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说着倒也潇洒。却透着股英雄末路的悲戚，肥强挪动着胖大的身躯，走出去的样子竟有些佝偻。
易青连忙叫住他道：“强哥。再聊几句。”说着，对着茶几上的内线吩咐助理再泡壶茶进来。
肥强在门口斜斜的挨着一张单人沙发坐了，神情淡淡的，好象什么也不在乎了。
易青对肥强道：“强哥，大家都是豪放人。我也跟你不绕弯子，我想请你来我公司做事，你看怎么样？”
“啊？”肥强一听之下张大了嘴。惊讶之余有点缓不过来，喃喃的脱口而出，问道：“真地？”
易青很诚恳的点头道：“当然是真的。我知道当年你在中国星是做武行出身地，那时候你可比现在苗条多了，也不叫肥强，叫拼命强。五哥的叔爷他们那辈，你就在给新义安下面的电影公司排戏了，后来才被五哥在片场一眼看中，做了金牌打手。我说的不错吧？”
肥强苦笑道：“青哥消息真灵通。不过那是我年轻时候的事了，现在我身上除了懒肉就是肥油，还提什么金牌打手。青哥地心意我领了，可是你看我现在这个样子，还能给你当武行吗？”
易青笑道：“强哥现在也不老嘛。而且你自己现在虽然不能打不能摔了，但是你在香港武行这行当里人脉和经验不是都还在吗？说起来，你跟程龙、袁华他们七小福还是同一辈的武行前辈，这几年中国星和英皇的武戏用地人很多都是你找来的，不是吗？”
肥强狐疑的看了看易素，问道：“这么说，你还真想请我做事？你不怕我在你地盘搞事，给五哥报仇？”
易青笑道：“出来混的哪个不是一脚踩在牢门里，一脚踏在鬼门关。强哥，你混了半生人时间，好不容易有个漂白的机会，还是跟着我干吧！难道这把年纪还去想打打杀杀的事吗？我相信你不是不分是非的人，现在这个时代，五哥和你们社团那一套行不通了，就是没有我，国家上头也不会容你们再存在多久。”
说着，易青站起来倒了杯茶，走到肥强面前道：“以前对强哥你有什么得罪的地方，小弟给强哥斟杯茶算抹掉了。我们公司刚来香港没几年，最弱的就是武戏，用武行都是临时到外面招，没有自己地班底，所以正要依靠强哥的江湖地位和经验，强哥要是看得起兄弟，喝了这杯茶，以后大家一起捞世界！”
肥强看着易素半天，突然一拍大腿，接过茶杯来一饮而尽，竖起大拇指道：“好！青哥，你是个人物！我看就这份肚量和豪气，也不差于五哥。我肥强本来今天晚上就要去睡天桥、运摇头丸讨生活了，青哥你肯给我机会，肥强这条命就卖给你了！”
易青哈哈大笑，拍着肥强的肩膀道：“以后就是自家兄弟了！我一年包给你五百万，招什么人，招多少人，都由强哥决定！”
肥强点头道：“用不了五百万。香港所有这些公司，也没见有一年拿五百万出来包武行的，有三百万就够多了。我想是不是这么干，我……”
当下肥强立刻指手画脚、唾沫横飞的一通描绘，向易青详细说了说自己组建公司武行班底的一些想法。真不愧是本港地头蛇，行业里的老江湖，说的头头是道。易青听的入了神，真没想到，这里头还有这么多门道。
职业武行有分：技、器、拳、车、替、威、火、杂八门。
一个成熟的武行班底，至少要这八种完整的建制，分别由八位领头的师傅带底下若干个学徒。负责电影中地一切武打、特技等工作。也有些武班根据自己的特长或者公司的电影需要，缺少某一类武行，或者某一类武行师傅有好几个。比如程龙大哥的程家班，“技”字门地领头师傅就有三四位。
所谓“技”。就是特技，惊险动作那些；“器”，就是器械，指得是中国传统的刀剑棍棒那些动作的设计；“拳”，就是功夫设计，电影里徒手打斗拆招的那些，这一门在香港和国际上最是吃香；“车”，顾名思义就是车技，飞车特技；明“替”就是替身，代替演员完成所有动作、器械、烟火等等惊险高难的动作，“威”指得是威亚。就是吊钢丝，这个行当是香港人自己的发明创造，可别小看吊根绳子在天上飞来飞去。负责拉绳子的武行师傅必须经过非常专业的训练才行，不然分分钟出人命，“火”，就是烟火，这里包括枪械、炸弹等等，演员表演被乱枪打死的时候。身上炸开的一个个小洞，有血浆喷出来却不会伤到演员地皮肤的那些，就是这行师傅的工作，“杂”。顾名思义就是打杂地，说白了就是前七门不包的活儿，这门全包。
当下肥强连说带比画，越说越熟口，毕竟是从小到素年时期安生立命的讨生活技巧，虽然好多年不碰了，但是一捡起来立刻如数家珍。
一壶茶喝到见了底，肥强才把要说的说了个大概。易青听得连连点头，大感收获不小。其实武行八门跟大陆的电影行当里一些类似道具、烟火之类地行当有点类似。但是显然香港的分法更为细致专业。
无怪乎香港功夫电影能够在竞争激烈的世界影坛名垂近三十年巍巍不倒，而且影响远涉欧美，确实有非常独到之处。这也是炎黄子孙地一笔文化遗产、智慧所集，中国电影将来要腾飞，断不能少了这精彩的一笔。
说着话，不知不觉就到了下班的时间，肥强也说的累了。易青让人在公司保安值班的地方腾出个空房间，打电话叫人送来床铺和生活用品，让肥强这几天先住在公司里。安排好一切，易青跟肥强告辞之后，连忙回到公司大写字间。
同事们走得差不多了，房间里空荡荡的没什么人。小念素趁机满地跌跌撞撞的爬爬走走，格格大笑，玩得不亦乐乎。易青四下看了看，不见杨娴儿，却看到小意笑咪咪的跟在小念素后面大扮鬼脸，逗得小鬼开心大笑，玩得满脸通红。
易素看在眼里，心里高兴。说也奇怪，小意这孩子自从被依依带到香港之后，整天沉默寡言，异常孤僻，就连依依，一天也难得跟她说几句话。似乎是有很重的心事一样，小意每天都拼命地做事，替依依细致周到的打理一切，象个勤谨的丫鬟一样，剩下的时间，就整天都脸色忧郁的发呆。
易青可从来没见过小意如此灿烂的笑脸，配合她清纯秀美、楚楚动人的十七八岁少女容颜，令人心情舒爽，也自替她高兴。看来小意和念青这孩子倒是极为投缘，好象老天安排的一样，今后杨娴儿也不用愁没有人帮忙带孩子而影响她搞她迷恋的艺术了。
小意一看到易青，立刻收敛起笑容，垂头木然的站在一边。易青也不以为忤，他知道小意对世界上任何男人都是这种表情，也不知是为什么。
易青走上前去抱起小念素，又亲又啃，跟孩子亲昵的玩了一会儿，小念青显然对老爸极有印象，笑得更欢了，还使劲往易青身上蹭他的小脏手。
易青跟小念青玩了一会儿，把他往地上一放，小家伙又跌跌撞撞的朝小意那里去了。易青看了看几个专人办公室只有孙茹的房间还亮着大灯，知道依依她们一定在孙茹房间里。
于是易青径自向孙茹的办公室走去。一推门进去，果然看见孙茹和依依正在一边说话，杨娴儿则坐在电脑面前聚精会神的看孙茹存在里面的公司之前拍摄的五部电影的剧本和文案。
杨娴儿一抬头看见易青进来，立刻感叹的对他嚷道：“天哪，我居然错过了那么多精彩的戏。真郁闷，你们这几部戏简直写的一点造型意识都没有，电影是用眼睛来看的，没有了美术造型，还能叫电影吗？”
孙茹和易素看着她哈哈大笑，这才是杨娴儿的本来面目呢。说起来，公司拍的这几部戏，到现在为止，在香港和国内的大小电影活动中唯一没有拿到的就是美术设计方面的奖项了。现在杨娴儿归位，易家班的豪华班底基本上就全了。
易青跟他们说了关于“招安”肥强的事。孙茹和杨娴儿听了立刻大感担忧。
孙茹道：“你想清楚没有，真的把肥强这种人安在公司里？我怎么觉得好象在公司里放了个定时炸弹一样！你忘记了他胁持小念青的事了？这种人能靠的住吗？你想要组建公司的武行班底，我们花大价钱去外面请就是了。”
易素点着她的鼻子笑道：“你这个孙丫头，还是不了解男人。这个肥强虽然是江湖中人，有点好色贪财之类的毛病，但是这人三分邪气之外却有七分淳厚质朴。你想想看，新义安倒台之后，向家兄弟直接豢养的那几百几千个马仔、小弟，还有这个堂主那个红棍的，有哪个想到替向五报仇和安顿向家的妇孺妻小？只有这个肥强！在整个新义安人人都自身难保，被人家满街追杀的时候，肥强自己的地盘丢了不要，保护着义嫂和一群孩子，就为了向五过去对他那点恩惠。这样讲义气、懂知恩图报的人，他的本性能坏到哪里去？盗亦有道，出来混的人，有很多都是被社会的浪潮所卷入，并不是他们天生就是坏人。我看比起一些衣冠楚楚的伪君子，他们这些人反到要纯良的多了。我们在他走投无路的时候保下他，还给他工作给他钱，想必他就算不尽力报答，也不至于使坏了。”
孙茹眨着眼睛，听了个似懂非懂，笑道：“随便你，反正咱们现在有个解放军叔叔撑腰，公司里又有个杨女侠，也不怕谁翻上天去。我这两天已经把财务和行政上的是交代完了。易导，你打算什么时候闭关创作你的探索电影啊？”
第三十章 问世间情是何物（上）
五月。
交代完了公司里的事，易青、孙茹、依依、杨娴儿带着他们一个得力的小摄制组，悄悄起身离开香港，回到阔别多时的北影厂，租下一间小小的内景棚，开始易青一生中第一部探索电影的创作。
香港媒体只知道他们去了内地北京，至于目的如何，各界纷纷猜测，莫衷一是。
五月的香港早已是烈日当空，这里一年要过八个月夏天，可是北京却还是吹面不寒的暮春好时节。
易青和依依等四人每天躲在小房间里，废寝忘食的完成第二天的拍摄方案；然后把这些摄制组里没一个人能看懂的莫名其妙的东西，记录到胶片上。
探索电影又叫实验电影。顾名思义，它是电影专业人员或艺术家用电影的方式对自己的思维成果进行验证和探索的一种试验；也可作为艺术家、电影家们对未知的某种人生与哲学思想的挖掘和求证。因此这种电影区别于商业放映的电影，一般只作为小范围的内部研究使用，是不对普通观众放映的。
简单的说，当一个物理学家不确定自己的科学理论是否在实用科学领域也同样成立的时候，他就会进入物理实验室，去做物理科学实验；而一个电影家，当他想在作品里表达某一种艺术理念或者价值、想法的时候。他就以摄影棚为实验室，进行探索电影的实验。当然，这种实验既可以是对某种思想哲学地验证，更可以是对电影艺术手段和创作理念的一种探索。
早在电影诞生发展的初期。无声黑白电影的时代，象梅里菲斯、爱森斯坦等电影大师就曾长期醉心于用探索电影来研究各种电影创作手法。
爱森斯坦曾经把一张欢笑地小孩的脸和一个妇女哭泣时的脸，分别和洗脸盆、奶油蛋糕、打破了的杯子、长筒皮靴等毫无实际意义的镜头人为的组合与剪接在一起。结果发现，本来没有任何关系的两个镜头，通过不同的搭配和重新剪辑组合，可以表达出非常丰富的内涵，而这种新的内涵，和镜头原本地实际语汇竟然可以毫无关系或者完全相反——这种两个镜头相加表达第三种含义的实验结果，启发了爱森斯坦；在这个实验的基础上，诞生了伟大地蒙太奇理论。这大概是历史上最著名的一场探索电影，爱森斯坦之所以被称为“蒙太奇之父”，很大程度是这部探索电影的功劳。
易青的这个构想其实源起于他一直以来想尝试一下实验电影的愿望。一个拍出《潜龙于渊和《终生制职业这样电影地导演。最多只能算一个好导演或者一个一流优秀寻演，最多只能被观看商业电影的观众认可；但是在专业的领域内，没有一两部过硬地探索电影，没有对电影本体或者人生智慧进行电影式的解读与实验的这种经验，这个导演就永远不够资格被称为一个电影“艺术家”。
人们在现实生活中。要扮演各个不同位置上的不同角色，比如孩子的父母、父母的孩子、爱人的配偶、同事间的朋友、下属眼里的上司等等……所以当我们面对某些两难问题地干扰时，往往会做出令自己后悔抱憾的决定。而象易青这样经过严格专业训练的人。已经习惯了在面对电影创作时，进入一种忘我的状态，也就是我们通常说的“信念感”。
完全脱离人群的封闭的工作环境，可以使易青、依依、孙茹、杨娴儿四人凭借自己的专业素养和能力，真正完全的从自己的“局”中跳身出来，完全用第三者的局外旁观的态度，用做实验的科学的精神，，来判和分析他们四个人的这种感情纠葛
一部成功的探索电影，对一个寻演来说。可能是他人生和专业的重要里程碑，所以这部电影也是易素等四人对自己这几年所学的一种总结。
他们采用的方法是写一天，拍几天，根据“爱情是什么’这个原始命题，不断的由前一个实验研究的结果，设计出下一阶段的试验拍摄方案——事实上，大多数实验电影都是用这种方法拍摄的。
普通的商业电影通常是先有剧本，然后用剧本做出拍摄脚本或者方案，最后进行拍摄；商业电影是创作者很清楚的知道自己要表达什么，所以写出剧本围绕作者想要表达的这个主题进行创作；但是探索电影既然是一种实验，也就是说，实验的结果是什么创作者是不知道的，所以探索电影是作者不知道自己要表达什么，就象做物理化学实验一样，有上一步才有下一步。
易青的这部电影，有个名字叫《问世间情为何物，研究的是人的价值观和个人的社会存在意义与情感之间的关系。
叙述一个探索电影的拍摄过程是一件非常枯燥的事，因为任何科学实验的手段必然是非常极端的、典型的、理想化的。所以艺术家们用来拍探索电影的方法真是千奇百怪。
比如美国的电影悬念大师希区柯克先生，曾经拍过一部专门为实验长镜头在电影中运用的探索电影。整个电影两个小时，居然只有一个镜头，这个镜头里是一条不断延伸的绳子，一会儿弯、一会儿拐、一会儿直……通过不同的绳型和绳结来象征性的隐喻某种意思。看这个片子的时候，如果没有一个懂行的人来解说大师每一个方案的真实目的，光看着一条弯弯曲曲的绳子，恐怕再热爱艺术的人也要被催眠当场。
易青他们当然不会用绳子来拍。他们选择的是在洁白的室内布景里，用真人表演体验配合各种行为艺术的方案，来琢磨体会各自内心对爱情和人生的认识。
在没有杨娴儿之前，易青他们还没有能力拍这个探索电影。行为艺术正是杨娴儿的拿手绝活之一。
心理学认为某种特定的行动会引起内心的某种情感的感应，从而刺激到自己以外接触到这种行为