致死坐席- 第27部分

　　弦间在饭店工作时认识了三泽佐枝子，随后二人同居。靠佐枝子的资助，弦间得以去美国干起向贵夫人出卖肉体赚钱的勾当。

　　这位弦间在洛杉矶机场候机时便盯上了一位女子——后町那美。得知她是墨仓财团总帅墨仓高道的情妇的女儿时，弦间便主动粘上那美，归国后，终于把她搞到手了。然而……

　　叙述对女性施以男性魅力，一步一步爬上上层社会的理性青年发迹史的小说有司汤达的名作《红与黑》，而《致死坐席》中的弦间康夫则与于连不同，他是个毫无理智、向女性出卖肉体的卑劣应召面首，其后找到的工作，也是依靠那美的人际关系，这也为以后的故事展开做了铺设，总之，他只是个在人生社会的小胡同中徘徊的青年。这种描写具有强烈的现代风情，森村诚一将其写得活灵活现。

　　如同不断捕捉美丽的蝴蝶的昆虫收藏家一样，猎取恋情俘虏的浪漫花花公子的肖像在户川昌子的《猎人日记》中也出现过，但像弦间康夫那样不断以肉体为武器“征服”女性、吞食女性的性欲强盛的男人肖像，在推理小说中得以描写的也许是《致死坐席》开了先河。

　　推理小说中有倒叙犯罪小说Inverted　deteetive　Story这种形式。弗里曼的《唱歌的白骨》（1912年）就做过这种尝试，克罗夫茨的《克罗伊登发车12时30分》（1934年）、爱尔兹的《杀意》（1931年）、赫尔的《伯母杀人事件》（1935年）等都采用了这种创作手法，作为一种完整的形式，首先在前半部描写犯人方面精密的犯罪计划和实施过程，在后半部叙述警方揭露犯罪计划的经过，颇为有趣。

　　虽然不能说《致死坐席》是整体的倒叙推理小说，但在犯罪者形像塑造方面，却采取了倒叙手法。

　　发现罪犯的进程很有噱头，特别是在最后如同电影闭幕式的描写，给人留下了深刻印象。

　　《致死坐席》这一题名也与其内容相映成趣。

　　“弦间认为社会上只存有三种人：坐上头等座和一般座位的人，以及没有座位的人。坐上头等座的人只是极少数，对他们来说，社会是个温床，人间长剧也是以他们为中心而演出的。与其说他们是人生的主角，倒不如说他们是人生主客。”“既然是作为人而来到世上，若不坐上头等座，就失去了人生的价值。”

　　源于这种人生哲学一直憧憬着人生头等座位的弦间在最终占据这种席位的时刻，等待他的——与意象相吻合的结果富有强烈的冲击力。

　　作者说：“与其说描写一个彻头彻尾的坏人，倒不如塑造一个本来不坏，而中途变坏的坏人更具魅力。”大概就是出于这个缘故吧，作者除了写出这部《致死坐席》外，还创作了《噩梦设计者》（1974年）、《伪造的太阳》（1975年）两部犯罪小说。

　　《噩梦设计者》描写了一个与财川财阀的公子财川一郎长相酷似的青年顶替死去的一郎的故事；《伪造的太阳》颇具讽刺色彩，叙述了一个罪犯不得不追杀另一个杀人犯，十分有趣。

　　森村诚一在《推理小说与人生》一文中感慨万分地说：“既然称做小说，就必须以人为主角，我以前曾认为：即使牺牲人物，也要写出推理情趣盎然的作品。然而，最近我越发感到，解谜之后对人物的塑造是多么空虚。”

　　从这个意义上说，在描写犯罪者肖像的犯罪小说中，还有很多潜力可挖。

　　《致死坐席》当属埃拉·莱布英的《死的接吻》的系列。例如，描写计算机社会杀人犯的劳伦斯·桑达斯的《第三杀人》等，也显露出描写具有鲜明个性的犯罪者的倾向。

　　在这种意义上，本部《致死坐席》，作为森村诚一多彩纷呈的推理小说世界中的一个新尝试正受世人注目。

　　作者说与《证明》、《十字架》等系列相同，这部《致死坐席》也是作为“死”系列之一部而写的，与此同时，还出版了长篇小说《死纹样》（1979年）。　



目录　第一章　新的猎物
　第二章　赐福的女人
　第三章　隐密的行当
　第四章　救生圈与大船
　第五章　双管齐下
　第六章　憎恶的胎动
　第七章　野心的铸成
　第八章　同时妊娠
　第九章　杀意的顺序
　第十章　情死之计
　第十一章　企业间谍
　第十二章　地平线上的乌云
　第十三章　征服之剑
　第十四章　败露的凶兆
　第十五章　权力的争斗
　第十六章　疑惑的焦点
　第十七章　过敏源遗物
　第十八章　错版邮票的告发
　第十九章　致死坐席
　解说①——权田万治