**。
随着镜头不断推进，景别逐渐变小，洛克希在凝视之中与维尔玛的目光对接，并最终在之后一个回头的瞬间，将维尔玛的舞台角色置换为内心狂热的自己，舞台下的现实空间和舞台上的表演空间在洛克希的**投射下进行了置换和统一。
毫不夸张的说，在影片以色彩和华丽的歌舞吸引人眼球的同时，杜克？罗森伯格使用了大量技术流的电影手法。
歌舞部分和洛克希偷情的戏份相互交织，不断对切，人性的龌龊、**的爆发在快速的剪辑中被无限放大，两个场景之间也通过相似构图、相同和相反的动作性来进行转换，过渡自然而又寓意十足。
惠特莉想不明白，影评人口中只会爆炸的导演，怎么能制作的出如此寓意深刻的镜头和场景，不去说其他，单是影片的光线和色彩运用，就完全能称得上大师级别！
想到这里，关于影评人与杜克，惠特莉的脑海里会谈跳出了一个非常恰当的形容利益与偏见！
她只是一名剧评家，虽然偶尔会评论下电影，却与好莱坞没有利益纠缠，所以她觉得自己的评价更为公允。（。。）
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第二百四十章 笼中的猛兽（）
画面已经切换到了洛克希？哈特的家中，与家具推销员搞过之后，她还在做着自己的明星表演梦，却被对方以无情的事实打破，推销员直接告诉洛克希一切都是欺骗，不但把她推到在地，还嘲笑她能把自己如何？
看到这里，许多观众都在摇头，他们不是不满意，而是内心深处认同影片对洛克希的讥讽，尽管情节无比熟悉，但呈现在大银幕上时，其中的嘲讽味道更浓，特别是导演以很简单的方式，就交待出了洛克希这个角色。n
这个女人有些姿色，看起来也很娇媚可人，却被如此低级的手段欺骗，既说明她一心想要成名，又说明她实则头脑蠢笨。
蠢笨的女人被激怒时，往往更加不考虑后果，洛克希从抽屉中取出手枪，射杀了家具推销员。
射杀一个骗子，让观众大块人心，洛克希接下来的命运可想而知，开始的时候，还有人稍稍同情她，但很快这点同情就消失了。
因为属于洛克希的歌舞开始了。
警察出现在了洛克希家中，单独询问洛克希和她的丈夫阿莫斯，画面再次切换到洛克希的幻想中，她的第一首歌曲《《》奏响。
洛克希欺骗丈夫她射杀的只是个小偷，让他主动出面承担责任，当她看到似乎能够瞒过警察，能将善良却有些迟钝的丈夫玩弄在手掌之间的时候，歌声和笑容中显示着可怜和仅有的一点点情意。
尽管洛克希脸上带着情意，观众看向她的脸上却带着嘲讽，杜克没有用复杂的手法，所有人轻易就能看出这是个蠢笨无知却又总是自鸣得意的女人，她根本就看不清形势。
“她不值得人同情！”
充满优越感的洛克希只是让人讨厌。有观众忍不住说了一句。
这一段镜头中，杜克使用了类似第一视角的平行镜头，站在钢琴边独唱的洛克希就像是在对观众倾唱自己的心事，诉说心底对丈夫的看法，很多观众也能感觉到自己仿佛置身到了银幕之中，与洛克希做着最直接的交流。
一个善良却迟钝。一个愚蠢又无知，这样的两个人怎么可能骗得过警察，警察很快揭露了他们的把戏，当阿莫斯得知死者是经常过来的家具推销员，可能是个偷情者的时候，自己就惊呼出声，骗局也就此败露。
刚刚还在歌颂丈夫，事实暴露后，发骚中的洛克希立即换了一幅嘴脸。歌声中全是嘲讽和痛恨。
“她真是虚荣、蠢笨到了极点！”观众不自禁的就跳出这样的想法，“即使她漂亮的外表和露在外面的大腿再迷人，也遮盖不住她恶毒粗俗的一面！”
洛克希被警察带走，甚至被告知可能会有绞刑等着她，第二段歌舞就此结束。
“处理的相当不错！”
前排的位置，乔治？卢卡斯在点头，他了解杜克，歌舞并不是他的特长。但场景对光色的运用，就是他自己去做。也未必比得上。
第二场歌舞的演出完全是洛克希？哈特的内心活动，一个只有聚光灯的舞台上，洛克希唱着歌，暖调的光打在她身上，仿佛是她想象的自己的未来。
而当丈夫知道死者是偷情者，开始指正她时。突然视觉风格一转，冷调成为主要内容，蓝色的灯光打在了丈夫的身上。
卢卡斯能感觉到，即便阿莫斯的头也能算得上出彩。
许多观众都有这样的感受，《芝加哥》中的克鲁斯不再是以前的克鲁斯，最起码没有让人在大银幕上看到他第一眼时，就认为那个角色叫做汤姆？克鲁斯。
他出演的律师比利是全篇中份量最重的男性主角，说是男主角一点也不为过，这个律师手段高超，狡猾奸诈又势利，与媒体关联密切，还懂得如何逢迎和操控媒体，在洛克希搭上他之后，好人阿莫斯又一次站了出来，筹集一笔钱，想要赢得这场官司。
尽管钱不够，比利还是接手了这场官司，利用媒体将洛克希塑造成了无辜善良的美丽女性。（。。）
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第二百四十一章 全新的体验（）
在监狱，洛克希得知了着名大律师比利的战无不胜的“事迹”，于是在千般谄媚和丈夫的慷慨支援下，从维尔玛手中抢到了比利的支持，经过比利的塑造和媒体的炒作，洛克希由一位狠心的荡妇化身为令人同情的小甜心。》
于是木偶双簧舞登场，记者招待会设计成一场木偶戏，律师和记者的身份虚拟化。
记者会的操纵人律师比利是木偶们的操纵者，记者和洛克希是被操纵的木偶，律师的舞蹈动作是主导，而记者和洛克希的舞蹈动作则是被动的，他们在跟着律师的动作而动作。
此时，律师比利的狡诈和强势、记者的盲从和追逐、洛克希的受人摆布尽现在观众眼前。
木偶双簧舞并不是电影独创，原版的歌舞剧中就存在，但格鲁能明显感觉到电影与他所看过的所有歌舞剧都不同，也更出彩。
首先就是所有人的脸画的如此木讷，台上的两个人弄虚作假起来抹着厚厚的油彩，相信也没人看得出脸红来，非常应景。
二是光影和剧情的完美契合，玫瑰红色的灯光照得舞台暖暖的，也是活泼可爱的，在这样的影调下欣赏这般嘲讽搞笑的场景心情总是很愉悦。
在这一系列洛克希因为采访而扬名的段落中，所有镜头都经过了消色，给人一种还原现实本来面貌的效果，可是这在真正的现实面前却显得如此可笑滑稽和具有讽刺意味，因为这些明明就是靠谎话换来的，却被还原成如此具有真实性的画面，那虚假和真实的之间的那根线该如何界定呢？
不用说，这种消色的镜头更是那种低调点的断落。
洛克希成名了，成为了芝加哥这座罪恶之都的名人。她的发型、她使用过的物品，都在媒体的蛊惑下，受到了民众的欢迎，甚至还被好多人花钱买走，而比利也通过一系列巧妙的运作，拿够了属于他的5000美元律师费。
镜头画面看着极具欢乐。但所有人都能体会到其中的黑色嘲讽。
像洛克希这样庸俗、恶毒而又无知的女人成名时，会变成什么样？其实不难想象，她拒绝了维尔玛合作的请求，将她恶狠狠的讥讽了一遍，然后影片又用一段歌舞交待了她此时的心态变化。
先是在监狱、洛克希的屋内，鲜花和读者来信充斥着整个狭小的空间，一身华丽装扮的洛克希慵懒翻看着有关她的报道和新闻。
当典狱长问及她出狱后的打算时，她随口而出，“我想登台表演。”
接着洛克希开始了她自恋的独白。
先是一个女人充满诱惑的倒影。锃亮的地板映照的是洛克希对自己样子的痴迷。
镜头向上移动并定格在洛克希的脸上，她开始回忆自己辛酸的过去。但是很快，忆苦思甜之后的自我膨胀和得意之态就暴露在了出来，她扭动自己的身体，风。骚的表演下是一颗掩藏不住的狂妄之心。
拍摄这段时，杜克特意让空旷、黑色的场地中的镜子逐个增加。
一方面，镜子可以看作是洛克希内心的狂喜的充分外露，另一方面。一面、两面、到多面镜子的映照，其实隐喻着这样一个事实洛克希的**不断地膨胀。她的人格也逐渐分裂成支离破碎的残片。
在走向幻想之路的时候，洛克希也遇到了挑战，一位种植园暴发户的女儿枪杀情人入狱，不但媒体记者全都围堵对方，就连比利都放弃了她，蠢笨的洛克希用上了能想到的最好的手段假装怀孕。吸引比利和媒体关注，然后又用身体贿赂医生，得到假证明。
看到这里，观众都笑了起来，如此暗讽的场景不好笑吗？
同时。他们还在问那个出演暴发户的女人是谁？她出场时艳光四射，轻松就夺走了所有的眼球，就连汤姆？克鲁斯那一刻在她面前都黯然失色，这个女人的气场异常强大！
一场新的闹剧就此上演，洛克希的丈夫也上场来了一段独唱，虽然只是一个小配角，但结合特殊的场景设置，尤其是这个可怜的透明人的独白场面，纯白色的正面光完全遮盖了他的面目，一种被漠视、身份被践踏的孤独和绝望伴随着他的剪影凸显的更为惹眼。
也从侧面烘托出了影片所反应的那个时代的荒唐可笑。
像洛克希这样好笑的蠢货，在不断成功、名头越来越响亮时，自然不把所有人放在眼中，甚至连救星比利都不屑一顾，好在她还不是蠢到不可救药，野兽六人组中唯一清白的匈牙利女人被执行了绞刑，也惊醒了她！
“这次审判，这全世界……其实都是演戏而已。”
律师比利的话，似乎在揭示那个时代芝加哥的本质，然后清醒过来的洛克希与他走进法庭，开始接受法律的审判。
这是属于汤姆？克鲁斯的表演时间。
坦白地讲，就算杜克看了这段法庭表演，也不得不承认靓汤是个很努力的演员，尽管天赋有限，再加上总是下意识的想利用自身的有利条件比如说外貌极容易给人造成演技单薄，塑造形象单一的感觉。
但在法庭戏中，比利需要的是夸张的表演方式，这反而可以掩盖汤姆？克鲁斯的缺点，充分利用大量的肢体动作，掩饰他面部表情僵硬的习惯。
“洛克希，和你搭档可是一个演技派巨星！”
比利的台词或许对汤姆？克鲁斯的表演有些夸张，但在杜克看来，他比曾经的理查？基尔好太多了。
无论演技、歌舞和感染力，还是号召力，他都完爆那个家伙。
法庭戏中同样穿插着大量的歌舞，其中大多是汤姆？克鲁斯的独舞，特别是那段踢踏舞，为他赢得满堂喝彩，也证明半年的舞蹈课没有白费。
而舞蹈也都是他心理和现实的交叉表现，这两段最突出的地方是“节奏”，节奏恰到好处，匀称的节奏将比利的心境和老到的辩护手段以舞蹈的方式表现出来。
最后的结果，当然是洛克希和维尔玛全部成功脱罪。
“最后还不忘记讥讽媒体。”
这是很多观众看完法庭戏的反应，庭审通过广播做现场直播，而报社准备截然相反的两份报纸，当洛克希无罪开释的消息传出来后，第一时间售卖相应的报纸。
同时，洛克希以为自己能成为真正的名人，但刚刚还是焦点的她，迅速被媒体抛弃，媒体就像是鲨鱼一样，永远在追寻最新鲜的血液。
阿莫斯是唯一还重视洛克希的人，但这个忘恩负义的女人，毫不犹豫的拒绝了他。
洛克希想要登台演出，却处处碰壁，维尔玛找到了她，面对残酷的现实，洛克希不得不妥协，与并不喜欢的维尔玛组成了“芝加哥谋杀姐妹花”二人表演团。
影片也走到了最后，既然是一部歌舞片，结尾肯定是一场盛大的歌舞。
这场歌舞异常炫目，洛克希和维尔玛在聚光灯下神采奕奕，俨然已成为明星，站在绚丽而迷乱的背景前，两人的舞蹈也疯狂而激情。
在杜克那无数次ng的折磨下，娜奥米？沃茨和凯瑟琳？泽塔？琼斯最后拍摄出来的效果可以说旗鼓相当、互相弥补，甚至是交映成辉，到了最后的时刻，两个人都抛弃影片中的角色气质，展现属于各自的魅力，这不但没有让人脱戏，反而增加了各自的吸引力。
当影片中舞台灯光大亮的时候，这对姐妹花踏着轻快而又俏皮的舞步，走进幕布后面，怀抱与银白色短舞裙异常搭配的白色芝加哥打字机回到舞台上。
影院的音响中，传来了观众的阵阵笑声。
大银幕前的观众，也纷纷笑出声，惠特莉甚至不自觉的拍响了手掌，银幕上的洛克希和维尔玛对准背后的灯幕一阵扫射，炫目的灯光闪动之后，上面留下了洛克希和维尔玛两行大字。
银幕上，全场观众掌声雷动，洛克希和维尔