梅甘眨了眨眼，仰天长叹，“这到底是一个什么剧组？”为什么每个人都是工作狂魔？
提莫西却不明所以，满头都是问号，“诶？”
梅甘也宣告放弃了，指了指摄影棚方向，“进去吧，蓝礼和杰西卡已经到了，他们正准备好好研究一下拍摄模型，看看接下来到底怎么拍摄。”
“是吗？那太好了！”提莫西也欢呼了起来，走了两步，而后还是转身给了梅甘一个拥抱，“新年开工一切顺利！”这才跳跃地朝着摄影棚冲了过去。
只留下梅甘一个人站在原地：她想要静静。
提莫西走进摄影棚之中，还没有来得及说话，惊叹声就已经卡在了喉咙里，就连“哇哦”的声音都发不出来，只是满脸惊诧地看着眼前的盛况，不敢相信自己的眼睛，轻手轻脚、小心翼翼地走到了蓝礼和杰西卡的身边，就连自己都不知道为什么，放轻了声音询问到，“接下来，我们就在这里完成拍摄吗？”
1612 超立方体（）
十八号摄影棚是伯班克拍摄基地之中最大的一间工作室，占地面积相当于两个中型摄影棚，专门用于拍摄棚内的大型场景，足够的时间和足够的经费之下，剧组可以在这里搭建出一座城市乃至于一个世界！
这间摄影棚隶属于华纳兄弟旗下。其他电影公司在需要的时候，也会专门提出租赁申请，几乎可以说是全年无休。在这里，诞生了无数顶级商业大片，可谓是伯班克拍摄基地的当家花旦，名声在外。
就连摄影基地的工作人员都经常带着刚刚入职的新人前来十八号摄影棚参观，当做是菜鸟的训练日，然后以开玩笑的方式调侃着：只有前往十八号摄影棚工作过，才能算是真正地在好莱坞走了一遭。
“星际穿越”的洛杉矶拍摄基地就选择了十八号摄影棚。
此时此刻的摄影棚看起来就像是一个硕大的物理实验室，各式各样的模型、道具、设备和器具充斥着视线的每一个角落，眼花缭乱、错综复杂，甚至比万花筒还要更加绚烂，以至于视线都不知道应该落在何处。
摄影棚此时被泾渭分明地分成了三个部分，区域和区域之间都用挡板间隔了开来，一方面是方便拍摄场景的搭建；另一方面则是防止拍摄过程中出现工作职责的交叉，反而互相影响到了彼此的工作。
左手边，看起来应该是实验室的模样，一个个模型道具摆放在地面和桌面之上，有半成品也有完成品，还有残缺不全的失败品。可以看得出来，道具组和视效组正在这里进行试验，试图打造出最贴近导演要求的场景模型，但这着实不是一件容易的事。
因为“星际穿越”是一部严格遵循现实理论的作品，克里斯托弗…诺兰对于电影之中出现的黑洞、虫洞等等细节都精益求精，时时刻刻询问天体物理学家基恩…索恩的意见，从视效到模型再到道具等等方面，务必尽可能地贴近现实情况，随时做出调整和修改。
故而，现场进行拍摄的同时，实际模型和电脑特效的数据参数还是需要不断调整，确保电影能够呈现出最真实的画面质感。
右手边，停靠着一架宇宙飞船真正意义上的宇宙飞船，一比一的模型比例完完全全按照实际情况打造，那些栩栩如生的细节完整地呈现在视野之中，而船舱之中还可以看到正在忙碌的工作人员身影，让那种真实感越发凸显出来，就仿佛置身于nasa总部。
更重要的是，宇宙飞船的三面环绕着一片浑然一体的投影幕墙，现在现场工作人员就正在调试投影亮度，船舱之内和船舱之外通过对讲机的方式沟通，不断调整亮度和光线，确保能够真正模拟出黑洞和虫洞隧道的环境质感。
其实这与“地心引力”有着异曲同工之妙。在剧组之中，显然他们没有办法真正进入太空完成这些拍摄；而克里斯托弗…诺兰和阿方索…卡隆都是追求真实感的导演，他们必须通过场景、灯光以及构图等方式营造出真实质感。
问题就在于，导演所无法实现的部分，电脑特效终究还是能够完成的；但拍摄过程中，如果使用绿屏拍摄，演员缺乏了真实参照物之后，视觉与肢体的空虚感必然带来一种观影效果的错位，继而影响整个场景的完整感。
克里斯托弗和阿方索就使用了同样的方法：通过搭建实际场景的方式，让演员能够轻松入戏。
客观来说，左侧和右侧的场景搭建依旧还在合理范围，凭借着想象力就可以构建出来了，在其他商业电影剧组里也屡见不鲜；但正中间的场景却让人瞠目结舌，完完全全无法想象这到底是用来干什么的。
正中央摆放着一个超级怪异的立方体。
可以这样想象一下，场地的中央悬空挂着一个正方体形状的房间，那么这个正方体就拥有六个立体面，现在除了正对着摄影棚大门口的这一面，其他五个侧面又分别错位地悬挂延伸出了一个正方体空间，看起来就像是一个变异的机器人，正方形的脑袋之上又长出了不同的方块疙瘩。
这还不是全部。
五个延伸正方体与中间正方体的衔接墙面不是普通的墙面，而是线状，一条一条粗细不匀的线状物密密麻麻、松弛有度地拼凑在一起，就好像是胶合板的侧面板，可以清晰地看到一块一块木板粘合在一起的叠装切面，看起来就好像……图书馆塞满书籍的书架横切面一般。
线状墙面还可以明显地看到颜色变化，浅灰色、深灰色、米白色、纯白色等等冷色调的木板一层一层地重叠起来，通过颜色的对比与衔接，进一步制造出了视觉的空间感，明明只是平面却拥有三维立体效果，视野的深度和厚度都得到了提升，整个空间就变得无穷无尽起来。
六个正方体就这样怪异的组合在一起，形成了一个硕大的立方体，从地面到天花板，将整个摄影棚都塞满了
要知道，十八号摄影棚的巨无霸不仅仅体现在长度与宽度之上，还有高度，整个摄影棚将近五层楼高，在整个伯班克摄影基地之中都是傲视群雄的存在，即使是基地周围的电影公司办公大楼比较起来也毫不逊色。
而现在，这个立方体却触碰到了天花板。
蓝礼稍稍往后退了两步，试图眺望立方体的顶端，但整个高度比例悬殊太大，根本看不到，就连边边角角的一些缝隙也看不到。
“在正上方还有摄像机轨道，并且还有工作轨道，如果需要的话，摄影师可以绑着安全措施亲自上阵，完成镜头拍摄。”身后传来了解释的声音，回头就看到了克里斯托弗…诺兰和艾玛…托马斯两夫妻的身影。
蓝礼只是用眼神稍稍示意了一下，紧接着就说道，“就好像攀岩一样？那么正上方的视角穿透程度呢？”
“没有问题。那些墙壁木板全部都可以移动，根据拍摄的实际情况做出调整。在真正投入拍摄的时候，我们会在关键位置安置好摄像机，你只需要吊着威亚完成表演就可以了。”克里斯托弗却已经将所有情况都纳入了考量范围，“我们搭建场景，就是希望营造出真实感。”
艾玛…托马斯站在旁边无奈地摇了摇头：才刚刚抵达剧组，克里斯托弗就已经迫不及待开始投入工作了，甚至没有和工作人员打招呼，也没有询问剧务现场的准备情况，但……这就是克里斯托弗的一贯作风了，她还能怎么办呢？
艾玛和蓝礼点头示意了一下，而后就径直朝前走了进去，以制作人的身份开始忙碌了起来。
克里斯托弗却根本没有注意到，抬手指了指右侧的场景，“我们接下来几天将率先拍摄宇宙飞船的戏份，就在这里完成。双重否定（double…negative）已经制作好了黑洞的视觉特效画面，现在还是粗制版的，当然，正式上映的时候，我们会更换进一步细化完善的版本。”
双重否定公司是视觉特效制作工作，这是克里斯托弗长久以来唯一的御用视觉特效团队，“蝙蝠侠”三部曲以及“盗梦空间”的所有视觉特效都是他们完成的，这一次也不例外。
“拍摄的时候，你们就进入飞船模型里，窗户外面就是宇宙景象，和电影里呈现出来的情节保持同步，确保你们能够真正地感受到星际穿越的影像变化。”克里斯托弗的解释顿时就让那一面幕墙的作用变得鲜明起来，“后续我们拍摄虫洞穿越的时候也采用同样的办法，现在电脑特效都已经制作完成了时空隧道的前期粗制版，你们可以置身于真实场景里完成表演。”
杰西卡和提莫西依旧站在旁边，两个人都流露出了意外的神情。
虽然之前就听说过克里斯托弗的风格，阿尔伯塔的那一片玉米田就是最好证明了；但他们显然还是低估了克里斯托弗的执着，现在置身于摄影棚之中，摆在眼前的场景和随后的拍摄计划，还是让人惊讶地说不出话来，震撼就这样扑面而来。
蓝礼也不例外，但他所惊讶的是克里斯托弗的奇思妙想，看似不可能完成的任务，终究还是演变成为了现实。这也是人们始终将好莱坞成为“造梦工厂”的原因，除了打造顶级巨星之外，他们也能够将无数幻想、梦境演变成为现实。
“正中央的这是超立方体。”克里斯托弗接着解释到，“还记得剧本后半部分，库珀跨越时空与童年墨菲的隔空对话吗？”
“当然。”蓝礼点点头表示了肯定，这几乎就是整个剧本最重要的一场核心戏份，他怎么可能不记得呢？
“那场戏我们就即将在这里完成。正中央的那个盒子就是你所在的位置，而其他的盒子就是不同时空维度。”克里斯托弗简单地说道。
然后提莫西就发出了惊叹声，“所以……正中央这所有的模型和道具，就是为了那一场戏？”
区区一场戏而已。
1613 五维理论（）
“星际穿越”电影开场部分，童年时期的墨菲曾经抱怨自己的房间里出现了幽灵，结果还被汤姆嘲笑，而父亲库珀也显然不太相信，但库珀还是在岳父的劝阻下，耐心地劝告墨菲：如果她希望通过科学来解释那些未知的事物，那么她就必须记录下更多数据，然后模拟出模型，进而摸索出规律。
在故事后半段观众才知道，其实库珀就是墨菲房间里的幽灵。
当库珀深陷时空隧道之中迷失了自我的时候，最后出现在了一个五维时空之中，他就可以看到墨菲的房间不同时间线的同一个场景，他可以看到过去、现在和未来，于是库珀就尝试通过时间隧道与童年时期的墨菲进行对话，为墨菲留下了线索，希望墨菲能够重新带着自己回家。
成年之后的墨菲终于解读出了父亲通过时间隧道留在房间里的密码，并且一鼓作气地解决出了拯救地球问题的办法，成为了拯救所有人类的英雄，最后将父亲重新指引了回家。
换而言之，库珀置身于五维时空里的这场戏，对于整部电影的核心信息都是至关重要的，同时也是整部电影表演戏份最困难的一场。
为了这一场戏，克里斯托弗搭建了整个超立方体！
在一般情况下，人们所认知的世界是四维空间，也就是三个空间维度加上一个时间维度，而五维时空则拥有四个空间维度，这也被称为超立方体。对于大部分人来说，这都是一个非常难以理解的概念，而在大屏幕之上呈现出来就更加困难了。
双重否定公司的任务就是用视觉特效来呈现出这个超立方体，从艺术创作角度来说，他们可以以更加抽象的方式来表现整个概念；但克里斯托弗却是一个不断挑战视效极限的导演，他们最终还是决定按照超立方体确切的样子来完成制作。
双重否定公司的视觉特效总监保罗…富兰克林（paul…franklin）专门跟着天体物理学家基普…索恩学习了将近六个月，甚至还如获至宝地得到了基普…索恩的笔记本，确保自己的制作团队能够根据真实的物理公式打造出符合定律的图像。
超立方体也是如此。
目前人类还是无法理解四个空间维度的概念，于是克里斯托弗和基普经过商议之后，安排库珀掉入超立方体其中的一个面，然后以库珀的视角来体验超立方体，以一种通俗易懂的方式让观众可以感受到时间与空间的力量
因为立方体的面都是二维的，因此超立方体面就是三维的，诺兰设计库珀掉入了超立方体的“三维面”，这才使得库珀没有灰飞烟灭。
同时，墨菲的房间就位于超立方体的另外一个三维面之上，因为五维时空的存在，这才使得库珀和墨菲之间似乎只间隔了一个书架，两个人的距离仿佛触手可及，实际上却间隔着整个时间和空间的长河。
根据阿尔伯特…爱因斯坦（albert…einstein）的相对论，回到过去是不可能的，即使进入高维时空也不行。但电影之中设定引力波可以穿越时间，影响过去，这也意味着，库珀想要改变过去就必须能够看到整个时间线，从过去到未来。
五维时空里的时间是实体，就如同一根线，置身其中，就可以看到整根线之上从头到尾的每个瞬间；但如果试图改变过去瞬间发生的事情，就只能借助引力波，发出暗示，如同蝴蝶效应般小小的扇动起自己的翅膀。
为此，保罗…富兰克林率领着整个视效团队开始思考超立方体之中应该是什么样子，尤其是如何展现出以实体存在的线性时间，如何进一步以物体作为媒介展现时间线之上的每个瞬间，他必须寻常到一个完美的解决办法，不能让画面杂乱无序，又必须确保观众能够通过库珀的视角观察到时间线之上不同时刻墨菲房间里的变化。
这几乎是一个不可能的任务，但双重否定公司做到了。
他们将墨菲房间的六个像缩小，并让每个像发射出两条垂直的线，这两条线就是“时间线”，每当时间线相交的时候，就会产生一个房间的像，就如同象限一般，纵轴和横轴的交汇就能够形成一个交点。
因此，整个五维时空里可以看到无数条线，不断交汇形成无数个房间的像，这些像就置身于不同的纵轴和横轴之上，根据象限坐标就能够准确读取出具体的时间点，库珀只需要沿着时间线朝着纵向或者横向漂浮，就能够看到墨菲房间过去或者未来的画面。
如此画面，对于任何一名观众来说都是需要时间理解和消化的内容，对于演员也不例外。如果演员甚至不知道这是怎么回事，又怎么能够准确表达出情感呢？绿屏可以做到，但绿屏却无法帮助演员感受到真正的“时空穿越”。
然后，眼前的超立方体就出现了。
正中央的空间就是三维面，也就是库珀所在的位置；而其他的空间则全部都是墨菲房间，在不同时间坐标之上的画面。
现在只有五个房间，但在后期阶段，这些房间会被扩展为无数个，将整个时间线的坐标点全部呈现出来。
摄影棚之中进行实际拍摄的时候，同样也将使用到投影机。双重否定公司将把时间变化产生的图像投影到四周的幕墙之上，不仅仅是演员，整个拍摄团队都可以对超立方体内部的时间轴有一个直观认识
简单举例，可能正上方的空间是墨菲五岁的时候，右侧的空间是墨菲六十五岁的时候，下方的空间则是墨菲三十岁的时候。诸如此类。
通过这样的方式将整个五维时空立体地呈现在众人面前，继而让摄�
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